<h3>所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國書畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流</h5> <h3>唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點畫八體，備于“永”字。故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”</h3><h3><br></h3> <h5><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">月黑雁飛高，單于夜遁逃。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">欲將輕騎逐，大雪</span><span style="font-size: 15px;">滿弓刀。</span></div><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·盧綸《和張</span><span style="font-size: 15px;">仆</span><span style="font-size: 15px;">射</span><span style="font-size: 15px;">塞下曲·其</span><span style="font-size: 15px;">三》</span></div><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;"><br></span></div></h5><h3></h3> <h3>如果說“書畫同源”，那主要是指書法和中國畫在用線的審美要求上是一致的。它們源于使用同樣的工具——毛筆，源于同樣的審美心理和審美認識。寫即畫，畫即寫。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">海納百川</h5><h5><br></h5> <h3>中國書畫中用筆的“功夫”，其深度與廣度都具有極高的審美格調(diào)和品位。用筆的變化是豐富多彩的，因時代的不同，用筆的特征也在發(fā)生變化，加之每一個人的喜好，秉性差異，導致用筆變化的差異。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">細草微風岸，危檣獨夜舟。<br>星垂平野闊，月涌大江流。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·杜甫《旅</span><span style="font-size: 15px;">夜</span><span style="font-size: 15px;">書</span><span style="font-size: 15px;">懷》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>但是不管用筆如何變化，如何有差異，近代畫家黃賓虹所總結(jié)出的用筆“四要素”還是值得我們認真體會。這就是“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石”。大家可在實踐中仔細體會其中道理，亦可擴大用筆精神的外延。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">寧靜致遠</h5><h5><br></h5> <h3>唐代顏真卿的《懷素上人草書歌序》：“某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法?！?宋代 歐陽修 的《歸田錄》卷二：“ 昌花 寫生逼真，而筆法輭俗，殊無古人格致?！?清代昭連的《嘯亭雜錄·先修王善書》：“余嘗睹王所書《多心經(jīng)》，用《圣教》筆法，體勢遒勁。” 茅盾 的《無題》：“我這是把《詩經(jīng)》上反復詠嘆的筆法神而化之的?！?lt;/h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">一庭秋水，四壁書聲</h5><h5><br></h5> <h3>常用的筆法</h3><h3>中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。可以說中國畫的好壞很大程度上取決于中鋒用筆的好壞。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。<br>倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·王維《輞川閑</span><span style="font-size: 15px;">居</span><span style="font-size: 15px;">贈</span><span style="font-size: 15px;">裴</span><span style="font-size: 15px;">秀才</span><span style="font-size: 15px;">迪》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點是：用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側(cè)鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。<br>荷笠?guī)标?，青山獨歸遠。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·</span><span style="font-size: 15px;">劉長卿《送靈</span><span style="font-size: 15px;">澈上</span><span style="font-size: 15px;">人》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>逆鋒：逆鋒是相對于正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">十分春水雙檐影，百葉蓮花七里香</h5><h3><br></h3> <h3>拖鋒：拖鋒即將毛筆倒于紙面上，拖拉運行。特點是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致。在人物畫求形準確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">遠山芳草外，流水落霞中</h5><h3><br></h3> <h3>折釵股與屋漏痕：根據(jù)自然中的現(xiàn)象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現(xiàn)。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">天意憐幽草，人間重晚晴</h5><h3><br></h3> <h3>飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉(zhuǎn)化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虬勁有力，陽剛而有內(nèi)力，松散見精神，有一種蒼茫的感覺。</h3><h3><br></h3>