<h3>那么這一講呢，用來印證以前講過的的內(nèi)容</h3><h3>一 韻與聲情。</h3><h3>二介紹詞牌《桂殿秋》</h3><h3>下面開始</h3><h3>古時(shí)候的詩詞曲都是用來吟唱的。詩詞曲大家都是知道的，其實(shí)在這里詩詞曲是不可并列的，</h3><h3>和詞曲并列的詩，只是格律詩，而可以吟唱的詩，范圍就廣泛多了，比如 詩經(jīng)、楚辭、樂府</h3><h3>還包括詞、曲，及后來的民謠，民歌等等。不管是詩、詞、還是散文、現(xiàn)代詩歌，任何一種文體，首先得是 為了表達(dá)感情服務(wù)的，感情，有喜，有悲，如果一首悲戚戚的詩歌，令人看了會(huì)潸然淚下的詩歌，在舞臺(tái)上吟唱的時(shí)候，面部表情打開，笑著的吟唱出來，你覺得還會(huì)有感染力么？會(huì)不會(huì)給人言不由衷的感覺？結(jié)合到我們寫詩填詞的時(shí)候，就是韻不是任意選用的。以前呢，我們學(xué)習(xí)了四呼，根據(jù)發(fā)音方式的不同，分為四種</h3><h3>也就是：開口呼，齊齒呼，搓口呼，閉口呼</h3><h3>我們大家先來復(fù)習(xí)一下四呼的定義，再看看他們分別表達(dá)什么樣的感情？</h3><h3>開口呼，顧名思義，嘴巴張開的發(fā)音方式。大凡最后一個(gè)韻母為a的字，均為開口呼，</h3><h3>大家注意下定義，是最后一個(gè)韻母為a的。比如nian最后一個(gè)韻母為an含有a為開口呼，再如：陽yang 花hua等等，一定要看最后一個(gè)韻母。注意：n、g不是韻母。那么a an ang ian uan 等這樣形式的都是開口呼。</h3><h3>有個(gè)特例，大家尤其注意下。橋qiao最后一個(gè)韻母為o，可是，這個(gè)就不是開口呼了。</h3><h3>hao mao xiao 等都不是開口呼，這幾個(gè)，都含有a，但最后的韻母是o。是個(gè)特例，它不是開口呼。</h3><h3>齊齒呼：一看名字就知道，是牙齒對(duì)齊的發(fā)音方式。什么情況下牙齒對(duì)齊？大家讀e i 看讀的時(shí)候不是上下牙齒對(duì)齊的。那么最后一個(gè)韻母為e / i的就為齊齒呼了。I in ing e en eng等都是齊齒呼。</h3><h3>閉口呼：所有的入聲字均為閉口呼。我們近體詩都是押平韻，閉口呼基本用不上，可以不用理會(huì)。但是，我們現(xiàn)在學(xué)詞，照樣用得上。</h3><h3>搓口呼：上下嘴唇搓起來的。（搓cuō）</h3><h3>比如：多 duo yu 最后一個(gè)韻母為o\u的都是搓口呼。</h3><h3>那么，四呼分別表達(dá)什么樣的感情？</h3><h3>開口呼：一般適合表達(dá)開心的感情，當(dāng)然不是絕對(duì)。但是開心的感情首選是開口呼。</h3><h3>開口呼一旦用在表達(dá)悲愁的詩中，一般都是愁到無以復(fù)加的程度，直到把那種愁全部的宣泄出來為止。</h3><h3>齊齒呼：不溫不火的。一般表達(dá)的感情也是淡淡的。淡淡的愁 ，淡淡的喜。愁不會(huì)愁的一江春水向東流，喜不會(huì)喜的“漫卷詩書喜欲狂”。 比如，八庚和九青，一般表達(dá)的內(nèi)容都跟情感有關(guān)。</h3><h3>搓口呼：搓口呼的發(fā)音特點(diǎn)是 雙唇相搓，臉上看不到一點(diǎn)舒張，所以一般表達(dá)的感情很少有開心的。特別是十一尤，幾乎只要有愁，它便是首選韻部。</h3><h3>閉口呼：發(fā)音比較短促，表達(dá)的感情激烈點(diǎn)。</h3><h3>一東二冬比較特殊，發(fā)音比較渾厚雄遠(yuǎn)，適合表達(dá)莊重的感情，一般不適合表達(dá)那種個(gè)人的小家子情懷。</h3><h3>以上是四呼。好，互動(dòng)一下，四呼都有哪四呼？</h3><h3>（開口呼，齊齒呼，搓口呼，閉口呼）</h3> <h3>好，下來我們來看五音</h3><h3>首先，什么是五音？ 前面，我們介紹過的</h3><h3>五音，指的是宮、商、角、徵、羽。</h3><h3>（讀音為gōng shāng jué zhǐ yǔ）</h3><h3>“人含五常而生，聲有五音，宮、商、角、徵、羽”。</h3><h3>含，疑似合字，因此五音也代指漢語的發(fā)音</h3><h3>在漢代，五音配以五行對(duì)應(yīng)了土金水木火，</h3><h3>各自對(duì)應(yīng)自然界的五方(東.