30幅中國(guó)歷代名畫(huà) 你知多少（續(xù)集）索菲亞 <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">????題記????</font></b></h1><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#b04fbb"></font></b></h3><h3><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h3><h3>中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中，許多偉大的國(guó)畫(huà)家創(chuàng)造了不勝枚舉的傳世名作。這些名作極大地豐富了祖國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，是留給世界人民的寶貴遺產(chǎn)，它們代表著中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的最高成就，是世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中的精華，是人類(lèi)歷史上值得品鑒和典藏的藝術(shù)珍品。</h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>繼上集1～30幅中國(guó)早期歷代名畫(huà)后，本文推出的第31～60的30幅畫(huà)為宋、元、明、清及近現(xiàn)代名家的傳世之經(jīng)典與友友們分享。此文選擇中國(guó)美術(shù)史上有重大影響的名人名作，并在每一幅名畫(huà)的下面增加了簡(jiǎn)介與釋義兩部分。</b><b>簡(jiǎn)介的內(nèi)容包括名畫(huà)的歷史背景，創(chuàng)作年代，作者生平與有關(guān)的博物館收藏館名。釋義部分主要針對(duì)作品的特色技法分析與鑒賞。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>中國(guó)向來(lái)詩(shī)畫(huà)不分家，例如中國(guó)歷代名畫(huà)家中的王維，蘇軾，唐寅等人本身就是詩(shī)詞大家。他們的詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，欣賞他們的名畫(huà)品味其中的詩(shī)情畫(huà)意，雅趣無(wú)窮。</b></h3><h3><b><font color="#ff8a00"><br></font></b></h3><h3><b><font color="#ff8a00">囿于本人的水平能力有限，可能掛一漏萬(wàn)，</font></b><b><font color="#ff8a00">希望大家不吝指教。</font></b></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>31<br></b><b>《秋庭戲嬰圖》／蘇漢臣</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《秋庭戲嬰圖》是北宋蘇漢臣創(chuàng)作的的一幅絹本卷軸設(shè)色畫(huà)，該畫(huà)作原是故宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《秋庭戲嬰圖》以細(xì)膩的筆法，描繪兩個(gè)錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的游戲。兄妹兩人無(wú)論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫(huà)，絲染兼?zhèn)?，而且變化極為豐富，以長(zhǎng)而圓潤(rùn)的線(xiàn)條，畫(huà)出衣紋，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋，不僅畫(huà)出質(zhì)料的柔軟細(xì)致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理，使得子孩豐潤(rùn)、柔軟、細(xì)致的模樣，躍然于紙上。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>32<br></b><b>《清明上河圖》·局部／張擇端</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《清明上河圖》，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬?lài)?guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3>清明上河圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米[1]，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋都城東京（又稱(chēng)汴京，今河南開(kāi)封）的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，在中國(guó)以至世界繪畫(huà)史上獨(dú)一無(wú)二。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，該圖共繪了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車(chē)、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》雖然場(chǎng)面熱鬧，但表現(xiàn)的并非繁榮市景，而是一幅帶有憂(yōu)患意識(shí)的“盛世危圖”，圖中官兵懶散稅務(wù)重。<br></h3><h3><br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>33<br></b><b>《墨竹圖》／文同</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《墨竹圖》是北宋畫(huà)家文同創(chuàng)作的一幅絹本墨筆畫(huà)，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>此圖以倒垂竹枝為主體，竹葉和竹枝從左上方垂下，出枝微曲取橫空之勢(shì)，著葉不多，但疏密有致，其莖多新枝，竿、節(jié)、枝、葉均以水墨單色一筆畫(huà)出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情，由此可見(jiàn)文同創(chuàng)作這幅畫(huà)的目的是宣泄情感和抒發(fā)胸懷。