<h3><b> 新疆金絲玉中的貴族一一沙漠漆</b></h3><div><b> 新疆金絲玉沙漠漆，是近十年來新發(fā)現(xiàn)并迅速被玉石業(yè)界愛好者及收藏者認(rèn)可、欣賞、收藏且大力宣傳和推廣的玉石種類。它成因于地球1.5億～3億年之間海底火山噴發(fā)，經(jīng)過高溫、冷凝、壓縮若干理化過程而形成的原生礦物體。 </b></div><div><b> 沙漠漆表面好似涂一層油漆，它的形成條件，其一是荒漠地區(qū)，干旱少雨、溫差大、風(fēng)沙大，其二地下水中含有高堿礦化度和氧化錳、鐵等金屬陽離子。由于石塊下面的水中含有金屬膠體溶液，通過毛細(xì)管向上擴(kuò)散，經(jīng)烈日烘烤石頭表面沉淀、浸染一層氧化金屬薄膜，好似涂了一層亞光漆。再經(jīng)過風(fēng)沙反復(fù)拋光，就形成了好似噴涂了一層油漆的石頭。</b></div><div><b> 因沙漠漆所處區(qū)位不同，就產(chǎn)生了有的漆層厚，有的漆層薄，其顏色也不相同。周圍有不同金屬離子就產(chǎn)生不同顏色。沙漠漆以紅、黃、黑調(diào)為主色。如：紅、朱紅、杏紅；黃、棕黃、橙黃、桔黃；黑、棕黑、褐色等。</b></div><div><b> 新疆金絲玉沙漠漆內(nèi)部結(jié)構(gòu)質(zhì)地細(xì)膩溫潤，而外觀則有三大特征即：葉臘石、物理線、氣孔，葉臘石就是俗稱瑪瑙花，物理線也稱做紋理線，因產(chǎn)地不同和所含礦物質(zhì)多樣化不同，其外觀也不同，有的沙漠漆同時有上述三種特征，但絕大部分都會有氣孔這一特征。因新疆金絲玉沙漠漆富含氧化錳、氧化鐵、絹云母等多種礦物質(zhì)，所以從外觀欣賞新疆金絲玉沙漠漆時可觀察到沙漠漆原石表面因含氧化錳而形成的黑色包漿，含氧化鐵而形成的紅色包漿以及含黃鐵礦而形成的黃色沙漠漆肉質(zhì)。也有沙漠漆愛好者形容其為“戈壁田黃"。</b><br></div><div><b> 沙漠漆是金絲玉中的一大門類，以玉質(zhì)細(xì)膩油潤、籽形完美、造型獨特名譽(yù)業(yè)界，可直接收藏賞玩，亦可進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，深受廣大收藏者的喜愛。</b></div><div><b> 沙漠漆是目前所有的玉石中，油性最好的玉，沒有沒有哪一個玉種能比得了。沙漠漆的油，能讓人感覺油往外溢的感覺。</b></div><div><b> 沙漠漆在阿勒泰地區(qū)北屯、富蘊(yùn)縣杜熱鄉(xiāng)、克拉瑪依烏爾禾區(qū)、昌吉五彩灣，近來又在吐魯番、哈密等地也發(fā)現(xiàn)了極少量的沙漠漆，總體數(shù)量和其他金絲玉品種相比，產(chǎn)量很低，存世稀少。 深受金絲玉收藏家和愛好者的喜愛。</b></div><div><b> 收藏沙漠漆要搞清楚沙漠漆的正確鑒定原則。不少人這樣鑒定沙漠漆：要有一層黑漆膜、黑包漿，或者是表面像潑了一層油漆。這樣的鑒定區(qū)分沙漠漆并沒有抓住沙漠漆的本質(zhì)特征，有一些非石英質(zhì)玉的礦物和一些金絲玉也有一層黑包漿，但它們并不是沙漠漆。在金絲玉產(chǎn)地和各個市場，很多人拿塊泥石都當(dāng)沙漠漆賣，其實并不是沙漠漆，那么正確的沙漠漆到底是什么？</b></div><div><b> 其實我們金絲玉沙漠漆強(qiáng)調(diào)的是玉質(zhì)的本質(zhì)特征，不是外貌表象。</b></div><div><b> 正確的沙漠漆是這樣鑒定區(qū)別的：沙漠漆是指玉質(zhì)凝稠感強(qiáng)，如油漆狀的金絲玉。沙漠漆的核心本質(zhì)是：玉質(zhì)凝稠感強(qiáng)的金絲玉，不是表象黑涂涂的漆膜、黑包漿或潑了一層油漆。玉質(zhì)凝稠感強(qiáng)是鑒定區(qū)別沙漠漆的本質(zhì)原則。</b></div><div><b> 金絲玉沙漠漆和賞石界的沙漠漆并不是一回事，在內(nèi)蒙北京將有一層黑包漿漆膜的戈壁石都稱作沙漠漆，這種戈壁石可能是和金絲玉一樣的礦物，也可能是其他的非石英巖質(zhì)的任何其他礦物，不可混為一談。如果是和金絲玉同質(zhì)的礦體，玉質(zhì)又符合金絲玉沙漠漆的特征，其產(chǎn)地也是新疆周邊的干燥惡劣環(huán)境，也屬于沙漠漆。推廣金絲玉不要太狹隘，地域是我們應(yīng)該掌握的鑒定技能，但不能成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的藩籬。</b></div><div><b> 新疆金絲玉沙漠漆經(jīng)玉雕大師的精心設(shè)計和細(xì)心雕琢而呈現(xiàn)的作品，集世間多種高端玉石于一體，如謙謙君子溫文尓雅，如牡丹花開，富貴而不張揚(yáng)，含蓄而內(nèi)斂。觀其籽料作品更是鬼斧神工、神秘誘人，令人賞心悅目，回味無窮!</b></div> <h3><b>什么樣的沙漠漆籽料最有收藏價值呢？</b></h3><div><b> 這就涉及到沙漠漆的鑒別，可以從如下幾方面區(qū)別：質(zhì)地、顏色、潤度、瑕疵等等，籽料質(zhì)地要細(xì)膩，少或者沒有綹裂瑕疵；顏色要純正均勻，且色澤要溫潤；沙漠漆的光澤同樣要勻稱，以油脂光澤為最佳。</b></div><div><b> 除此之外，相同質(zhì)地下，沙漠漆塊度越大，其收藏價值也高，因為大塊重的沙漠漆數(shù)量不多，且用途也更廣，物以稀為貴。</b></div><div><b> 沙漠漆產(chǎn)于新疆阿勒泰，北屯，福海，杜熱，富蘊(yùn)一帶戈壁灘，是新彊北部地區(qū)，目前最稀有罕見的一種玉石，它質(zhì)地多為玉髓或石髓。