南,中.西.北)</h3><h3>五侯(春,夏,長夏,秋,冬)。</h3><h3>在《漢書·律歷志》中把宮、商、角、徵、羽與土、金、木、火、水，東、南、西、北、中，春、夏、秋、冬聯(lián)系起來，所謂宮為土聲，居中央，與四方、四時(shí)相應(yīng)；角為木聲，居?xùn)|方，時(shí)序?yàn)榇?；徽為火聲，居南方，時(shí)序?yàn)橄模簧虨榻鹇?，居西方，時(shí)序?yàn)榍?；羽為水聲，居北方，時(shí)序?yàn)槎?lt;/h3><h3>在漢語音韻學(xué)中，五音代指漢語聲母的調(diào)音位置和調(diào)音方法，加一句哈，應(yīng)該就是格律中的聲律，包括唇音、舌音、齒音、牙音、喉音。</h3><h3>五音相當(dāng)于現(xiàn)行簡譜上的1、2、3、5、6。</h3><h3>也就是，</h3><h3>宮等于1(Do)，</h3><h3>商等于2(Re)，</h3><h3>角等于3(Mi)</h3><h3>徵等于5(Sol)，</h3><h3>羽等于6(La)，也稱作五音。</h3><h3>那么，同學(xué)們可能會(huì)問，為什么是1 2 3 5 6，那么4 7去了哪里？洋人的七音階是“1234567”七音，其中的“3，4”和“7，1”都是半音，沒了4,7，就相當(dāng)于沒了半音，音程都變得和諧了。中國人的祖先自古就追求完美，只要整音、不要半音，所以我們的“宮商角徵羽”就相當(dāng)于洋人的“12356”，只有“斗來米叟拉”，沒有“發(fā)”和“西”。這里的“商”似“2”，其調(diào)較低亢悲壯；“羽”似“6”，其調(diào)較激越高昂。</h3><h3>古代的音樂著作《樂記》中的說法則為：</h3><h3>宮為君，商為臣，角為民，徵為事，羽為物。</h3><h3>陰陽是指陰平、陽平</h3><h3>君=宮音對(duì)應(yīng)的韻母：ong</h3><h3>臣=商對(duì)應(yīng)的的韻母：a,an,ang</h3><h3>民=角音對(duì)應(yīng)的韻母：入聲，</h3><h3>事=徵音對(duì)應(yīng)的韻母：e,en,uo,eng,i,in,ing,,ui,o，un，ai</h3><h3>物=羽音對(duì)應(yīng)的韻母：u,ao,ou,,iu,ei</h3><h3>四呼是發(fā)音的方式 五音是調(diào) 兩者是兩碼事，但有聯(lián)系。</h3><h3>以上的屬于學(xué)術(shù)知識(shí)，了解就可以的。</h3><h3>我們學(xué)詩詞，當(dāng)然是想知道每個(gè)字適合表達(dá)的感情</h3><h3>那么具體到平水韻中其實(shí)就是各個(gè)韻部的感情。</h3><h3>我是先記下來，再慢慢琢磨，笨人用笨方法</h3><h3>平水韻：</h3><h3>一東之韻寬洪，二冬之韻穩(wěn)重，三江示爽朗，</h3><h3>四支顯縝密 五微蘊(yùn)藉，六魚幽咽，七虞細(xì)貼，</h3><h3>八齊整潔，九佳舒展，十灰瀟灑，十一真嚴(yán)肅，</h3><h3>十二文含蓄 十三元清新，十四寒挺拔，十五刪雋妙；</h3><h3>一先雅秀，二蕭飄逸，三肴靈俏，四豪超脫，</h3><h3>五歌端莊，六麻豪放，七陽宏亮，八庚清厲，</h3><h3>九青深遠(yuǎn)，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉靜，</h3><h3>十三覃蕭瑟，十四鹽謙恬，十五咸通變。</h3><h3>這個(gè)就是平水韻每個(gè)韻部，一般所含感情，我覺得這個(gè)不是絕對(duì)的哈，我們作參考就行。</h3><h3>下面呢，結(jié)合五音把它們分別歸類：</h3><h3>宮：</h3><h3>上平：一東、dong。二冬,</h3><h3>上聲：一董、二腫</h3><h3>去聲：一送、二宋</h3><h3>商：</h3><h3>上平：三江、jiang九佳（半）、jie十三元（半）yuan、十四寒、han.