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>34<br></b><b>《芙蓉錦雞圖》／趙佶</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3><b>《芙蓉錦雞圖》是北宋第八個(gè)皇帝宋徽宗趙佶的名作，體現(xiàn)了這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)觀(guān)念。</b>現(xiàn)藏于北京故宮博物院</h3><h3>【尺寸】81.5cmx53.6cm</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，草押書(shū)“天下一人”。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱(chēng)，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見(jiàn)食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見(jiàn)其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守?zhuān)一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的人文寓意。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>35<br></b><b>《貨郎圖》／李嵩</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《貨郎圖》是南宋畫(huà)家李嵩創(chuàng)作的團(tuán)扇絹本水墨淡設(shè)色畫(huà)。李嵩創(chuàng)作過(guò)多幅貨郎圖，分別藏于北京故宮博物館、中國(guó)臺(tái)北故宮博物院、美國(guó)堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的《貨郎圖》的規(guī)格：縱25.5cm，橫70.4cm，其余的均為小幅。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>全圖描繪了老貨郎挑擔(dān)將至村頭，眾多婦女兒童爭(zhēng)購(gòu)圍觀(guān)的熱鬧場(chǎng)面，表現(xiàn)了南宋時(shí)錢(qián)塘一帶的風(fēng)土人情。此畫(huà)線(xiàn)條細(xì)膩雅致，貨擔(dān)上的物品用筆如絲柔韌圓轉(zhuǎn)，而人物的衣紋則使用顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層?jì)D孺身著布衣的特色。細(xì)勁線(xiàn)描，傳神地勾出樸實(shí)的形象，把勞動(dòng)人民的生活作為審美對(duì)象來(lái)描繪，在中國(guó)古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>36<br></b><b>《采薇圖》／李唐</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《采薇圖》是宋代畫(huà)家李唐創(chuàng)作的絹本水墨淡設(shè)色畫(huà)，此畫(huà)現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>此卷畫(huà)商末伯夷、叔齊不食周粟，在首陽(yáng)山餓死的故事。圖繪半山之腰，蒼藤、古松之蔭，伯夷與叔齊采摘薇蕨之余，正在休息對(duì)話(huà)的情景。畫(huà)中正坐一人即為伯夷，他面帶憂(yōu)憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手按地似在說(shuō)著什么。圖中人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，襯托出人物剛直不阿的性格。樹(shù)石筆法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>37<br></b><b>《太白行吟圖》／梁楷</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《太白行吟圖》是南宋畫(huà)家梁楷所創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該圖描繪了李白的形象，作者梁楷在畫(huà)面上沒(méi)有任何背景，只用寥寥數(shù)筆畫(huà)出李白飄飄欲仙，冉冉欲舉的形象。他不同于屈原行吟式的憂(yōu)憤，也不同于杜甫行吟式的深沉，而是浪漫欹側(cè)，嬉笑怒斥的“詩(shī)仙”。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>38<br></b><b>《四景山水圖》／劉松年 局部</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《四景山水圖》是南宋畫(huà)家劉松年創(chuàng)作的一組絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《四景山水圖》為4段，分別繪有當(dāng)時(shí)杭州春、夏、秋、冬四時(shí)景象，畫(huà)面以人物活動(dòng)為中心，結(jié)合技法，精心勾描庭院臺(tái)榭，4段均無(wú)款印。全卷書(shū)風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>39<br></b><b>《千里江山圖》·局部／王希孟</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山，構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚(yú)、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。</h3><h3>《千里江山圖》畫(huà)卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來(lái)水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中?！肚Ю锝綀D》雖屬于寫(xiě)意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫(huà)家具有的嚴(yán)謹(jǐn)生活態(tài)度?