<h3>對(duì)于每一個(gè)詩(shī)詞愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，了解“詩(shī)語(yǔ)”，可以讓自己的詩(shī)詞鑒賞能力，分辨能力，更上一層樓！今天，收集整理一篇最完整的詩(shī)語(yǔ)知識(shí)大全，快來(lái)看吧！</h3><h3><br></h3><h3>古體詩(shī)、近體詩(shī)、今體詩(shī)</h3><h3>都是指“格律詩(shī)”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬(wàn)不能將“今體詩(shī)”跟現(xiàn)在所說(shuō)的“新詩(shī)”混為一談。</h3><h3><br></h3><h3>古體詩(shī)</h3><h3>又稱(chēng)“古詩(shī)”“古風(fēng)”，格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。</h3><h3><br></h3><h3>包括唐以前各種形式的詩(shī)歌、楚辭、樂(lè)府詩(shī)?！案琛薄案栊小薄耙薄扒薄斑省钡裙旁?shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。</h3><h3><br></h3><h3>近體詩(shī)</h3><h3>又稱(chēng)今體詩(shī)或格律詩(shī)，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁，形成于唐代。句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。分絕句和律詩(shī)。</h3><h3><br></h3><h3>絕句</h3><h3>即'絕詩(shī)'。亦稱(chēng)'截句'、'斷句'。詩(shī)體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。</h3><h3><br></h3><h3>以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱(chēng)五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。</h3><h3><br></h3><h3>有人說(shuō)絕詩(shī)是截取律詩(shī)的一半而成。但在唐代律詩(shī)形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用'古絕句'以別于近體絕句。</h3><h3><br></h3><h3>律詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。</h3><h3><br></h3><h3>中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡(jiǎn)稱(chēng)五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。</h3><h3><br></h3><h3>律詩(shī)中，凡兩句相配，稱(chēng)為一'聯(lián)'。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱(chēng)'首聯(lián)'，第二聯(lián)（三、四句）稱(chēng)'頷聯(lián)'，第三聯(lián)（五、六句）稱(chēng)'頸聯(lián)'，第四聯(lián)（七、八句）稱(chēng)'尾聯(lián)'。每聯(lián)的上句稱(chēng)'出句'，下句稱(chēng)'對(duì)句'。</h3><h3><br></h3><h3>四言詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國(guó)古代詩(shī)歌中最早形成的詩(shī)體。春秋以前的詩(shī)歌，如《詩(shī)經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。</h3><h3><br></h3><h3>五言詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。由五字句所構(gòu)成的詩(shī)篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩(shī)歌主要形式之一，有五言古詩(shī)、五言律詩(shī)、五言絕句。</h3><h3><br></h3><h3>六言詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說(shuō)東方朔已有'六言'，其詩(shī)均不傳今所見(jiàn)以漢末孔融的六言詩(shī)為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。</h3><h3><br></h3><h3>七言詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說(shuō)則謂始于《柏梁臺(tái)詩(shī)》，恐不可信。</h3><h3><br></h3><h3>魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩(shī)。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句。與五言詩(shī)同為古典詩(shī)歌的主要形式。</h3><div><br></div><div>雜言詩(shī)</div><div>詩(shī)體名。古體詩(shī)的一種，最初出于樂(lè)府。詩(shī)中句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短間雜，無(wú)一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長(zhǎng)句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。</div><div><br></div><div>詞</div><div>又稱(chēng)為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè)府等。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。</div><div><br></div><div>曲</div><div>又稱(chēng)詞余、樂(lè)府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。</div><div><br></div><div>散曲包括</div><div><br></div><div>有小令、套數(shù)（套曲）兩種。可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。</div><div><br></div><div>樂(lè)府</div><div>本指古代音樂(lè)官署。'樂(lè)府'一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有'樂(lè)府令'。至武帝始建立樂(lè)府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂(lè)，兼采民間詩(shī)歌和樂(lè)曲。</div><div><br></div><div>樂(lè)府作為一種詩(shī)體，初指樂(lè)府官署所采集、創(chuàng)作的樂(lè)歌，后用以稱(chēng)魏晉至唐代可以入樂(lè)的詩(shī)歌和后人仿效樂(lè)府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂(lè)，有時(shí)也稱(chēng)樂(lè)府。</div><div><br></div><div>歌行</div><div>古代詩(shī)歌的一體。漢魏以下的樂(lè)府詩(shī)，題名為'歌'和'行'的頗多，二者雖名稱(chēng)不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格的區(qū)別。</div><div><br></div><div>后遂有'歌行'一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。