本期亮點 <h1> 《集萃》第八期導(dǎo)讀</h1><h3><br></h3><h3> 1、本期《精品賞析》。由吳志勇（雅士）老師在《寓俗于雅，大繪以情》中專文帶您品讀著名鋼筆畫家操秋生老師的精細寫實群體人物題材鋼筆畫精品……</h3><h3> 2、《佳作點評》。本期由程慶拾（古生）老師執(zhí)筆，繼續(xù)為您介紹國內(nèi)鋼筆畫好手的鋼畫佳作，感受精彩……</h3><h3> 3、在《來稿選登》、《速寫掇英》和《它山之石》欄目中，繼續(xù)推出國內(nèi)外一批寫實、速寫及淡彩鋼筆畫優(yōu)秀作品。</h3><h3> 4、在《編讀往來》和《藝術(shù)爭鳴》中，特別推介著名鋼筆畫家滕春任、蔡中奇等老師的鋼筆畫精彩的藝術(shù)感悟和理論闡述。</h3><h3> 5、特別為您報導(dǎo)資訊信息，介紹我國著名鋼筆畫家金國斌老師為電影《紅日亭》片頭所作的一組鋼筆畫精品的展出活動……</h3><h3> 好了，讓我們一起走進本期藝術(shù)天地，盡情賞閱吧！[微笑][微笑][微笑]</h3> 精品賞析 <h1>操秋生</h1><h3><br></h3><h1> <b>寓俗于雅，大繪以情<br> ——操秋生鋼筆畫新作《延伸》賞析</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3><br></h3><h3> 吳志勇（雅士）</h3><h3><br></h3><h3> 這幅人物群像，讀者諸君初品有何感想？一定是和我一樣眼前一亮吧？是啊，此作在鋼筆畫這個藝術(shù)圈子里的震撼力真是不小，甚至有名士謂之曰“小清明” 。市井民俗，比喻得還真是恰如其分。作者名誰？他不是別人，而是中國鋼筆畫界鼎鼎有名人安徽名家操秋生老師。這個姓氏固然稀少，但操翁其人，卻人藝俱老，聲名甚隆。他是安徽省美術(shù)家協(xié)會副會長，安徽潛山美協(xié)顧問，中國鋼筆畫聯(lián)盟會員，多次斬獲中國國家級鋼筆畫展大獎，業(yè)內(nèi)有很大的人脈及影響力。六十大幾奔七的老人，竟然以精細寫實畫法完成了這樣一幅史詩般的敘事畫作，不得不令人折服！此作入選中國第三屆新鋼筆畫學(xué)術(shù)展。類似的作品，還可見于秋生老師之前與五名徽派畫家合作完成的大型鋼筆人物畫《國威》，開創(chuàng)了用尖細鋼筆尖描繪大型人物動態(tài)群像題材的先河。</h3><h3> 這幅作品，是操老師同類題材趨向成熟的標(biāo)志性佳作。比作“小清明”（即《清明上河圖》，作者注）我以為比較恰當(dāng)。</h3><h3> 作者用“葫蘆串小吃”、“戲迷票友”、“棋牌樂”及“書畫文化”四個小群體人物的各種姿態(tài)，生動有趣的表現(xiàn)出我們當(dāng)今社會民眾的現(xiàn)實生活情趣。生活水平節(jié)節(jié)提高，物質(zhì)文化日益豐富，安居樂業(yè)、國泰民安，一派喜氣的氣氛躍然紙上，使觀者觸景生情，與作者產(chǎn)生出似曾相識、情景交融的主題共鳴，的確是寓俗于雅的上佳作品。</h3><h3> 秋生老師《延伸》的構(gòu)思布局，采用了獨立不相干、且又松散自由、大環(huán)境相關(guān)聯(lián)的畫面形式，把日常生活中的各類市民濃縮到作品當(dāng)中。構(gòu)圖形式上，有點類似于拉菲爾的著名油畫《雅典學(xué)院》，或我們國畫大師蔣兆和的《流民圖》，畫面氣氛上卻神似《清明上河圖》，人物安排散而不亂、錯落有致；作品接地氣、重現(xiàn)實、傳精神，既身臨其境，又呼之欲出。實在是百看不厭，百賞尤新！</h3><h3> 秋生老師此作，用鋼筆線條進行組排，效果上卻是依托于素描的透視空間結(jié)構(gòu)，明暗對比鮮明，調(diào)子層次清楚，虛實主次分明。人物各具姿態(tài)，各有表情，我們仿佛覺得自己就是其中一員，就在現(xiàn)場與他們眾樂樂！</h3><h3> 《延伸》的成功，再次證明鋼筆畫完全可以做“大”。