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>40<br></b><b>《寫(xiě)生蛺蝶圖》／趙昌</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3> 《寫(xiě)生蛺蝶圖》 宋，趙昌作。紙本，設(shè)色。縱27.7厘米，橫91厘米。北京故宮博物院藏。 </h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3><b></b>北宋著名花鳥(niǎo)畫(huà)家趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》是描繪秋草蟲(chóng)蝶的淡彩勾勒工筆畫(huà)。其下半部畫(huà)的是秋花秋草，表現(xiàn)秋之靜謐，上半部畫(huà)了三只飛舞的彩蝶，表現(xiàn)秋之靈動(dòng)。蚱蜢的軀殼畫(huà)得很堅(jiān)硬，那只黑眼睛，順著兩條觸須的方向盯著前方飛舞的蝴蝶。老辣而又頓挫的勾線(xiàn)，富有濃淡變化的淡彩敷色，使這些秋花秋草不僅具有陰陽(yáng)背向，而且色澤豐富生動(dòng)而又淡雅簡(jiǎn)約。</h3><h3><br></h3><h3>畫(huà)家用多種顏色層層暈染和干筆勾勒，刻畫(huà)了蝴蝶那薄如蟬翼的翅膀、絢麗斑斕的花紋和細(xì)如發(fā)絲的須腳。朝向各異的舞姿，又使蝴蝶的飛舞顯得自由輕靈。 畫(huà)家妙筆再現(xiàn)的這些秋草秋蟲(chóng)，構(gòu)成一幅寧?kù)o、清新而又絢麗多姿的秋天田園小品</h3><h3><br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>41<br></b><b>《歲寒三友圖》／趙孟堅(jiān)</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《歲寒三友圖》，南宋，趙孟堅(jiān)，絹本設(shè)色，縱24.3厘米，橫23.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>寒冬臘月，北風(fēng)呼嘯，白雪皚皚，萬(wàn)物凋零。蕭瑟清冷的大地上，只有三種植物經(jīng)冬不敗，耐寒綻放，分外精神，這就是“松、竹、梅”，俗稱(chēng)“歲寒三友”。它們?cè)诤斜憩F(xiàn)出的頑強(qiáng)生命力，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征。千百年來(lái)，聞名遐邇。平安時(shí)代，“歲寒三友”由中國(guó)傳入日本，于是又有了吉祥如意的含義，在東京皇宮的正殿有三間廳堂，分別是“松之殿”、“竹之殿”和“梅之殿”。</h3><h3><br></h3><h3>趙孟堅(jiān)的《歲寒三友圖》就是將松、竹、梅集于一圖的繪畫(huà)精品。松針用淡墨勾出，筆法輕快明亮，飄逸蕭散；竹葉濃墨闊筆，用筆勁挺，結(jié)實(shí)；疏落的梅花用圈瓣法繪出，花蕊、花萼及花蕾隨意點(diǎn)簇，自然生動(dòng)。既很好地表現(xiàn)了松、竹、梅凌立寒冬的傲然神采，反映了畫(huà)家深厚的繪畫(huà)功底和高超的繪畫(huà)技巧；也體現(xiàn)了畫(huà)家作為文人所崇尚的高貴精神氣節(jié)和審美情趣。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>42<br></b><b>《墨蘭圖》／鄭思肖</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《墨蘭圖》是元代畫(huà)家鄭思肖創(chuàng)作的一幅寫(xiě)意水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《墨蘭圖》勾畫(huà)出一叢疏花簡(jiǎn)葉的幽蘭，幾片蘭葉挺拔舒展，互不相交，清麗而優(yōu)雅；蘭花兩朵，幽芳輕吐，沁人心脾。</h3><h3><br></h3><h3>《墨蘭圖》描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無(wú)人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫(xiě)照?！赌m圖》中蘊(yùn)涵的托物言志的表現(xiàn)手法不僅是作者本人心境和生活經(jīng)歷的真實(shí)寫(xiě)照，而且還體現(xiàn)了中國(guó)古代文人畫(huà)家共同的創(chuàng)作心態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)手法。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>43<br></b><b>《枯木怪石圖》／蘇軾</b></font></h1> <h3><b>蘇軾的千古名篇《念奴嬌.赤壁懷古》</b></h3><h3>大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。</h3><h3>故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。</h3><h3>亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。</h3><h3>江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。</h3><h3><br></h3><h3>遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。</h3><h3>羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。</h3><h3>故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。</h3><h3>人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。</h3> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，四川省眉山市人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。</h3><h3><br></h3><h3>蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。</h3><h3><br></h3><h3>《枯木怪石圖》又名《木石圖》，是北宋蘇軾任徐州太守時(shí)曾親往蕭縣圣泉寺時(shí)所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫(huà)，該畫(huà)作現(xiàn)存于中國(guó)。