<p>【畫家簡介】張辛稼(1909--1991年），又名張星階，名樞，字辛稼，以自行，晚號霜屋老人。江蘇蘇州人。自幼喜繪事，專攻花鳥，從臨古入手，初師吳門畫派，已文秀見長，二十多歲時即嶄露頭角。五十年代后受海上畫派明麗畫風(fēng)的影響，并注重寫生，作風(fēng)為之一變。七十年代后形成個性風(fēng)格，淡化了常規(guī)色彩，更巨時代的氣息。曾任江蘇美術(shù)?？茖W(xué)校教師。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員、吳門畫派研究會顧問、蘇州國畫院首任院長、江蘇美協(xié)理事、蘇州國畫院院長。著有《花鳥畫淺說》、《榮寶齋畫譜花鳥草蟲》等。早年作品較為常規(guī)，創(chuàng)意不大；中后期多以偏鋒粗筆擷取花鳥對象的大勢，緊要處以細(xì)筆點綴提醒，尤好渲染光影背景，以強(qiáng)調(diào)明媚春光或風(fēng)情雨意的氣氛，賦彩鮮驗明亮，近于任伯年，造境多生動的情趣，富有生活氣息。構(gòu)圖飽滿，但筆墨物象時嫌碎散，如無背景的統(tǒng)攝，幾難成畫局，故大幅水平不如小品為精。</p><p> 張辛稼自幼喜繪事，早年從師虞山陳摩，初習(xí)山水，后專攻花鳥，二十歲出頭已負(fù)盛名，延為滄浪美術(shù)教授，與藝壇銘流吳梅、張仲仁、吳子渾、朱梁任、顏元諸前輩過從甚密。</p><p> 先后組織過娑羅畫社、中國畫研究社、怡園畫廳等藝術(shù)團(tuán)體，對繁榮吳門畫壇和培養(yǎng)藝術(shù)人才起了很大的作用。建國后，曾于滬上執(zhí)教數(shù)年，后回蘇重返畫壇，為蘇州國畫館畫師，并任擴(kuò)建后的蘇州國畫院的院長。五十年代后受海上畫派明麗畫風(fēng)的影響，并注重寫生，畫風(fēng)為之一變。</p><p> 七十年代，他每年要數(shù)往光福、東山等地寫生，徜徉于青山綠水之間，對眾生萬物做細(xì)微的觀察，尤對群芳于陽光照耀下之斑斕色彩感受良深，便萌生將明暗變化引入花鳥畫創(chuàng)作之意。然中國傳統(tǒng)花鳥畫一般并不強(qiáng)調(diào)明暗，故歷代畫家均無此法。但他認(rèn)為，只要不離開中國畫筆墨的基本特征，可“自我而創(chuàng)，自我而變”，遂使用彩色來表現(xiàn)物象變化的明暗，用筆用墨來打破框框，經(jīng)過大膽探索，反復(fù)實踐，終于創(chuàng)出一種別具一格的花鳥畫，如人們所熟知的《櫻花燕子》，《東山銀杏林》等。</p><p>在書畫藝術(shù)上的種種論述，張辛稼有著自己實踐后的體會：</p><p> “功夫應(yīng)在畫外，在勤奮學(xué)畫的同時，一定要提高自身的內(nèi)涵素養(yǎng)，對祖國的文史、哲學(xué)，尤其是詩詞要多研究，以此來充實自己的文化底蘊(yùn)，人品高，才會畫品高。” “學(xué)畫首先要學(xué)做人。”</p><p> “創(chuàng)作要防止形式的程式化，它會影響作品的表現(xiàn)力，要使表現(xiàn)形式在題材和內(nèi)容上時出新意?！?lt;/p><p> “寫意畫的要點是求'意’，既是事物的精神特征，也是發(fā)揮自己思想情感和氣勢力度?！?lt;/p><p> “中國畫用墨很重要，但不應(yīng)拘于一法，使之有局限性，不妨吸取西畫的'色’與'光’，以及肌理斑彩效果，使之更豐富多彩而有新意?！?lt;/p><p> “評價畫的好壞，線條很重要，不管是濃墨線還是淡墨線，線條要畫得“假癡假呆”，也就是用筆有力但要自如，隨意但不失形態(tài)?！?lt;/p> <h3><br></h3><h3>編輯制作：孫 敏（18095181691）</h3>