<h3> 1974年2月15日，批“黑畫”展覽在中國美術館和人民大會堂展出，共展出18位畫家的215幅作品。這些所謂的“黑畫”都是“四人幫”派人去全國十幾個省、市，去國際俱樂部、北京飯店、榮寶齋、文物商店、北京畫院、美術學院等處連騙帶詐收羅來的。 （《黨史縱覽》二○○六年第四期）</h3> <h3> “黑畫事件”堪稱千年美術史上最荒唐、最匪夷所思的一次鬧劇，對受牽連的諸多著名畫家，也是他們漫長人生中一次極為重要的啟承轉(zhuǎn)合。</h3> <h3> 自開始走上藝術之路那天起，黃永玉就注定與貓頭鷹有著不解之緣。目前所見黃永玉最早發(fā)表的木刻作品，是1942年他為兒童文學作家賀宜的作品《野旋童話》所作的插圖，巧的是，其中第一幅就是《貓頭鷹》。</h3> <h3> 黃永玉看百科全書，知道一只貓頭鷹一年大概可食一千只老鼠，為人類節(jié)約一噸糧食，故喜歡根據(jù)所畫貓頭鷹數(shù)量，題上“一噸”、“五噸”的字樣。不過，他沒有想到，喜愛畫貓頭鷹卻兩度引火燒身。</h3> <h3> 第一次發(fā)生在1966年“文革”風暴來臨時。在此之前，黃永玉赴河北農(nóng)村參加“社會主義教育運動”（即“四清運動”），空閑時他突發(fā)奇想，采取畫配文形式集中創(chuàng)作一組“動物短句”（因當時他家住北京罐兒胡同，故后來出版時書名為《罐兒齋雜記》）。所畫動物中，包括貓頭鷹，其短句為：“白天，人們用惡毒的語言詛咒我，夜晚我為他們工作?！边@些閑情逸致之作，顯露出黃永玉的機智和幽默才能。</h3> <h3> “文革”爆發(fā)后，這些作品卻被知情者揭發(fā)檢舉，指責它們是“反黨反社會主義”的毒草，甚至還把黃永玉押至中心美術學院開會批斗。</h3> <h3> 然而，黃永玉怎么也沒有想到，八年后，又一次的隨意之作《貓頭鷹》，再度引火燒身，且比第一次來勢更為兇猛，處境更為險惡，前途也更加渺茫。</h3> <h3> 1973年，結(jié)束在河北“五七干?！钡臄?shù)年勞動生活，黃永玉回到了北京。此時，北京飯店在靠王府井大街位置修建了新樓，據(jù)各方回憶，時任總理的周恩來親自作出指示，安排一批畫家為北京飯店新樓進行美術裝飾。</h3> <h3> 對于被打入“另冊”并息筆多年的這些畫家來說，這的確是一個令人興奮的轉(zhuǎn)機。黃永玉應邀前來，具體負責整座新樓的美術布展設計。同時，中心大廳將有一幅圍繞四面的《新長江萬里圖》大畫，由袁運甫、吳冠中、祝大年和黃永玉四人負責。</h3> <h3> 于是在1973年10月，黃永玉有了一次從北京到上海、蘇州周游，然后再溯江而上直至三峽寫生的旅行。</h3> <h3> 啟程之前，一個偶然的機會，黃永玉在老朋友、畫家許麟廬的家中，應邀隨手在一個冊頁上畫了一幅貓頭鷹，風波由此埋下了伏筆：</h3> <h3> 老許拿出一本冊頁說是一位名叫宋文治的南京畫家放在這里的，請他順便約請朋友為他畫點畫。我那天因為在預備旅行的雜事，心情不安定，怕畫不好。許說，你就隨便來兩筆貓頭鷹吧!于是我就真的“隨便地”來了這么一張以后要了我老命的、邵宇一個多月后拿來“進貢”的這幅東西……</h3> <h3> 臨返北京的前兩天，聽到一點風聲：北京正在開展一個“批黑畫”的運動，且擴大到全國追查“黑畫”，“由江青同志親自掛帥”，其中主要的“黑畫”是一張貓頭鷹……</h3> <h3> 我聽了之后居然一點都不在乎，還懶洋洋地說：“唉!