<p>文／夏娃</p> <p>沈從文先生的《邊城》問世已近八十年了，漫長的歲月磨礪，《邊城》魅力始終沒有衰竭，而且一直延續(xù)著它迷人的魅力?？梢姵錆M理想審美品質的小說，存在的價值才是恒久的。今天，與《邊城》同處一地脈的長篇小說《我的鳳凰姐妹》問世，可以說是繼《邊城》之后，又一部富有傳奇神秘色彩的新邊城誕生。</p><p>沈從文先生的茶峒《邊城》已經成為湘西鄉(xiāng)土小說的經典，若再想在此地開花結果，不僅需要膽識，更多地需要過人的文學功底。在沒有讀《我的鳳凰姐妹》之前，我很擔心這部小說的創(chuàng)作內容和藝術表現(xiàn)手法是否能得沈從文先生《邊城》神韻，另開辟一條新的創(chuàng)作途徑，起碼能夠接《邊城》幽美空靈的靈氣即可?；艘粋€晚上時間通讀完《我的鳳凰姐妹》，我的這種疑慮打消了。當我讀完小說最后一個字時，心緒仍然久久不能從《我的鳳凰姐妹》里走出來，我還想繼續(xù)留在那里，重溫一遍鳳凰姐妹的浪漫青春故事。</p><p>《我的鳳凰姐妹》從一開始讀進去，就讓人一直有種愛不釋手的感覺，有如飲下一杯仙釀，在理想浪漫青春國里微醺，之后沉醉在極致美夢中不愿醒來的錯覺。</p> <p>（圖書封面畫：秦瑛）</p><p><br></p><p><br></p><p>小說故事充滿自然野性和情趣詩意，情感豐富浪漫而直接，但又不乏苗族情愫的純凈自然與漢文化含蓄、古香古色的美。情節(jié)設定宛如山澗溪流，曲折委婉自如，一切由自然而生，娓娓道來，向我們展示了人性中至純至潔理想自由美好的一面，將苗漢文化的情結融入青春浪漫的情感中，展現(xiàn)出豐富多元化的藝術美感，著實讓人為之稱奇！</p><p>《我的鳳凰姐妹》敘述語言優(yōu)美練達。脫胎于中國古典文化韻味，以一種詩意的婉約和素凈，又極為簡單寧靜的語境，蘊含了畫意的色彩，造出獨特漢字語言的美感和恬淡詩韻的意境。這種富有鮮明個性的語言是作者獨有的。語境的純凈和文學的優(yōu)美度，達到了超乎常理的好來。僅從小說語言層面去品讀，就可感受到久違的閱讀文學作品純凈文字的快感。這樣的文字與小說里所描述的邊城苗寨山水、自然美景是一致的。好的故事需要好的語言敘述渲染，這是衡量一部小說的基本標準。文學語言的帶入法，是極具考驗作者敘事的功力和文學修養(yǎng)的。若忽視文學語境的存在，我們所讀到的故事會很干澀。文學語境的潤滑劑，是帶給我們閱讀快感的美妙元素。缺乏語言美感的文學作品，難以經得起長久品味。而讓我們感到欣喜的是，從《我的鳳凰姐妹》里，閱讀快感一直被這樣無比暢達的優(yōu)美度所驅使著，乃至不忍釋手，欲罷不能。</p> <p>（圖書內頁插畫：楊華）</p><p><br></p><p>“椿香樹上有百靈鳥藏匿在濃蔭里婉轉唱歌子。百靈鳥歌聲青幽幽的水亮，似乎碰響了每片樹葉兒才搖曳出身影來的。那音色絲絲如蘭蕙，能入你的心里去，然后在你心房里縈繞三圈再優(yōu)美地蕩漾出來……女孩約莫十五六歲，橢圓形小美人臉盤，被太陽曬得紅撲撲的。臉上有些皴，但不乏一種自然山野的美來。一對細長彎月般動情的蛾眉，把一雙水盈盈的烏黑大眼睛給修飾住了。