</div><div><br></div><div>'行'是樂(lè)曲的意思，見(jiàn)《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。</div><div><br></div><div>賦得</div><div>凡摘取古人成句為題之詩(shī)，題首多冠以'賦得'二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩(shī)。</div><div><br></div><div>科舉時(shí)代之試帖詩(shī)，因詩(shī)題多取成句，故題前均冠以'賦得'二字。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩(shī)人集會(huì)分題。</div><div><br></div><div>后遂將'賦得'實(shí)用為一種詩(shī)體，即景賦詩(shī)者亦往往以'賦得'為題。</div><div><br></div><div>聯(lián)句</div><div>舊時(shí)作詩(shī)方式之一。兩人或多人共作一詩(shī)，相聯(lián)成篇。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩(shī)》（疑系后人偽作）。</div><div><br></div><div>初無(wú)定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。</div><div><br></div><div>后來(lái)習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。</div><div><br></div><div>集句</div><div>舊時(shí)作詩(shī)方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩(shī)句，拼集而成一詩(shī)。現(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩(shī)》。</div><div><br></div><div>排律</div><div>詩(shī)體名。律詩(shī)的一種。就律詩(shī)定格加以鋪排延長(zhǎng)，故名。</div><div><br></div><h3>每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱(chēng)為'扇對(duì)'。</h3> <h3>應(yīng)制詩(shī)</h3><h3>封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩(shī)。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。</h3><h3><br></h3><h3>試帖詩(shī)</h3><h3>詩(shī)體名。也稱(chēng)'賦得體'。起源于唐代，由'帖經(jīng)'、'試帖'影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。</h3><h3><br></h3><h3>大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩(shī)句或成語(yǔ)為題，冠以'賦得'二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。</h3><h3><br></h3><h3>古絕</h3><h3>對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱(chēng)相對(duì)今體的絕句'律絕'而言。</h3><h3><br></h3><h3>古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩(shī)用律句，或用律詩(shī)容許的變格和拗救。</h3><h3><br></h3><h3>入律古風(fēng)</h3><h3>對(duì)使用近體詩(shī)平仄格式的古體詩(shī)的通稱(chēng)。特點(diǎn)為：</h3><h3><br></h3><h3>1、全用律句或基本上用律句；</h3><h3><br></h3><h3>2、換韻，且多為平仄韻交替；</h3><h3><br></h3><h3>3、通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩(shī)似多首'七絕'的組合。</h3><h3><br></h3><h3>詩(shī)余</h3><h3>指“詞”而言，有長(zhǎng)調(diào)、小令、慢、引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標(biāo)志。</h3><h3><br></h3><h3>句式</h3><h3>句式是指一句詩(shī)的節(jié)奏。</h3><h3><br></h3><h3>謀篇</h3><h3>謀篇指詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)章法而言。對(duì)于詩(shī)，前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)很多，但歸結(jié)起來(lái)一般不出“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”四字。</h3><h3><br></h3><h3>平仄</h3><h3>“平仄”就是古人對(duì)聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話說(shuō)，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽(yáng)平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。</h3><h3><br></h3><h3>平起與仄起</h3><h3>平起指首句第一二字均為平聲，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩(shī)平仄句式的構(gòu)成之一種。</h3><h3><br></h3><h3>平起平收與仄起仄收</h3><h3>構(gòu)成近體詩(shī)的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>句腳仄起平收</h3><h3>這是近體詩(shī)押韻的基本規(guī)則，即上句不押韻，仄聲收，下句押平聲韻。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>對(duì)句與鄰句</h3><h3>律詩(shī)每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱(chēng)為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>律聯(lián)</h3><h3>第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。</h3><h3><br></h3><h3>粘對(duì)</h3><h3>即是指在平仄上，對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘?；旧弦彩亲裱耙蝗宀徽?，二四六分明”的口訣。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘，首尾相應(yīng)</h3><h3>律詩(shī)每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱(chēng)為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來(lái)秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因?yàn)榫淠_</h3> <h3>對(duì)句與鄰句</h3><h3>律詩(shī)每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱(chēng)為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>律聯(lián)</h3><h3>第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。