油畫能夠表現(xiàn)的，鋼筆畫一樣當(dāng)仁不讓。目前中國鋼筆畫的人物創(chuàng)作仍是短板，絕大多數(shù)畫者均是熱衷于風(fēng)景類題材，從統(tǒng)計意義上看，顯得雷同、單一。其中一個重要原因是缺少領(lǐng)路的大畫家去帶動。筆者想，隨著秋生等老師的優(yōu)秀作品一多，對業(yè)界題材的多樣化肯定起到推動作用。大家必然會越來越多地見賢思齊，紛紛效仿學(xué)習(xí)?；竟Σ焕蔚囊脖囟〞貭t再造，夯實基礎(chǔ)，創(chuàng)造出越來越多的民生、民俗、具有現(xiàn)實意義的鋼筆人物畫佳作！同時，借用程慶拾老師觀此大作后的詩句，表達一下我們對操翁勤勉向上探索精神的肅然起敬與感佩吧:</h3><h3><br></h3><h3> 操持彩筆揮運間，</h3><h3> 秋光滿目意悠閑。</h3><h3> 生機疊出民誼秀，</h3><h3> 藝高情濃寫新天!</h3> <h3> 操秋生個人藝術(shù)介紹：</h3><h3><br></h3><h3> 1、個人簡介：</h3><h3><br></h3><h3> 操秋生，字秋藝，生于1953年，安徽省潛山市人，自幼酷愛繪畫，中國新鋼筆畫聯(lián)盟會員，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員，安徽鋼筆畫學(xué)會創(chuàng)會副會長，安徽省大別山文化研究院研究員，安慶市美術(shù)家協(xié)會會員，潛山市美術(shù)家協(xié)會顧問。擅鋼筆畫、中國畫，水彩畫，山水，人物、花鳥均有涉獵。多幅美術(shù)作品被國內(nèi)外有人和單位收藏，作品見于多種刊物。</h3><h3><br></h3><h3> 2、鋼筆畫創(chuàng)作經(jīng)歷及成果</h3><h3><br></h3><h3> ＊2008年鋼筆畫作品，《纏生》邀請參加全國第三屆新鋼筆畫作品大展，“優(yōu)秀獎”。</h3><h3> ＊2009年12月鋼筆畫作品，《村東頭》獲安徽省美術(shù)家協(xié)會主辦第三屆美術(shù)作品大展“優(yōu)秀獎”。</h3><h3> ＊2009年12月，鋼筆畫作品《斑馬線》入選安徽省美術(shù)家協(xié)會主辦第三屆、美術(shù)作品大展。</h3><h3> ＊2010年鋼筆畫作品，《家鄉(xiāng)》參加全國第四屆新鋼筆畫作品大展。＊2011年鋼筆畫作品，《永恒的自然》獲全國第五屆新鋼筆畫作品大展“優(yōu)秀獎”。</h3><h3> ＊2012年12月12月鋼筆畫作品，《深谷》入選安徽省美術(shù)家協(xié)會主辦第四屆、美術(shù)作品大展(藝術(shù)設(shè)計) 展。</h3><h3> ＊2014年鋼筆畫《荷香時節(jié)》組畫等作品，入選安慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，安慶市美術(shù)家協(xié)會主辦“慶祝建國65周年安慶市美術(shù)精品展”三等獎。</h3><h3> ＊2016年11月參加籌辦新徽派鋼筆畫學(xué)會承辦首屆鋼筆畫展，合肥市書畫院，合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心主辦，合肥崔崗展。</h3><h3> ＊2017年7月參加籌辦安徽新徽派鋼筆畫學(xué)會承辦，合肥市書畫院，合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心主辦，合肥久留米美術(shù)館展。</h3><h3> ＊2018年5月24日鋼筆畫合作作品《國威》入選新時代 新徽派,安徽書畫40年精品晉京展, 主辦由 安徽省宣傳部 中國美協(xié) 中國書協(xié) 中國美術(shù)館 安徽省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會 安徽省文化廳協(xié)辦 安徽省人民政府參事室(安徽文史研究館) 安徽省政協(xié)書畫研究院, 在中國美術(shù)館大展。