<h3>本輯所載是</h3><h3>寇衡 寇瑩《唐詩宋詞畫集》六百幅中的部分作品及文章分享，請(qǐng)多指教。</h3><h3>感謝各位文友的厚愛助力。</h3> <h3>著名畫家</h3><h3>黃胄先生題字</h3> <h3>寇衡,1950年出生，洛陽人。大學(xué)中文系畢業(yè)后又到中央美術(shù)學(xué)院深造。曾任洛陽畫院副院長，洛陽書畫院名譽(yù)院長。在中國美協(xié)，中國工筆畫學(xué)會(huì)，河南省美協(xié)分別舉辦的大展上，多幅作品獲獎(jiǎng)并收入專輯。先后應(yīng)邀在洛陽群藝館、洛陽博物館、廣州集雅齋、西寧文化宮、深圳美術(shù)館、鹽城書畫院、洛陽美術(shù)館、煙臺(tái)美術(shù)博物館及溫州、漳州等地舉辦個(gè)人畫展。在日本、泰國舉辦書畫聯(lián)展。許多作品被中外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及名人收藏。出版有《寇衡畫集》、《寇衡畫選》，《工筆線描.山民》、《寫意牡丹畫法》，《寇衡作品選》等。99年起應(yīng)出版社的約稿，攜女兒寇瑩閉門多年，完成了唐詩300首和宋詞300首的工筆畫創(chuàng)作，《唐詩工筆畫集》已分別在河南，臺(tái)灣出版。 2014年獲全國首批書香之家稱號(hào)。</h3> <h3>寇瑩，洛陽關(guān)林管理處副處長，洛龍區(qū)政協(xié)第九屆常委。曾就學(xué)于洛陽師范學(xué)院、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京語言大學(xué)。</h3><h3>寇衡 寇瑩《唐詩宋詞600首工筆畫集》</h3><h3>分為《唐詩300首工筆畫集》和《宋詞300首工筆畫集》二部分。這600百幅詩意畫，是畫家耗費(fèi)近十年的時(shí)間所完成。其中《唐詩組畫》獲第十屆河南省美術(shù)展覽金獎(jiǎng)。</h3><h3><br></h3><h3>唐詩畫選</h3> <h3>畫家寇衡：６００幅工筆畫演繹唐詩宋詞</h3><h3>2008-1-18 洛陽晚報(bào)</h3><h3> “大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”“明月松間照，清泉石上流”，這些曠世詩句每每誦讀，人們眼前總能呈現(xiàn)出絕美的畫卷。同樣，傳神的畫作如詩，而欣賞畫作也如誦讀好詩，能更好地幫助人們理解其中的神韻。</h3> <h3>昨日下午，在我市著名畫家寇衡的畫室里，我們有幸欣賞了他的工筆畫版唐詩宋詞，唐詩、宋詞畫各300幅。</h3> <h3><span style="line-height: 1.8;"> 唐詩、宋詞是中國傳統(tǒng)文化的奇葩，它們以其獨(dú)特的魅力穿越時(shí)空，輝映古今，影響了一代又一代的中國人。包括現(xiàn)在的大多數(shù)年輕父母，仍然以唐詩、宋詞作為孩子啟蒙讀物的首選。</span><br></h3> <h3>從唐詩、宋詞興盛起，千百年來，不斷有畫家以繪畫的形式來表現(xiàn)，但少則一兩篇，多則三五篇，真正通過繪畫全面介紹和詮釋唐詩宋詞的繪畫版本還不多。</h3> <h3>寇衡說，1999年，一家出版社準(zhǔn)備邀請(qǐng)畫壇名家以唐詩三百首、宋詞三百首為題材，用工筆畫的技法進(jìn)行創(chuàng)作，全新地詮釋唐詩、宋詞，然后結(jié)集出版，實(shí)現(xiàn)詩詞書畫的“珠聯(lián)璧合”，方便讀者閱讀欣賞的需求。