畫一張貓頭鷹算什么呢？我不是也經(jīng)常畫貓頭鷹的嘛!” 沒料到，一回北京就明白了：正是我?。ā渡塾詈汀柏堫^鷹事件”——小彈邵宇、范曾》）</h3> <h3> “黑畫事件”按說主要是針對為北京飯店新樓創(chuàng)作的一些作品，黃永玉似乎不應被牽連其中，因為他的工作是負責整體布置設計，并不提供作品。個中緣由一直到“文革”結(jié)束后，他有機會看到了一批相關檔案才了解到。1973年11月23日晚上，一個會議在北京的友誼賓館召開：</h3> <h3> 周恩來總理的病情急劇惡化，江青一伙豺狼對他的迫害卻決不手軟。9月起搞起所謂“儒法斗爭”影射文章，把原來的“批林整風”扭轉(zhuǎn)成“批林批孔”，對周恩來作殘酷的“病床圍剿”。但是還嫌不夠生動，不夠普及，不夠響亮。如何不只在“理論”上，而且在最引人注重的文化藝術上作一些突破，成為他們迫切的心情。</h3> <h3> 在這個重要的小會上，邵宇提出了“黑畫”問題。發(fā)表了相當長的一席“揭發(fā)”。首當其沖地被具體提出來的罪證，就是我在畫家宋文治冊頁上作的一幅《貓頭鷹》（有趣的是，邵宇不提我早先在他家為他畫的那張）。</h3> <h3> 邵宇的這一下無疑啟發(fā)和擴大了“四人幫”攻擊周恩來總理的想象力，取得了重要的突破口。1973年11月23日晚在友誼賓館的小會提出貓頭鷹的“黑畫”之后， 即積極進行全國性的“黑畫”追查活動。（《邵宇和“貓頭鷹事件”——小彈邵宇、范曾》）</h3> <h3> 由此，“黑畫事件”大幕拉開了。</h3><h3> 1974年1月2日，姚文元在上海嚴厲批判《中國畫》畫冊，這被認為是“黑畫事件”的正式開始：</h3> <h3> 《中國畫》這本畫冊是根據(jù)周恩來的指示精神，為了出口宣傳的需要，由當時的外貿(mào)部門印制的一本出口畫樣本，作為工藝品出口的廣告。</h3> <h3> 一場風暴很快吹到了北京。黃永玉回憶說，他的《貓頭鷹》開始掛在“黑畫”的第七位，但很快又掛在了第一位。一幅從非正式作品中搜集來的作品，竟成了100多幅“黑畫”中首當其沖的討伐對象，實出乎人們意料。</h3> <h3> 在衛(wèi)勝的討伐檄文中，創(chuàng)作《貓頭鷹》的黃永玉被冠以“炮制者”，對他的批判極為猛烈和嚴厲，甚至他在“文革”前創(chuàng)作的“動物短句”，也被捆綁在一起予以批判。有一幅畫，“別具匠心”地畫了一只睜一眼閉一眼的貓頭鷹。要知“貓頭鷹”的矛頭所向，不能不聯(lián)系作者的另一“杰作”《動物篇》進行分析。</h3> <h3> 一九六六年初，文化大革命的風暴即將來臨，“貓頭鷹”的作者氣急敗壞，在黑寓言《動物篇》中，借蜘蛛、珍珠蚌和沙鱉的口惡毒攻擊無產(chǎn)階級專政，污蔑無產(chǎn)階級專政下，“一個小小的疏忽，往往帶來生命的危險”，造成“人類的文明在可悲的倒退”。</h3> <h3> 我們看，這些動物，在作者的筆下竟然有著鮮明的階級愛憎，惡狠狠地講著與現(xiàn)實階級斗爭密切相關的語言。這哪里是什么動物，分明是地主資產(chǎn)階級的化身！這些“動物”們的胡言亂語，與林彪攻擊無產(chǎn)階級專政是“專制”、“獨裁”、“絞肉機”的謬論何其相似乃爾！