<h3>中國的連環(huán)畫創(chuàng)作興起于上世紀 民國時期的上海，到了解放以后五六十年代這門繪畫藝術(shù)才真正迎來了它的黃金歲月。所謂老版精品連環(huán)畫說的都是當年畫家們的巔峰之作。在那個缺書讀，沒有電視看的年代，誰家的孩子沒幾本連環(huán)畫呀。連環(huán)畫是那個時代最通俗、最喜聞樂見的故事講述形式。</h3><h3>如今中國連環(huán)畫在上海已經(jīng)申遺，將來可能還要申報國家遺產(chǎn)。</h3><h3>我攢的連環(huán)畫都是解放后五十至八十年代出版的，現(xiàn)在老版連環(huán)畫已很難找到了。隨著老一輩連環(huán)畫大師的相繼離世，傳統(tǒng)畫技法的連環(huán)畫創(chuàng)作已舉步維艱或?qū)⒊蔀闅v史。</h3> <h3>1950—1960年代出版的連環(huán)畫</h3> <h3>所謂術(shù)業(yè)有專攻，離不開它的時代性。翻閱舊版連環(huán)畫，其版權(quán)頁上往往能看到現(xiàn)代第一流畫家的大名。</h3> <h3>別小看這兩冊破舊的《赤壁大戰(zhàn)》，它是上世紀五十年代初由上海人美出版的。再看幾位大師的名字：之英、徐宏達、徐正平、汪玉山，是不是嚇到了？</h3> <p>如今，我們曾經(jīng)耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)連環(huán)畫已被束之高閣，成為收藏新寵，這是很可悲的。早在上世紀80年代中期以后，日本動漫風靡世界，也在中國贏得了市場。而反觀中國連壇，老畫家相繼離世，年輕畫手技藝大幅滑坡。再有就是傳統(tǒng)連環(huán)畫娛樂性差，說教太多，這些是其先天不足。于是傳統(tǒng)連環(huán)畫便被邊緣化，加上電視的出現(xiàn)，其他出版物的豐富，以及種種原因混雜在一起，讓傳統(tǒng)連環(huán)畫市場風光不再，幾乎只能靠再版老連環(huán)畫混飯吃了。</p> <h3>上世紀五六十年代的連環(huán)畫雖說當年發(fā)行量很大，可經(jīng)“文革”一毀，尤其是精品更是所剩無幾。此外老版連環(huán)畫還有一個特點，就是贗品少，不像“商鼎周彝”、“漢磚唐鏡”容易看走眼。</h3> <h3>老版才有的封面</h3> <h3>這套57版《三國演義》是很多連環(huán)畫收藏大家都夢寐以求而難得一見的版本。</h3> <h3>1957年版《三國演義》連環(huán)畫創(chuàng)作年代正值新中國成立不久，上海人民美術(shù)出版社集中了如徐宏達、程十發(fā)、劉旦宅、劉錫永、趙三島、陳光鎰、徐正平、汪玉山等三十多位畫家。他們都是上海灘響當當?shù)膰嫶髱熀瓦B環(huán)畫高手。各冊書名全部由中國畫大師賀天健題寫。并且每一冊連環(huán)畫封面都有一方別具一格的印章，這些印章則出自篆刻家都如冰之手。如此龐大的創(chuàng)作陣容，讓囊括了6941幅圖共60冊的1957年版《三國演義》連環(huán)畫成為無法逾越的豐碑。</h3> <h3>"生的偉大，死的光榮"。連環(huán)畫《劉胡蘭》是解放初期徐正平大師的作品。</h3> <h3>《一封遺失了的信》</h3><h3>連壇巨匠賀友直大師解放初期的前蘇聯(lián)反特故事題材作品，絕對是教科書級別。</h3> <h3>幾本50年代的殘缺不全的《西游記》連環(huán)畫。作者無一不是連壇翹楚。</h3><h3>陳光鎰被譽為上海連壇“四大名旦”之一，建國初期他的《西游記》連環(huán)畫代表了最高水準，尤其是他作品《通天河》一冊，即便是在以后的幾十年中，也幾乎無人能與之望其項背。其人物精致、清晰、生動，對唐僧師徒四人的描繪幾乎成為日后的定格。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>1955年，凌濤與劉錫永的《無底洞》</h3><h3>1956年，胡若佛的《怒打假國丈》</h3><h3>以及被譽為上海連壇“四小名旦”之一的徐宏達的作品《假西天》</h3><h3>1957年，夏書玉的《獅駝國》</h3> <h3>張澤苾大師1958年的作品《黨的女兒》</h3> <h3>1958年國外進口的兒童電影版連環(huán)畫</h3><h3><br></h3> <h3>公私合營京華膠印廠</h3> <h3>《小農(nóng)藝家》</h3><h3>1959年的兒童美術(shù)片電影版連環(huán)畫。</h3><h3><br></h3> <h3>1962年的兒童電影連環(huán)畫</h3> <h3>兒童科普電影連環(huán)畫</h3> <h3>彩色兒童故事連環(huán)畫</h3> <h3>根據(jù)著名作家高玉寶同名小說改編的連環(huán)畫《我要讀書》，全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品<br>繪畫一等獎。</h3> <h3>《半夜雞叫》</h3> <h3>《回民支隊》全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品繪畫三等獎</h3> <h3>李天心的作品《狼牙山五壯士》，上海人美，1959年12月首次出版。</h3> <h3>連環(huán)畫《革命的一家》是在上世紀六十年代初由姚有信、楊麗娜夫妻與其弟姚有多聯(lián)袂創(chuàng)作并獲第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎三等獎的作品。二位大師均英年早逝。</h3> <h3>天津人美的經(jīng)典套書《敵后武工隊》和《烈火金鋼》讓人領(lǐng)略李天心和蔡千音兩位連環(huán)畫家珠聯(lián)璧合的風彩。