</h3> <h3>然而，浩瀚的唐詩、宋詞內(nèi)涵豐厚，時(shí)間跨度大，作者、人物年代各不相同。像杜甫、李白、王維、王昌齡、賈島、柳宗元、王安石、辛棄疾等，他們的生活環(huán)境、創(chuàng)作技法、年代服飾都有區(qū)別，這就要求畫家不僅精熟于山水、人物、花鳥不同類別的繪畫技法，而且要熟悉唐宋時(shí)期的歷史，對(duì)作者有一定的了解。這些要求應(yīng)該說相當(dāng)高。</h3> <h3>出版社先后找到國內(nèi)多位知名畫家洽談，然而沒人愿意接這單耗時(shí)、費(fèi)力卻不賺錢的差事，最終他們想到了一個(gè)人——出身于洛陽老城書香門第的實(shí)力派畫家、洛陽書畫院副院長寇衡。</h3> <h3>寇衡說，受家庭熏陶，他自幼喜歡唐詩、宋詞，上大學(xué)學(xué)的又是中文，那些絕美的詩句曾無數(shù)次激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。后來由于工作忙，他通過繪畫的形式來演繹詩詞之事一直未能遂愿?，F(xiàn)在，出版社找上門，這么好的創(chuàng)作機(jī)會(huì)豈能錯(cuò)過？他爽快地接受了出版社的邀請(qǐng)。</h3> <h3>那一年， 寇衡年屆五十。</h3> <h3><span style="line-height: 1.8;"> </span><span style="line-height: 1.8;">“</span><span style="line-height: 1.8;">失蹤了”的畫家</span><br></h3><h3> 寇衡說，與以往的繪畫不同，這種以詩來命題的詩意畫需要畫家能夠準(zhǔn)確了解詩人的生平，理解詩詞的韻味，進(jìn)而把握它的內(nèi)涵。</h3> <h3>在他的畫室里，寇衡老師給我們展示了他的寫生本。本上按日期畫著不同作者的特點(diǎn)、愛好和外形，同時(shí)還有詩詞中提到的環(huán)境、動(dòng)物和植物造型。</h3> <h3>寇衡沉醉其間，穿越時(shí)空，用手中的畫筆和詩人們進(jìn)行著心靈的對(duì)話，追求著“詩中有畫、畫中有詩，詩情畫意、詩韻墨香”的理想境界。</h3> <h3>寇衡說，三百首唐詩要用３年時(shí)間來完成，平均一首唐詩就要畫3天，創(chuàng)作艱辛而漫長。這是他從事繪畫以來接下的第一個(gè)最難的差事。為了保證繪畫時(shí)間，他停了自己的手機(jī)，拔掉家里固定電話的電線，閉門專心作畫。</h3> <h3>從此，他淡出洛陽書畫界的各種活動(dòng)，許多和寇衡相熟的朋友找不到他了，大家一致的說法是“寇衡失蹤了”。</h3> <h3>寇衡沒有失蹤，他在潛心從事唐詩三百首的繪畫創(chuàng)作。</h3> <h3>他每天4點(diǎn)起床，然后開始創(chuàng)作，７點(diǎn)開飯，飯后稍事休息，９點(diǎn)多繼續(xù)畫畫；１２點(diǎn)吃中午飯，中午休息１個(gè)小時(shí)后又開始創(chuàng)作，然后是晚飯，晚飯后繼續(xù)創(chuàng)作，一直到午夜。</h3> <h3> 10年心血匯聚６００幅畫作</h3><h3> 應(yīng)該說，唐宋詩詞作家風(fēng)格流派很多，人物性格各不相同，寇衡的畫作能很好地表現(xiàn)出各類詩詞的意境和內(nèi)涵嗎？