因為表面有一層附著色，如金黃，棕紅，赭黑，牙白，多色等。如同烤上了一層油漆，故而得名。在戈壁荒漠，礦化度很高的地下水上升蒸發(fā)后，常在石體表面殘留一層油漆似的棕紅色氧化鐵、黑色氧化錳等薄膜，這些礦物質(zhì)也侵入巖石的節(jié)理裂隙間和石內(nèi)一定深度，在石上形成似湖泊、山水、或像各種生物體形狀的圖案或像型。經(jīng)戈壁風(fēng)沙研磨后，石表細(xì)膩，極具韻味。沙漠漆不僅有單色，還有多色、復(fù)色。其亮麗，貴氣，極強(qiáng)的釉質(zhì)感，表皮猶如上了一層油漆一樣，而得名，沙漠漆。因其石質(zhì)細(xì)膩、溫潤極具玩家藏家喜愛，這幾年價格逐漸攀升，夏天撿石季節(jié)，戈壁灘人滿為患。沙漠漆這幾年基本上己經(jīng)絕跡。精品大多都在藏家之手，早年已被臺灣，韓國，日本等東南亞地區(qū)玩家收藏，目前市場上的精品籽料已基本絕跡。</b></div><div><b> 沙漠漆籽料的特點如下：</b></div><div><b> 一、質(zhì)地細(xì)膩，手摸起來沒有顆粒感。</b></div><div><b> 因為沙漠漆籽料是經(jīng)過戈壁灘千萬年風(fēng)沙吹打、磨蝕而形成的，因此沙漠漆籽料質(zhì)地細(xì)膩。</b></div><div><b> 二、外形呈卵形。沙漠漆籽料的外形多呈渾圓狀，表面光滑，只有一層如人體皮膚毛孔的“汗毛孔”。</b></div><div><b> 三、皮色自然，且皮色由深到淺。</b></div><div><b> 真正的沙漠漆籽料，無論多么細(xì)膩，它的表面都會有無數(shù)細(xì)密的小孔，很像人皮膚上的“細(xì)微毛孔”。籽料的這一特征用10倍左右的放大鏡能清楚地看到。</b></div><div><b> 沙漠漆籽料在戈壁灘中經(jīng)千萬年風(fēng)沙磨礪，自然受沁，它會在質(zhì)地軟松的地方沁入顏色，在有裂子的地方深入肌理。這種皮色是很自然的，叫做活皮。它的顏色浸入玉內(nèi)有層次感，過渡自然，皮和肉的感覺是一致的。皮上的顏色應(yīng)是由深入淺，裂隙上的顏色應(yīng)是由淺到深。</b></div><div><b> 沙漠漆質(zhì)地不是外面的不好，中間的就好，風(fēng)沙的磨煉是不可能改變玉的質(zhì)地和顏色的，不可能將粗糙的吹磨成細(xì)膩的，也不可能把暖色調(diào)的吹磨成冷色調(diào)的。</b></div><div><b> 玉石市場上，以沙漠漆籽料收藏最為火熱，籽料玉質(zhì)好且數(shù)量少，珍貴而稀有，升值潛力大，故而深受玉友們追捧。籽料收藏的關(guān)鍵一方面在于玉石選購，另一方面則是收藏理念，要避免收藏中的誤區(qū)。</b></div><div><b> 收藏中常見的誤區(qū)有：</b></div><div><b> 一、重皮不重肉，眾所周知，皮色是籽料最為顯著的特點，也是籽料優(yōu)點所在。但很多玩家對于皮色過于看重，以為只要皮色好，玉料便好，其實不然，相比皮色，沙漠漆的玉質(zhì)更為重要，是玉石的根本所在，皮好的料未必玉質(zhì)會好。</b></div><div><b> 二、重料不重工。另外還一部分人重玉料而輕雕工，正確理念應(yīng)該是玉料與雕工并重，玉料確實在很大程度上決定的沙漠漆籽料的價值，但是若是雕工不好，反而會有損于其價值，相反，雕工優(yōu)秀精致的話，能夠賦予沙漠漆更高的價值，使它升值空間更大。 </b></div> <h3><b> 包 漿</b></h3><div><b> 包漿是歷史的沉淀，是歲月的留痕。</b></div><div><b> 包漿，是一種生命的感恩。</b></div><div><b> 包漿，是歲月的演變，是生命的流淌。</b></div><div><b> 包漿賦予了它們另一種精魂。</b></div><div><b> 先天的包漿留在每一種玉石上都有其鮮明的特征，只是被人們發(fā)現(xiàn)后的叫法不同，比如：沙漠漆、水洗度、風(fēng)礪度、皮殼、風(fēng)化等等。</b></div><div><b> 人們通常只把把玩后留在玉石身上的一層無色的特殊物質(zhì)稱作“包漿”。其實人為把玩的“包漿”與自然形成的原始包漿既有相似又有不同。相同的是，兩者都是外界對物體長時間潛移默化的作用；不同的是，自然作用下的原始包漿深層次地改變了玉石的形態(tài)和色彩、紋理、質(zhì)地。</b></div><div><b> 玉器、印石、銅件、硯臺、瓷器等傳世古玩之所以也會出現(xiàn)“包漿”，原因之一，是因為人們長期把玩、擦拭的結(jié)果。由于成千上萬次把玩和擦拭，把這些器物表面磨擦得十分平滑，因此變得光可鑒人了。</b></div><h3><b> 人氣的介入使玉石退卻了火氣和浮躁，包漿柔化了玉石的生硬之氣，使玉石表面更加細(xì)膩潤澤，但并不會因為“包漿”的產(chǎn)生而淡化圖案，包漿的古氣讓把玩后的玉石更顯華彩它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經(jīng)久的摩挲，層層積淀，在外表上構(gòu)成如許一層天然的光澤，顯露出一種溫存的舊氣，一種柔和內(nèi)斂的韶華，它古樸、蒼老、穩(wěn)定、成熟的氣質(zhì)使人產(chǎn)生鑒證歷史的靈感，那層瑩潤通靈的包漿給這些器物平添了幾分靈性和神秘感。</b></h3> <h3><b> 玉器的包漿是玉器被人們長期把玩后，玉器的表面沾染了灰塵、油脂等，形成的玉石皮殼，即一層沉積層。