挺直俊俏的鼻梁不會讓你覺得那里是最美的地方，因為鼻翼下面還藏匿著一張櫻桃紅的巧嘴兒。女孩的頭發(fā)黑亮亮的，梳理著兩只齊肩長的小辮子。頭上戴著銀童帽，身著青色麻布苗服，布面衣襟袖口、褲腳邊嵌著苗家手工刺繡的花紋。花紋白紅粉綠相間，樸素清麗。苗服是舊的，干凈清爽，像是有些年頭了。女孩的腰間系著一條花腰帶，腰帶上有苗繡杜鵑花和彩蝶圖案。她身上的胸兜刺繡了一叢寒蘭和一對鳳蝶，圖畫栩栩如生的。下裝穿著簡潔，蠟染百褶裙擺，滾著吉祥云紋花邊。褶皺曲折細密，做工十分考究，古雅不乏艷麗。她腳上的鞋子倒是十分新穎別致，那是一雙苗家傳統(tǒng)繡花苗鞋，鞋上點綴著美麗花紋刺繡。鞋子半新舊的，鞋面沾染了些許淡綠的草色，那是經常出來放羊走草莖時被沾惹上的自然青草的顏色?！?lt;/p><p>這是小說里兩段景色與人物的素描。作者用獨特優(yōu)美的語境，有如古意的工筆畫，那樣細膩清麗、生動幽雅地描繪出來。這樣精致自然恬淡的語言，讀著特別養(yǎng)眼潤心。人和物是鮮活的，運用的文學語言描述是靈動飄逸的。這種純粹的文學語言造景出來的文學藝術美感，讓人耳目一新，有如久旱的沙漠里，忽然突現(xiàn)出一汪清泉，讓閱讀文字轉變成對畫面的欣賞，而且類似這樣的句子很多，幾乎貫穿整部小說內容，這就讓人咋舌稱奇了！這是漢字語言獨有的魅力，真正修煉到火候了，小說僅僅運用文字的靈動性和抒情寫實的優(yōu)美度，就能攝住人心。</p> <h3><br></h3><h3>
我十分感佩作者這樣精到、駕輕就熟的文學語言的運用。通讀整部長篇小說，皆是這種優(yōu)美語言所營造的語境，處處蘊含詩意，有如鳥語闡釋著花香那樣自然生情。而作者聰明之處，是運用了這種獨特的文學語言，描繪了一處處可以留住人靈魂的詩意妙境之美來，以致讓我們像迷戀糖果的孩子，久久沉浸在詩意語境的優(yōu)美中不能自已。這是小說美感的魅力，也是這部小說的一大特色。我們不難看出，小說藝術構思上，或多或少借用了一些《紅樓夢》的創(chuàng)作手法。但作者借用的十分巧妙，沒有墨守成規(guī)，而是揚長避短，注入了鮮活新穎的內容，細化出很多耐人尋味的故事情節(jié)。這讓一般讀者都能讀進去，沒有煩瑣的、過于細化的家長里短分散你的閱讀精力，而是集中筆墨，貼緊人物青春情感故事主線脈絡去簡單明了地講述你喜歡聽的故事和人物情感的變化。因而，引發(fā)可讀性的快感點比較多?！段业镍P凰姐妹》沒有《紅樓夢》式百科全書那樣宏大，但在人物刻畫的細膩度和緊致富有情趣內容上，作色了更多耐人尋味的詩化抒情顏色。可以說，作者展示了一部現(xiàn)代苗寨版青春浪漫的袖珍《紅樓夢》，內容構思是新鮮獨到、別出心裁的。這是一種嘗試。我想，這種嘗試是一種積極探索，是對古典文學的傳承和致敬。
作者對小說內容素材的選取很討巧，也獨具慧眼。《邊城》發(fā)源地茶峒與《我的鳳凰姐妹》背景地之間不過五十里地。同一邊城地脈，不同的是《我的鳳凰姐妹》地處山林深處，古老的百年苗寨里。拿地域所處的位置來比較，深山里的苗寨更古典幽謐，神秘色彩更加豐富些。這是一部長篇小說內容，其容量和創(chuàng)作難度，更是考驗作者對厚實地域特色題材的駕馭能力。<br></h3> <h3><br></h3><h3>