</h3> <h3>有一幅畫表現(xiàn)的是李白的《春夜洛城聞笛》：誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。</h3> <h3>畫面上，在銀色如水的月光下，古銅色的木質(zhì)房屋、尖尖的房頂、高聳的古塔、倒垂的柳枝、房前屋后的樹木形成了洛陽春夜的大背景。最吸引人的是畫面中的人物：開啟的窗戶內(nèi)掛著淡紅色的燈籠，一著紅衫女子雙手握笛；畫面的遠(yuǎn)處，在無燈的房?jī)?nèi)，一男子癡癡地聽著來自遠(yuǎn)處的笛聲，若有所思。</h3> <h3>我們看畫面已經(jīng)非常欽佩，聽了寇衡的介紹，更覺畫面準(zhǔn)確貼切。</h3> <h3>寇衡說，畫面中的建筑風(fēng)格取自日本東大寺。他去日本進(jìn)行書畫學(xué)術(shù)交流時(shí)去過東大寺，東大寺的建筑就是日本遣唐使邀請(qǐng)洛陽的工匠按照龍門奉先寺以前的建筑建造的。</h3> <h3>而他畫的一幅賈島的《劍客》詩，畫面中一人左手握劍，右手食指和中指輕試劍鋒，把“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君， 誰有不平事？”演繹得淋漓盡致。</h3> <h3>翻閱一本《唐詩三百首》，每篇配以精美的畫面和拼音注解，那絕對(duì)是一種別樣的享受。</h3> <h3> “畫詩”追求最佳</h3><h3> ?。玻埃埃衬?，歷經(jīng)3年寒暑，唐詩三百首工筆畫繪就，寇衡長出一口氣，感到無比欣慰。</h3> <h3>在休息、調(diào)整身體期間，他又遠(yuǎn)赴青海、廈門、蘇州等地寫生，收集宋詞繪畫創(chuàng)作的素材。</h3> <h3>在廈門鼓浪嶼，他第一次見到了海船，是古時(shí)的海船，這與他以前意念中的海船大相徑庭，他趕緊收集了大量的海船速寫。</h3> <h3>他根據(jù)自己掌握的海船特點(diǎn)，準(zhǔn)確地進(jìn)行了宋詞有關(guān)繪畫創(chuàng)作，倍感欣慰。</h3> <h3>為了對(duì)宋代歷史有準(zhǔn)確的了解，他翻閱了大量的有關(guān)書籍，其中包括宋朝的家具、人物服飾、餐具等。</h3> <h3>比如，在構(gòu)思蘇東坡這個(gè)人物造型時(shí)，他就依照蘇小妹和他哥哥開的玩笑“去年一滴相思淚，至今還在面頰邊”從而判定蘇東坡是個(gè)長臉來進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)飾以絡(luò)腮胡子，以表現(xiàn)蘇東坡“驚濤拍岸”的氣概。</h3> <h3>至于千余個(gè)人物造型如何避免雷同，也讓寇衡費(fèi)盡心思。</h3> <h3>為了拉開畫與畫的距離，寇衡把近幾年所畫的速寫全部整理了一下。對(duì)于每一個(gè)不同的詞人先給出一個(gè)造型設(shè)計(jì)，再根據(jù)每人的經(jīng)歷、生平對(duì)每個(gè)人進(jìn)行定型，這樣在畫面中間就盡量拉大了距離，避免了詩詞中人物與人物的雷同。</h3> <h3>2006年2月，因陪護(hù)愛人治病，寇衡不得不停下案頭的工作到了北京。有一天晚上，當(dāng)他看到醫(yī)院走廊里掛著一些病友洗過晾干的衣服，突然覺得自己沒有畫過這種內(nèi)容，遂拿出寫生簿開始寫生。