它的存在彰顯出了一種沉穩(wěn)的顏色，與剛剛產(chǎn)出的新玉石光澤形成了十分強(qiáng)烈的反差。</b></h3><div><b> 要形成玉哭的包漿，一般要經(jīng)常持續(xù)的把玩玉器長達(dá)一到三年。包漿是人養(yǎng)玉的過程中形成的，它使得玉器的光澤更加溫潤、柔和。</b></div><div><b> 玉器、印臺、銅件等一些傳世古玩上都會有包漿的存在，這是由于人們長期把玩、擦拭而產(chǎn)生的結(jié)果。經(jīng)過長的把玩擦拭，玉器表面會被摩擦的非常平滑，也正是由于這個因素，一些小的把玩件人們擦拭的更加的頻繁，包漿也會更加的明顯。有的會由于人手與身上的油汗浮在了表面，時間久了則比較利于包漿的形成。</b></div><div><b> 包漿能夠讓玉器的縫隙完全的填沒，讓玉器的表面變得更加的平整。但從另一方面來說，包漿的確是有形物質(zhì)，光線在通過包漿時就會發(fā)生一些比較復(fù)雜的光學(xué)變化，這種變化比較復(fù)雜，或是加強(qiáng)，或是減弱。</b></div><div><b> 帶包漿的玉器的品質(zhì)較好，相比同品質(zhì)不帶包漿的玉器的價值高。但需要注意的是，商場上出售的玉器雖然油潤度很高，但并不是帶有包漿的玉器，而往往是人工在玉器的表面上涂抹的一層養(yǎng)護(hù)油。玉器的包漿只有經(jīng)過長期的把玩，在長時間過程中不斷的沾染、積累灰塵、油脂、汗?jié)n等，才能在和田玉的表面形成一層溫潤、柔和的光澤。</b></div><div><b> 如果要盤出包漿，首先要選擇密度質(zhì)地好的手串，如老紫檀密度油性都很好。多數(shù)名貴木材的手串由于木質(zhì)細(xì)膩都有不同含油量，盤的時候不需上任何油。上油會適得其反，木質(zhì)會變得烏黑，再難形成包漿。 使用柔軟的棉布盤搓一段時間也相當(dāng)于5000目砂紙拋光。如果是小葉紫檀手串，會有掉色現(xiàn)象，一個星期后顏色會變淡或不掉色了，這屬于正?，F(xiàn)象。然后需放置陰涼處自然干燥，同時表面均勻的和空氣接觸形成細(xì)密均勻的氧化保護(hù)層。這樣，一段時間下來，您就會發(fā)現(xiàn)珠子表面變得更加光滑了。</b></div><div><b> 這時就可以手盤，盤玩時的手一定是要洗過并且干透，保證手上無汗，盤玩的時候要感覺到珠子的溫潤光滑，如果盤玩時感到珠子澀手，就要停止盤玩了。珠子的孔口周圍也一定要盤到。每天不用有時間就盤，珠子也需要休息，10天以后，微汗手盤玩時可以感覺珠子有輕微的粘阻感，這時的珠子已經(jīng)形成了一層薄薄的包漿，需要繼續(xù)干燥。</b></div><div><b> 光滑盤玩--粘阻感--干燥--光滑盤玩(保持珠子干凈)</b></div><div><b> 如此反復(fù)盤玩，珠子就出現(xiàn)有靈氣的光澤，盤得好的珠子有一層玻璃光澤、入目三分，這就是掛瓷了。</b></div><div><b> 木質(zhì)珠包漿需要多長時間？根據(jù)盤玩下的辛苦不同而不同，沒有標(biāo)準(zhǔn)時間。</b></div><div><b> 因為氧化的作用一般小葉紫檀出現(xiàn)包漿的時候顏色都會比這個要深許多。</b></div><div><b> 木質(zhì)珠盤玩禁忌：</b></div><div><b> 1、不能沾任何油脂，包括手上的油。</b></div><div><b> 2、不能大汗手盤珠。</b></div><div><b> 3、濕氣特別大不能盤珠，潮濕會“撮毛”珠子，以前的功夫都白費。</b></div><div><b> 4、盤珠不能用指甲扣珠子。</b></div><div><b> 5、盤完一遍不能隨手放下，需用細(xì)棉布擦拭一遍。</b></div><div><b> 6、不能暴力盤，盤珠時避免珠子大力碰撞。</b></div><div><b> 7、不能沾水，更不能水洗。</b></div><div><b> 8、不能暴曬，紫檀長期暴曬會變白，容易開裂。</b></div><div><b> 菩提珠怎樣才能盤出真正的“包漿”</b></div><div><b> 菩提類珠與木質(zhì)珠盤玩區(qū)別在于，菩提珠不怕油，也不怕大汗手。星月菩提要經(jīng)過打磨加工，表面可能會留下砂紙印，所以首先要再次拋光?？梢赃x擇粗糙的搓澡巾或者大粗布之類進(jìn)行初期拋光，再用細(xì)棉布進(jìn)行進(jìn)一步盤玩。待表面光亮如上釉一般，放置氧化幾日，然后就是手盤“上色”的過程了。</b></div> <b> 玉石的油潤度</b><div><b> “溫潤如玉”，人們愛玉也正是喜歡它的溫潤性質(zhì)。那么，玉石的油潤度怎么判斷呢?</b></div><div><b> 玉石的溫潤油性包括兩方面：</b></div><div><b> 1、視覺上的油潤光澤。怎樣的視覺上油潤光澤是好的?總的來說是油脂光澤強(qiáng)同時光澤柔和。它跟玉石的緊密度、硬度以及打磨方式有關(guān)。緊密度越高光澤越強(qiáng)，硬度過高光澤會偏剛性，所以含氧化硅過高的話，會產(chǎn)生偏剛性的光澤，剛性的光澤對翡翠來說是好的，但對其它玉石來說卻是缺點。大部分籽料拋光后為油脂光澤，但有些料會出現(xiàn)玻璃光澤，雖和打磨方式有關(guān)系，但和里面氧化硅含量也有關(guān)。</b></div><div><b> 對打磨來說，打磨速度越高打磨越細(xì)，會顯得光澤強(qiáng)些，有些打磨師傅喜歡油石打磨結(jié)束后用牛皮過一下，這樣會顯得油潤些，但其實未必好，因為人手盤出的油性是最好的。