</h3><h3> ＊2018年11月9日個人經(jīng)歷和作品《市場星報星空藝術(shù)》作了整版?？瘓蟮?。</h3><h3> ＊2018年11月27日鋼筆畫作品《希望的田野》入選慶祝改革開放40周年-安徽省美術(shù)作品展, 安徽省美術(shù)家協(xié)會主辦。</h3><h3> ＊2018年12月25日鋼筆畫作品《延伸》入選慶祝改革開放四十周年笫三屆全國新鋼筆畫作品展。</h3> 佳作點評 <h1>孔冰</h1><h3><br></h3><h3> 孔冰《壺口喧騰》</h3><h3><br></h3><h3> 鋼筆畫表現(xiàn)瀑布這自然景觀，說難亦不難。難就難在既要再現(xiàn)水流的天然質(zhì)感，更須繪出其磅礴氣勢與畫人胸臆。</h3><h3> "黃河之水天上來，萬里瀉入胸懷間。" 太白之句，閃耀古今。</h3><h3> 而壺口飛流，實為我們的母親河最亮麗、最動人心魄的壯美景致。</h3><h3> 但孔冰此"壺口"，與實景相比似有所改動，這是他自己心中的壺口吧，抑或另一處黃河上的飛瀑美景。但，這絕不是黃果樹瀑布或德天瀑布，也非我家鄉(xiāng)的丹霞地貌中那些其實也蔚為壯觀的瀑流無疑。</h3><h3> 它是北方的，雄性的，野莽的，民族的，精神的!</h3><h3> 飛流直下，兩岸夾石，宏偉，壯烈，浩浩蕩蕩，奔騰如此激越，其聲震蕩可聞，其勢不可遏止!</h3><h3> 不同狀態(tài)下水的形貌動勢，兩岸巖石造型的細節(jié)性刻畫，無疑是此作兩大亮點?？妆鶎优c靜，遠與近，濃與淡，清與濁，高與低，大與小，巨與細，點與面……諸多對比性因素共呈于一圖，作了如此生動、鮮活和感人心魂的處理，達成如此壯美的詩一般的境界，其所下功夫，所見功力，自然是不可等閑處之的吧!</h3><h3> 孔冰兄消失幾年，重入鋼軍，以這樣的大作沉醉了我們的兩眼、兩耳，直入心田，大有王者歸來之趣呢!</h3><h3> 孔兄還記得辰溪那夜嗎?</h3><h3> "何時一杯酒，重與細論文?" 哈哈哈，痛快!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>徐亞力</h1><h3><br></h3><h3> 徐亞力《嶺南有木瓜》</h3><h3><br></h3><h3> 南國花木草樹，總是那么令人神往，尤其是對于我這個在大西北工作近四十年，且即將退休的南方人而言。</h3><h3> 欣欣向榮，花團錦簇，花葉交輝這些詞，的確寫盡了南方植物的精氣神。</h3><h3> 亞力老師這幅《嶺南有木瓜》，雖用一支普通的鋼筆繪就，然而其欣欣向榮之生機與活力，燦然畢現(xiàn)，令人玩味不已。 </h3><h3> 吃過木瓜，卻沒有見過它的植株。原來這樣壯碩，葉片如此巨大和多姿!</h3><h3> 還有，枝與干，果實與葉子，原來是這樣一種結(jié)構(gòu)!</h3><h3> 其穿插、掩映，畫家處理得何其生動美妙!</h3><h3>其靈動與鮮活的走線用筆，恐非老手難以達成吧?</h3><h3> 卻又素潔，淡雅得緊。</h3><h3> 對景寫生，難免有一番取舍虛實的功夫，剔除蕪雜，才能升華成所謂藝術(shù)之美。</h3><h3>的確喜歡，真是佩服!</h3><h3> 徐氏一門，玩鋼筆畫玩出名堂與境界者頗有人在，今天又多了一位!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>胡勝鈞</h1><h3><br></h3><h3> 胡勝鈞《屏山寫生》</h3><h3><br></h3><h3> 胡勝鈞是我新"發(fā)現(xiàn)"的鋼筆畫速寫高手。我們同在湯向的群。</h3><h3> 他的那些繪于小速寫本上的寫生作品，見過就忘不了，因為有個性，且純熟老到。