“貓頭鷹”就是《動物篇》的續(xù)篇。</h3> <h3> 2008年，一天晚上，黃永玉在速寫本上用鋼筆為我畫一只貓頭鷹。靜靜地，在燈光下畫得很慢，很細致。此次不同，貓頭鷹兩只眼睛都睜著——就像他當年詩中寫到的那些眼睛。在這幅新的貓頭鷹畫上面，他寫了一段題跋：“二○○八年畫這張貓頭鷹，是因為日子平平安安，才那么悠閑從容一筆筆畫下來，以前那些淺薄可笑殘忍的日子里，要弄死一個人隨便找個理由就行了，何況還有一些毋須乎理由被弄死的許多人。黃永玉八十五歲作?！?lt;/h3> <h3> 上所畫的貓頭鷹，睜一只眼閉一只眼，是根據(jù)貓頭鷹的習性而畫。貓頭鷹晚間捕食、活動，白天休息，但為了保持警惕，就經(jīng)常睜一只眼閉一只眼——而這就成了他“仇恨無產(chǎn)階級文化大革命和社會主義制度”的證實而惹火燒身。</h3> <h3> 1974年1月、2月，在短短兩個月時間里，《人民日報》就相繼發(fā)表多篇文章展開對德彪西無標題音樂、意大利導演安東尼奧尼的紀錄片《中國》、晉劇《三上桃峰》的批判，而且常常拿出一個又一個的整版版面，攻勢猛烈而集中?！昂诋嬚埂痹诖似陂g舉行，《北京日報》的批判文章也是在3月發(fā)表?？墒?，《人民日報》上原定組織的“初瀾”批判文章，并沒有按原計劃如期公開發(fā)表。</h3> <h3> 本來“初瀾”，已炮制了一篇又臭又長的批判“黑畫”的文章，準備在《人民日報》上發(fā)表。張春橋、江青、姚文元都作了親筆“批示”。但張春橋最后批道：“暫不發(fā)表”，“待適當?shù)臅r候再講”，統(tǒng)一了“四人幫”在“黑畫”問題上的部署。</h3> <h3> “黑畫事件”的批示原件，竟然在2008年的春天湊巧落在了黃永玉手中——他是“黑畫事件”當事人中依然健在的少數(shù)幾人之一，由他收藏此文獻，當然有著特殊的意義。 </h3><h3> 薄薄一頁紙，分量何其沉重。</h3> <h3> 這是于會泳1974年3月25日寫給姚文元的一封信，在上面先后做批示的依次為姚文元、張春橋、江青。于會泳用的是一頁“全國美術作品展覽辦公室”的紅頭白底信箋，不知為何沒有用“文化組”的公文信箋，也許因為文化組是臨時部門，當時尚無自己的信箋。</h3> <h3> 該信全文如下： </h3><h3> 文元同志：您好！ 我們評論組在美術組的協(xié)作下寫了一篇反擊美術方面黑線回潮的文章。送上請審閱、修改。如可以希望在《人民日報》上發(fā)表。 經(jīng)與△△……王曼恬等同志研究，這篇文章中點了兩個人的名，即宗其香和黃永玉。該二人，在歷史上、文革之前和文革之后，表現(xiàn)都是很壞的。 </h3><h3> 此致 革命敬禮！ </h3><h3> 會泳 1974．3．25</h3> <h3> 收到于會泳的請示后，姚文元并沒有馬上批復，而是拖了兩周之后，才于4月12日作出批示，并送呈張春橋和江青。姚文元批示用鉛筆而寫，由上而下，在空白處隨意寫來，布局頗不規(guī)范。批示如下：</h3> <h3> 關于批判一批“黑畫”的文章，在我這里壓了一些時候。主要考慮到：這類“畫”如一批判，在國外肯定身價倍增，可以賣更多的錢，且畫較形象，易被敵人利用造謠污蔑我。