十五刪san</h3><h3>下平：一先xian、六麻ma\sha、七陽yang、十三覃can,nan、十四鹽yan,tian、十五咸fan,han</h3><h3>上聲：三講jiang、十三阮wan,fan、十四旱han,ban、十五潸yan,chan、十六銑xiǎn shan,quan、二十一馬ma,xia、二十二養(yǎng)yang,qiang、二十七感dan,han、二十八儉jian,shan</h3><h3>去聲：三絳zhuang、十卦jie,mai,hua、十四愿an、十五翰han、十六諫jian,chuan、十七霰xiàn zhan,yuan,chan、二十二祃xia,ye,\jia、ma.二十三漾kang,shang,zhang、二十八勘san,kan,、二十九艷yan,zhan,dian、三十陷ji</h3><h3>jian,xuan,zhan.</h3><h3>角:jue讀（絕）</h3><h3>所有入聲字（閉口呼部）：</h3><h3>【入聲 一屋】、【入聲 二沃】、【入聲 三覺】、【入聲 四質(zhì)】、【入聲 五物】、【入聲 六月】、</h3><h3>【入聲 七曷hé】、【入聲 八黠xiá】、【入聲 九屑】、【入聲 十藥】、【入聲 十一陌】、【入聲 十二錫】、</h3><h3>【入聲 十三職】、【入聲 十四緝】、【入聲 十五合】、【入聲 十六葉】、【入聲 十七洽】</h3><h3>徵：zhi</h3><h3>上平：四支zhi,yi,wei,she、五微fei,ji、八齊li.pi,qi、十灰（半）hui,tai,pei、十一真zhen,xin,yin,jun、十二文fen,wen,jun,xun</h3><h3>下平：五歌e,he,ge,tuo,luo、八庚geng,jing,ning,qiong,zhen、九青qing,xing,ling、十蒸cheng,peng,heng,xing、十二侵lin,qin,ren.cen,sen</h3><h3>上聲：四紙ni,zhi,si,、五尾gui,fei,ji、八薺mi,qi,li,di,xi、九蟹mai,guai,sa,jie、十一軫（zhěn）min,jin,shen,zhun,zhen、十二吻fen,yin,fen,jin、二十哿gě wo,suo,zhui,duo,ke,die,luan,huoduo、二十三梗ying,yong,qing,da,liang、二十四迥（jiong）ding,ming,bing、二十六寢pin,zhen,shen,zen</h3><h3>去聲 四置 五未 八霽 九泰[半] 十一隊(duì)[半] 十二震 十三問 十四愿 (半) 二十一個(gè) 二十四敬 二十五徑 二十七沁</h3><h3>羽：</h3><h3>上平：六魚yu,chu,zhu,lu,ru、七虞hu,lu,wu,xu,fu、</h3><h3>下平：二蕭xiao,liao,chao、三肴qiao,piao,、四豪lao,hao,dao、十一尤liu,qiu,ou,tou</h3><h3>上聲：六語yu,ju,qu、七麌tu,nu,du,zhu.,fou,wu、十賄hui,zui,hui,cai,zai,bei,hai、十七筱xiao,niao,jiao,zhao,shao,liao,、</h3><h3>十八巧qiao,chao,bao、十九皓hao,lao,sao,dao,kao、</h3><h3>二十五有,jiu,you,kou,fupao,jiu</h3><h3>去聲：六御qu,yu,chu,futao、七遇lu、bu,cu,cuo,十一隊(duì)（半）nei,dui,bei,dai、deishai,十八嘯、xiao,,miao,jiao,qiao1十九效mao,jiao.nao、二十號(hào)hao,dao、二十六宥（yòu ）you,hou,mao,fu,su</h3> <h3>這里要注意幾個(gè)特殊的韻部：</h3><h3>十灰 十三元 九佳 這三個(gè)韻部 商和徵各占一半</h3><h3>一部分，不正好是一半</h3><h3>徵音：【九佳(半)】佳街鞋牌柴釵差[差使]崖涯偕階皆諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋槐睚崽楷秸揩挨俳……</h3><h3>【十灰（半）】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓</h3><h3>【十三元（半）】魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞</h3><h3>商音：【九佳(半)】佳涯[支麻韻同]媧蝸蛙娃哇(也就是九佳的幾個(gè)字韻母是a)</h3><h3>【十灰(半)】開哀埃臺(tái)苔抬該才材財(cái)裁栽哉來萊災(zāi)猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮</h3><h3>【十三元（半）】元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩是商。