</h3><h3> 這樣的古建小品，何其親切動人呢。古建破破爛爛，飽浸歲月滄桑，早已不復(fù)當(dāng)年的光鮮亮麗，如垂垂老者，可怎么被畫家描繪在紙上，就那么有情調(diào)，出趣味呢?</h3><h3> 不是為破描破，見舊畫舊。畫家自己是有章法，有自由，大刀闊斧調(diào)整，按所謂美的原則巧作安排。如果一味地照貓畫虎，通通照搬，這樣所得的作品一定了無情趣。</h3><h3> 這幅寫生小品，大起大落，留白甚多，但有情有趣的可愛的細節(jié)都保留下來，尤其是殘破建筑上的那些頗見年份的門頭飾物、飛檐翹角或小巧古雅的過風(fēng)孔洞，以及我叫不出名來的一些附屬之物，他都盡可能畫得細致入味，因為，這正是其亮點和精彩處啊。</h3><h3> 另外，寫生所選角度亦甚關(guān)鍵，這方面也不難見出作者的"老辣"。</h3><h3> 他的用筆是松活而肯定的，絕不含糊，筆到心到。某些墻面上恰到好處的點滴碎線，讓欣賞者不難感知，此處并非空動無物，莽然"撞"去，會吃一記疼。</h3><h3> 這些手段與能耐，尤其讓我欣賞不已。我也因此證明，自己是讀懂了他的。</h3><h3>勝鈞還比較年輕，我們有希望看到他更好的作品。</h3><h3> 退休了，約上他，一起再赴屏山!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>仲萃雄</h1><h3><br></h3><h3> 仲萃雄的《漓江疏柳》</h3><h3><br></h3><h3> 初見此作，眼前真的燦然一亮!</h3><h3> 不由冒出古人"野曠天低樹，江清月近人"之句，情與景似相仿佛。但沒有月，唯見碧螺之峰，遠遠近近排列著。水平面壓得極低，枯柳在上，將天空靜靜分割著。</h3><h3> 冷寂，空靈，甚至有幾分凄清。</h3><h3> 畫家需要的，正是這等感覺啊。</h3><h3> 如此冬日，如此柳骨，如此碧峰，如此帆影，如此泠泠之江水……</h3><h3> 活脫脫一派古詩詞的意境呢!</h3><h3> 用不多的鋼筆線條為之，以少勝多，既靈動又工致，真真絕活!</h3><h3> 萃雄老師乃我的鄉(xiāng)黨與長輩，主業(yè)建筑設(shè)計，水彩、水粉都是老手，書法也甚見風(fēng)骨，近年大玩鋼筆畫，功夫如此深厚扎實，此作可謂厚積薄發(fā)，見情見性，在下殊感佩服!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>呂義耀</h1><h3><br></h3><h3> 呂義耀的《山中即景》</h3><h3><br></h3><h3> 義耀老師的鋼筆畫，多年以來都是這樣的"玩法"，并因此給人留下與眾不同的印象。</h3><h3>用鋼筆仿傳統(tǒng)水墨山水，偶有人一試，但大多淺嘗輒止。這樣玩的人可能有幾怕吧，比如，怕與傳統(tǒng)風(fēng)格拉不開距離，但被人譏誚為食古人牙慧而全無創(chuàng)新，等等。</h3><h3> 但我卻一直喜歡這種仿而有別的感覺，因為我從義耀老師的這類畫中，的確讀出了既與古人有別，更與今人不同的東西。</h3><h3> 這是因為，鋼筆線條畢竟是鋼筆線條，勁朗輕捷，灑脫多姿，其表現(xiàn)力的確難以取代。</h3><h3>此作有山有水，巨樹雜柯兀立其間，間有房宅與路橋行人之屬，清泉流石上，欣欣向榮，深秀而繁茂，一種清幽之氣自然襲來，觀之仿佛置身如此山野林泉，已得高致脫俗之境界。</h3><h3>水墨多水意，鋼筆畫則更見剛毅與明快，其實真的頗為不同呢。</h3><h3> 此作樹的畫法多樣，顯得豐富而生動，這一點會給人留下深刻印象。</h3><h3> 與呂老師曾有一面之緣，話似不多，沉靜而善思。這樣一個人，畫如此風(fēng)格的畫，還真是非他莫屬吧?</h3><h3> 總之，呂義耀畫出了自己的特別感覺無疑!