后來在畫賀鑄的《杵聲齊》時(shí)，剛好有晾曬衣服的場(chǎng)景，他就把這些積累的素材用上了。</h3> <h3>前不久，宋詞三百首也畫完了，厚厚的一摞畫稿凝聚的是寇衡多年來的心血和對(duì)藝術(shù)的不懈追求。</h3> <h3>寇衡說，用不了多長時(shí)間，他的工筆畫版《宋詞三百首》也會(huì)和廣大讀者見面。</h3><h3>（ 洛陽日?qǐng)?bào) 陳小偉 司劍楠）</h3> <h3>宋詞三百首畫選</h3> <h3>寇衡人物畫的文化解讀</h3><h3>劉彥卿</h3><h3>不管是在洛陽，還是在全國，專攻人物畫的畫家都不罕見。但是，能夠甘于寂寞，遠(yuǎn)離喧囂，走出一條從視覺感受到文化領(lǐng)悟之藝術(shù)之路的畫家卻不多見。洛陽的寇衡就是這不多見的畫家之一。</h3> <h3>人物畫的文化滲透是潤物細(xì)無聲的，在這種看上去并不輕松的苦行探道中，寇衡走得十分沉穩(wěn)，也走得充滿自信。因此，當(dāng)我應(yīng)邀來到寇衡的家中，細(xì)細(xì)品讀他的系列人物畫時(shí)，那種感覺是獨(dú)特的，那種審美是愉悅的。</h3> <h3>俠骨禪心 氣韻天成</h3><h3>這是二十多年前洛陽報(bào)人 董高生先生評(píng)價(jià)寇衡人物畫時(shí)說的一句話。那是寇衡在厚積之后的第一次“勃發(fā)”。他送出參展的四幅美術(shù)作品，竟有三幅入選全國性畫展并全部獲獎(jiǎng)。</h3> <h3>博大精深的中國傳統(tǒng)文化體系對(duì)藝術(shù)界影響最為巨大的是儒家美學(xué)思想、道家美學(xué)思想和禪宗美學(xué)思想。寇衡早期的人物畫中，就顯現(xiàn)出這三種思想的不斷沖撞和融合，彰顯出一種厚重的藝術(shù)精神。如他的獲獎(jiǎng)作品《送嫁妝》、《月光曲》、《春鬧邙嶺》、《洛陽紙貴》等。創(chuàng)作這批畫作時(shí)，寇衡還不到四十歲，但已在洛陽美術(shù)界摸爬滾打、獨(dú)自摸索了二十多年。從初習(xí)油畫，到改習(xí)國畫，再到專攻人物畫；從臨范國內(nèi)人物畫大家，到進(jìn)入中央美院深造，目標(biāo)越來越明確，定位越來越準(zhǔn)確。隨著視野的不斷開闊，觀念也在發(fā)生突變，技法自然亦在不停提高。</h3> <h3>當(dāng)時(shí)，寇衡的人物畫從題材上來看，有兩部分：一是圍繞豫西故鄉(xiāng)，以反映洛陽地區(qū)的風(fēng)土人情為主。這些作品多以工筆來刻畫，既表現(xiàn)了畫家熱愛生活的激情，又體現(xiàn)了畫家挖掘生活的深度。濃郁的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻，人與自然的和諧統(tǒng)一，在濃厚的生活氣息中，以形寫神，彰顯出故鄉(xiāng)人的那種精神和物質(zhì)渾然一體的特征與特性。尤其是那幅富有豫西濃厚民俗特色的《送嫁妝》，場(chǎng)面宏大，表現(xiàn)自然。長長的隊(duì)伍中，送嫁郎或頭頂、或肩挑、或手提，穿街過市，炫耀路人，真實(shí)地再現(xiàn)了古都洛陽的婚俗場(chǎng)面，線條流暢，設(shè)色到位，給人以深刻的印象。</h3> <h3>二是以歷史題材為主的意筆人物畫，通過高閣、深院、芭蕉、侍女、青花、團(tuán)扇等，把自己的純真率性，傳遞給筆下那些水邊垂竿的煙波釣徒、倚松玩鶴的雅人高士、抱琴臥花的紅閨弱質(zhì)、吟詩度曲的文人墨客和俯仰自得的山中隱士。