</h3><h3>我們?cè)趯懧稍姇r(shí)，為了韻部讀起來和諧，盡量在那半個(gè)韻部里選韻！填詞就不同了，他們不在詞林正韻的同一個(gè)韻部里，大家看詞林正韻就知道，這三個(gè)韻部在詞林正韻里是半個(gè)半個(gè)分開的。</h3><h3>比如第 三 部就是 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用；</h3><h3>而第五部也是平聲：九佳(半)十灰(半)通用，</h3><h3>?這個(gè)，充分說明詞林正韻是按照音律來區(qū)分韻部的。從另一個(gè)角度證明詞是和音樂關(guān)系更密切的。</h3><h3>所以，當(dāng)自己感覺拿不準(zhǔn)的時(shí)候，一定不能偷懶，去查下平水韻表，看下它屬于哪個(gè)韻部。</h3><h3>四呼和五音既有區(qū)別又有聯(lián)系</h3><h3>我們?cè)僬f說</h3><h3>大家看下讀“ 陽、江 ”等字的時(shí)候是不是嘴巴張開的？這是四呼中的開口呼，</h3><h3>開口呼與商有對(duì)應(yīng)關(guān)系，但不相等。讀羽音的時(shí)候，注意下我們的口型：上下唇合攏，形成撮口的樣子，所以叫之撮口呼，大家試試 “魚、吁” 是不是這樣子，o on ong，ong 是在讀o的時(shí)候加上鼻音，讀這個(gè)的時(shí)候依然是要上下唇搓起來的，還是撮口呼</h3><h3>讀徵音，再讀“枝 、詩、 滋”</h3><h3>是不是上下牙齒對(duì)齊？這種發(fā)音方式被很形象的叫做齊齒呼</h3><h3>四呼是發(fā)音的方式，五音是調(diào)，兩者是兩碼事，但有聯(lián)系。這個(gè)大家要記住。</h3><h3>大家可以隨便找出幾首唐詩，大凡表達(dá)不開心的感情的詩，用開口呼的很少，不是說沒有，而是很少，并結(jié)合到我們寫詩填詞的時(shí)候，就是韻不是任意選用的。</h3><h3>宮音以輕快的、輕松的為主題的詩詞，宮音，多數(shù)是寬洪和穩(wěn)重，氣勢比較恢弘，就像鐘聲，氣勢很大氣。一般寫詩填詞，大凡小家子的個(gè)人感情，很少有用宮的。</h3><h3>商音，是喜慶一點(diǎn)的，快活一點(diǎn)的詩詞，比較瀟灑、飄逸點(diǎn)的，（就是豪放派的，一般的大喜或者激揚(yáng)類的、振奮精神類的都用商。）</h3><h3>角音，短促的，相當(dāng)于半拍，所以，整首詩不能太多的用入聲字。</h3><h3>徵音，平緩一類的，這個(gè)在詩詞里用的最多的，（徵表達(dá)的感情一般都是比較溫和的，可以喜，但絕不是大喜；可以悲，但絕不是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的那種大悲，是一種很溫婉的大家閨秀般的感覺。）</h3><h3>羽音，以悲傷為主題的詩詞</h3><h3>互動(dòng)一下哈，五音都是哪五音？（宮 商 角 徵 羽）</h3><h3>好，五音就介紹到到這里</h3><h3>在古音的吐字中，最容易被忽視的問題就是收尾，這個(gè)尾，就是一句、一段的最末字，對(duì)應(yīng)到我們的詩詞里就是韻腳處，收尾處的發(fā)音叫收音。在吟唱過程中，要求把韻尾唱出來，務(wù)必做到把字的音韻唱的完整，針對(duì)這個(gè)收尾，從明代開始誕生了“曲韻”這個(gè)概念，當(dāng)時(shí)沈?qū)櫧梥uí把戲曲用韻分為五類，傳到了清代戈載在 《詞林正韻》里進(jìn)一步把這個(gè)收尾分為六類——就是我們今天所說的曲韻六部：</h3><h3>直喉收音和閉口收音 在韻腳處用的不是太多，我們就講最常用的四個(gè)。</h3><h3>1、展輔收音：2、斂唇收音：3.穿鼻收音：4、抵腭收音：我們一一介紹</h3><h3>1、展輔收音：</h3><h3>輔是什么？</h3><h3>口角兩旁部位稱“輔”，那“展輔” 展從字面理解就做到是展開，展開口角兩旁部位</h3><h3>大家試著展開下，笑的感覺。