</h3><h3><br></h3><h3>粘對(duì)</h3><h3>即是指在平仄上，對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘?；旧弦彩亲裱耙蝗宀徽?，二四六分明”的口訣。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘，首尾相應(yīng)</h3><h3>律詩(shī)每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱(chēng)為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來(lái)秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。</h3><h3><br></h3><h3>首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。</h3><h3><br></h3><h3>失對(duì)與失粘</h3><h3>要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌。</h3><h3><br></h3><h3>孤平</h3><h3>除了韻腳，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”，是近體詩(shī)的大忌。但這是專(zhuān)指平收句（押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。</h3><h3><br></h3><h3>拗句</h3><h3>救了孤平的句子，叫作拗句。</h3><h3><br></h3><h3>拗救</h3><h3>先用了拗（不合律），再救一下，合起來(lái)就叫拗救。</h3><h3><br></h3><h3>如果我們?cè)凇耙蝗濉边@些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字，在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌?，以保持平、仄?shù)量的平衡。</h3><h3><br></h3><h3>三平調(diào)</h3><h3>在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩(shī)專(zhuān)用的形式，做近體詩(shī)時(shí)必須盡量避免，而且無(wú)法補(bǔ)救。三平調(diào)有兩種情況：</h3><h3><br></h3><h3>1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平，就犯了三平調(diào)。</h3><h3><br></h3><h3>2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。</h3><h3><br></h3><h3>工對(duì)</h3><h3>對(duì)仗的兩句詞性要相對(duì)，象這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。</h3><h3><br></h3><h3>借對(duì)</h3><h3>有一些對(duì)仗，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。</h3><h3><br></h3><h3>流水對(duì)</h3><h3>一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。但有時(shí)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來(lái)，兩句實(shí)際是一句，這稱(chēng)為“流水對(duì)”。</h3><h3><br></h3> <h3>合掌</h3><h3>一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩(shī)的大忌。</h3><h3><br></h3><h3>詩(shī)韻</h3><h3>指作詩(shī)所押的韻或所依據(jù)的韻書(shū)。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。</h3><h3><br></h3><h3>南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱(chēng)為平水韻，這便是沿用至今的詩(shī)韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。</h3><h3><br></h3><h3>葉韻</h3><h3>一作'諧韻'、'協(xié)韻'。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。謂有些韻字如讀本音，便與同詩(shī)其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱(chēng)。</h3><h3><br></h3><h3>南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語(yǔ)音讀《詩(shī)經(jīng)》，感到好多詩(shī)句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。</h3><h3><br></h3><h3>明陳第始用語(yǔ)音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。</h3><h3><br></h3><h3>押韻</h3><h3>所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。</h3><h3><br></h3><h3>韻部</h3><h3>將相同韻母的字歸納到一類(lèi)，這種類(lèi)別即為韻部。同一韻部?jī)?nèi)的字都為同韻字。</h3><h3><br></h3><h3>唱和</h3><h3>作'唱酬'、'酬唱'。謂作詩(shī)與別人相酬和。大致有以下幾種方式：</h3><h3><br></h3><h3>1、和詩(shī)，只作詩(shī)酬和，不用被和詩(shī)原韻；</h3><h3><br></h3><h3>2、依韻，亦稱(chēng)同韻，和詩(shī)與被和詩(shī)同屬一韻，但不必用其原字；</h3><h3><br></h3><h3>3、用韻，即用原詩(shī)韻的字而不必順其次序；</h3><h3><br></h3><h3>4、次序，亦稱(chēng)步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。</h3> <h3>格律詩(shī)中平仄明，聲律關(guān)系要弄清。 </h3><h3>佩文古韻為依據(jù)，平上去入在其中。 </h3><h3>句內(nèi)平仄相間錯(cuò)，聯(lián)內(nèi)平仄要對(duì)應(yīng)。 </h3><h3>兩聯(lián)之間粘相處，一韻到底應(yīng)平聲。 </h3><h3>律詩(shī)起承接轉(zhuǎn)合，中間兩聯(lián)對(duì)仗行。 </h3><h3>一三五可約不論，二四六字聲分明。 </h3><h3>基本句式僅四種，舉一反三功倍成。 </h3><h3>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 </h3><h3>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 </h3><h3>格律雖嚴(yán)可拗救，孤平犯忌錯(cuò)不輕。 </h3><h3>兩仄一平夾中間，一定要救按律行。 </h3><h3>孤平拗救共兩種，本句對(duì)句兩類(lèi)型。 </h3><h3>本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。 </h3><h3>上句如是平仄尾，對(duì)句必為仄平聲。 </h3><h3>小拗五字可不救，大拗六仄下五平。 </h3><h3>仄平韻腳救五字，本上兩句全救清。 </h3><h3>特殊句式仄仄腳，互換五六兩字通。 </h3><h3>律詩(shī)基本四要素，韻聲粘對(duì)必須明。 </h3><h3>精通基本規(guī)則后，可學(xué)李杜進(jìn)詩(shī)城！</h3>