通讀完小說，我很驚嘆作者對如此復雜內容駕馭的自然純熟度。內容娓娓道來，語言優(yōu)美，流暢自如。人物的對話，情景的描寫，都是相當細膩生動見功夫的。例如：
“晚亭說著貓腰悄悄向前面一棵古樹摸了過去。到了樹底下，晚亭擺手示意大家不要吱聲，她躡手躡腳地走到一根樹杈下面，看見樹杈上隱隱約約蹲著一排竹雞。竹雞在夜里比較呆性，若是不發(fā)出聲響來，它是不會飛離的。晚亭在夜晚捉竹雞是熟手了。只見她稍微起身，找準確角度和位置，那纖細的腰身，宛然一副即將出擊捉拿竹雞的優(yōu)美姿態(tài)。這婀娜的姿態(tài)，被照進林子的淡淡月光輕攏著，自然生成一幅動態(tài)的畫兒立在那里。這時，晚亭屏住呼吸，把握住瞬間機會，神不知鬼不覺探出網口，十分敏捷地朝上猛地一扣，便將靠近她的一只竹雞網進了粘網里。粘住的竹雞發(fā)出‘扁罐罐、扁罐罐’的叫聲，不停地在網袋里掙扎著?！?lt;br></h3> <h3><br></h3><h3>
“婉貞見水田中央的稻草人挺可愛的，沒等蘊龍回話，便脫掉鞋子，挽起褲管，深一腳淺一腳趟著稻田積水，往稻草人身邊去了。齊腰深的青稻子從婉貞腰際一一閃過，發(fā)出沙沙的響聲。那月光好像從青稻穗上搖晃了下來，纏繞在婉貞的細腰上。稻香味道仿佛也被婉貞的游動驅散開了，這幅滿月下的婉貞與青稻子融合的風景，很是有看頭了。蘊龍喊不住婉貞，只得跟著下到田里，一起來到稻草人身邊。婉貞撫摸著稻草人伸展的手臂，又牽動了一下它的衣袖，說：‘稻草人，我們來看你了。今天是中秋節(jié)，你也挺寂寞的，不如和我們一起賞月玩耍吧！’蘊龍聽著婉貞天真的話語，說：‘婉妹妹是要讓稻草人開口說話呀？不過，稻草人知道妹妹來看它了，今夜，它也會無眠的?！褙懻f：‘這深夜里走近稻草人怪有趣味的。就感覺它是個有靈性的人物了，不疏生，它這樣孤零零地站立在稻田中央，沒日沒夜守衛(wèi)著稻子，挺辛苦的。周圍的景致安謐得很，尤其是有這樣一個稻草人立在這里，尤其顯得詩意了。’蘊龍說：’婉妹妹說的是，我也是這樣的感覺。這十畝稻田，正是因為有了這個稻草人，才有活氣的?！褙懹謬静萑丝戳艘蝗?，接著，她踮起腳尖，伸手把稻草人的破舊草帽摘下來，然后戴在自己的頭上，面對蘊龍說：‘龍哥哥，你看我這樣子，像不像稻草人呀？’蘊龍說：‘像，真像。你戴了草帽，是個美女稻草人。是天仙下凡，來到農家稻田了?！拇_如此。婉貞戴上破舊草帽，并不顯土氣，月色下，恬然的笑靨，端麗的容顏，眉目含情，加上舊草帽襯托，這種清婉的美就像被枯草掩映下的一汪秋泉水，夜里撥開草叢見了，白白的月亮倒影在里面的畫景?！?lt;br></h3> <h3><br></h3><h3>