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該畫(huà)面內(nèi)容很簡(jiǎn)單，是一株枯木狀如鹿角，一具怪石形如蝸牛，怪石后伸出星點(diǎn)矮竹。用筆看似疏野草草，不求形似，其實(shí)行筆的輕重緩急，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，都流露出作者很深的毛筆功底。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>44<br></b><b>《鵲華秋色圖》／趙孟頫</b></font></h1> <p><b>簡(jiǎn)介：</b></p><p>《鵲華秋色圖》，元代畫(huà)家趙孟頫于元貞元年（1295）回到故鄉(xiāng)浙江為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫(huà)，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p><br></p><p><b>釋義：</b></p><p>鵲華秋色圖描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫(huà)境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。</p><p><br></p><p>《鵲華秋色圖》畫(huà)中是一片遼闊的澤地和河水，從近景直伸展到遠(yuǎn)處的地平線(xiàn)。在這好像無(wú)際的平遠(yuǎn)景上，最重要的是兩座山：右方突立的是三角形，雙峰筆直的華不注山；盤(pán)踞在左面的是鵲山，形如面包，又如水牛的脊背。畫(huà)題就是由這兩座山而起的。鵲華二山與近景之間，樹(shù)木緊多，疏落散布，有楊樹(shù)、稚松及其他各類(lèi)。畫(huà)的左方，可見(jiàn)山羊四五只，在幾所簡(jiǎn)陋的茅舍簡(jiǎn)嚙食。水邊輕舟數(shù)葉，舟中漁叟正安靜地工作。其時(shí)正是秋天，一片寧?kù)o。</p><p><br></p><p><b>補(bǔ)充</b>:趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書(shū)法和繪畫(huà)的成就最高。在繪畫(huà)上，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世。其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。</p> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>45<br></b><b>《云橫秀嶺圖》／高克恭</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《云橫秀嶺圖》是元代畫(huà)家高克恭創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>圖可分三層，近景為溪水汀渚、山坡叢樹(shù)；中有云煙璦蘧，輕籠慢回。云中有數(shù)峰挺出，頗似李成構(gòu)圖。山峰煙樹(shù)多用米點(diǎn)，而脈絡(luò)氣氛又頗近董、巨。作者用筆粗重，但不求雄勁，只務(wù)渾莽滋潤(rùn)。</h3><h3><br></h3><h3>此幅畫(huà)中為聳立之高山，秀嶺突兀，主峰峙立，兩側(cè)山勢(shì)較矮小，與主峰形成“山”字形，山腰白云繚繞，似一片空曠，山腳霧氣蒙蒙，樹(shù)林陰翳，遠(yuǎn)看樹(shù)木時(shí)現(xiàn)時(shí)隱；一灣清水由遠(yuǎn)而近緩緩流過(guò)，河岸兩邊坡石錯(cuò)落起伏，迂回曲折，幾間茅舍、蘆亭掩映于豐茂的林木之中，只露出屋角。此軸構(gòu)圖和畫(huà)面氣息，尚有五代、北宋余韻，白云在山間回旋飄動(dòng)，秀嶺突兀，主峰特立，群峰環(huán)繞俯仰，有如眾將簇?fù)碇鲙洝Ｉ巾斍嗑G點(diǎn)苔，以顯樹(shù)木蓊郁蒼茫之勢(shì)。近景取山坡兩角，分座左右，兩坡間、溪水諼流出，遠(yuǎn)處小橋、水口，明晰可見(jiàn)。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>46<br></b><b>《富春山居圖》·局部／黃公望</b></font></h1><h3 style="text-align: center;"><br></h3> <h3>《富春山居圖》，元代，黃公望，共兩卷：剩山圖，縱31.8cm，橫51.4cm，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；無(wú)用師卷，縱33cm，橫636.9cm，現(xiàn)藏中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>在元代后期畫(huà)壇上，影響最大的是活躍于江浙一帶的黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)四位畫(huà)家，由于他們的繪畫(huà)最能體現(xiàn)元代文人畫(huà)的特色，因而被稱(chēng)為“元四家”。</h3><h3><br></h3><h3>繼趙孟頫之后，真正富有創(chuàng)新精神的山水畫(huà)家當(dāng)屬書(shū)畫(huà)大師黃公望，其平生得意之作即《富春山居圖》是中國(guó)古代十大名畫(huà)之一，是元代文人畫(huà)最高杰作，在畫(huà)壇上的地位與影響堪與書(shū)法界王羲之的《蘭亭序》相媲美，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫(huà)第一神品”。此圖以蒼潤(rùn)洗練、自由變化的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境，畫(huà)出了自杭州至桐廬的富春江上的旖旎風(fēng)光，表現(xiàn)了山水內(nèi)在的生命。整個(gè)畫(huà)面，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻。</h3><h3><br></h3><h3>群峰競(jìng)秀，山巒起伏，林木連綿，江水泱泱，平湖如鏡，近山遠(yuǎn)岸，秋樹(shù)怪石，隨著畫(huà)卷的展開(kāi)，忽而如置身于富春江上，忽而進(jìn)入蒼山峻嶺之中，忽而又豁然開(kāi)朗；山腳水濱，涼亭土阜，處處可游可憩；扁舟垂釣，野林游嬉，讓人感到了江南風(fēng)土的溫柔蘊(yùn)藉，令人心曠神怡。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是兩長(zhǎng)卷畫(huà)的構(gòu)成特色。