<h3><span style="line-height: 1.8;"> 前</span><span style="line-height: 1.8;">言</span><br></h3><h3> 玉匣聊開鏡，輕灰暫拭塵。</h3><h3> 光如一片水，影照兩邊人。</h3><h3> 月生無有桂，花開不逐春。</h3><h3> 試掛淮南竹，堪能見四鄰。</h3><h3> 人類自從有了美的觀念，對自身容貌舉止就越發(fā)地重視。由最早的止水照容到鑄鑒盛水，直至齊家文化出現(xiàn)銅鏡，在長達四千多年的時間里，銅鏡一直是人們生活中不可或缺的用具。清代中期，隨著西方玻璃鏡大量傳入中國，銅鏡的歷史使命宣告完成。今天，只有銅鏡背面精美的紋飾依然向我們講述著不同歷史時期的社會生活，傳遞著那個時代人們的思想觀念和生活方式。</h3> <h3>一、輕靈奇巧春秋戰(zhàn)國鏡</h3><h3>銅鏡制作發(fā)展到春秋戰(zhàn)國形成了第一次高峰。紋飾由單純素面或幾何紋樣發(fā)展到蟠虺紋、云雷紋、山字紋等多種式樣。紋飾構(gòu)建上也由純地紋發(fā)展到有主紋與地紋之別的多層紋飾構(gòu)成。同時，透雕合鑄、錯金銀、鑲金嵌玉工藝在銅鏡上的應(yīng)用是這一高峰期形成的標(biāo)志。</h3> <h3>盾式銅鏡（春秋）</h3> <h3>三鈕大銅鏡（春秋）</h3> <h3>斜三角紋銅鏡（春秋）</h3> <h3>云雷紋地連弧紋鏡（戰(zhàn)國）</h3> <h3>菱紋地花葉紋鏡（戰(zhàn)國）</h3> <p>2020.7月補充以下學(xué)習(xí)資料（信息來源網(wǎng)絡(luò)）：</p> <h3>二、奇幻超逸兩漢鏡</h3><h3>漢代是銅鏡發(fā)展史上的第二個高峰期，上承戰(zhàn)國鏡，流風(fēng)及于漢魏六朝。紋飾題材達到前所未有的豐富，有星云紋、博局紋、草葉紋、銘文吉語、車馬畫像、四神等。同時，鑄鏡工藝日趨精湛，銅、錫比例的合理配置使?jié)h鏡散發(fā)著高亮白光，成為青銅容器鑄造業(yè)衰落后的一朵奇葩。</h3> <h3>星云紋鏡（西漢）</h3> <h3>四乳四鳥獸紋鏡（西漢）</h3> <h3>千秋萬歲蟠螭紋鏡（西漢）</h3> <h3>杜氏博局鏡（新莽）</h3> <h3>三虎紋鏡（東漢）</h3> <h3>四乳禽獸紋鏡（東漢）</h3> <h3><span style="line-height: 1.8;">神仙車馬畫像鏡（東漢）</span></h3> <h3>尚方鳥紋博局鏡（東漢）</h3> <h3>鳥獸紋鏡（魏晉）</h3> <h3>位至三公雙鳳紋鏡（西晉）</h3> <h3>三、氣象萬千隋唐鏡</h3><h3>唐代銅鏡不僅突破了之前以圓為主的形式，出現(xiàn)了菱花、葵花、方形、亞形鏡，而且紋飾也突破了漢鏡的刻板及圖案化，布局靈活多樣，題材豐富多彩，且有異域人文色彩。花鳥菱花鏡、瑞獸葡萄鏡、人物故事鏡等，都反映著盛唐的氣派，突出一種繁榮的氛圍，充滿了盛唐欣欣向榮的生活氣息。工藝方面還出現(xiàn)了金銀平脫鏡、螺鈿鏡、貼金貼銀鏡等，成為后世銅鏡鑄造所無法超越的又一個高峰。</h3> <h3>四神十二生肖紋鏡（隋）</h3> <h3>瑞獸孔雀葡萄紋鏡</h3> <p class="ql-block">寶相花紋葵花鏡</p> <h3>雙鸞銜綬雙花紋鏡</h3> <h3>八花枝紋葵花鏡</h3> <h3>萬歲太平<span style="line-height: 1.8;">＂卍＂字紋</span><span style="line-height: 1.8;">鏡</span><br></h3> <h3>四、秀麗世俗兩宋鏡</h3><h3>北宋、南宋在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了任何朝代都無法比擬的眾多新鏡形，如鐘形、盾形、鼎形、桃形等。兩宋銅鏡的紋飾有花卉、花鳥、龍紋、人物故事、八卦、吉祥語和商標(biāo)名號等，其中尤以纏枝花草鏡和雙鸞、雙鳳鏡最具特色，具有強烈的現(xiàn)實感和韻律節(jié)奏感。北宋花鳥鏡和南宋商標(biāo)名號鏡，可以說是兩宋銅鏡的代表，也是宋代銅鏡轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。