如果是沒打磨過的原料，你從切開的切痕看就可判斷出其成品出來后的光澤性。</b></div><div><b> 2、手感上的油性是指略有阻力感的油滑的感覺，就象手里握著一砣油，用手一推，有一種油要化開的感覺，那感覺很膩，在手感方面籽玉具有獨特的優(yōu)勢。脂度高，結(jié)構(gòu)細(xì)而勻，有的就象一塊煎好后凝固的豬油，幾乎看不到結(jié)構(gòu)。判斷玉石的油潤度要將玉對著光亮處仔細(xì)觀察，看玉中有無臟點、玉花、或者裂紋等，如果玉石質(zhì)地越細(xì)膩，則說明玉石結(jié)構(gòu)結(jié)合的越緊密，而油潤度則越高。</b></div> <h3><b>藏玉之人一定要懂的玉石行業(yè)的那些行話術(shù)語</b></h3><div><b> 行話是一些行業(yè)的特殊術(shù)語，它根據(jù)的是本行業(yè)的經(jīng)營特點制定的相應(yīng)的行規(guī)。玉行業(yè)，由于其服務(wù)對象主要是針對那些文人墨客以及有身份、有地位、有經(jīng)濟(jì)實力、具備一定文化修養(yǎng)的人士，因而與其它行業(yè)有不同的經(jīng)營理念。</b></div><div><b>1.俏色：</b></div><div><b> 又稱巧作，指巧妙利用玉料上的不同顏色琢成圖案紋飾，增加表現(xiàn)力。</b></div><div><b>2.蛀孔：</b></div><div><b> 指玉質(zhì)表面大小不一，如蟲蛀一般的孔洞，是原料表面的一種特征。</b></div><div><b>3.玉皮：</b></div><div><b> 往往指玉石子料表面的皮稱為玉皮，有色皮，石皮，僵皮等等。</b></div><div><b>4.沁色：</b></div><div><b> 是指玉器在特定的環(huán)境中長期與水、土壤以及其他物質(zhì)相接觸，這些物質(zhì)侵蝕玉體，使玉器部分或整體的顏色發(fā)生變化的現(xiàn)象。常見的沁色有水沁-白色，朱砂沁-紅色，土沁-土褐色和紅色，水銀沁-黑色，鐵沁-暗紅色，銅沁-綠色。</b></div><div><b>5.脫胎：</b></div><div><b> 指出土玉器經(jīng)人工長期把玩盤摩后，玉質(zhì)晶瑩亮潤，色澤愈發(fā)鮮艷的一種變化，猶如羽化成仙，脫出凡胎。</b></div><div><b>6.白化：</b></div><div><b> 玉器入土后，受到埋藏環(huán)境地下水的影響，其顯微結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，透明度喪失，顏色變白的現(xiàn)象。</b></div><div><b> 7.喇叭孔：</b></div><div><b> 指用舊式工具鉆磨的圓孔，上大下小，狀如喇叭，俗稱“喇叭孔”。</b></div><div><b>8.管鉆痕：</b></div><div><b> 指器物表面留下的圓孔鉆孔的痕跡。</b></div><div><b>9.老坑和新坑：</b></div><div><b> 實際上是按人們發(fā)現(xiàn)并開采玉石的先后年份來分的。不過，按著地質(zhì)學(xué)觀點看，它們在地下形成的地質(zhì)時代是相同的。</b></div><div><b>10.象鼻穿：</b></div><div><b> 又稱“牛鼻穿”，指并排二孔，內(nèi)部相通。</b></div><div><b>11.通心穿：</b></div><div><b> 俗稱“通天眼”，孔從頂至底鉆成。</b></div><div><b>12.斜刀：</b></div><div><b> 西周特有的刀法，指在并行的雙陰線中，磨去其一的線墻，使之成斜坡形。</b></div><div><b>13.漢八刀：</b></div><div><b> 漢代特有的刀法，器物線條粗勁、簡練，雕琢極少，似八刀刻成。</b></div><div><b>14.透雕：</b></div><div><b> 指鏤空雕法。</b></div><div><b>15.游絲毛雕：</b></div><div><b> 漢代特有的刀法，指線條織細(xì)如絲，作斷游動狀。</b></div><div><b>16.剔地平雕：</b></div><div><b> 先在玉料表面設(shè)計主紋，把主紋外的地子均勻琢低在一定深度，將主紋凸顯出來。</b></div><div><b>17.圓雕：</b></div><div><b> 指立體雕法。</b></div><div><b>18.小四、中五、大六</b></div><div><b> 玉器行有一些價格表述方法，外行人是很難聽懂或看明白的?！靶∷摹⒅兴?、大四”價——小四即1000元-3999元;中四價即4000元-6999元;大四價即7000元-9999元。以此類推——“小五、中五、大五”價——小五即10000元-39999元，中五價即40000元-69999元;大五價即70000元-99999元。舉一反三，觸類旁通——“小三、中三、大三”;“小六、中六、大六”;價格表達(dá)方式都是一樣的。二、三、四、五、六就是10元、百元、千元、萬元、10萬元的意思，也就是以元為單位的幾位數(shù)。還有小小四，即一千至二千。小小五以此類推。</b></div><div><b>19.賭石：</b></div><div><b> 司馬遷筆下的那位“賭玉大師”卞和要抱著“和氏璧”痛哭——“神仙難斷寸玉”?！