還有個(gè)細(xì)節(jié)，牙齒是怎么樣的？</h3><h3>閉著牙齒對(duì)齊了，張大嘴巴、上下牙齒分開來，展開試試</h3><h3>再上下對(duì)齊牙齒，試試</h3><h3>上下牙齒分開自然，還是對(duì)齊自然？當(dāng)然是對(duì)齊自然。上面講到的五音中的徵，對(duì)應(yīng)的是什么韻母收尾的？i、e 是吧，我們讀 i、e收尾的字時(shí)是不是在進(jìn)行展輔這個(gè)動(dòng)作呢？ 那么我們可以給展輔收音下個(gè)定義：</h3><h3>是指以i e 收尾，吐字后展開嘴角的收音方式就稱“展輔”。嘴角展開類似于微笑時(shí)候的樣子。（對(duì)應(yīng)的五音中的徵）</h3><h3>2、斂唇收音：</h3><h3>從字面理解，斂是啥意思，收斂，收斂唇部，兩唇微合，大家讀讀：喔、湖 ，很明顯的斂唇收音方式對(duì)應(yīng)的就是五音里的羽。</h3><h3>所以斂唇收音定義：以u(píng)或o收尾，兩唇微合的收音方式。（對(duì)應(yīng)的五音里的羽）</h3><h3>3.穿鼻收音：</h3><h3>穿鼻，什么是穿鼻呢？發(fā)音的時(shí)候通過鼻腔，將余音收入鼻腔，以求得到共鳴。橫、陽，請(qǐng)大家讀下試試，不用鼻子發(fā)音試試，能讀出來不？——明顯不能。</h3><h3>那么穿鼻收音的定義：是指以n g收尾，將韻尾收入鼻腔，求得共鳴的發(fā)音方式。</h3><h3>（穿鼻的收音方式相對(duì)而言比較接近于“宮、商”了）</h3><h3>4、抵腭收音：</h3><h3>讀“安”試試，注意下舌尖的位置，讀出聲來，收聲時(shí)舌尖在哪里？</h3><h3>“安”收聲時(shí)舌尖在上腭，這樣的收音方式稱之為“抵腭”收音。</h3><h3>所以抵腭收音的定義：是指以n收尾，收聲時(shí)舌尖抵上齒齦的收音方式。</h3><h3>en an in是抵顎音。也是前鼻音。收音時(shí)，舌尖抵腭，但音卻留在鼻子前面，</h3><h3>（對(duì)應(yīng)的五音中的商 徵）</h3><h3>大家讀一下試試。</h3><h3>ang eng ing ong是穿鼻音，也是后鼻音，就是收音時(shí)，音是停留在鼻子后面。</h3><h3>我們說這么多，又是五音，又是六部的，最根本的目的是為我們寫詩時(shí)候的選韻服務(wù)的。</h3><h3>既然說了是收音方式，那自然是韻字了，說白了：韻字不是任意選用的，要和我們?cè)娫~的感情內(nèi)容相協(xié)調(diào)起來，先來看斂唇收音：大家說嘴唇斂起發(fā)音的方式適合表達(dá)開心的么？</h3><h3>對(duì)，不會(huì)是開心的，是適合憂傷一點(diǎn)的詩詞。</h3><h3>大家看平聲韻部中的徵：四支、五微、八齊、九佳（半）十灰（半） 十蒸 十一真 十二文 十三元（半）八庚 九青 十二侵 “支、 真 、庚”大家讀下，看看它們分別屬于哪種收音方式？</h3><h3>支——展輔收音——微笑著收音的</h3><h3>真——抵腭收音——收聲時(shí)舌尖抵上齒齦yín的收音方式。</h3><h3>庚——穿鼻收音——將韻尾收入鼻腔，求得共鳴的收音方式。</h3><h3>同樣是徵，大家覺得相同么？</h3><h3>展輔發(fā)出的時(shí)候是微微的展開的，不是讀“陽”時(shí)候的大張開嘴巴的，所以徵表達(dá)的感情一般都是比較溫和的，可以喜，但絕不是大喜；可以悲，但絕不是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的大悲，是一種很溫婉的大家閨秀般的感覺。</h3><h3>商呢？是穿鼻音，就是豪放派的，一般的大喜或者激揚(yáng)類的、振奮精神類的都用商。</h3><h3>羽，斂唇收音，表達(dá)出來的感情絕不是輕松的，一般多是傷感類的。</h3><h3>說到這個(gè)“宮”，宮音以輕快的、輕松的為主題的詩詞，</h3><h3>宮音，多數(shù)是寬洪和穩(wěn)重，氣勢比較恢弘，就像鐘聲，氣勢很大氣。</h3><h3>就是，“宮”對(duì)應(yīng)的是君，君臣君臣，君——臣民之君也，凌駕于臣民之上的，</h3><h3>所以一般寫詩填詞，大凡小家子的個(gè)人感情，很少有用宮的。