如《秋林行吟》、《月夜垂釣》、《羽林郎》、《竹林七賢》等。讓人看過之后，能感受到一種吸引，領(lǐng)略到一種文化再造和文化滲透。</h3> <h3>寇衡一直認(rèn)為，中國傳統(tǒng)文化是人物畫創(chuàng) 作和發(fā)展之根。那種要么保守自封，堅(jiān)守陳腐，要么全盤西化，以西方理論改造中國畫，都是沒有藝術(shù)生命力的。因此，他的苦行探道雖說有些寂寞，但不時(shí)有收獲的樂趣和成功的喜悅。應(yīng)該說，他的起點(diǎn)是相當(dāng)高的。</h3> <h3>“唐詩”、“宋詞”滋養(yǎng)的藝術(shù)特質(zhì)</h3><h3>在現(xiàn)代社會(huì)鋼筋水泥筑起的城堡里，快節(jié)奏的生活已讓人們無暇顧及心靈的寧靜與安頓。如何克服隨著物質(zhì)的喧囂和生活的忙碌而帶來的精神蒼白，喚起人們對(duì)傳統(tǒng)文化的復(fù)蘇和欣賞，寇衡的畫筆瞄向了唐詩、宋詞，他要用中國傳統(tǒng)文化中內(nèi)涵最為豐富、最具魅力的唐詩宋詞來滋養(yǎng)自己的藝術(shù)特質(zhì)。</h3> <h3>在寇衡看來，中國畫內(nèi)涵的豐富性，不僅表現(xiàn)在一幅作品中能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家在繪畫、書法、詩賦、治印等方面的造詣，還在于作品中蘊(yùn)含著藝術(shù)家對(duì)歷史、文化、自然等多方面知識(shí)的把握程度，如果不具備深厚的文化素養(yǎng)，就很難創(chuàng)造出具有深刻文化內(nèi)涵的作品。</h3> <h3>于是，寇衡決定用工筆形式，系統(tǒng)梳理一下自己對(duì)唐詩宋詞的感悟，做一個(gè)中國文化田園的守望者。巧合的是，適逢一家出版社準(zhǔn)備邀請(qǐng)幾位畫壇名家，以唐詩三百首、宋詞三百首為題材，用工筆畫的技法進(jìn)行創(chuàng)作，全新地詮釋唐詩、宋詞，然后結(jié)集出版，實(shí)現(xiàn)詩詞書畫的“珠聯(lián)璧合”，方便讀者閱讀欣賞的需求。于是，一拍即合，寇衡自然成為最佳人選。</h3> <h3>然而，等真正接受任務(wù)后，寇衡才感覺到任務(wù)之巨、壓力之大。浩瀚的唐詩、宋詞內(nèi)涵豐厚，時(shí)間跨度大，作者、人物年代各不相同。像杜甫、李白、王維、王昌齡、賈島、柳宗元、王安石、辛棄疾等，他們的生活環(huán)境、創(chuàng)作技法、年代服飾都有區(qū)別，這就要求畫家不僅精熟于山水、人物、花鳥不同類別的繪畫技法，而且要熟悉唐宋時(shí)期的歷史，對(duì)作者有一定的了解。這才明白為什么千百年來，盡管不斷有畫家以繪畫的形式來表現(xiàn)唐詩宋詞，但真正通過繪畫全面介紹和詮釋唐詩宋詞的繪畫版本卻不多見；當(dāng)初出版社選定的幾位畫家為何紛紛知難而退，唯獨(dú)留下自己來啃這塊難啃的骨頭。</h3> <h3>于是，寇衡把自己關(guān)進(jìn)畫室，一關(guān)就是7年多。他每天4點(diǎn)起床，開始創(chuàng)作，每餐之后稍事休息，邊繼續(xù)創(chuàng)作，一直到午夜方休。幾千多個(gè)日日夜夜，“十年磨一劍”，終于按時(shí)將600工筆畫幅畫作交到出版社。