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詞中小令的寫作技法:

詩在網(wǎng)上飄

<h3>　　 一般而言，小令通常在三四句話內(nèi)就完成了意思的表達(dá)，因此常用來描寫某個特定的場景、某個瞬間的心理，其用語相當(dāng)言簡意賅。因此對小令來說，要的是快進(jìn)快出：起句要能使讀者迅速進(jìn)入你的情感，結(jié)句則要意在言外、重筆點(diǎn)題，萬不可講意思說盡，要使讀者讀罷仍能情思繚繞。<br></h3> <h3>　　詞作中最為常用的結(jié)構(gòu)是上景下情式。這種結(jié)構(gòu)是人們最熟悉也最易理解的正向直線模式，也方便作者安排鋪陳。就上片寫景而言，初學(xué)可以用并列模式，描寫多個與主旨相映的多個情景，最后輔以總結(jié)式的結(jié)句來收束上片。進(jìn)階則可以用遞進(jìn)式，起句寫景平起，感情蘊(yùn)住不言，然后逐句逐句地慢慢在景中蘊(yùn)情，調(diào)子逐步地上揚(yáng)，然后以情句收束上片，從而自然地過渡到下片。</h3> <h3>　　下片抒情則不可平鋪，對初學(xué)而言，比較好的方法就是有意識的安排一點(diǎn)轉(zhuǎn)折在里面。如寫悲情，可以在下片情起用平或用抑，中間極盡情感宣泄、汪洋肆意，結(jié)尾處再次用抑，從而形成跌宕起伏的情感波動，最易打動人心。</h3> <h3> 一、順式:也叫直來直去式。</h3><h3><br></h3><h3> a、先昔后今：人的生命本體以時間的方式存在，文學(xué)是一種關(guān)于時間的藝術(shù)，從時間的流程來看，當(dāng)然是從昨天到今天，從過去到現(xiàn)在，寫作往往就隨著時間的步伐勇往直前，寫成了順流而下的“流水狀”。如上文所舉李煜的《破陣子》和陳與義的《臨江仙》，都是從憶昔開始，到如今完全不同于昔日的生活。此類詞作，往往是說今非昔比，過去總是美好的，現(xiàn)在總是哀傷的，無限的傷感和悵惘在對比中不言自明。</h3> <h3> b、從內(nèi)到外：從空間的位移來看，一般的順序是由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)，層次分明。比如晏殊的《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），先寫室內(nèi)菊愁蘭泣，再寫羅幕外燕子雙飛，明月穿戶，下片轉(zhuǎn)到獨(dú)上高樓望遠(yuǎn)，從內(nèi)到外，層層寫來，脈絡(luò)清晰?？臻g場景在轉(zhuǎn)換，境界越來越擴(kuò)大，從而豐富了詞的內(nèi)容。</h3> <h3> c、由景及情：這種寫法在宋詞里最常見，是很省事的套路。如上文所舉的例子中有范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天），上片純寫落寞秋景，下片抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。秦觀的《滿庭芳》（山抺微云），上片寫景為主，景中含情，微云抺山，斜陽歸鴉，下片以換頭“消魂”二字直起抒情，以下情感的抒發(fā)便一發(fā)不可收，滔滔汩汩，無限傷離之情溢滿紙外。這是一般填詞慣用手法之一。</h3> <h3> d、前因后果：從邏輯的關(guān)系來看，正常的順序是由因至果、由分到總、由特殊到一般。比如李煜的《清平樂》（別來春半），一起筆就告訴別人，這首詞就是寫離別相思的，因此，就下來就展開對別情的細(xì)膩描述。因為別，所以苦。前因后果交代得清清楚楚。</h3> <h3>　　 二、逆，也叫聲東擊西法，欲表西，偏言東，用這種形式來帶動讀者。</h3><h3><br></h3><h3> a、先今后昔：這類撫今追昔的詞，比較常見，往往用“因念”“猶記”等有明顯標(biāo)志的詞語，表示時間由今日轉(zhuǎn)換到過去。如晏幾道的《臨江仙》（夢后樓臺高鎖），上片寫夢回酒醒后的落寞感傷，不由得想起去年春恨，下片“記得”二字領(lǐng)起過去與歌女小蘋歡聚的情景，表達(dá)了對舊情執(zhí)著難忘的深情，過去與現(xiàn)在的苦樂對比也表明了世事的滄桑變化，令人悵惘不已。