</h3><h3>再聯(lián)系我們的收音方式，是穿鼻，收音的時(shí)候雖然嘴巴閉起來了，但是余音猶在，</h3><h3>就像寺廟里敲鐘的時(shí)候一樣，敲鐘人的動(dòng)作已經(jīng)停下了，可是鐘聲依然回響。</h3><h3>剛說的徵，我們看到了，有抵腭的，有穿鼻的，有展輔的</h3><h3>穿鼻的收音方式相對(duì)而言比較接近于“宮、商”了</h3><h3>而且大家讀的時(shí)候注意下：i in ing，會(huì)發(fā)現(xiàn)ing 讀出的時(shí)候比in輕松 ，而in又比i輕松。</h3><h3>所以大家在選擇韻部的時(shí)候可以根據(jù)感情的強(qiáng)弱程度來選擇</h3><h3>有個(gè)小竅門：如果是悲傷的感情，那悲傷的強(qiáng)弱程度依次為：i，in,ing，</h3><h3>就是有鼻音的比無鼻音的更加傷感，后鼻音的比前鼻音的傷感程度又更低一點(diǎn)，這是由我們收音時(shí)候的輕松程度決定的。這些知識(shí)不要求大家精通，說實(shí)在的，能弄懂已經(jīng)很不容易了。</h3><h3>寫完一首詩詞，要大聲的讀，反復(fù)的讀，內(nèi)在感情要和面部表情統(tǒng)一，哪里讀著拗口了，就是不通了，不順了，那就改吧！肯定有問題了……</h3><h3>音律和諧，是詩詞高手的基本標(biāo)準(zhǔn)！</h3><h3>互動(dòng)一下哈，六韻中常用的是哪四韻？</h3><h3>（1、展輔收音：2、斂唇收音：3.穿鼻收音：4、抵腭收音：）（直喉收音和閉口收音用的不是很多）</h3> <h3>二 介紹詞牌《桂殿秋》</h3><h3>（一）詞牌名介紹</h3><h3>桂殿秋 詞牌名 此調(diào)本唐李德裕送神迎神曲。李詞中有“桂殿夜涼吹玉笙”句，調(diào)名就因此而來。</h3><h3>此調(diào)為單調(diào)。五句，二十七字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。</h3><h3>我們看范例和詞譜：</h3><h3>桂殿秋 宋·向子諲yīn</h3><h3>秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。 （旌jīng）</h3><h3>蟠桃已結(jié)瑤池露，桂子初開玉殿風(fēng)。</h3><h3>桂殿秋 宋·向子諲</h3><h3>秋色里 月明中 紅旌翠節(jié)下蓬宮</h3><h3>平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻</h3><h3>蟠桃已結(jié)瑤池露 桂子初開玉殿風(fēng)</h3><h3>平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻</h3><h3>這是這首詞的正格！</h3><h3>再看其他詞例</h3><h3>桂殿秋 唐·李白</h3><h3>仙女下，董雙成。漢殿夜涼吹玉笙。</h3><h3>曲終卻從仙宮去，萬戶千門惟月明。</h3><h3>桂殿秋 朱彝尊</h3><h3>思往事，渡江干。青娥低映越山看。</h3><h3>共眠一舸gě聽秋雨，小簟輕衾(qin)各自寒。</h3><h3>桂殿秋 李仁本</h3><h3>金帶重，紫袍寬。到頭不似羽衣閑。</h3><h3>君王若許供香火，神武門前早掛冠。</h3><h3>填詞格律都是死的，按譜填詞就可以。我們來賞析 看古詞的創(chuàng)作思路</h3><h3>（二）《桂殿秋》例詞賞析：</h3><h3>桂殿秋 （清 朱彝尊）</h3><h3>思往事，渡江干。青蛾低映越山看，</h3><h3>共眠一舸gě聽秋雨，小簟輕衾各自寒。</h3><h3>在賞析時(shí)候我們先了解一下作者的生活背景，這樣呢，我們就可以更好的去了解這首詞。</h3><h3>朱彝yí尊家貧，入贅馮家。他妻子的名子叫福貞，字海媛；妻妹名叫壽常，（也就是他小姨子）字靜志，朱彝尊與壽常之間有一段難以言表又難以忘懷的戀情。朱彝尊有長篇排律《風(fēng)懷二百韻》，冒廣生曾說：這首《風(fēng)懷二百韻》就是為其妻妹作，這首詞就是寫朱彝尊和他的妻妹-也就是小姨子，馮壽常早期相遇的故事。</h3><h3>朱彝yí尊十七歲入贅到馮家，比他妻妹大七歲，當(dāng)年妻妹只有十歲。九年后馮氏（也就是他妻妹）出嫁，到了二十四歲她才回到娘家住，在這個(gè)時(shí)候才和朱彝尊有了愛情故事，但馮氏（他小姨子）三十三歲就死去了，結(jié)合這些資料我們?nèi)テ纷x這首詞。