<h3>墨在中國畫中起非常重要的作用。中國畫以墨為主，墨的運用是中國畫特點之一，寫意山水畫也一樣，無論中國畫的哪一畫種，都離不開它，都要用它來描繪。為了更好的運用水墨，首先了解墨的用法。</h3> <h3>了解水墨。墨有松煙和油煙兩種。松煙墨:用松木燒成的煙作主要原料制成，油煙墨用桐油燒成的煙作主要原料制成。這兩種墨都具有色澤好，歷久不褪，入紙不暈，香味濃郁等特點，適宜書畫。其中，松煙濃而無光，工筆用它畫人物的頭發(fā)和鳥的羽毛最好。市面上有些劣質(zhì)墨，墨色灰暗，耐水性差，人紙暈濁，臭味難嗅，不堪使用。另外，還有書畫墨汁，如北京一得閣“中華墨汁"，墨色光潔，耐水性強，不洇紙，不褪色，香味濃厚，使用方便，受到書畫家普遍稱贊。</h3> <h3>談筆和墨。墨必須和用筆結合來談。筆墨是一件事物的兩個方面，筆與墨不能孤立存在，是相輔相成的。離開墨，筆的技法無從表現(xiàn)；同樣，離開筆，墨也無法顯示。所以在人說“墨法之妙、全從筆出"。“筆耕墨耘"，“筆歌墨舞"，形象的比喻了筆和墨兩者之間相輔而成的關系。歷來把用筆比喻為“骨”，用墨比喻"肉"，要“筆中有墨，墨中有筆"，"筆中蓄以墨趣，墨中蓄以筆情"，才能完美地表現(xiàn)。物象的神韻。古人說“有筆有墨謂之畫"，“有韻有趣謂之筆墨"，“蕭灑風流"謂之韻，“盡變窮奇"為之趣。這都要借助于"筆墨"這個媒體來表現(xiàn)，筆墨不單是形式美的間題，而是決定一幅中國畫氣韻是否生動的關鍵所在。</h3><h3>墨色。墨分五色，即：焦、濃、重、清(見圖一)。l</h3> <h3>焦墨，就是把研成的墨汁，在池內(nèi)經(jīng)過半日揮發(fā)后用來作畫，一般是繪畫中畫那些特別深重而又突出的部分。它在全幅畫中顯得特別黝黑，黑而發(fā)光。2、濃墨，是說墨色的程度僅次于焦墨。焦墨有光澤感。濃墨有水分，雖黑而無亮光。3、重墨這是相對淡墨而說的，它此濃墨水分更多些，比淡墨又顯得黑一些。4、談墨，水分更多，成了灰色的墨叫淡墨。5、清墨，這在墨彩上是僅僅有一些灰色的影子。</h3> <h3>用墨技法。用墨技法很多，主要的有破墨法，積墨法、潑墨法、干墨法、蘸墨法等五種。</h3><h3>1、破墨法，破墨法就是要打破原有的墨跡而產(chǎn)生墨色濃淡，相互滲透掩映，滋潤蒼翠的藝術效果。破的方法有濃破淡和淡破濃(見圖2、圖3)，或墨破色、色破墨等。一般都是趁濕破或半干濕破，干了就無法破了。</h3><h3><br></h3><h3>潑墨法，通常所說的潑墨法，不是用碗把墨水往宣紙上潑，而是用大羊毫筆蘸上飽滿的水墨作畫，看來有潑的意思(見圖5)。其藝術效果酣暢琳漓，氣勢豪放。適于大寫意花鳥畫和水墨、彩墨山水畫，特別是表現(xiàn)云山煙雨最為巧妙。</h3> <h3>干墨法，干墨法不像潑墨法那樣用水很多，而是筆中含水量極少，完全用干筆作畫清代畫家程邃，現(xiàn)代畫家張仃，他們的焦墨山水畫都是用干墨畫的。蘸墨法。就是筆尖飽含談墨，蘸濃墨后速畫。</h3><h3>有邊談中濃或半淡半濃的滋潤和立體感效果。</h3><h3><br></h3><h3>這是寫意花鳥和山水畫常常采用的技法。以上暫淡到此處，謝謝各位文友閱讀，不足之處散請指正，你的點贊就是筆者的創(chuàng)作動力。此致，敬禮！</h3>