<h3><strong>⊕?</strong>四種透視的具體內(nèi)容</h3><h3><strong>⊕?</strong>圖文點評</h3>“<strong></strong>隨著現(xiàn)代攝影技術(shù)的發(fā)展，各種特殊鏡頭的普及使得不同空間透視特點被越來越多的受眾所接受。受眾求新求異的審美要求也反過來促進攝影人對空間作進一步探索。德國攝影家恩斯特·韋伯認為，選擇“正確的透視”是攝影構(gòu)圖的重要基礎(chǔ)。常見的透視情況一般有以下幾種：<strong>線性透視</strong>、<strong>空氣透視</strong>、<strong>散點透視</strong>、<strong>多點透視</strong>。<h3> <h3><strong>冬晨</strong>? 楊冠軍 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：這是一幅典型的線性透視照片，畫面元素之間存在明顯的近大遠小透視關(guān)系，攝影師采用低角度仰視視角，規(guī)避了地面的雜亂信息，廣角鏡頭的拍攝充分利用畫面容量，有利于表現(xiàn)線條透視效果。</h3><h3><strong>?</strong><strong><strong></strong></strong>： 人物錯落有致形成透視關(guān)系，三個人物成為一個典型的三角形結(jié)構(gòu)，形成穩(wěn)固的三角形構(gòu)圖。</h3><h3><strong>?</strong><strong><strong></strong></strong>：圍墻呈斜線，有利于展示畫面線條透視的縱深和空間深度。</h3><h3><strong>?</strong><strong><strong></strong></strong>：背景中的晨霧強化了空氣透視感，簡化背景，提高空間深度感，增加畫面氛圍。</h3><h3> <h3><strong>線性透視</strong></h3><h3><strong>線性透視</strong><strong>又叫做線條透視，是利用線條表現(xiàn)畫面空間深度感的手法，它的界定是“用幾何方法在平面上把立體物象顯示出來”。</strong>空間感的強弱與畫面內(nèi)景物的對比有相當(dāng)大的關(guān)系：景物大小對比強烈、懸殊，線條收縮越急，則空間感越強；景物大小對比不明顯，線條收縮緩和，則空間感弱。畫面的線性透視主要受到拍攝方向、拍攝距離、拍攝高度、鏡頭焦距的影響。</h3><h3> <h3><strong>穿越時空</strong><strong> ?</strong>鄧成 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：采用仰視視角拍攝，有較好的視覺張力，畫面線條匯聚成點，有較好的線條透視縱深，不足之處是畫面下部較為雜亂，建議裁剪。</h3><h3> <h3><strong>金色希望</strong><strong> ?</strong> 鄒汝光 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：這張照片采用對角線構(gòu)圖，畫面匯聚成斜線，使空間得以展現(xiàn)，展示線條透視縱深。運用逆光照射，使畫面內(nèi)各元素有鮮明的輪廓。不足之處是人物位置安排及動作較為平淡。</h3><h3><strong>空氣透視</strong></h3><h3><strong>空氣透視</strong><strong>主要是與大氣及空氣介質(zhì)有關(guān)的透</strong><strong>視現(xiàn)象，往往利用物體在大氣中的變化，創(chuàng)造出一種富有空間深度感的幻象。</strong><strong>影響空氣透視的因素是多種多樣的，主要有空氣介質(zhì)和光線兩</strong><strong>種。</strong>空氣中的介質(zhì)，如雨、雪、霧、塵土、水汽、煙等會使畫面的空氣透視感強，缺乏這些空氣介質(zhì)，畫面的空間透視感往往較弱，但是空氣中的介質(zhì)也不能太多，否則空間感也會受到削弱。在實際拍攝當(dāng)中，由于利用自然的天氣條件變化以求得增強空氣透視受到一定的限制，所以可以采用人工煙霧來加強空氣透視。