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>47<br></b><b>《漁父圖》／吳鎮(zhèn)</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《漁父圖》是元代畫(huà)家吳鎮(zhèn)創(chuàng)作的絹本墨筆畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《漁父圖》畫(huà)遠(yuǎn)山叢樹(shù)，流泉曲水，老樹(shù)平坡。坡旁溪水一泓，小舟閑泊。一漁父頭戴草笠，一手扶槳，一手執(zhí)魚(yú)竿，坐船中垂釣。筆法圓潤(rùn)，意境幽深。此圖天空水闊，幾只漁舟活動(dòng)于其間，隨意點(diǎn)染，意境或開(kāi)闊，或幽深頗多變化，既畫(huà)出了“放歌蕩漾蘆花風(fēng)”，又描繪出“一葉隨風(fēng)萬(wàn)里身”的意境，吳鎮(zhèn)以此寄托隱逸之意。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>48<br></b><b>《幽澗寒松圖》／倪瓚</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《幽澗寒松圖》，元末明初畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>此圖為平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，近景松石緩坡，溪流數(shù)疊，中景水流平緩靜謐，遠(yuǎn)景山巒起伏。樹(shù)則多用側(cè)鋒干筆皴擦，松樹(shù)秀峭，但樹(shù)葉稀疏。全畫(huà)給人一種荒疏蕭索之感。此畫(huà)繪疏林遠(yuǎn)岫，寒泉溪流。畫(huà)面上畫(huà)平遠(yuǎn)的山坡陀石橫臥其間，坡石中溪流淙淙，似乎是一片清寂，無(wú)其花鳥(niǎo)和人跡。遠(yuǎn)山無(wú)樹(shù)，大片空曠，坡石邊亦無(wú)草木，只有幾株看去似不景氣的松樹(shù)，枝干微傾，松葉亦是稀疏松朗，呈現(xiàn)一派嚴(yán)冬的景象。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">49</b><br></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>《墨梅圖》／王冕</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3><b>《墨梅圖》，元·王冕</b></h3><h3> 縱50.9厘米 橫31.9厘米</h3><h3> 現(xiàn)藏于北京故宮博物院</h3><p style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"> 吾家洗硯池頭樹(shù)，<br></font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">不要人夸好顏色，</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00">只留清氣滿(mǎn)乾坤。</font></h3><h3>這首著名的詠梅詩(shī)為元代畫(huà)家王冕自題“墨梅圖”上。王冕學(xué)畫(huà)的故事曾寫(xiě)在小學(xué)的語(yǔ)文課本上，為眾人熟知。清代朱方藹曾說(shuō)：“宋人畫(huà)梅，大都疏枝淺蕊。至元煮石山農(nóng)（王冕）始易以繁花，千叢萬(wàn)簇，倍覺(jué)風(fēng)神綽約，珠胎隱現(xiàn)，為此花別開(kāi)生面?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>這一幅“墨梅圖”即是繁花的代表作。此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯(cuò)落。枝頭綴滿(mǎn)繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開(kāi)，或殘英點(diǎn)點(diǎn)。正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。干枝描繪得如彎弓秋月，挺勁有力。梅花的分布富有韻律感。長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累。勾瓣點(diǎn)蕊簡(jiǎn)潔灑脫。王冕墨梅出于北宋揚(yáng)無(wú)咎派。但宋人畫(huà)梅大都疏枝淺蕊。此幅則寫(xiě)繁花密枝，別開(kāi)生面。此畫(huà)是王冕晚年畫(huà)境爐火純青的代表作，深為后人喜愛(ài)珍重。<br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>50<br></b><b>《秋興八景圖》／董其昌</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《秋興八景圖》為明代畫(huà)家董其昌創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫(huà)，共八開(kāi)，現(xiàn)藏于上海博物館。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該圖所寫(xiě)為作者泛舟吳門(mén)、京口途中所見(jiàn)景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。作者用筆回腕藏鋒，所作線(xiàn)條兼沉穩(wěn)、生拙、柔秀之美；用墨神彩飛動(dòng)。畫(huà)中結(jié)構(gòu)布勢(shì)往往寓奇于正，善于以平淡取勝。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>51<br></b><b>《漁樂(lè)圖》／吳偉</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《漁樂(lè)圖》又稱(chēng)《溪山漁艇圖》，是明代畫(huà)家吳偉創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫(huà)。</h3><h3>現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《漁樂(lè)圖》描繪的是漁舟停泊、薄霧環(huán)繞的港灣。畫(huà)面清新悠遠(yuǎn)，構(gòu)圖樸實(shí)自然。