耙坏陡F，一刀富，一刀穿麻布”。以其“賭”性濃烈、刺激性強(qiáng)、風(fēng)險大而利潤高，吸引著八方玉商參與下“注”。買家如果懂行、眼力好、運氣佳，購得上品，瞬間就能成為“暴發(fā)戶”;相反，如果貨看走了眼或時運不佳，將會血本虧盡，傾家蕩產(chǎn)。“不怕大裂怕小綹”，“寧賭色不賭綹”。</b></div><div><b>20.相玉：</b></div><div><b> 琢玉工藝過程之一。從一塊璞玉，到做成一件玉器，首先就是進(jìn)行“相玉”設(shè)計?！跋唷奔词恰翱础?，看后琢磨思考，以判斷玉石的內(nèi)在質(zhì)量，和外形的優(yōu)劣，而后立意確定做什么題材的作品。</b></div><div><b>21.制玉(治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉，不叫雕玉)：</b></div><div><b> “玉不琢不成器”，“他山之石，可以攻玉”，這道出了琢玉的真諦。事實上，巧奪天工的玉器，不是雕刻出來的，而是利用硬度高于玉的金剛砂、石英、柘榴石等“解玉砂”，輔以水來研磨玉石，琢制成所設(shè)計的成品。所以，用行話來說，制玉不叫雕玉，而稱治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。琢玉的技巧是高超的，而治玉工具卻是簡陋的。</b></div><div><b>22.開玉：</b></div><div><b> 玉石原石的外表皆有皮，采用各種型號的開料機(jī)，在較好的保留籽料原石外皮的前提下，將原石切割成需要的形狀和大小。</b></div><div><b>23.掏膛：</b></div><div><b> 有些玉器，如瓶、盂等的內(nèi)部空間，應(yīng)先以鋼卷筒掏其膛，完后玉中心必留一根玉柱，則用小錘擊碎。如器物口小而膛大，可再用彎的扁錐頭掏其膛。</b></div><div><b>24.上花：</b></div><div><b> 凡玉器外面需琢各種圖案花紋的，皆用邊薄似刀的小圓鋼盤(名丁子)或小鋼砣(名軋砣)磨沖之，工具之大小以方便適用為度。</b></div><div><b>25.打鉆：</b></div><div><b> 有些玉器圖案需鏤空透雕，就需先用金剛鉆打透花眼，鉆圓孔，然后才能用搜弓。</b></div><div><b>26.透花：</b></div><div><b> 鋼鉆鉆孔后，以鋼絲一條結(jié)于彎弓兩端，作為搜弓。用時先解鋼絲一頭穿過玉孔，復(fù)結(jié)于弓頭上，用橫木或豎木固定住玉器，加細(xì)石砂，順花樣以搜之，如同木工彎鋸搜花一樣。</b></div><div><b>27.打眼：</b></div><div><b> 有些小器物，如鼻煙壺、扳指、煙袋嘴等，需打眼時，因手不能扶持，得用22厘米-24厘米高的竹筒一個，內(nèi)注清水，水上按木板數(shù)塊，形狀不一，或有孔，或有槽窩，用時將玉器按在板孔中或槽窩內(nèi)，再以左手握扣金剛鉆，右手拉繃弓助金剛鉆以打眼。現(xiàn)代玉雕業(yè)使用專業(yè)的打眼工具——超聲波打孔機(jī)，速度快，效果好。</b></div><div><b>28.劃活：</b></div><div><b> 琢玉工藝過程之一。就是根據(jù)所構(gòu)思的形象，在玉料上用筆墨線條，把它形象地劃(畫)出來。“劃活”，在琢玉工藝中是關(guān)鍵的一環(huán)。</b></div><div><b>29.琢磨：</b></div><div><b> 琢玉工藝過程之一。就是指玉器的具體制作。制作玉器行話稱“琢磨”。因為玉石異常堅硬，必須用鐵制圓盤——鉈為工具，以水和金剛砂為介質(zhì)，經(jīng)過鍘、鏨、沖、壓、勾、順等工藝，一點一滴琢磨而成。它與雕刻的“刀子活”截然有別。玉石琢磨，是一種十分謹(jǐn)嚴(yán)的技藝，高手琢磨的玉件，能達(dá)到“小中見大”、“以輕顯重”的藝術(shù)效果。</b></div><div><b>30.碾磨：</b></div><div><b> 琢玉工藝過程之一。也叫“光亮”、“拋光”。是用紫膠、木、葫蘆、牛皮及銅制的鉈子，將玉件琢磨的粗糙部位，碾磨平整。并通過應(yīng)用氧化鉻等一些化學(xué)粉劑原料作介質(zhì)，使玉件顯露出玉材光潔、溫潤和晶瑩的本質(zhì)。玉雕業(yè)的行話講，“七分采，三分磨”。</b></div><div><b>31.開門：</b></div><div><b> 由成語“開門見山”演化而來，通常形容那些一看便知的真品。不開門指的是仿品。</b></div><div><b>32.撿漏：</b></div><div><b> 是指慧眼識寶，以較低的價格買進(jìn)了價值較高的收藏品。</b></div><div><b>33.包漿：</b></div><div><b> 器物表面長時間氧化形成的光澤。</b></div><div><b>34.吃藥：</b></div><div><b> 形容上當(dāng)受騙買到了假東西。</b></div><div><b>35.走眼：</b></div><div><b> 指把贗品看成了真品。</b></div><div><b>36.掌眼：</b></div><div><b> 請別人幫著看真假好壞。</b></div><div><b>37.有一眼：</b></div><div><b> 東西不能確定為仿品，有真的可能性。</b></div><div><b>38.國寶幫：</b></div><div><b> 是指家里收藏滿眼望去盡是國寶重器，實際卻全是贗品的獨特人群。