由于他對(duì)唐宋文人內(nèi)心世界的準(zhǔn)確把握，每幅畫作看似簡(jiǎn)括，卻非常典雅，用筆看似簡(jiǎn)單隨意，卻顯示出深刻的傳統(tǒng)功底。所以，該書先在河南出版發(fā)行，便廣受讀者稱贊，不久又被臺(tái)灣出版界引進(jìn)，在臺(tái)灣編排出版發(fā)行。</h3> <h3>作畫需要勤奮，需要悟性，更需要耐得住寂寞，三者缺一不可。勤奮，可以說每個(gè)人只要想做到就能做到；悟性，作為感受事物的敏銳度，往往是由天賦使然，悟性好對(duì)于繪畫來說可能比勤奮更重要。同樣是學(xué)習(xí)繪畫的兩個(gè)人，可能因?yàn)樘熨x和悟性的不同而取得的成就也不同。但能否自甘寂寞，將全部身心投入到創(chuàng)作中更是藝術(shù)成功的關(guān)鍵。心浮氣躁，淺嘗則止者更是難以成就大業(yè)。而寇衡這三方面都做到了，他是一位既勤奮又有悟性的畫家，更是一位甘于寂寞埋頭創(chuàng)作的藝術(shù)耕耘者。</h3> <h3>在精神的層面磨礪藝術(shù)</h3><h3>中國傳統(tǒng)文化在不斷遭受都市化浪潮的沖擊下，文化的價(jià)值取向不斷向大眾化、娛樂化與消費(fèi)化發(fā)展。如果藝術(shù)遠(yuǎn)離娛樂而成為一種精神層面上的認(rèn)知的話，對(duì)寇衡來說，這本身就充滿了一種探索的冒險(xiǎn)。這種過程很有些悲壯，這種選擇很有些宿命。</h3> <h3>于是，在完成唐詩宋詞人物畫后，寇衡開始關(guān)注厚重的洛陽歷史文化，把人物畫技法的探索演變?yōu)樽杂X的藝術(shù)語言實(shí)驗(yàn)，用工筆語言與洛陽社會(huì)的當(dāng)下文化語境契合。就像張擇端當(dāng)年摒棄形式的、僵化的、程式的筆墨對(duì)象而選擇“清明上河”一樣，寇衡毅然毅然選擇了長卷《大唐洛陽盛景圖》，來撞擊現(xiàn)代，從文化精神的向度上去捕捉筆下的人物光輝，在精神的層面上磨礪藝術(shù)，并以此來彰顯自己的藝術(shù)主見。</h3> <h3>這是一幅罕見的工筆長卷?？芎庀Ｍ源讼蚴廊苏宫F(xiàn)隋唐大運(yùn)河洛陽段的繁華盛景，為大運(yùn)河申遺助力。2010年年初，國家文物局確定大運(yùn)河河南段6個(gè)文物遺產(chǎn)項(xiàng)目進(jìn)入大運(yùn)河申遺“立即列入項(xiàng)目”，洛陽的含嘉倉遺址和回洛倉遺址名列其中。同時(shí)，隋唐洛陽城遺址內(nèi)的通濟(jì)渠也被定為“后續(xù)列入項(xiàng)目”。</h3> <h3>看到這個(gè)消息，寇衡突生靈感：洛陽曾為唐朝的神都，又是隋唐大運(yùn)河的中心，如果能在大運(yùn)河申報(bào)世界文化遺產(chǎn)之際，用一幅長卷全面展示隋唐時(shí)期運(yùn)河兩岸洛陽的帝都盛景和市井風(fēng)情，應(yīng)該可以展現(xiàn)洛陽最繁華的景象。整理好素材后，寇衡和女兒寇瑩開始了線描圖的創(chuàng)作，歷經(jīng)一年多的時(shí)間，完成了第二稿的創(chuàng)作。在寇衡的家中，我看到了長卷《大唐洛陽盛景圖》的線描初稿和二稿。</h3> <h3>在這幅寬近 一米、長約十幾米米的長卷上，有從東到西和從北到南兩條主線：由東向西展現(xiàn)的景觀分別是北市、瀍河、漕渠、泄城渠，街道、含嘉倉、東城、皇城、宮城、御花園、上陽宮、谷水、虹橋、洛河、西苑、通濟(jì)渠等；由北向南展現(xiàn)的景觀分別是明堂、應(yīng)天門、端門、黃道渠、天樞、天津橋、魏王堤和天街，人物車馬夾雜其中，行船商旅等用作點(diǎn)綴。