</h3> <h3>魚龍紋折角方鏡</h3> <h3>雙龍紋葵花鏡</h3> 雙花雙鸞紋折角方鏡<h3><br></h3> <h3>王質(zhì)觀弈故事鏡</h3> <h3>仙人紋帶柄鏡</h3> <h3>仙人龜鶴紋鏡</h3> <h3>閣樓人物故事鏡</h3> <h3>清素傳家銘文鏡</h3> <h3>雙劍桃形紋鏡</h3> <h3>鐘形湖州鏡</h3> <h3>五、雅致不拘的遼鏡</h3><h3>遼鏡承繼漢、唐鏡遺風(fēng)，又吸收宋鏡風(fēng)格，有其獨到之處。如典型的龜背紋鏡，采用方圓結(jié)合、層層分割、曲直相形的圖案，形成獨特的四合紋樣。龍紋鏡以其剛健犀利的細線刻技法，帶來高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。菊花紋鏡，更多地吸收了宋鏡纏枝花草的韻味，細膩、柔美而雅致，更以其花形的鏡形，達到鏡、花合一的藝術(shù)效果。</h3> <h3>瓜瓞紋鏡</h3> <h3>細鱗紋鏡</h3> <h3>八花瓔珞紋鏡</h3> <h3>長命富貴銘文鏡</h3> <h3><span style="line-height: 1.8;">＂卍＂字紋鏡</span></h3> <h3>八卦紋菱花鏡</h3> <h3>趕珠 龍紋 葵花鏡</h3> <h3>纏枝牡丹紋鏡</h3> <h3>轉(zhuǎn)輪菊形鏡</h3> <h3>契丹文刻款蕃草紋鏡</h3> <h3>轉(zhuǎn)輪菊紋鏡</h3> <h3>四雁四鸞紋鏡</h3> <h3>寶珠云雁紋鏡</h3> <h3>四佛紋鏡</h3> <h3>蜻蜓云紋鏡</h3> <h3>六、粗獷豪放的金鏡</h3><h3>金代銅鏡的主題紋飾非常豐富，其內(nèi)容不僅有中原流行的圖紋樣式，也有反映本民族傳統(tǒng)的內(nèi)容，表現(xiàn)手法上也體現(xiàn)了本民族的特點，如金代的雙魚鏡，采用浮雕的手法體現(xiàn)紋飾，給人以厚重的感覺，內(nèi)容上也表現(xiàn)了女真人對漁獵習(xí)俗的執(zhí)著。同時，金代的銅鏡，無論是刻劃雙魚、雙龍、花枝或是人物、山石、樹木，線條都比較粗獷，在看慣了宋鏡的柔曼、纖弱之后，金代豪放的風(fēng)格，令人耳目一新。</h3> <h3>大定通寶葫蘆人物紋鏡</h3> <h3>大定通寶花紋鏡</h3> <h3>海舶鏡</h3> <h3>童子負錢紋鏡</h3> <h3>魚龍紋帶柄鏡</h3> <h3>飛龍紋菱花鏡</h3> <h3>雙魚紋鏡</h3> <h3>柳毅傳書故事鏡</h3> <h3>許由巢父故事鏡</h3> <h3>吳牛喘月故事鏡</h3> <h3>荷塘蘆雁紋鏡</h3> <h3>雙獸紋鏡</h3> <h3>雙飛仙紋葵花鏡</h3> <h3>抱琴人物紋鏡</h3> <h3>草莓花果紋鏡</h3> <h3>驗鏡官鑄款四花紋葵花鏡</h3> <h3>盤溝左字王家三童花枝紋鏡</h3> <h3>童子舉花紋鏡</h3> <h3>四亭紋鏡</h3> <h3>撫琴人物掛鏡</h3> <h3>樂器紋掛鏡</h3> <h3>盤腸八卦紋鏡</h3> <h3>水波紋鏡</h3> <h3>七、遺風(fēng)余韻――元明清銅鏡</h3><h3>元代銅鏡的工藝已趨向衰落，一般沿襲宋金時代的銅鏡圖案，但紋飾已漸趨粗略簡陋，同時各類形制不一的梵文咒語鏡，也成為元代銅鏡的一大特點。明代銅鏡一般都比較大而且厚重，形制多為圓形，有柱形鈕、圓鈕和銀錠鈕，多紀(jì)年鏡、吉語鏡及帶作坊名款的銅鏡，紋飾有龍、鳳和花草，并創(chuàng)新了一套八寶和雜寶圖案，以表示吉祥如意。至清代，銅鏡的鑄造業(yè)已衰落，主題紋飾有龍鳳、魚、獅子滾繡球、雙喜五蝠等。但明清兩代的皇家造鏡，亦不乏精品，散發(fā)著中國古代銅鏡發(fā)展歷史中的遺風(fēng)余韻。</h3> <h3>南極八仙人物紋鏡（元）</h3> <h3>乳釘回文鏡（元）</h3> <h3>洛神鏡（元）</h3> <h3>人物雜寶紋鏡（元）</h3> <h3>梵文鏡（元）</h3> <h3>北斗八卦紋鏡（元）</h3> <h3>四神廿八宿紋鏡（元）</h3> <h3>長春鏡（元）</h3> <h3>千手佛紋鏡（元）</h3> <h3>伯華鑄款鏡（明）</h3> <h3>人物樓閣禽鳥紋鏡（明）</h3> <h3>洪武二十二年云龍紋鏡（明）</h3> <h3>狀元及第銘文鏡（明）</h3> <h3>五子登科銘文鏡（明）</h3> <h3>福壽雙全人物紋鏡（明）</h3> <h3>湖州薛晉侯造五福雙喜帶柄鏡（清）</h3> <h3>漆背描金花卉紋鏡（清）</h3>