<h1> <font color="#b04fbb">贊張韻斌先生臉譜</font></h1><h3><br></h3><h1>京劇舞臺上的花臉演員其勾畫臉譜美觀者不乏其人，然而我最欣賞的是張韻斌先生的臉譜。<br></h1><h3><br></h3><h1>張先生生前在北京京劇院是一位優(yōu)秀的花臉演員，從屠岸賈到王朝馬漢大小腳色都能來。在他舞臺生涯的后多年，把精力都投入了京劇音配像的的事業(yè)中，幸有這樣一位老演員，以其優(yōu)美的工架和他勾畫的臉譜，留下難得的京劇史料。</h1><h1><br>算來，如今舞臺上主角花臉?biāo)玫哪樧V也就是那么幾個(gè)；而作為配角的花臉演員，各種各樣的臉譜都會碰到，都要會勾，都要好看才行。</h1><h1><br>張韻斌先生正是這樣，不管大小腳色他都勾畫得一絲不茍，那么美觀，不俗不怪，并有著自己的個(gè)人特色。</h1><h1><br></h1> <h1>夏侯淵 《定軍山》</h1> <h1>焦贊 《洪羊洞》</h1> <h1>典韋 《戰(zhàn)濮陽》</h1> <h1>先蔑 《摘纓會》</h1> <h1>秦王 《將相和》</h1> <h1>可惜有些“小腳色”在錄像里，只常常一帶而過，不能細(xì)賞而覺遺憾。真想建議導(dǎo)演給這些好看的臉譜來幾個(gè)特寫鏡頭，讓觀眾注意并欣賞到臉譜之美。如果說京劇是國粹，臉譜就是國粹中的國粹！</h1><h1><br>欣賞臉譜其實(shí)也和欣賞一幅書法作品一樣，首先是章法，然后是色彩和筆法。<br>張先生臉譜的章法便很講究。在音配像中他扮演了許多勾花三塊瓦和碎花臉的人物，如：蓋蘇文，陳友杰，胡克單，郎天印，周通，倪榮，單于王，判官，煞神等等，這些臉譜花紋細(xì)碎，套色復(fù)雜，很容易畫得主次不分，或呆板拙笨，甚至臟亂不堪。</h1><h1><br>而這種格式的臉譜正是張先生的“拿手好戲”。他勾來花而不亂，碎而不散。他把眼窩，鼻窩的三塊黑色，腦門，兩頰的其它顏色，處理得有條有理，黑白灰（與黑白兩極色相比，其他顏色均可看成灰色），點(diǎn)線面，主次分明。遠(yuǎn)觀整體感強(qiáng)，近看筆鋒細(xì)膩流暢，臉譜也要有“氣韻生動(dòng)“之美，才能稱為藝術(shù)。</h1><h1><br>有人說四方大臉勾出來好看，如郝壽臣，袁世海，吳鈺章等諸位，固然不錯(cuò)；而瘦臉勾好了也別有意味，如侯喜瑞，裘盛戎，王正屏等。張韻斌應(yīng)屬后者。他的臉型瘦而長，凸鼻梁，大腦門，有充分的余地來勾畫，且骨像崢嶸，面部起伏較大，勾畫出來很有立體感，這都是短臉，圓臉，扁平臉力所不及的。先天的條件也為他臉譜的創(chuàng)作有了個(gè)性美的基礎(chǔ)。</h1><h1><br>（<font color="#167efb">所選臉譜在電視屏幕上搶拍，照片不清楚，望諒?。?lt;/font></h1> <h1>胡克丹 《蘇武牧羊》</h1> <h1>單于王 《漢明妃》</h1> <h1>倪榮 《打漁殺家》</h1> <h1>石勒 《桑園寄子》</h1> <h1>周通 《桃花村》</h1> <h1>判官 《鍘判官》</h1> <h1>鐘馗 《烏盆記》</h1> <h1>煞神 《問樵鬧府》</h1>