這首僅僅二十七字的小令，細(xì)細(xì)品讀，回味無窮。只有刻骨銘心的往事，才能記憶猶新，歷歷在目。從首句看起，“思往事”，既然是“思”，那么，對(duì)于詞人來說，就是有那么一段，深藏在記憶深處的往事?；貞浧鹜率谷嗽桨l(fā)聯(lián)想，思念是一種很痛苦，更是一種無奈，特別是思念陰陽兩界的人，可想而知思念至極。</h3><h3>“思往事”,到底是什么往事使人倍加難忘呢？接著告訴我們是“渡江干”。誰和誰渡江呢？詞中并沒有回答，但我們從字面意義可以看出是一位風(fēng)姿綽約的年輕女子，“與子同舟”從以下的詩句中我們可以看出的。</h3><h3>“青蛾低映越山看” ?！扒喽辍蹦兀扔髋友勖槛烀?。</h3><h3>這句呢，回憶起當(dāng)年兩個(gè)人同舟共渡，她風(fēng)姿綽約的身影，黛眉在青山的映襯下顯得更加秀美。這里的低映似乎看的水中的倒影，古時(shí)候傳統(tǒng)女子羞澀的神態(tài)躍然在字里行間。</h3><h3>為什么要這樣寫呢？中國千年文化的禮數(shù)制約了當(dāng)時(shí)社會(huì)女子的地位，一般未婚女子不可以直接與陌生男人說話。低映 卻傳達(dá)了女子內(nèi)心世界。</h3><h3>越山看，倒裝句，看越山。</h3><h3>基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)，一般說山美麗都寫成 青山如黛，這里說山的美麗側(cè)面又反應(yīng)了女子的容貌。山倒映在水里和女子的黛眉相互融合，是山美？ 還是人美？是看山？還是看人？從而結(jié)構(gòu)上的，和諧統(tǒng)一。</h3><h3>《風(fēng)懷二百韻》寫到 蛾眉新出繭，鶯舌漸抽簧。這里 蛾眉新出繭 也是寫馮氏之美麗?！肮裁咭霍绰犌镉辍?lt;/h3><h3>與上句側(cè)重于視覺上的表現(xiàn)不同，這句由視覺轉(zhuǎn)移到聽覺上來。</h3><h3>“共眠”從時(shí)間立意上看是從白天漸漸的到了夜晚。隨著時(shí)間慢慢的推移自然景物也隨之變化。</h3><h3>舸 就是船。一舸就是同船，共眠一舸，兩個(gè)人如此接近，其主觀思想內(nèi)在愿望的強(qiáng)烈。</h3><h3>這里的眠依舊是無眠，無法入睡。兩個(gè)人經(jīng)過白天內(nèi)心愛慕的煎熬到了夜晚會(huì)更加強(qiáng)烈。</h3><h3>兩個(gè)人因?yàn)橄嗷勰絽s連說話的機(jī)會(huì)都沒有，受到傳統(tǒng)禮數(shù)的束縛只能暗自心傷。船是傳統(tǒng)古詩詞意象，一段生命歷程或一片天地，這里所表現(xiàn)的是情感的歷程。</h3><h3>“共眠一舸聽秋雨”?！奥牎弊衷谠~中的作用，聽覺的直接寫法，聽到的是秋雨，從時(shí)間立意上明確了秋天同舟而行，到了夜晚卻下起了秋雨，</h3><h3>我們都知道一場秋雨一場寒，在這里聽到的不但是下著的秋雨，而是兩個(gè)人彼此內(nèi)心深處的呼喚。秋天本身就是萬物蕭條，況且在特定的船上，下起了秋雨。</h3><h3>和上句的自然景物極大反差造就了內(nèi)心世界的波瀾?！靶◆≥p衾各自寒”。從視覺角度轉(zhuǎn)移到感覺上來。</h3><h3>?。汗艜r(shí)候的席子，衾：被子。看看這兩個(gè)名詞的修飾。</h3><h3>小簟輕衾 本來秋天夜晚下雨的天氣就寒冷，小?。簡伪〉南?，輕衾：單薄的被子能抵御寒冷嗎？簟衾都是生活必需品，說明當(dāng)時(shí)處境之難，兩個(gè)人盡在咫尺，有話不能說的那份煎熬在痛苦中掙扎。</h3><h3>其主觀內(nèi)在的愿望和客觀外在的約束造成強(qiáng)烈的對(duì)比，“各自寒”，意味著兩個(gè)人，心相默契，并不是一個(gè)人寒冷。好比 心有靈犀一點(diǎn)通，各自的心靈已經(jīng)相互融合到了一起，一個(gè)道理。所以，當(dāng)“各自寒”之時(shí)，秋雨打篷聲其實(shí)也已聽不到，各自心中，都聽到的是對(duì)方的呼喚。在無助無奈的環(huán)境里，外在的凄寒可以忍受和擔(dān)當(dāng)，但內(nèi)心的思緒又如何去抑制呢？整首詞是作者對(duì)以往事情的追憶，而使人越發(fā)聯(lián)想。