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> 來稿選登 <h1>吳志勇</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>趙大陸</h1> <h1>印國強</h1> <h1>印國強</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>于劍虹</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>徐亞力</h1> <h1>徐亞力</h1> <h1>徐亞力</h1> <h1>孔冰</h1> <h1>孔冰</h1> <h1>孔冰</h1> <h1>阡陌</h1> <h1>譙福忠</h1> <h1>譙福忠</h1> <h1>蘭寧生</h1> <h1>蘭寧生</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>韓秀強</h1> <h1>向曉華</h1> <h1>楊六南</h1> <h1>楊六南</h1> <h1>楊六南</h1> <h1>楊六南</h1> <h1>劉國光</h1> <h1>萬丙理</h1> <h1>萬丙理</h1> <h1>任學(xué)軍</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>張志存</h1> <h1>朱貴瑾</h1> 速寫掇英 <h1>劉長青</h1> <h1>劉長青</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>劉思遠</h1> <h1>吳寶至</h1> <h1>吳寶至</h1> <h1>吳寶至</h1> <h1>王子江</h1> <h1>王子江</h1> <h1>王子江</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>李期康</h1> <h1>李期康</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>蔡靚</h1> <h1>蔡靚</h1> <h1>孫彬</h1> <h1>雷世平</h1> <h1>雷世平</h1> <h1>鐘建平</h1> 它山之石 <h1>丹子何</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>印國強</h1> <h1>印國強</h1> <h1>孫均銘</h1> <h1>孫均銘</h1> 爭鳴天地 <h1> <b>民族風(fēng)情.民居建筑鋼筆畫創(chuàng)作漫筆</b></h1><h3><br></h3><h3> 文/ 滕春任</h3><h3><br></h3><h3> 云南西雙版納、貴州黔東南和廣西桂北是苗、侗、瑤、壯、水、傣、哈尼、等等少數(shù)民族的聚居地，這些少數(shù)民族都是以木樓或竹樓為居，是屬于“干欄式”的民族建筑。木樓利用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的木材依山傍水而建，它可以搭建在峭石之上，也可以修筑在溪水之間、田埂或坡地上，木樓，竹樓、風(fēng)雨橋，鼓樓，寨門，戲臺等等是各個民族的傳統(tǒng)建筑，也是民族的標(biāo)志。</h3><h3> 木樓是少數(shù)民族的棲身之地，但它卻有著獨特的美學(xué)價值，更是杰出的藝術(shù)創(chuàng)造，它體現(xiàn)了這些民族用心靈智慧和雙手創(chuàng)造鑲嵌在山水自然的藝術(shù)品。</h3><h3> 山水和木樓的結(jié)合就是一幅幅動人的圖畫，然而要用藝術(shù)去表現(xiàn)它時，卻有一定的難度，不是失去其嚴密和緊實的感覺，就是不能將其縱橫交叉錯落的結(jié)構(gòu)關(guān)系有效地與其他作品中所表現(xiàn)的物象融合在一起，面對木樓的構(gòu)架關(guān)系和水平垂直，既要有藝術(shù)性又不失其建筑面貌，只有將木樓的結(jié)構(gòu)藝術(shù)化和諧到作品結(jié)構(gòu)關(guān)系中，才能在作品中展現(xiàn)出色的風(fēng)格特征。