<h3>攝影后期：老木（簽約作者）<h3>出鏡模特：萱萱（臺州越藝藝術培訓中心）</h3><h3>化妝造型：程程美妝機構</h3><h3>策劃組織：老木匠心環(huán)境人像攝影</h3><h3>燈光設備：耐思K8,N6</h3></h3> <h3> 武旦，旦行的一種。大多扮演勇武的女性，如武將和江湖人物中的各類女俠，表演上重武打和絕技的運用，昆劇原無武旦這一行，清代中葉后，隨著劇種的衰弱，各職業(yè)昆班為求生存，逐漸吸收高腔和 京劇中“金戈鐵馬”一類武戲，武旦這一行當也應時而生。</h3> <h3> 因家里父親特別喜歡戲曲，小時候，不知什么時候起，受父親的影響，逐漸喜歡上了戲曲，特別喜歡的是京劇里武旦的造型，那一身長靠，穿在身上，英姿颯爽，中國戲曲舞臺上，塑造了這么眾多英勇、豪邁、爽朗、的藝術形象，</h3> <h3> 在眾多的武旦人物角色中，記憶最深刻的當屬《 穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》，《穆桂英掛帥》，《大破天門陣》等曲目中的穆桂英，是小時候心目中的女將軍，女英雄。</h3> <h3> 武旦演員不重唱、念，重在舞、打以及各種表演身段。在喊殺聲中不乏女人的嬌媚，在拳腳功夫中捎帶出女性的溫柔。</h3> <h3> 靠功戲要注意表現(xiàn)人物的感情和舞蹈動作的美與有力。扎靠與不扎靠在動作上就要有所區(qū)別。扎靠和穿打衣打褲不同，如把穿打衣打褲時的動作方法用到扎靠戲上，就會感到膀子張不開，動作小，不精神。扎靠戲的動作要大，走腳步也要稍大些，腳尖要稍撇點，這樣在人物上就有了氣魄。</h3> <h3> 翻身的時候應使靠旗掃地，涮腰時要用點腿塌下去，這樣涮腰的幅度大，也有了沖的勁頭。扎靠戲的舞蹈動作和開打都比不扎靠要難。</h3> <h3> 武旦長靠戲除了上述的穆桂英之外，還有《奪太倉》的張秀蓮，《紅桃山》的張月娥，《竹林計》、《女殺四門》的劉金定，《蘆林坡》的扈三娘，《戰(zhàn)金山》、《兩狼關》的梁紅玉，《湘江會》的鐘無鹽等?！鹅杓仪f》的扈三娘，雖是改良靠也與硬靠有關。靠戲里的角色主要表現(xiàn)騎馬作戰(zhàn)的女將。</h3> <h3> 武旦練靠功時，穿繡花薄底靴，扎四根靠旗，先練跑圓場。跑圓場時，腰要撐不能軟，腳步要小不能太大，要壓著步子，要穩(wěn)。最忌的是搖、扇、晃，不要總抖靠旗。武旦的亮相要求脆、美，不能拙、野。抖靠旗就給人以拙、野的感覺。亮相的有勁沒勁，不在抖靠旗，而是手、眼、身、法、步統(tǒng)一的一個俏勁，如果沒有這統(tǒng)一的俏勁，使多大力氣也看不出有勁來。</h3> <h3> 《 泗州城》則是一出最典型的武旦戲。泗州城水母幻化人形，欲與書生烏延玉成婚。烏騙取水母身上的明珠，逃出洞房。水母大怒，率領水族興動波濤，淹了泗州城。觀音菩薩遣眾神將與之搏斗，終將水母擒獲。這出戲最能展現(xiàn)武旦的功夫了，在格斗中要刻意安排京劇特伎—— 打出手。水母在眾神將的夾擊下，困獸猶斗。在出手鑼鼓伴奏下與天兵斗法。刀槍棍棒滿臺飛舞，拋、真、踢、接，目不暇接。水母以拍槍、挑槍、踢槍、前橋踢、后橋踢、虎跳踢、 烏龍絞柱踢、及連續(xù)跳踢等高難度舞蹈動作表現(xiàn)驚險的戰(zhàn)斗場面。極具 戲劇的觀賞性。</h3> <h3> 京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工。<h3><br></h3><h3> “旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。</h3><h3><br></h3></h3> <h3> 此次拍攝以京劇穆桂英造型，披上武旦長靠，結合臺州臨海古城的環(huán)境，拍攝創(chuàng)作而成，拍攝中沒有設計到任何戲曲里的故事情節(jié)，作者只因為喜歡京劇里武旦的角色，一種情懷，一種對中國傳統(tǒng)文化的學習。</h3> <h3>關于攝影：我一直在路上，以匠子心，精耕細作，拍攝屬于自己的故事！</h3>