</h3> <h3>整個(gè)畫面氣勢(shì)恢宏，隋唐洛陽城的一系列標(biāo)志性建筑天堂、明堂、天樞、上陽宮等一一得到展示，還有300多座近景房屋、200多艘船只、400多輛車馬羅列其中?？芎庹f，他計(jì)劃用2年至3年的時(shí)間來完成這幅作品。</h3> <h3>由于不被市場(chǎng)牽著鼻子走，所以寇衡的頭腦是清醒的，創(chuàng)作中始終沒有失去探索的鋒芒和銳氣?！洞筇坡尻柺⒕皥D》，就是要從民族心理自信的層面上對(duì)洛陽文化資源的精神內(nèi)核再度發(fā)現(xiàn)。</h3> <h3>這樣，從一開始寇衡就不僅僅局限于描摹客觀物象的外在體貌，落筆之處始終表現(xiàn)的是對(duì)中國傳統(tǒng)文化點(diǎn)化人物畫至高意境的追求。在這幅作品中，寇衡表現(xiàn)的除了筆墨線條之美外，還有濃郁的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)之美。</h3> <h3>看著這幅長卷草圖，我想每一個(gè)洛陽人都應(yīng)該走進(jìn)他的畫去尋找洛陽的這種古意，來思索當(dāng)今的時(shí)代，在多元價(jià)值觀的錯(cuò)落中尋求一脈馨香，一縷清新韻致。這不僅僅是對(duì)往事的追懷，更是站在一種更高的平臺(tái)去俯瞰古今，體味蒼生萬物，感受來去得失，修行寧靜致遠(yuǎn)。</h3><h3> 文載《世紀(jì)人物》雜志2013年第10期</h3><h3> 《中國文房四寶》雜志2013年8月</h3> <h3>好友寇衡</h3><h3>雷正山</h3><h3>寇衡老師《工筆畫唐詩宋詞六百首畫選》的問世，為眾多喜愛詩詞、歷史畫作的朋友奉獻(xiàn)了一份珍貴的禮物。我想寫點(diǎn)什么，又擔(dān)心自己文筆簡(jiǎn)陋，對(duì)畫作和詩文的鑒賞能力有限，不能做到的字字淋漓。想來想去，索性就談?wù)勎覟槭裁催@么醉心于寇老師的詩畫藝術(shù)。</h3> <h3>我和寇老師相識(shí)于一個(gè)文化沙龍活動(dòng)，他穿著一身儒雅的中式便裝，給我的第一印象是很平和、自在，言語中我能感受到他的才情和智慧，還有淡淡的浪漫情懷。我們從《商道》中的“財(cái)上平如水，人中直似衡”，談到《療庵清欲》中的“金蕊叢叢帶露薪，采來烹茗賞佳辰，浮杯何必須宜酒，但有清香自醉人”。默契的交談讓我對(duì)寇老師有種“與君初相識(shí)，猶如故人歸”的感覺。</h3> <h3>我在寇衡畫室里親歷了中央電視臺(tái)與洛陽電視臺(tái)共同拍攝的專題片《河洛家風(fēng)——持之以恒》的錄制，該專題片以古賢司馬遷著《史記》之艱辛為引，選寇老師耗十年心血?jiǎng)?chuàng)作《唐詩三百首》、《宋詞三百首》共計(jì)600幅工筆畫的經(jīng)歷，闡述古今有志者對(duì)事業(yè)孜孜不倦的追求和精益求精的治學(xué)精神。</h3> <h3>片中還記錄了寇老師花幾年時(shí)間潛心創(chuàng)作新作《大唐洛陽盛世圖》長卷。這幅壯闊畫卷展現(xiàn)了大唐時(shí)期神都洛陽的盛世全貌。該畫圍繞兩條主線：一是絲綢之路的東起點(diǎn)，描寫的是國際商貿(mào)的繁華景象。二是大運(yùn)河的發(fā)源地，水陸交通四通八達(dá)。