</h3><h3> 本人多年涉獵鄉(xiāng)土，2000年起至今十八年來，多次深入云南西雙版納、哀牢山、保山，貴州黔東南和廣西桂北等地旅行考察采風(fēng)寫生，體驗生活，每次走進民族村寨，面對那鱗次櫛比的吊腳樓群，內(nèi)心發(fā)出贊美的驚嘆，震撼之后藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和欲望油然而生，這些區(qū)域的山水自然和民族建筑正是我的藝術(shù)創(chuàng)作源泉，更是我藝術(shù)表現(xiàn)的對象。</h3><h3> 我喜歡用鋼筆刻畫山水民居建筑，鋼筆線條有粗有細，硬朗堅實，變化多端，刻畫建筑非常適合，創(chuàng)作時我不斷的構(gòu)思，對描繪對象進行取舍，夸張，變形，想象的意匠處理，用線的形式塑造物體，慢寫細描，點線面相結(jié)合，突出裝飾性，地域性和時代感。</h3><h3> 這50幅民族建筑系列鋼筆畫是我多年來作品的一次梳理，雖然還有不夠完美的地方，但是這些作品真實的記錄了我對藝術(shù)的理解和體會以及對生活的感悟。</h3><h3> 作為一名美術(shù)愛好者，希望這些手繪鋼筆畫作品能給觀眾帶來愉悅的視覺享受，加深對民族民居建筑的了解和愛護。</h3><h3><br></h3><h3> 2018.12.12 筆</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> ～～～～～～～～～～～～～～～～～～</h3> <h1> <b>西江月·鋼畫師法</b></h1><h3> </h3><h3> 吳志勇</h3><h3> 自然虛實盎然，</h3><h3> 畫法絮語悠長，</h3><h3> 不看長相看身段，</h3><h3> 構(gòu)線會者不難。</h3><h3><br></h3><h3> 黑白兼顧灰像，</h3><h3> 以整帶細有樣，</h3><h3> 留白更見才氣橫，</h3><h3> 無畫無價無量。</h3> <h1> <b>我對鋼筆畫的幾點認識</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> </h3><h3> 鋼筆畫作為硬質(zhì)筆工具在紙質(zhì)類材料上描繪圖像的繪畫形式發(fā)源于西方，在它發(fā)展過程中擔(dān)過若干角色，如速寫、草圖、插圖、設(shè)計圖、精細創(chuàng)作。較長時期以來，怎樣畫鋼筆畫與怎樣畫其他西畫一樣，藝術(shù)家與評論家眾說紛紜，爭論不休。有的主張精細，纖毫畢現(xiàn)，有的喜歡簡略，有的認為黑白灰對比是鋼筆畫的靈魂，有的強調(diào)用線隨性奔放，有的想融合油畫、版畫、水彩、中國畫味，如此種種主張。不管你是速寫還是精細慢寫，不管你是全開還是8開尺幅，不管你是畫照片還是寫生，不管你是線條式的表達還是明暗調(diào)子表現(xiàn)，不管你是排線還是亂線或是圈點繞、長短直曲線，不管你是西式還是中式?；\統(tǒng)說凡是用硬質(zhì)筆、用單色（包括此基礎(chǔ)上著淡色）畫出的畫都可統(tǒng)稱為鋼筆畫。在我看來，都是無可厚非的，沒有高下正確與否之分。不像有的人片面的劃界，畫分三品，即上中下品，超寫實（照相寫實）為下品，具象為中品，抽象變形夸張寫意為上品。在這些觀念沖擊下，加之現(xiàn)代科技對繪畫的影響，稱架上繪畫己死亡的人不在少數(shù)。前輩們建立的曾為培養(yǎng)西畫人才起過重要作用的技術(shù)訓(xùn)練體糸幾乎崩塌，難怪這些年鮮見青年畫家出大家，甚至一些藝術(shù)院校教師水平都難以恭唯。