近景描繪高樹(shù)坡石，老樹(shù)枝干橫斜江上，水邊停泊著幾艘漁船，漁民或備炊、或閑談，一派漁家之樂(lè)；遠(yuǎn)景山巒連綿起伏，云氣迷蒙，水天相接；曲折的河岸形成了“S”形構(gòu)圖，使得遠(yuǎn)、中、近三景虛實(shí)相生，層次感豐富。畫(huà)面視野開(kāi)闊，境界超然，生動(dòng)地再現(xiàn)了江南的秀麗景色和漁家之樂(lè)。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>52<br></b><b>《秋風(fēng)紈扇圖》／唐寅</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《秋風(fēng)紈扇圖》是明代畫(huà)家唐寅創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫(huà)。作品現(xiàn)藏于上海博物館。說(shuō)起唐寅也許有人不熟悉，但看過(guò)《唐伯虎點(diǎn)秋香》電影的人一定對(duì)其中江南才子唐伯虎印象頗深。那里的唐伯虎即唐寅。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3><b>畫(huà)上有唐寅的題詩(shī)：</b></h3><h3><font color="#ff8a00">秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。</font></h3><h3><font color="#ff8a00">請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。</font></h3><h3>《秋風(fēng)紈扇圖》畫(huà)中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。該畫(huà)為唐寅繪畫(huà)的代表作，不僅僅是人物形態(tài)刻畫(huà)得十分準(zhǔn)確，線(xiàn)條如飛，墨色如韻，還把畫(huà)家本人的心情展現(xiàn)得含蓄而豐富，直接而妥貼。<br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>53<br></b><b>《湘君湘夫人圖》／文征明</b></font></h1><p style="text-align: center;"><br></h3> <h3></h3><h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>明，文征明的《湘君湘夫人圖》 立軸?絹本?設(shè)色，100.8 x 35.6 公分。</h3><h3>北京 故宮博物院收藏。</h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該圖是文征明早期僅存的人物畫(huà)名作。此圖根據(jù)屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”兩章而作。畫(huà)面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對(duì)答，神情生動(dòng)。人物造型來(lái)自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態(tài)修長(zhǎng)，長(zhǎng)袖飄逸，衣裙曳地，用游絲描，施朱紅及白粉，精工古雅。從文征明和王稺登的題跋可知，文征明曾請(qǐng)仇英以此題作畫(huà)，但文氏看過(guò)后并不滿(mǎn)意，自己又重新創(chuàng)作?？梢?jiàn)，文氏是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好。畫(huà)上方自書(shū)《湘君》、《湘夫人》兩章，后署“正德十二年丁丑二月已未停云館中書(shū)”。正德十二年（1517年），時(shí)文征明48歲。本幅有文征明、文嘉、王稺登題跋。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>54<br></b><b>《淮揚(yáng)潔秋圖》／石濤</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介</b></h3><h3>石濤：(1642～1707年)，清代大畫(huà)家和美術(shù)理論家，著名的“四畫(huà)僧”之一。他是明代藩靖江王朱守謙子、悼僖王朱贊儀十世孫。廣西全州人。原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)。遁入空門(mén)后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)、道濟(jì)，自謂“苦瓜和尚”。</h3><h3><br></h3><h3>在繪畫(huà)藝術(shù)思想上，石濤絕對(duì)是一位具有開(kāi)拓性和超前意識(shí)的大畫(huà)家。山水畫(huà)講究筆墨氣韻，其畫(huà)中筆墨內(nèi)在的氣韻皆從大自然當(dāng)中而來(lái)。石濤提出山水畫(huà)的“一畫(huà)”論，就是指繪畫(huà)創(chuàng)作與自然規(guī)律息息相關(guān)的自然形成。繪畫(huà)筆墨中，不僅僅是駕馭普通技法那么簡(jiǎn)單，更重要的是能否凸顯出筆墨精深博大的藝術(shù)思想和內(nèi)涵獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)力。“搜盡奇峰打草稿”雖只有7個(gè)字，但他所表現(xiàn)出的是石濤對(duì)于萬(wàn)山丘壑之真與美的崇拜與領(lǐng)悟。繪畫(huà)除了體現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)筆墨的繼承外，更重要的是他能否“標(biāo)新立異”“自立我法”。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>這幅《淮揚(yáng)潔秋圖》描繪的是淮揚(yáng)秋景，畫(huà)面上秋水茫茫，蘆葦叢生，近處有掩映在樹(shù)叢中的數(shù)間屋舍。幾點(diǎn)紅楓增加了秋天的氣息，江面上一葉孤舟，漁翁泛舟水上，頗有“一蓑煙雨任平生”的瀟灑，使畫(huà)面平添幾分超然。</h3><h3><br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>55<br></b><b>《蘭竹圖》／鄭燮</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《蘭竹圖》為清代畫(huà)家鄭燮即鄭板橋創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫(huà)?，F(xiàn)藏于揚(yáng)州博物館。