<strong>從光線方面講，入射角度低的光線，能夠獲得最佳透視效果，逆光和側(cè)逆光是獲得空氣透視的基本條件。</strong>景物呈現(xiàn)在這種光線下，畫面有了過渡層次的變化，由于逆光照射，每個物體有了鮮明的輪廓，近處物體清晰，遠處物體由于介質(zhì)作用逐漸淡化。除此之外，控制景深，選擇焦點，造成物體的虛實對比，也是表現(xiàn)空氣透視的重要方法。</h3><h3> <h3><strong>策馬揚鞭 </strong>?楊占軍 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：作者運用長焦距鏡頭抓拍，F(xiàn)8的光圈保證了一定的景深清晰范圍，揚起的塵土可以增強畫面的虛實變化和空氣透視感，對背景的處理也比較整潔，只是抓拍時機還有提高空間。</h3><h3> <h3><strong>錦繡家園</strong>? 鄧大儉 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：運用俯視角度俯瞰村落全景，煙霧可以增加空氣透視感，使得影調(diào)層次豐富。但畫面整體景別較大，各元素之間的位置和關(guān)系顯得雜亂隨意，主體不夠突出。</h3><h3> <h3><strong>“神仙”眷侶</strong>? 時鐵剛 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：這張照片的生活氣息濃郁，兩位老人在斜上方窗外陽光的照射下面容清晰，輪廓光為整幅照片的透視關(guān)系起到了較好的作用，令空間層次拉開，突出主題，為平淡的生活瞬間增加亮點。</h3><h3><strong>散點透視</strong></h3><h3><strong>散點透視</strong><strong>常見的創(chuàng)作方法有疊印法和粘貼法兩種。</strong>疊印法是把在各處拍到的各種景物疊印在同一畫面中，疊印時并不需要考慮組合而成的畫面是否符合線性透視。“中國攝影大師”郎靜山就是運用散點透視創(chuàng)作中國式攝影作品的。而粘貼法拍攝是有意識地對某一景物進行連接拍攝，包括全景、中景、局部等，然后從中選擇合適的片斷粘貼起來，創(chuàng)造出一個超長或超寬的畫面，以容納更多的東西。粘貼時同樣不必拘泥于線性透視，只要畫面看上去舒服即可。</h3><h3> <h3><strong>丹霞驛站</strong>? 余全明 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：構(gòu)圖中規(guī)中矩，較為寫實，將主體驛站置于畫面興趣點位置，能夠較好地傳達丹霞地貌及驛站環(huán)境，畫面層次豐富，色調(diào)統(tǒng)一，意境十足。如果將驛站置于畫面右側(cè)興趣點位置，令道路延伸更多，也許會更好。</h3><h3> <h3><strong>秋染紅石崖</strong> 雷現(xiàn)超 攝</h3><h3><strong>點評</strong>：這幅照片以樹枝作為前景，提高了畫面縱深感，同時也可以對背景泛白的天空進行遮擋，美化畫面。拍攝時離樹枝較近，線條透視明顯。</h3><h3><strong>多點透視</strong></h3><h3><strong>多點透視</strong><strong>是對線性透視的逆反，攝影人常常使用鏡面反射或疊印技術(shù)，故意破壞線性透視的空間幻覺統(tǒng)一性，把從幾個視點觀察的影像組合在一個畫面中，以期把復(fù)雜的美學(xué)觀念帶入畫面。</strong>有些人在實踐創(chuàng)作中則干脆打破了畫面畫框的束縛，采用三聯(lián)照或四聯(lián)照的形式來構(gòu)圖，把幾個線性空間的人物、景色并置在一起，讓相似性和差異性參半的幾個畫面相互影響，構(gòu)造新的空間。</h3><h3><strong>前景是強調(diào)線性透視、空氣透視的重要因素，選擇較暗的前景景物，使其構(gòu)成與背景當(dāng)中事物的明暗、大小對比，豐富影調(diào)層次，有利于展示空間。</strong>一般情況下，較忌諱前景景物過亮，容易奪人眼目，成為妨礙視線的障礙。需要注意的是，多層景物能夠使空間透視明顯化，并富有節(jié)奏美感和韻味，但是如果畫面中只是一些比較單一的景物和物體，即使光線、角度再好，對于表現(xiàn)透視也是無能為力的。</h3><h3>