因此想了兩個方案：（一）在北京日報上發(fā)，不轉(zhuǎn)載；（二），暫不發(fā)表，待在某一時候正面介紹我社會主義藝術成就時有一個部分提到這些毒草。那個方案較妥，請春橋、江青同志閱批！ 姚文元12/4</h3> <h3> 兩天后，4月14日，張春橋做出批示: 我傾向暫不發(fā)表，先在內(nèi)部批，待適當?shù)臅r候再講。請酌。 春橋 四月十四</h3> <h3> 一天后，4月15日，江青最后做出批示: 同意春橋同志的意見。</h3><h3> 1974.4.15</h3> <h3> 讀了這些批示，“初瀾”文章之所以“夭折”之謎應該說終于水落石出了。</h3> <h3> 黃永玉作畫情真，做人也情真。他跑遍了大半個中國，經(jīng)歷過多次“政治洗禮”，重情重義，愛憎分明，強大的人格魅力為他贏得了不少真摯的友誼。<br></h3> <h3> 人在得意時，呼朋喚友算不了什么；身處逆境中，才更感到真情的難能可貴。“文革”中，許多上乘的精品畫作被當成“反面教材”在美術館展出。黃永玉因畫了一眼睜一眼閉的貓頭鷹而遭江青點名，更成了批判中的重頭靶子。</h3> <h3> 可就在這個“黑畫展”推出之后的一天清晨，有人將一只京城罕見的貓頭鷹悄悄拴在了黃永玉家門口。那份表達著正義感的真情令他感動萬分，永世難忘。</h3> <h3> 日后，他大畫特畫貓頭鷹以資紀念。在黃永玉挨批斗的日子里，一位花匠老人不怕引火燒身，堅持每天給他送來一束鮮花。</h3> <h3> 正是這些普通群眾發(fā)自內(nèi)心的真情，成為黃永玉苦難中的精神支撐，使他更加堅信正義終將戰(zhàn)勝邪惡，美是人們最自然的追求。他為此感到欣慰：“一生充分享受友誼，感情沒有受到污染”。</h3> <h3> 我拿耗子藥當早餐</h3> <h3> 我丑，但我媽喜歡！</h3> <h3> 愛得沒有原則就是禍害。</h3> <h3> 咱倆合資買個寵物好不好？</h3> <h3> 俗話說，有余者多節(jié)儉，得魚者更應珍重。</h3> <h3> 在音樂上，誠懇比嗓子更重要！</h3> <h3> 皰丁解牛！</h3> <h3> 她肚子大，是我搞大的！</h3> <h3> 雞同鴨講最唔通。</h3> <h3> 生個蛋犯得著這么大喊大叫嘛？！</h3> <h3> 人貴有自知之明，你下什么蛋呢？！</h3> <h3> 我丑我媽喜歡！</h3> <h3> 鳥是好鳥，就是話多！據(jù)說是看了某主持人節(jié)目后有感。</h3> <h3> 要揹就揹個摩登的。</h3> <h3> 三非禮圖。非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽......</h3> <h3> 媽媽瞧，小天使！</h3> <h3> 我從景陽岡撿回來的，聽說他名叫武松。</h3> <h3> 為我屈辱的表兄弟戰(zhàn)斗。</h3> <h3> 你不肥我就打，你打我就不肥？這是指某些子女教育吧。</h3> <h3> 真摯比技巧重要，所以鳥永遠比人唱得好！</h3> <h3> 一般說來胖子不願干活，我說的是貓不是人。</h3> <h3> 雞連長</h3> <h3> 倒騎驢放棄了當前許多好景致，何況耽誤了行程?？礃幼友矍澳闶遣豢险J輸?shù)模T了，罷了，祝你旅途愉快。</h3>