</h3><h3><br></h3><h3>畫(huà)卷中有蔣士銓的題跋：“平生愛(ài)所南先生及陳古白畫(huà)蘭竹。既又見(jiàn)在滌子畫(huà)石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完。遂取意構(gòu)成石勢(shì)，然后以蘭竹彌縫其間，雖學(xué)兩家，而筆墨則一氣也?！睆倪@一題跋中可知，這幅畫(huà)取法于鄭所南、陳白陽(yáng)和石濤，但卻是“取其意之法而成為自成一體”。<br></h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《蘭竹圖》以半幅面作一巨大的傾斜峭壁，有拔地頂天、橫空出世之勢(shì)。峭壁上有數(shù)叢幽蘭和幾株箭竹，同根并蒂，相參而生，在碧空迎風(fēng)搖曳?！短m竹圖》的布局十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面石、蘭、竹三者組織安排得和諧。以石為龍脈，把一叢叢分散的蘭竹有機(jī)地統(tǒng)貫一氣，顯得既嚴(yán)整而又富于變化。三者不分主次，渾然天成。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>56<br></b><b>《桃實(shí)圖》／吳昌碩</b></font></h1> <h3></h3><h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《桃實(shí)圖》，1916年，吳昌碩，金箋屏條，紙本設(shè)色，縱17.7厘米，橫54.3厘米。</h3><h3>北京故宮博物院藏</h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>《桃實(shí)圖》是灑金箋花卉四屏條之一，圖繪兩棵壯實(shí)的桃樹(shù)，樹(shù)上碩果豐實(shí)，樹(shù)下一塊巨石矗立，而樹(shù)上的一枝連同桃實(shí)垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫(xiě)出，枝葉穿插。畫(huà)中桃干凌空而來(lái)，由右上角向左垂下一枝，枝上大桃累垂，色香撲人。吳昌碩曾說(shuō)：“畫(huà)桃子大為不易，要畫(huà)得好，更須功力。”全畫(huà)氣勢(shì)奔放，縱逸飛倩移來(lái)，老缶。”</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1><div style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;">57</b></div><font color="#ff8a00"><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">《蝦》／齊白石</b></div></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3><b>齊白石，(1864年1月1日一1957年9月16日)享年93歲。</b>我國(guó)現(xiàn)代著名的畫(huà)家與篆刻家。</h3><h3>1955年度獲世界和平理事會(huì)頒發(fā)的國(guó)際和平獎(jiǎng)，1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”?！洱R白石蝦圖》是畫(huà)家齊白石晚年期間所創(chuàng)作的一幅畫(huà)，收藏于上海博物館。</h3><h3><br></h3><h3>齊白石湖南湘潭人，二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，二十世紀(jì)十大書(shū)法家之一，是世界文化名人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻和詩(shī)歌。一生作畫(huà)不輟，留下大量詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印作品。傳世畫(huà)作有《墨蝦》、《牧牛圖》、《蛙聲十里出山泉》等。著有《借山吟館詩(shī)草》、《白石詩(shī)草》、《白石老人自傳》等；出版有三卷本《齊白石作品選集》、《齊白石山水畫(huà)選》等畫(huà)冊(cè)多種。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該畫(huà)體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫(xiě)實(shí)的對(duì)象之一?！洱R白石蝦圖》畫(huà)中六只蝦形態(tài)各異，栩栩如生，淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>58<br></b><b>《秋林圖》／黃賓虹</b><b><br></b></font></h1><p style="text-align: center;"><br></h3> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>黃賓虹，(1865年1月27日一1955年3月25日)近現(xiàn)代畫(huà)家，擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。</h3><h3>精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”;八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>此圖山巒重疊，林木扶疏，云霧繚繞。形若草，實(shí)則規(guī)矩森嚴(yán)，法備氣致。近景為山坡，古松蒼 郁，有數(shù)間平房，前后錯(cuò)落。園后有四角亭，亭中坐一人。山色蔥蔥蘢蘢，山路曲折盤(pán)旋而上，石峰林立，峭壁巉巖，直插云霄。山腰樹(shù)木叢生，枝條欹斜。往上高山聳峙，巋然獨(dú)立。遠(yuǎn)岫或濃或淡，隱約可現(xiàn)。左側(cè)是湖面，有兩只帆船順風(fēng)行駛于兩山之間，以山襯水，以水烘山，使山水發(fā)生了相互成美的密切關(guān)系。畫(huà)面清妍秀潤(rùn)，意趣生動(dòng)。</h3><h3><br></h3><h3>這幅畫(huà)構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨有枯有濕，有實(shí)有虛，繁而不亂，既能濃墨渴筆，精潔不污，又能水墨淋漓，中藏內(nèi)美。