小說里像這樣對人物與場景的刻畫，作者通常用淡靜純凈的筆墨，便為我們抒情出耐品味的山野詩情畫意韻味來。書中邊城山林古老苗寨風情，原始山林優(yōu)美無限的自然風光，遠遠墟里人家，素麗苗姑、牧女、猴女和清越嘹亮的山歌，融會了泉水的清透和鳥語的純凈，這些人、景、物和山水，都是富有浪漫氣息的。其中也不乏兒女情長、姐妹青春故事妙意串聯(lián)其中，將大自然本源的美與靈性，人的純善心性對美好境界的向往之情，勾勒出一幅幅水墨靈動的圖畫。作者擅長這樣詩意的人物場景描繪，暢美的語境與人物景致的點化，妙境天成，細品十分入味。小說在人物的刻畫中，對地位卑下的村姑椿香和丫鬟翠娥寄予了深深的同情和真愛。在那個年代，一個少爺，能為一個苗女村姑和一個丫鬟，拋棄未來寨主的富貴，這是需要巨大勇氣的。這是愛在靈魂深處的切膚之痛。在作者筆下的人物，個個都是鮮活而至善純美的，但主要落筆處是幾位高貴小姐和村姑、婢女的落差對比。然后是龍少爺在此對愛的選擇和闡釋。像小姐婉貞和靜雯，這是少爺心目中的女神，只能放在心里欣賞的愛，是掛在心室里一張完美的畫兒，是純粹詩意的、朦朧的；而對于村姑椿香，那是期望能夠得到的真愛。椿香純凈，充滿天真爛漫山野的氣息，這樣的愛是來自大自然的鮮活本真的愛，能夠激發(fā)龍少爺心靈元素的真愛。她不單單是幅美麗的畫，而且是可以從畫中走出來的人。而對翠娥，更多的是一種依戀和依賴，是人性一種本能生理上的愛和戀母情結的結合體。龍少爺是一個多情公子，從他身上我們可以看見作者對人性刻畫真實解析。鳳凰園里的愛，是充滿浪漫青春境界的。不同的愛所闡釋的不同的過程，都具有很強的詩意境界審美意識。<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>其次，書中難忘的莫過于美人美情美景，讓人難以釋懷。人物從現(xiàn)實到想象的虛幻，處處都留給人不同的審美體驗和美好想象的空間。一位多情龍公子，他身邊圍繞著身著美麗繡花苗服的小姐、村姑和丫鬟們，這些美麗動人的女子，仿佛個個都是從畫中走出來的一樣。有的脫俗優(yōu)雅，有的個性活潑張揚，有的性情恬靜溫婉，還有傳奇身世經歷的猴女……她們生活在悠悠苗山、遠遠墟里煙映襯下吊腳樓詩意化的世外桃源里，在苗寨青山綠水間有一種道不完的朦朧情愫與心性情趣境地。
小說里秀山的人物風情、習俗美食、百年苗寨里的各色人物，原始自然生態(tài)里的飛禽走獸、樹木花草，一切都隨著故事的發(fā)展活躍起來，在閱讀記憶里或者說更像是在夢中，他們仿佛是真的存在過的人，因他們的喜悲而牽動情緒，更多的是陶醉在青春浪漫的氛圍里，描繪的美情美景美事美人，都在書寫人性的美好和對純美的愛的向往、憧憬。而那種渴望自由的本性，也是印刻在骨血里的，在深入自然中顯得野心勃勃。小說最后躺在白鷺嶺的血色石枕，用另一種強烈的戲劇反差，將愛情絕美的悲壯勾勒出來，如此不動聲色的文字，卻深深震撼著你的心靈。讓你久久不能釋懷、放手離開。</h3><h3>縱觀中國文學史，《我的鳳凰姐妹》在創(chuàng)作手法上，不失《邊城》之清純，又不枉《紅樓夢》情網與詩意，通過奇思妙想的藝術架構，衍生出許多精彩紛呈的細節(jié)，無處不折射出人性之光輝。《紅樓夢》里青春少年綿綿情愫之浪漫與詩意境地，在這里被濃縮成精粹，但通過奇思妙想的藝術構思，衍生出許多精彩紛呈的細節(jié)，極富玩味和可讀性。</h3><h3>《我的鳳凰姐妹》營造了一個獨一無二的浪漫青春理想國。置身在這個理想國園子里，心靈會被美叫醒，自由會治愈頹廢靈魂，在這里做一做美夢，甚好！<br></h3><h3></h3><h3></h3>