</b></div><div><b>39.交學(xué)費：</b></div><div><b> 指買入贗品所花費的冤枉錢。</b></div><div><b>40.土咬：</b></div><div><b> 玉器表面遭到土壤中的酸性物質(zhì)侵蝕形成的凹坑，又稱土吃、土蝕。</b></div><div><b>41.提油：</b></div><div><b> 一種人工染色的方法。</b></div><div><b>42.綹裂：</b></div><div><b> 玉料里面的裂紋稱綹，表面的裂痕稱裂，和起來為綹裂，泛指玉料上的裂紋。</b></div><div><b>43.走寶：</b></div><div><b> 針對賣主而言，一件好東西很便宜地出手了;此時，收藏愛好者便是“揀漏”了。</b></div><div><b>44.行價：</b></div><div><b> 成交的價格利潤很低，有時甚至是“蝕本”，這就叫“行價”。</b></div><div><b>45.壓堂：</b></div><div><b> 是主人店堂里最好的鎮(zhèn)店之寶。</b></div><div><b>46.賊光：</b></div><div><b> 刺眼的光叫“賊光”。</b></div><div><b>47.滾籽：</b></div><div><b> 是經(jīng)過人工磨制，后經(jīng)人工染色做假皮。</b></div><div><b>48.嫩：</b></div><div><b> 透明度大但不靈，有嬌嫩的感覺，年頭不夠。</b></div><div><b>49.油：</b></div><div><b> 非凝脂的油性感覺。</b></div><div><b>50.干或僵：</b></div><div><b> 不溫潤,沒有油性，發(fā)石白。</b></div><div><b>51.瓷：</b></div><div><b> 如瓷質(zhì)。</b></div><div><b>52.松：</b></div><div><b> 結(jié)構(gòu)不緊湊。</b></div><div><b>53.暴(起性)：</b></div><div><b> 在制作中易起鱗片。</b></div><div><b>54.串石：</b></div><div><b> 漿石侵入內(nèi)部又稱“串石”。表現(xiàn)為：石釘：呈圓釘點狀，有的外表看一點到里面呈喇叭型擴(kuò)大。有的外大里小。</b></div><div><b>55.石花：</b></div><div><b> 不規(guī)則如花點狀。</b></div><div><b>56.石線：</b></div><div><b> 長短、粗細(xì)不同的石線分布與玉中。</b></div><div><b>57.水線：</b></div><div><b> 水線在玉面上反映出蛋清或透明色呈細(xì)脈狀是質(zhì)地不均形成的現(xiàn)象，往往比玉質(zhì)部分要硬，用好也是優(yōu)點。</b></div><div><b>58.盤玉：</b></div><div><b> 是通過手把玩，或皮膚表面有意識地進(jìn)行摩擦。但是人體皮膚含有油質(zhì)，盤完玉后應(yīng)用干凈軟毛巾擦掉油質(zhì)。</b></div><div><b>59.養(yǎng)玉：</b></div><div><b> 包括擦玉、盤玉在內(nèi)，注意正常的濕潤度，像佩件、手鐲類通過佩戴可以達(dá)到玉石內(nèi)部及表面達(dá)到一定的潤而透的效果。</b></div><div><b>60.避：</b></div><div><b> 避碰傷碰壞，保存妥善，避免與酸堿類物品接觸，避免長期強(qiáng)光照射，以免損傷玉石表面結(jié)構(gòu)。</b></div><div><b> 行話的形成是玉文化的一個重要組成部分!也為玉文化的發(fā)展帶來了不少趣聞和趣事!初涉此道，必須先搞懂這個行業(yè)的江湖術(shù)語、行話。</b></div> <h3><b>為大家羅列一下玉器各類題材的不同含義。</b></h3><div><b>一般玉雕分為四類主要題材：</b></div><div><b>人神類、神獸動物類、植物花果類、器皿類。</b></div><div><b>【人神類】</b></div><div><b>如來：即如來佛，是萬佛之祖，寓意福，福在眼前，福在心中，主平安。</b></div><div><b>佛：佛可保佑平安，寓意有福（佛）相伴。常取材于大肚彌勒佛造型，是解脫煩惱的化身，開口便笑，笑天下可笑之人，大肚能容，容天下難容之事，主平安、大度。</b></div><div><b>觀音：保佑平安，觀音慈悲普度眾生，是救苦救難的化身，主平安。</b></div><div><b>和尚：兩個和尚寓意和合二仙或和合二圣，布袋和尚即彌勒佛。</b></div><div><b>財神：招財進(jìn)寶。</b></div><div><b>佛手：福壽之意，橫財?shù)绞郑粕厦髦椤?lt;/b></div><div><b>劉海：大善人，與銅錢或蟾一起寓意劉海戲金蟾或叫仙童獻(xiàn)寶，主招財。</b></div><div><b>關(guān)公：做生意人（商人）的祖師爺。防小人。</b></div><div><b>壽星老：寓意健康長壽。</b></div><div><b>玉仲人：守護(hù)，主辟邪、保平安。</b></div><div><b>▲ 佛：佛可保佑平安，與蝙蝠共同出現(xiàn)，寓意“佛引福來”。