</h3><h3>在欽定詞譜中 搗練子和桂殿秋有點(diǎn)相似，但也不同，它們雖然字?jǐn)?shù)相同，但平仄有一些出入。</h3><h3>桂殿秋的三、四句平仄可粘可不粘，而搗練子的三、四句平仄要相粘，大家比較一下就明白了。</h3><h3>發(fā)一個(gè)搗練子的格式</h3><h3>《搗練子》馮延巳</h3><h3>深院靜 小庭空 斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)</h3><h3>中仄仄句仄平平韻中仄平平中仄平韻</h3><h3>無奈夜長人不寐 數(shù)聲和月到簾櫳</h3><h3>中仄中平平仄仄句仄平中仄仄平平韻</h3><h3>桂殿秋 宋·向子諲</h3><h3>秋色里 月明中 紅旌翠節(jié)下蓬宮</h3><h3>平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻</h3><h3>蟠桃已結(jié)瑤池露 桂子初開玉殿風(fēng)</h3><h3>平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻</h3><h3>學(xué)術(shù)的東西我們只作了解</h3><h3>從以上的范例我們總結(jié)一下《桂殿秋》詞牌寫作要領(lǐng)。</h3><h3>單調(diào)二十七字，五句三平韻，二三五句入韻。</h3><h3>這首詞牌沒有對(duì)偶要求，但是我們看正格的《桂殿秋》三字句秋色里，月明中。</h3><h3>是對(duì)偶的，第四五句也是對(duì)偶的。所以能對(duì)偶盡量對(duì)偶。（我們作業(yè)要求兩個(gè)三字句對(duì)偶）</h3><h3>紅旌翠節(jié)下蓬宮。</h3><h3>中中仄中中中平韻</h3><h3>第三句平仄格式比較寬松，其中的中很多，但是，我們?cè)谔顚懙臅r(shí)候要注意平仄錯(cuò)開，要注意和正格的平仄比較。搭配和諧，才能使韻律和美。</h3><h3>格式是固定的，我們按譜填詞就可以了，在賞析的同時(shí)加以體會(huì)作者創(chuàng)作的思路。</h3><h3>好，今天的課就到這里！</h3><h3>下面布置作業(yè)：</h3><h3>一、以欽定詞譜填詞《桂殿秋》題目不限，韻部不限。</h3><h3>注意第三句平仄格式比較寬松，我們?cè)谔顚懙臅r(shí)候要注意平仄錯(cuò)開，平仄要搭配和諧。</h3><h3>《桂殿秋》這個(gè)詞牌 內(nèi)容 偏中性 輕松一點(diǎn)的，憂愁一點(diǎn)的，隨你。</h3><h3>欽定詞譜：</h3><h3>平仄仄，仄中平（韻），中中仄中中中平（韻）。</h3><h3>平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）</h3><h3>用學(xué)過的知識(shí)，自評(píng)不少于三條</h3><h3>1，你選用的是哪一韻部？</h3><h3>2，你選用的韻部是四呼中的哪一個(gè)？</h3><h3>3，你選用的韻部是五音中的哪一個(gè)？</h3><h3>4，你選用的韻部是六部中的哪一種收音？</h3><h3>5，你選用的韻部適合什么樣的情緒？</h3><h3>6，簡述你作品的主題和情緒（少于30字）</h3><h3>7，用韻與情緒是否相符？</h3><h3>8，你認(rèn)為作品的意境如何？</h3><h3>9，你的詞準(zhǔn)備過片和過片的連接做得怎么樣？</h3><h3>10，煞尾做沒做到筆盡意不盡？</h3><h3>下課，謝謝大家</h3><h3>評(píng)閱要點(diǎn)：</h3><h3>1 平仄格式 用搜韻來檢查作品的平仄格式是否正確</h3><h3>注意哈 第三句的格式比較寬松，中中仄中中中平（韻）我們?cè)谔顚懙臅r(shí)候要注意平仄錯(cuò)開，平仄要搭配和諧。</h3><h3>2 句式33777</h3><h3>3 對(duì)偶 第一 二句我們作業(yè)要求對(duì)偶，第四 五句也可以對(duì)偶也可以不對(duì)偶。</h3><h3>4用韻，五句三平韻，二三五句入韻。</h3><h3>5 重字，沒有規(guī)律的重字，是不允許的，《桂殿秋》這首小令不能有重字。</h3><h3>6 內(nèi)容比較面寬，寫個(gè)小故事，小情緒都行。</h3><h3>7 脈絡(luò)是否清晰</h3>