認識混沌，劍走偏鋒的現(xiàn)象舉不勝舉。</h3><h3> 鋼筆畫與其他畫種一樣，兩大命題是一致的，即怎樣畫和畫什幺的問題。</h3><h3> 問題是當(dāng)下許多鋼絲們（即畫鋼筆畫的和喜歡畫鋼筆畫的同道）對鋼筆畫的定義沒搞明白的還確有人在。對鋼筆畫的來源認識不是很明晰，對鋼筆畫的傳承與發(fā)展的關(guān)糸沒理清。難怪出現(xiàn)一些難以恭唯的習(xí)作與創(chuàng)作有的甚至撿到半截就開跑，把風(fēng)格呀個性呀與其他畫種融合呀老掛在嘴上，實際上是在為自已幼稚的學(xué)習(xí)方法、習(xí)作和創(chuàng)作找借口。譬如，有的用鋼筆畫國畫還以為是創(chuàng)新，有的不懂鋼筆畫排線布調(diào)的技術(shù)，線條凌亂無章還沾沾自喜詡為自己的風(fēng)格。這樣。這樣既耽誤了自己也影響誤導(dǎo)了受眾。</h3><h3> 我個人認為，鋼筆畫自有其內(nèi)在的規(guī)定性，以線條組織，以黑白灰色度表現(xiàn)二維平面的三度空間關(guān)糸，是繪畫體系（有色彩和無色彩體糸）中的一大體糸，既我們通常所說的“素描”，素描語言也就是鋼筆畫語言。它可以塊面的，也可以是線條的，換句話說，鋼筆畫也可以用線描表達，也可以用線組織的點線面表達，小的面為點，大的點諸個點為面。簡略的為速寫，精細的慢寫。</h3><h3> 鋼筆畫姓鋼，因其定義是明確的，那怎樣畫鋼筆畫是否思路應(yīng)該是明確的。作為西畫出身的鋼筆畫，西方素描理論體糸就是鋼筆畫的理論體糸，西畫的平面構(gòu)成學(xué)、色彩構(gòu)成學(xué)原理，繪畫形式美法則就是鋼筆畫構(gòu)成原理及法則。這些原理和法則為我們學(xué)習(xí)怎樣畫鋼筆畫指明了方向。在怎樣畫鋼筆畫和畫什么這兩大命上，我們首先在怎樣畫的命題上，似乎可以這樣認為:</h3><h3> 一、是向大師向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。如中國油畫“八五新潮”，繼蘇派現(xiàn)實主義之后，靳尚誼、揚飛云等提出過口號，向大師學(xué)習(xí)！向經(jīng)典學(xué)習(xí)！這實際上是對國人跨越式不循規(guī)律學(xué)習(xí)方法的糾偏。我們鋼筆畫也如此，要多研習(xí)十九世紀(jì)以來歐州鋼筆畫作品，從中汲取審美價值營養(yǎng)，培養(yǎng)鋼筆畫審美傾向。</h3><h3> 二、是以西方素描造型理論為基礎(chǔ)。鋼筆畫與西方平面造型藝術(shù)一脈相承，顯然鋼筆畫造型訓(xùn)練要以素描理論為指導(dǎo)，以寫生為途徑，觀察對象、表現(xiàn)對象。素描要解決的問題，鋼筆畫也必須解決，因工具特性限制，且難度更為增加。</h3><h3> 三、是強化鋼筆畫特性美感觀念。鋼筆畫歸為無色彩糸大類，雖為硬質(zhì)工具，其單色線性特點，既可以用線表達形體，亦可以通過線的疊加表達物象色度，通過組合形成豐富的視覺形象和色調(diào)，具有單純的、強烈的黑白灰對比美感。</h3><h3> 四、是摒棄雜念。鋼筆畫和諸多畫種一樣，有許多事事非非、爭論不休的認識和看法。鋼絲們應(yīng)大膽地丟掉一些阻礙困擾自己的所謂議論和評論，如畫精細了，如照片就低品了，千人一面了，反復(fù)疊加線條組織色層就匠氣了。這些說法是孤立片面。若按鋼筆畫組線成面的規(guī)律去營造畫面，它絕不是照片，只不過是精細刻劃慢寫的鋼筆畫而已。相對概括簡略的鋼筆畫是速寫的鋼筆畫，是鋼筆畫的加法與減法的關(guān)系。</h3><h3> 五、是不要把風(fēng)格當(dāng)回事。繪畫初學(xué)者或?qū)λ囆g(shù)理論知識掌握不夠的，較容易犯的錯是太把風(fēng)格看重了。他忘了藝術(shù)家行為是個體的，描繪的作品肯定是有個性特征的。那種刻意去創(chuàng)所謂的風(fēng)格做法是幼稚的，如畫鋼筆畫不會排線組調(diào)，畫任何物象都用亂線，還自認為是風(fēng)格、是瀟灑、是松動。