</b></div><div><b>【神獸動物】</b></div><div><b>龍：祥瑞的化身，與鳳一起寓意成雙成對或龍鳳呈祥。與馬一起為龍馬精神。吉祥如意龍鉤，龍和地虎，望子成龍，龍頭出水，神龍出水，大顯神威</b></div><div><b>鳳：祥瑞的化身，與太陽梧桐一起寓意丹鳳朝陽。</b></div><div><b>貔貅：只進(jìn)不出，主招財。</b></div><div><b>羊：洋洋得意，三只羊寓意三陽開泰。</b></div><div><b>蟬：蟬掛胸前，一鳴驚人。蟬掛腰間，腰纏萬貫。</b></div><div><b>熊：與鷹一起寓意英雄斗志。</b></div><div><b>蝦：彎彎順。（前進(jìn)）活力十足，節(jié)節(jié)高升；（后退）退一步，海闊天空。</b></div><div><b>龜：平安龜或長壽龜，與鶴一起寓意龜鶴同壽，帶角神龜即長壽龜。</b></div><div><b>龍龜：長壽，榮歸。</b></div><div><b>豬：財富諸事如意。</b></div><div><b>蟾：蟾與錢諧音，常見蟾口中銜銅錢，寓意富貴有錢蟾咬錢，錢滾錢，金蟾送寶與桂樹一起寓意蟾宮折桂，常有三腳蟾與四腳蟾之分。</b></div><div><b>仙鶴：寓意延年益壽，鶴有一品鳥之稱，又意一品當(dāng)朝或高升一品，與松樹一起寓意松鶴延年，與鹿跟梧桐寓意鶴鹿同春。</b></div><div><b>獾子：寓意歡歡喜喜。</b></div><div><b>獅子：表示勇敢，兩個獅子寓意事事如意，一大一小獅子寓意太師太保，意即位高權(quán)重。</b></div><div><b>喜鵲：兩只喜鵲寓意雙喜，和獾子一起寓意歡喜。和豹子一起寓意報喜。喜鵲和蓮在一起寓意喜得連科。</b></div><div><b>馴鹿：福祿之意，與官一起寓意加官受祿。</b></div><div><b>麒麟：辟邪吉祥，麒麟送子。祥瑞獸，只在太平盛世出現(xiàn)，麒麟、龍、獅頭，辟邪迎福。</b></div><div><b>蝙蝠：寓意福到，五個福和壽桃，寓意五福獻(xiàn)壽，五福臨門，福氣滿滿，和銅錢在一起寓意福在眼前，與日出或海浪一起寓意福如東海，與天官一起寓意天官賜福。</b></div><div><b>大象：寓意吉祥或喜象。與瓶一起寓意吉祥平安，與如意在一起叫吉祥如意，走象加走向成功。</b></div><div><b>鸚鵡：成雙成對，美滿和諧英明神武之意。</b></div><div><b>鯉魚：年年有余，魚跳龍門或鯉魚跳龍門，龍頭魚寓意高升一級，與漁翁一起寓意漁翁得利。</b></div><div><b>金魚：寓意金玉滿堂。</b></div><div><b>螭龍：傳說中沒有角的龍，又叫螭虎，主辟邪，守護(hù)神。</b></div><div><b>雞：吉祥如意，常帶五只小雞寓意五子登科或教五子。</b></div><div><b>鷺鷥：寓意一路平安，與蓮在一起寓意“一路連科”。</b></div><div><b>螃蟹：橫行天下，八方來財。</b></div><div><b>猴：升官發(fā)財，步步高登，與馬在一起寓意“馬上封侯”，與印在一起寓意“封侯掛帥”。</b></div><div><b>蜘蛛：知足常樂，喜從天降。主偏財。</b></div><div><b>鰲魚：龍頭魚身，是鯉魚誤吞龍珠而變成，寓意獨占鰲頭。</b></div><div><b>甲殼蟲（金龜子）：富甲一方，金龜女婿。</b></div><div><b>百鳥圖：寓意百鳥朝鳳，主貴氣。</b></div><div><b>犀牛望角：寓意翹首企盼</b></div><div><b>蝴蝶：福氣滿滿，五福臨門。</b></div><div><b>麒麟、龍、獅頭：辟邪迎福。</b></div><div><b>海螺：錢只進(jìn)不出，主招財。</b></div><div><b>▲麒麟：辟邪吉祥，麒麟送子。祥瑞獸，只在太平盛世出現(xiàn)，麒麟、龍、獅頭，辟邪迎福。</b></div><div><b>▲龍：祥瑞的化身，與鳳一起寓意成雙成對或龍鳳呈祥。與馬一起為龍馬精神。吉祥如意龍鉤，龍和地虎，望子成龍，龍頭出水，神龍出水，大顯神威。</b></div><div><b>【植物花果類】</b></div><div><b>菊：與松在一起寓意松菊延年。</b></div><div><b>蘭花：秀外慧中，與桂花一起寓意蘭桂齊芳，即子孫優(yōu)秀的意思。</b></div><div><b>梅花：與喜鵲在一起的寓意喜上眉梢，松竹梅一起寓意歲寒三友。</b></div><div><b>壽桃：長壽祝福。</b></div><div><b>豆角：四季發(fā)財豆，富貴豆，或子孫有福，多子多福。</b></div><div><b>葫蘆：福祿之意，收納財，防桃花，福氣。</b></div><div><b>百合：百合與柿子在一起寓意白事如意。</b></div><div><b>麥穗：歲歲平安。</b></div><div><b>蓮荷：與梅花在一起寓意和和美美，和鯉魚在一起寓意連年有余，和桂花一起連生貴子，一對蓮蓬寓意并蒂同心。</b></div><div><b>竹子：平安竹，富貴竹，竹報平安或節(jié)節(jié)高，孩子佩戴寓意學(xué)業(yè)節(jié)節(jié)高升；送男士預(yù)祝事業(yè)步步高升；女性佩戴寓意：林下之風(fēng)，形容女性大氣、端莊、賢惠、智慧。</b></div><div><b>柿子：事事如意，百事大吉。</b></div><div><b>石榴：榴開百子，多子多福，祝福子孫，招子。</b></div><div><b>牡丹：富貴牡丹，與瓶子一起抑郁富貴平安。