洛陽是世界四大圣城之一，寇老師說他作為洛陽人，反映洛陽的歷史盛況，是自己的責(zé)任。國家現(xiàn)在進(jìn)行“一帶一路”建設(shè)，自己應(yīng)該在文化上給國家助力。這種文化人的時(shí)代使命感、責(zé)任感讓我由衷敬佩。</h3> <h3>隨著對(duì)寇老師的了解，我被他創(chuàng)作時(shí)的工匠精神深深打動(dòng)。寇老師幾十年如一日勤奮創(chuàng)作、每天早晨四點(diǎn)他就起床做早課。他非常熱愛中國古代文化，從中汲取營養(yǎng)和創(chuàng)作靈感。正是因?yàn)榭芾蠋煹那趭^和扎實(shí)的文化修養(yǎng)，使他在創(chuàng)作唐詩宋詞600幅作品時(shí)能胸中歷歷著千年，筆下源起起百川。為了更好地完成唐詩宋詞的配圖，他反復(fù)琢磨字句，推敲意境，寄詞句于線條，藏深意于留白。</h3><h3><br></h3> <h3><span style="line-height: 1.8;">十幾年前寇老師已經(jīng)為蘇軾的《定風(fēng)波》配過一圖稿，最近他結(jié)合自己新的理解對(duì)這首詞又創(chuàng)作了一幅國畫。</span><span style="line-height: 1.8;">我有幸看過寇老師做的一個(gè)電子版繪畫創(chuàng)作過程教案。從創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、打底、勾畫，到著墨、渲染、點(diǎn)睛、定稿，詳詳細(xì)細(xì)地記錄了繪畫的全過程。讓我加深了對(duì)藝術(shù)的了解，知道了創(chuàng)作的不易，以及他在細(xì)微之處的拿捏和用心。這幅作品背后的故事都躍然其上，是很好的交流。</span><br></h3> <h3>人們常說，字如其人，畫如其人，文如其人。從寇老師身上，我深刻理解了這一點(diǎn)。從寇老師的作品中，我能感受到寇老師是個(gè)有生活情趣的人，能感受到他吟詩、作畫、旅游、攝影，充實(shí)而多彩的生活。</h3><h3><br></h3> <h3>當(dāng)我品讀了他的詩詞書畫時(shí)，閉上眼，能感受到一位溫文爾雅、恬適豁達(dá)的長者輕輕地來到我的身邊，真實(shí)而溫暖地分享他的所思所感?？芾蠋熌且环娫~畫卷輕輕地、淡淡地將人的喜怒哀樂、世間的悲歡離合、興衰沉浮娓娓道來，靜靜地與唐詩宋詞的愛好者多了一個(gè)視覺維度上永久的交流。</h3> <h3>記得今年春上，我邀寇老師到我老家舊宅尋幽，走峽谷，訪古廟，爾后到院子里小憩。由于家風(fēng)家訓(xùn)的緣故，我家一直遵循著書耕的習(xí)慣。談到我有整理祖上的文史手稿的想法。對(duì)地方歷史人文研究頗深的寇老師對(duì)此傾力相助，我與寇老師一起將我家先輩的手抄書籍《禮帖》、《應(yīng)酬》、《教材》、《白鶴仙錄》整理成了線裝本，由寇老師題字、做序的《鳴道公遺存輯錄》，已于近期出版。原本是件個(gè)人的枯燥之活，在寇老師幫助下做的很有興趣，完成了我整理家書的想法。亦讓我對(duì)家史有了更深的了解，對(duì)家風(fēng)傳承做了件有益之事。</h3> <h3>天下快意之事莫若好友。</h3><h3>在我內(nèi)心深處，寇老師就是我的知已。紙短話長，謹(jǐn)此恭賀寇老師《工筆畫唐詩宋詞六百首》問世，這是寇老師的喜事，也是廣大讀者品讀鑒賞的福氣！</h3><h3> 2018年冬月</h3>