有的把不靠譜的畫法當(dāng)成風(fēng)格，自欺欺人，只不過是為自已的不足找借口罷了。</h3><h3> 六、是不要盲目搞嫁接。鋼筆畫姓鋼，其特性美感是其他畫種不可替代的。我們有的鋼筆畫友力有些沒用在對鋼筆畫規(guī)律的研習(xí)上，如畫彩鋼，是鋼筆畫還是水彩畫說不清看不明。如用鋼筆畫去畫水墨山水畫，真是費力不討巧。從技術(shù)上說這是對畫種認識不到位的表現(xiàn)，從創(chuàng)新上說是急功近利的表現(xiàn)，是不成熟的表現(xiàn)。我個人是不贊成搞嫁接的做法的。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> 蔡中奇</h3><h3> 2018年12月16日</h3> 咨訊快遞 <h1> <b>感知溫州古城 感觸善行文脈</b></h1><h3><br></h3><h3> ----電影《紅日亭》片頭鋼筆畫展</h3><h3>此次展出的金國斌先生的六幅鋼筆畫作品，取之于電影《紅日亭》的開篇曲背景畫面。畫面生動展現(xiàn)了溫州古城風(fēng)貌沿革，同時表現(xiàn)出紅日亭“夏煮茯茶冬施粥”的前世今生。</h3><h3> 從這里，你可以看見百年前溫州市井義倉賑災(zāi)的生動場景；你也可以看見紅日亭舊址與新貌；你還可以追尋溫州古城從甌江到塘河，從街區(qū)到小巷的幽谷風(fēng)韻。那些具有甌越特點的舊式民居、縱橫交錯的河道、熙熙攘攘的街道和小巷是如此親切；還有郁郁蔥蔥的郭公山、海壇山、華蓋山、積谷山盡收眼簾。溫籍畫家金國斌先生應(yīng)《紅日亭》電影制片方的邀約特別創(chuàng)作了這組鋼筆畫，這組鋼筆畫不僅為電影增添文藝氣息，同時將溫州人的鄉(xiāng)情與鄉(xiāng)音深深植入影片之中，引發(fā)溫州觀眾強烈的情感共鳴，也讓非溫州觀眾領(lǐng)略到溫州獨有的文化傳統(tǒng)韻味，獲得一致好評。</h3><h3> 電影《紅日亭》根據(jù)真實故事改編，2019年1月9日起在溫州各大影院上映。</h3> <h1><b> 《我愛鋼筆畫》第四期編輯印制完成</b></h1><h3><br></h3><h3> 眾籌性質(zhì)的《我愛鋼筆畫》雜志第四期( 新年賀歲版 )于2019年初已編輯印制完成，并已寄發(fā)到大家手中。</h3><h3> 這份不定期編輯制作的鋼筆畫專業(yè)雜志，誕生于2017年，每期均刊發(fā)全國近二十個省區(qū)數(shù)十位鋼筆畫愛好者的百余幅習(xí)作，雖然不那么"高大上"，但也是題材多樣，風(fēng)格多元，顯得朝氣勃勃，活力彌滿，在國內(nèi)民間鋼筆畫界擁有相當(dāng)影響力。</h3><h3> 主編湯向、楊永武、張文忠，顧問程慶拾、朱云峰和吳志勇，以及參與眾籌的各位鋼筆畫愛好者，都為該刊物的投稿、編輯、印刷發(fā)行作出了積極的貢獻。</h3><h3> 我們看好它的未來!</h3> 編輯部公告 <h3><font color="#ff8a00">（1）作者把稿件投給劉長青、吳志勇、程慶拾或者發(fā)到群里即可。</font></h3><h3><font color="#ff8a00">涉鋼文稿投給吳、程二位老師。</font></h3><h3><font color="#ff8a00">（2）作品像素不低于500kb。</font></h3><h3><font color="#ff8a00">（3）投稿作品一定要屬實名。否則不予采納。</font></h3><h3><font color="#ff8a00">（4）本刊從今年開始改為半月刊，希大家廣而告之。謝謝！</font></h3><h3><font color="#ff8a00"><br></font></h3><h3><font color="#ff8a00"> 鋼筆畫集萃編輯部</font></h3>