</h3> <h3>吳懋祥先生畫的《戰(zhàn)火中的青春》全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品繪畫三等獎</h3> <h3>《紅旗譜》第三屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品 榮譽繪畫三等獎和腳本二等獎</h3> <h3>《鐵道游擊隊》（不全）老版鐵道游擊隊第一版創(chuàng)作年代為1955年5月-1962年9月，是丁斌曾、韓和平花費了7年時間嘔心之作，1963年榮獲全國第一屆連環(huán)畫評獎繪畫一等獎和腳本二等獎當之無愧。</h3> <h3>《林海雪原》（不全且新舊不一）獲獎連環(huán)畫</h3> <h3>1970—1980年代的連環(huán)畫</h3><h3>文化大革命十年，連環(huán)畫的創(chuàng)作也政治掛帥了，自然鮮有佳作出現(xiàn)。但老畫家們的作品用筆還是出類拔萃的。文革后的連環(huán)畫創(chuàng)作又迎來了百花齊放的春天。不過，1985年以后，中國連環(huán)畫出版業(yè)開始走了下坡路，急功近利，與先前的畫作有著天壤之別。</h3> <h3>《紅巖》顧炳鑫作品，全國第二屆(1980年）連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品 繪畫二等獎、腳本二等獎</h3> <h3>連環(huán)畫是“文革”時期歷史的見證者，但一般不知作者是誰，都寫集體創(chuàng)作。</h3> <h3>其實文革時期很多連環(huán)畫大師正值當年，像這兩本就是出自顧炳鑫之手。有“南顧北劉"一說，北劉是指劉繼卥大師，南顧就是顧炳鑫大師。</h3> <h3>《孫悟空三打白骨精》劉繼卣、任率英封面</h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>戴敦邦，連環(huán)畫壇重量級人物，作品頗豐，不斷汲取古人繪畫的精華，逐步形成了質(zhì)樸、凝煉、深沉厚重的創(chuàng)作風格，在連環(huán)畫界有很大的影響。</h3> <h3>《山鄉(xiāng)巨變》全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品繪畫一等獎。</h3> <h3>賀友直的非一般之處在于，他一直以平實白描的手法致力于人物造型、生活場景及總體構(gòu)圖，從而使他獨特的線描技法成為連環(huán)畫界的典范。</h3><h3>他的連環(huán)畫中，不只是市井風俗，更可以藉此追尋一個已經(jīng)逝去的時代。畫家陳丹青為他的去世寫了一篇文章，里面提及：賀友直走了，連環(huán)畫時代真的消歇了。</h3> <h3>《不怕鬼的故事》名家聯(lián)袂之作，含金量可見一斑。</h3> <h3>賀友直和顧炳鑫兩位大師在文革時期的作品</h3> <h3>巴金的文章《孔老二罪惡的一生》是在1974年的“批林批孔運動”期間發(fā)表的。發(fā)表該文時使用的作者名字是巴金的筆名“蕭甘”。本文使用了當時最激烈的詞語批判孔子。這篇文章對于了解當年批林批孔運動和巴金在1974年對孔子的認識都有參考價值。</h3> <h3>施大畏的封面風格獨樹一幟</h3> <h3>大師合力之作</h3> <h3>上世紀五六十年代的兒童刊物《小朋友》上也曾刊登過賀老的連環(huán)畫作品。</h3> <h3>劉繼卣（1918年—1983年）天津市人，杰出的中國畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國連環(huán)畫奠基人之一、泰山北斗。</h3><h3>劉繼卣先生涉及中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，畫壇全才，一代天驕。<br></h3><h3>被譽為“當代畫圣”，“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。他生前自稱是一位人民美術(shù)工作者，他的高尚品德和藝術(shù)結(jié)晶深深值得學習研究，立為楷模。</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3>全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品繪畫二等獎<br></h3> <h3>高爾基三部曲同名作品連環(huán)畫《童年》、《我的大學》和《在人間》。</h3><h3>其中董洪元的《在人間》在全國第一屆(1963年)連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品繪畫三等獎</h3> <h3>華三川畫的《青年近衛(wèi)軍》</h3> <h3>《水滸》中也有不少名家之作。一看封面就知道是出自哪位大師之手。</h3> <h3>1981年版本的《紅樓夢全集》連環(huán)畫</h3><h3>上世紀80年代初，中國雖然經(jīng)濟領(lǐng)域尚未改革開放，體制內(nèi)還在吃“大鍋飯“，但人們已經(jīng)走出文革時期精神壓抑的狀態(tài)，渴望著”新鮮“精神生活，正值此時，上海人民美術(shù)出版社出版了16冊一套的紅樓夢全集連環(huán)畫一出即轟動社會。第三屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品 榮譽繪畫一等獎、優(yōu)秀封面獎。</h3> <h3>全國第四屆(1986至1990年）連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品套書三等獎</h3> <p>第三屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎獲獎作品 </p><p>三等獎</p> <h3>當年年輕的女畫家王曉霞，低調(diào)很文靜，工筆畫經(jīng)常在各種美展中獲獎，無論是花鳥草蟲，還是人物都做到一絲不茍，精確的藝術(shù)元素集中于筆端。即使是白描也畫得精雕細刻，每個線條都表現(xiàn)出準確無誤。這體現(xiàn)著王曉霞工筆畫的內(nèi)涵功底。</h3>