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b></font></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b>59<br></b><b>《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》·局部／張大千</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是現(xiàn)代畫(huà)家張大千于1968年創(chuàng)作的絹本設(shè)色國(guó)畫(huà)，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北歷史博物館。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>該畫(huà)中的長(zhǎng)江，以四川省為起筆，開(kāi)卷是都江堰的鐵索橋，接著，長(zhǎng)江奔流而下，越三峽，過(guò)江陵，納百川，最后投入大海的懷抱。充分再現(xiàn)了祖國(guó)山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻的偉大氣魄，表達(dá)了作者鐘情于長(zhǎng)江山水的情感。</h3><h3><br></h3><h3>該畫(huà)布局宏大，氣脈流貫，繁復(fù)變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫(huà)、他既采用了傳統(tǒng)山水畫(huà)的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會(huì)了西方繪畫(huà)的潑彩法，形成了“潑寫(xiě)兼施、色墨交融”的風(fēng)格。洋洋灑灑近二十米的長(zhǎng)江勝景，在作者的筆下，時(shí)而明凈，以線(xiàn)條為主，時(shí)而蓊郁，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達(dá)到隨心所欲的地步。</h3><h3><br></h3><h3>畫(huà)面予以一種水氣濕潤(rùn)、青翠盎然的感覺(jué)，將那種濃郁幽深、郁郁蒼蒼的江南景致，表現(xiàn)得極為動(dòng)人，同時(shí)也呈現(xiàn)了張大千個(gè)人深厚之人文情感。全卷結(jié)構(gòu)，誠(chéng)如一場(chǎng)百人樂(lè)團(tuán)大規(guī)模演出的交響曲，雄壯與細(xì)膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽(yáng)明滅，氣象萬(wàn)千，可以說(shuō)是極宇宙之大觀(guān)于眼底。</h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00"><b><br></b><b>60<br></b><b>《奔馬圖》／徐悲鴻</b></font></h1> <h3><b>簡(jiǎn)介：</b></h3><h3>徐悲鴻（1895年7月19日~1953年9月26日），生于中國(guó)江蘇省宜興屺亭橋。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，是兼采中西藝術(shù)之長(zhǎng)的現(xiàn)代繪畫(huà)大師，前驅(qū)式的美術(shù)教育家。自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)，歷任中央大學(xué)藝術(shù)系教授等職。</h3><h3><br></h3><h3>徐悲鴻擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，油畫(huà)，尤精素描。他的畫(huà)作滿(mǎn)含激情，技巧極高。所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成，尤以奔馬享名于世，奔馬最能反映徐悲鴻個(gè)性，表達(dá)他思想感情。他的繪畫(huà)創(chuàng)作堅(jiān)持“師法造化，尋求真理”的原則。徐悲鴻先生是推動(dòng)中國(guó)畫(huà)繼承、發(fā)展和傳播的美術(shù)教育家，更是將自己的藝術(shù)、個(gè)人的生活、工作、社會(huì)交往與影響，甚至生命，與國(guó)家、民族的利益、榮辱相互結(jié)合、緊密聯(lián)系、融為一體的文化斗士和著名的社會(huì)活動(dòng)家。</h3><h3><br></h3><h3><b>釋義：</b></h3><h3>馬是徐悲鴻繪畫(huà)的標(biāo)志性題材，他筆下的馬千姿百態(tài)，充滿(mǎn)著激情和活力。并且他的奔馬往往因時(shí)因事有感而作，激情寓于筆墨間，具有動(dòng)人心魄的力量。在此幅畫(huà)中，徐悲鴻運(yùn)用飽含奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線(xiàn)細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線(xiàn)很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫(huà)面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫(huà)面。畫(huà)中的馬肌肉強(qiáng)健，腹部圓實(shí)，頭略向右傾，鼻孔略大。這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚(yáng)，精神抖擻，意氣風(fēng)發(fā)，讓人熱血沸騰。作者只寥寥幾筆，就使這匹馬有形有體，剛勁有力。作者用濃墨來(lái)體現(xiàn)鬃毛的厚密，用淡墨枯筆掃出其飛揚(yáng)之勢(shì)。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">????編后語(yǔ)????</font></b></h1><h3>科學(xué)與藝術(shù)構(gòu)成我們生活的世界，二者缺一不可。科學(xué)創(chuàng)造了世界，藝術(shù)美化了世界，品味欣賞中國(guó)歷史上的傳世名畫(huà)可以溫潤(rùn)自心，增強(qiáng)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和藝術(shù)鑒賞力，增強(qiáng)民族文化自信，藝術(shù)讓生命精彩，讓我們的精神文化生活更加豐富多彩吧。<br></h3><h3><font color="#b04fbb"><b><br></b></font></h3><h3>本篇圖片選擇來(lái)自網(wǎng)絡(luò)公眾號(hào)《收藏新視界》</h3><h3>感謝原作者</h3><h3>文字匯編：索菲亞</h3><h3>題記與編后語(yǔ)：索菲亞</h3>