<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">盧丹 （2005年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">鄧萬宜 先生拍攝</span></p><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">林墉《語寄盧丹 》 </b></h1><p class="ql-block"> 雨過了，天晴了，明凈的亮，清新的潔，簡練的純，這味道很揪人。</p><p class="ql-block"> 盧丹的油畫給我第一眼是如此的感受。 </p><p class="ql-block"> 算起來，一九五九出生，今年也才是三十一，是“而立”。也許是剛剛而立，就才有這股純、潔、亮的光彩。 </p><p class="ql-block"> 不過，倘若仔細體會盧丹畫幅的內(nèi)涵，結(jié)合畫的標題來看，卻又可發(fā)現(xiàn)在那純、潔、亮的內(nèi)里，實實在在蘊藏著一些寄意。 </p><p class="ql-block"> 一匹白馬，伸出個頭部，滿面皺紋，捆著韁繩，如波的大漠，一座圓頂方座的白屋既威嚴而又孤零地立在天地交界處。天，黑墨墨，題目是“駿骨”。好一匹駿馬!這黑墨墨，這荒漠漠，跑盡了也就駿成滿面的紋!我不禁凄然地想起千金市骨的典故。大致駿到成骨的時刻，抑或可有千金的價值?又抑或成骨那時節(jié)，一不小心注意規(guī)格要求，成得不那么完善，末尾卻是就連市那么一市，也沒個好彩了。駿馬呀駿馬，令人感傷的駿。 </p><p class="ql-block"> 窗戶—角，—簇綠葉， 桌子一角， 一個紅果，陽光大片地耀眼于窗外，靜靜的，默默的，題目是“空屋”。其實這是一間不空的屋，在那靜默的氛圍中，那簇頗有生氣的綠葉與那紅樸樸的果，不也有無言的呼應在?想細些，在空冥中未必都無親意在，并且，有親意在，未必都在熱言中，是盡可這么在空靈中默默地，靜靜地來相關(guān)注的。 </p><p class="ql-block"> 這么一說，自不是說盧丹就都全是這么想的，這其實只是我的想法。但，盧丹的畫實實在在蘊藏著一些寄意!是可以體味體味的。我總還要這么說。 </p><p class="ql-block">......他更傾心于平面色塊的組合，卻又若不經(jīng)意地揉進光影的描寫，而，在光影的描繪中，悄悄地又復歸到平面色塊的組合上。大概西北風物的純一廣袤喚起他的悟性，使他悉心于簡練的取舍而摒去南國細膩精致的慣性。自然，這里面也還有盧丹的個性在，盧丹這人易沖動，多敏感，俠義心腸，牛精脾氣，風風火火，快事快語，直腸直肚，短短經(jīng)歷，屢有豪氣勃發(fā)事發(fā)，一拳一語，驚倒四座，血氣剛烈之處，俠風四卷。 </p><p class="ql-block"> 如今，盧丹成了家，做了父親，.......夜來，燈下，才有了他的藝術(shù)世界。如果真的到了不停電的時節(jié)，自然這個世界就還會寬一些。藝術(shù)畢竟需要時間。 </p><p class="ql-block"> 當今畫界有不少仁人論家都敘說了群體的重要性，甚且有斷言要打向世界，沒有群體不成氣候的。只可惜藝術(shù)畢竟不是鄭和下西洋，更不是成吉思汗遠征，要那么群體干啥?一個齊白石，就拿個和平獎金了，何勞當今的齊白石研究院、齊白石學會、齊白石后人……的群群大體?!洋人的畢卡索，不也是單槍匹馬走天涯嗎、想來，多是不夠膽走夜路，耐不得寂寞，經(jīng)不起孤獨，才會有這等趨向。藝術(shù)，本就是獨創(chuàng)的涵義，—條繩子捆死—堆人干嗎?有膽的，就兩只腳踩出個新路來，何須聚眾結(jié)義! </p><p class="ql-block"> 說出這等話，是看著廣東畫壇的獨行俠日見其多，畫風日見相異，相近的趨向愈來愈淡泊，本體的分量日有所重，多元的傾向日有所擴而感觸的。盧丹也如是，自畫自的，哥們相聚，友誼第一而已。 </p><p class="ql-block"> 我自己以為這就很正常了。正常到?jīng)]有轟動效應，正常了! 畫壇自然總有流行畫星出，但，我不信美術(shù)史有那么多位置來列上這么一個個一群群。</p><p class="ql-block"> 我看盧丹很正常。我祝愿盧丹珍惜這正常，更耽定地正常下去! </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1990年6月于病房 </p><p class="ql-block"> (發(fā)表于嶺南出版社《畫廊》33期1991年1月)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林墉，</p><p class="ql-block">原中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東畫院院長，</p><p class="ql-block">美協(xié)廣東分會主席，中國畫研究院院務委員，</p><p class="ql-block">廣東省文聯(lián)副主席，黨組成員，全國人大主席成員團成員，中國美協(xié)第九屆顧問。</p><p class="ql-block">享受國務院特殊津貼專家，國家一級美術(shù)師。擅人物、花鳥畫，風格瀟灑、清新、明麗，兼擅文論及插圖。1981年創(chuàng)作《宋慶齡》入選廣東美展二等獎1982年《訪問巴基斯坦組畫》獲廣東省首屆“魯迅文藝獎”1983年獲巴基斯坦總統(tǒng)頒發(fā)“卓越勛章”多次在國內(nèi)舉辦個展，出版有《林墉作品選》，《林墉訪問巴基斯坦選集》，《人體速寫》，《林墉肖像畫》，《林墉中國人物寫生精選》等。國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東畫院院長，美協(xié)廣東分會主席，中國畫研究院院務委員，廣東省文聯(lián)副主席，黨組成員，全國人大主席成員團成員，中國美協(xié)第九屆顧問。享受國務院特殊津貼專家，國家一級美術(shù)師。擅人物、花鳥畫，風格瀟灑、清新、明麗，兼擅文論及插圖。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">林墉先生和盧丹</b></p>