</h3> <h3>　　傷近，多愁，是文學(xué)的一大母題，多愁善感的宋詞尤其喜歡“向后看”。</h3> <h3> b、從外到內(nèi)：如晏殊的《踏莎行》（小徑紅稀），上片寫外景，郊外小徑殘紅稀疏，原野上芳草萋萋，空中飛絮濛濛，樹陰中隱隱現(xiàn)出樓臺。</h3> <h3>　　下片寫內(nèi)景，遼落中翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香裊裊，時光在靜謐中悄悄流逝，愁夢酒醒，斜陽滿院。由外而內(nèi)，詞序井然。</h3> <h3> c、由情及景：這種方式也很普遍，詞人用得 很嫻熟。比如張先的《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽），上片寫午睡醒來后的愁情，下片純寫月下靜謐的境界。</h3> <h3> d、前果后因：先說結(jié)果如何，再步步追尋原因，倒戟而入，逆流而上，新穎別致。如周邦彥的名作《夜游宮》：“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。</h3> <h3>　　有誰知，為蕭娘，書一紙？”一路上寫水面暮景、立看燈市、古屋葉飛、無眠夜起，按時序閑閑寫來，不知詞人到底有何心事？</h3> <h3>　　到最后三句才抖出謎底：“有誰知，為蕭娘，書一紙？”原來都是一封情書惹的禍。再回過頭看前面，就覺得那些話有了著落、有了深意，通篇便染上了情的光彩，更覺細(xì)膩委婉，沒有一句廢話，前面的結(jié)果描寫用的是“層層加倍寫法”。</h3> <h3>　　試想，如果把原因先說了，再說如何如何的煩惱，就沒有這樣的吸引力了。詞人只是巧妙地?fù)Q了一下順序，詞的魅力就增加了幾分。</h3> <h3>　　三、錯綜:又叫雜亂無章法。一般來說，小令短小，可供詞人騰挪的舞臺不大，因此詞中的時空順序、邏輯關(guān)系的變化比較簡單。慢詞長調(diào)的篇幅長，詞人正好有了英雄用武之地，他們常常通過回憶、夢境、聯(lián)想、幻覺等手法、造成時間、空間的多重交錯，轉(zhuǎn)換跳躍，收到頓挫變化、回環(huán)吞吐的藝術(shù)效果。</h3> <h3>　　柳永善作慢詞，但他的章法結(jié)構(gòu)一般是順流而下，從頭到尾，娓娓道來，是一種單方向的直線型結(jié)構(gòu)。</h3> <h3>　　李清照的長調(diào)也基本如此，有時也多一兩個波折迂回，比如《永遇樂》（落日熔金）由現(xiàn)在的元宵節(jié)，情不自禁地回想過去在中州的元宵佳節(jié)，最后又閃回到如今憔悴的元宵節(jié)，是比較常見的今－昔－今的三段式結(jié)構(gòu)，有兩次跳躍，但還是比較簡單。</h3> <h3>　　但是小令沒有這些空間讓詞人去鋪墊，烘托，展開，只能在狹小的空間騰挪跳躍，沒有鋪墊的機(jī)會。</h3> <h3>　　時空跳躍交錯、復(fù)雜變化，莫過于周邦彥、姜夔、吳文英。如周邦彥的代表作《瑞龍吟》（章臺路），詞分三疊，由第一疊的現(xiàn)在，第二疊轉(zhuǎn)到過去，第三疊撫今追昔，先說今，再猶記過去，然后回到現(xiàn)在的探春。</h3> <h3>　　然而小令這些東西沒有，直筆帶入，景后邊可入題。</h3> <h3>　　《蘭陵王》（柳陰直）的時空跳躍更急促更頻繁，今昔反復(fù)回環(huán)，層層渲染，如同游走在中國古典園林，備極吞吐曲折之妙。多次從容地輾轉(zhuǎn)于過去、現(xiàn)在之間，時空交錯，極盡頓挫變化。吳文英的長篇巨作《鶯啼序》，更是有過之而無不及。他們?yōu)閷懺~煞費(fèi)周章，多方出擊，詞作的章法結(jié)構(gòu)多是多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。</h3> <h3> 因此，小令的創(chuàng)作難就難在于，不好把握入題，破題的機(jī)會，就完了，小令結(jié)構(gòu)設(shè)計很簡單，寥寥幾句，欲表達(dá)的邊可言盡。</h3> <h3>　　這些就是小令創(chuàng)作的基本規(guī)律，掌握好了，循環(huán)漸進(jìn)，才能填好每一首小令詞。</h3> <h3>課件來源于詩友:青衫布衣</h3><h3>照片來源于詩友:沁泊</h3>