<h1><b> 怎樣可以極大的豐富起你的色彩？</b></h1><h3><b><br></b></h3><h1><b> 無數(shù)學習西洋畫的人，包括一些專業(yè)畫家，都為自己的色彩不豐富而苦惱。因為目前市場上出售的顏料種類就是那么30多種，而且多是色相鮮艷的“原色”，加白加黑，或者加灰色，也不過就是有限的一些顏色，并且也只是在顏色的深淺和純度上有一些變化，但在色彩的最關(guān)鍵處～色相冷暖上，卻沒有辦法豐富起來。</b></h1><h1><b> 這是中國畫家們色彩單調(diào)的瓶頸，作為西洋畫的色彩研究，非突破不可！</b></h1><h1><b> 筆者在《透過名畫學色彩》一書里，用我發(fā)現(xiàn)的色鐘理論，從理論上闡述了調(diào)配色彩的規(guī)律，但是由于介紹得不夠深入細致，所以，讀者往往覺得難以掌握。</b></h1><h1><b> 通過一年來的深入思考。筆者覺得有必要對色彩調(diào)配規(guī)律，再做深入的探討。</b></h1><h1><b> 我們還是從對色鐘的認識開始。</b></h1> <h1><b> 這是傳統(tǒng)的色輪，解釋了色彩規(guī)律。</b></h1><h1><b> 下面是我改進的色鐘，</b><b>由于易記易懂，現(xiàn)在已經(jīng)得到了許多同行的認可與歡迎。</b></h1> <h1><b> 色鐘作為認識色彩規(guī)律，是大家容易掌握的色彩工具。但是也有缺點，那就是太簡單了一些。掌握了色鐘固然明白了色彩規(guī)律，但是具體操作上，還是不太明白，究竟哪些顏色互相調(diào)配可以得出什么結(jié)果。</b></h1><h1><b> 為此，筆者將12色色鐘再擴充一倍，成為24色，來說明調(diào)配豐富的顏色的方法。</b></h1><h1><b> 這里還是要強調(diào)幾個原則：</b></h1><h1><b> 1. 同一種顏色，加白加黑加灰色，只能產(chǎn)生明度與灰度的變化。而沒有色相冷暖的變化。</b></h1><h1><b> 2.某色加其補色，也只有灰度的變化，而沒有色相冷暖的變化。</b></h1><h1><b> 3.顏料的混合，次數(shù)越多，顏料越渾濁，許多人不懂得這個道理，所以暗部色彩往往像泥巴一般的</b><b>污濁，還自以為是“灰調(diào)子</b><b>”。所以，</b><b>正確的調(diào)色方法是，用盡可能少的次數(shù)，調(diào)出盡可能正確的色彩。那些“憑感覺”，碰運氣的方法是原始與無知的。</b></h1><h1><b> 4.二個原色相調(diào)得間色，二個間色相調(diào)得再間色。學會調(diào)出再間色，可以得出非常豐富的冷暖色相。也就是用橙、綠、紫，三個間色相調(diào)，可以得到非常豐富的色相。</b></h1><h1><b> 可惜，由于，許多畫家都沒有掌握其規(guī)律，覺得其配伍無法掌握規(guī)律，也根本無法記住那么多的變化。所以可以這么說，多數(shù)畫家都視西洋畫色彩為畏途。畫面上始終只有那么可憐的幾種顏料管里的顏色，搞一點深淺的變化而已。</b></h1><h3></h3> <h1><b> 以下就是用色鐘的原理，調(diào)配出豐富的再間色的實例。</b></h1><h1><b> 由于手工作圖的原因，某些色相并不標準，表示一下意思而已。</b></h1><h1><b> 第一張圖是橙色與綠色的相調(diào)。上下里，中間一行是比較純的色彩，向上是橙加綠以后加白，下面是相加以后加暗（下同）。</b></h1> <h1><b> 這幅風景畫里，土地與與植被的色彩又有綠又有咖啡色，就是橙加綠的結(jié)果。橙色與綠色比例不同，其色彩冷暖就會發(fā)生豐富的變化。因為只有兩個間色相加，已經(jīng)可以有復雜的色相冷暖變化，如果稍加調(diào)整，就能達到滿意的效果。</b></h1><h1><b> 色鐘是認識色彩規(guī)律的神器，如果對照24色色鐘，就可以極大的豐富我們的調(diào)色結(jié)果。這里制作的三張表的三個間色，并不是唯一標準的間色。例如咖啡，土紅，熟褐，生赭，橘黃等也都屬于橙色類；而橄欖綠，土綠，翠綠，粉綠，深綠，草綠等也都屬于綠。這些顏色，都可以互相配伍，再加白加黑，你所掌握的顏色就會以幾何級數(shù)成倍的增長了！</b></h1><h3></h3> <h1><b> 列維坦的《金色的秋天》，畫面下面大片草地的顏色就是橙加綠。</b></h1> <h1><b> 這是橙加紫的實例。</b></h1> <h1><b> 下面這些作品里，人物臉部的顏色，并不是橙色加黑加白，而是橙色加紫，或者加綠實現(xiàn)的。</b></h1><h3></h3> <h1><b> 這幅畫是印象派大師雷諾阿的作品，臉部色彩畫得真是太漂亮了，我覺得就是用橙紅加青紫調(diào)的，然后加白。</b></h1> <h1><b> 第三張是紫加綠的例子。大家可以看到，用我這個方法，許多漂亮的灰色僅僅只要用兩個間色就可以調(diào)出來，而不必盲目的亂調(diào)。許多人看到這種有點紫，又有一點綠的藍灰色，不知道怎么調(diào)出來的?因為用藍色加橙色調(diào)不出來，即使調(diào)出來也顯得渾濁。</b></h1><h1><b> 看到這里，或有人會發(fā)問，你上面介紹了許多橙色，綠色，紅色的色相種類，為什么紫色不介紹呢？是?。∑渌?、間色都有許多品種，緣何紫色只有紫紅，紫羅蘭，青蓮這幾種?對此，筆者仔細研究了一下光譜，原來，與光的波長有關(guān)。紅色波長是800-650之間，而紫色是430-390，就像血壓的壓差一樣。紫色壓差小，所以能夠區(qū)分的顏色就少。紅色壓差大，所以紅色里面有胭脂紅、曙紅、朱砂、朱磦，洋紅、大紅、玫瑰紅等許多種類。其他如黃色，青色，也都是因為波長的“壓差”小，所以也就品種少。但是，這已經(jīng)是屬于光學色彩的研究范圍，與繪畫色彩關(guān)系不是很大了。</b></h1> <h1><b>《鄭和寶船下西洋》 吳錫安作</b></h1><h3></h3> <h1><b> 《清晨. 水鄉(xiāng)河道清潔工》吳錫安作</b></h1> <h1><b> 需要指出的是，這個理論只是指繪畫色彩，電腦繪畫，光學照明色彩不屬于討論的范圍。</b></h1><h1><b> 色鐘以及上面的24色調(diào)配顏色的方法，僅僅涉及色相冷暖的變化。色彩的明度，純度均不列入，因為明度可以用加白加黑解決。飽和度則視相調(diào)兩色在色鐘上的距離而定，相鄰近，就飽和度高，越接近180度，則飽和度越低。</b></h1><h3><b><br></b></h3><h1><b> 因為版權(quán)問題，不得轉(zhuǎn)載。請朋友們尊重我的勞動。謝謝！</b></h1>