沈陽(yáng)故宮博物院藏海派作品總計(jì)有200多幅。今年初夏在師善齋和協(xié)中齋舉辦了“海納百川——沈陽(yáng)故宮院藏海派作品展”，現(xiàn)將這些海派名家與其作品及特點(diǎn)予以簡(jiǎn)介，以饗讀者。<br><br>“海派”，又稱“海上畫派”，大約形成于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初。其聲名最卓著者為“四任”以及趙之謙、吳昌碩等。 <h5 style="text-align: center;">清 任頤 設(shè)色人物圖四條屏之一</h5> 清 任頤設(shè)色人物圖四條屏 此四幅條屏均創(chuàng)作于清光緒丁丑年，即光緒三年（1877年），畫全長(zhǎng)295、寬114厘米，心長(zhǎng)180、寬94厘米；紙本，設(shè)色。此四件作品，均為人物畫。四條屏各書題款并鈐印，各條分別是：丹桂五枝芳，憑開金孔雀，焚香祝天，桐蔭小酌。任頤被譽(yù)為“曾波臣后第一手”。富有詩(shī)情畫意，清新流暢是他的獨(dú)特風(fēng)格。<br><br>海納百川——沈陽(yáng)故宮博物院藏海派作品展（上） 清 任熏翎毛花卉圖冊(cè)（圖2） 此畫作于清晚期，絹本，設(shè)色，圖冊(cè)六開，每開縱26、橫21厘米。此圖冊(cè)畫各類花卉，翎毛。各開內(nèi)容為：水仙，芍藥，藍(lán)蝶，桃花燕子，玉蘭小雀，蘭雀。各開均無題款，只有“阜長(zhǎng)”朱文方印。任熏長(zhǎng)于使用重彩著色，能把對(duì)比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。 <h5 style="text-align: center;">清 任頤朱稱張熊合繪 清供圖軸</h5> 清 任頤朱稱張熊合繪清供圖軸全長(zhǎng)278、寬78厘米，心長(zhǎng)132、寬59厘米；此畫創(chuàng)作于同治十二年（1873年），畫題材為博古圖。張熊（1803～1886年），被稱為“滬上寓公之冠”。最擅長(zhǎng)畫花卉，與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。 <h5 style="text-align: center;">清 朱稱 設(shè)色杞菊延年圖軸</h5> 清 朱稱設(shè)色杞菊延年圖軸全長(zhǎng)221、寬77厘米，心長(zhǎng)130、寬64.5厘米；題材為石、花、鳥。朱稱，朱熊之弟。擅畫花鳥，對(duì)當(dāng)時(shí)、后世海上畫派花鳥畫家影響甚大。取材多生動(dòng)熱烈，喜氣洋洋，十分適合商品市場(chǎng)的需求。清 黃山壽 設(shè)色花鳥圖四條屏之一 <h5 style="text-align: center;">清 黃山壽 設(shè)色花鳥圖四條屏之一</h5> 清 黃山壽設(shè)色花鳥圖四條屏此畫有四條屏，都畫有一石、一樹、多花、一鳥或雙鳥。黃山壽（1855～1919年），江蘇武進(jìn)（今常州）人，善畫人物、仕女、青綠山水。他是改琦、任熊之后，又一用色用墨的能手，為晚清四大設(shè)色墨彩名家。 <h5 style="text-align: center;">清 趙之謙 設(shè)色牡丹圖軸</h5> 清 趙之謙設(shè)色牡丹圖軸此畫作于清同治十一年（1872年），全長(zhǎng)231、寬81厘米，心長(zhǎng)56、寬47厘米。紙本，設(shè)色，立軸。此作品書畫結(jié)合，設(shè)色和諧，是典型的海派優(yōu)秀畫作。晚清藝術(shù)史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。他是“海上畫派”的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風(fēng)”，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。 <h5 style="text-align: center;">清 陸恢 設(shè)色泉林學(xué)士圖軸</h5> 清 陸恢設(shè)色泉林學(xué)士圖軸全長(zhǎng)209、寬44.5厘米，心長(zhǎng)130、寬39厘米。此畫作于清光緒二十三年（1897年）。陸恢此畫仿老遲（陳洪綬）的筆意。陸恢（1851～1920年）江蘇蘇州人。書工漢隸。畫則山水、人物、花鳥、果品。 <h5 style="text-align: center;">清 吳昌碩 設(shè)色歲朝大喜圖軸</h5> 清末民國(guó) 吳昌碩歲朝大喜圖軸縱137、橫66厘米。紙本，設(shè)色，立軸。此畫作于民國(guó)十年（1921年）。畫面中間，高足碗上盛結(jié)籽石榴５枚，盤之前為折枝荔枝，畫面邊右繪一直筒高瓶，上植茂密黃蒲，瓶之后為高枝天竹，上結(jié)累累紅色小果。整個(gè)畫面以兼工帶寫法創(chuàng)作，構(gòu)圖左疏右密。 清 費(fèi)丹旭仕女圖軸 全長(zhǎng)217、寬44厘米；心長(zhǎng)104、寬27厘米。絹本，設(shè)色，立軸。費(fèi)丹旭在仕女畫的構(gòu)圖方面，頗有獨(dú)到之處?！肚迨犯濉穼?duì)費(fèi)丹旭的仕女畫評(píng)價(jià)非常高：“所作仕女，娟秀有神，景物布置皆瀟灑，近世無出其右者?！贝藞D，人物刻畫優(yōu)美，用筆簡(jiǎn)練而傳神，不失為仕女繪畫的經(jīng)典之作。<br><br> 清代早期的繪畫風(fēng)格是臨摹傳統(tǒng)畫，中期出現(xiàn)“揚(yáng)州八怪”， “揚(yáng)州八怪”之后，“海派”出現(xiàn)，對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作較之以前有一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在走進(jìn)自然，貼近生活，關(guān)注現(xiàn)實(shí)， 19世紀(jì)末產(chǎn)生于上海的海派繪畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的又一次革新，百余年來，海派繪畫既植根于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，又受西方藝術(shù)影響，以兼容并蓄的特性立于中國(guó)畫史。