</b></div><div><b>菱角：寓意伶俐，和蔥在一起寓意聰明伶俐。</b></div><div><b>紅杏：寓意進(jìn)士及第。</b></div><div><b>花生：長生不老，多生貴子之意。</b></div><div><b>樹葉：意為事業(yè)，即事業(yè)有成，學(xué)業(yè)有成。</b></div><div><b>牡丹花：富貴花，富貴牡丹。</b></div><div><b>四季花：四季平安。</b></div><div><b>纏枝蓮：寓意富貴纏身。</b></div><div><b>玉蘭花：寓意玉樹臨風(fēng)。</b></div><div><b>枯木逢春：玉石雕刻成朽木和新芽。</b></div><div><b>花好月圓：牡丹花和月亮。</b></div><div><b>君子之交：靈芝和蘭草。</b></div><div><b>連中三元：常用荔枝、桂圓、核桃表示連中三元，即解元、會元、狀元。</b></div><div><b>白菜：好彩頭，包生財，百財聚來。</b></div><div><b>粽子：包中，增長智慧</b></div><div><b>蓮花：連連發(fā)財。</b></div><div><b>豆、瓜：多子多孫多福氣，富貴豆，發(fā)財瓜。</b></div><div><b>人參和如意：人生如意。</b></div><div><b>蘿卜：好彩頭。</b></div><div><b>玉米：事業(yè)家庭大豐收，多子多福</b></div><div><b>石榴：多子多福</b></div><div><b>▲豆角：四季發(fā)財豆，富貴豆，或子孫有福，多子多福</b></div><div><b>【器皿類】</b></div><div><b>瓶或花瓶：寓意平平安安，與鵪鶉和如意在一起寓意平安如意，與鐘鈴在一起寓意眾生平安。</b></div><div><b>風(fēng)箏：寓意青云直上或春風(fēng)得意。</b></div><div><b>路路通：各路暢通。</b></div><div><b>谷釘紋：青銅器和古玉器常用的紋飾，寓意五谷豐登，生活富足。</b></div><div><b>平升三級：花瓶中插三只戟，又有吉慶有余之意</b></div><div><b>燈：前途光明。</b></div><div><b>古錢：錢滾錢。</b></div><div><b>木魚：平安。</b></div><div><b>錢袋：智慧袋，金銀財寶同來。</b></div><div><b>鞋子：出入平安，步步高升。</b></div><div><b>八卦：辟邪護(hù)身。</b></div><div><b>龍柱：一柱擎天，中流砥柱。</b></div><div><b>元寶：招財進(jìn)寶。</b></div><div><b>春元寶：春錢。</b></div><div><b>小環(huán)：時來運轉(zhuǎn)，圓圓滿滿。</b></div><div><b>鎖片：鎖住財富、愛情、友情。</b></div><div><b>玉跪人：遇到貴人。</b></div><div><b>心形：心想事成。</b></div><div><b>茶壺：福氣滿，五福臨門，打麻將連著胡。</b></div><div><b>圖章：企圖彰顯才華，家道、生意、官運。</b></div><div><b>圓形：圓圓滿滿。</b></div><div><b>▲平安扣：平平安安。</b></div><div><b>▲無事牌(鎖）：平安無事、鎖住平安。</b></div> <h3><b> 玉器的加工程序 </b></h3><div><b>將一塊玉石琢磨成器物，要經(jīng)過一系列加工程序。中國古代已有一套程序，清代的琢玉程序有搗砂、漿、開玉、扎堝、沖堝、磨堝、掏堂、上花、打鉆、透花、木堝、皮堝、等工序，反映了中國琢玉工藝的成熟?，F(xiàn)代玉器的加工程序，一般分為選料、設(shè)計、琢磨、拋光四個階段，每個階段都有一定內(nèi)容。</b></div><div><b>1、選料這是第一道工序，目的是正確合理選用玉石原料，以達(dá)到物盡其美。玉石品種多，變化大，首先必須判斷玉石的種類及其質(zhì)量，這主要根據(jù)質(zhì)地、顏色、光澤、透明度、硬度、塊度、形狀等等指標(biāo)來判斷，從而確定作什么產(chǎn)品。力求優(yōu)材優(yōu)用，合理使用，必要時，還要進(jìn)行去皮、去臟、切開等審查工藝，以"挖臟遮〈〉"、"量料施工"，把玉料吃透，避免或減少玉料的缺點。選料是非常重要的步驟，富有經(jīng)驗的藝人，憑著一雙慧眼，能認(rèn)清玉石的本質(zhì)，選用精確，巧妙用料，使產(chǎn)品效果突出，引人入勝。對和闐玉的選料，要對玉表面仔細(xì)觀察，如果玉質(zhì)量好、性少、綹裂和瑕疵少，可依靠顏色和塊度大小及形狀確定選用，方形料宜于器皿造型，三角形料用于鳥造型，長條形料用于人物造型。如玉有性、瑕疵，綹裂，可切下陰陽面一端的表皮，進(jìn)行觀察，以確定選用。帶有一些缺點的料只要有好玉存在，都在選用之中。</b></div><div><b>2、設(shè)計玉器產(chǎn)品不是定型產(chǎn)品，每件都有變化，設(shè)計工作要貫穿玉器制作的始終，設(shè)計首先是造型設(shè)計，既根據(jù)玉料特點設(shè)計造型，使造型舒適、流暢和受人喜愛，為此，必須發(fā)揮原材料的特點與造型美相結(jié)合，突出料的不同特點，如質(zhì)地、光澤、顏色、透明度等。質(zhì)地美，發(fā)揮玉的溫潤特性；顏色美，注意表現(xiàn)艷美題材。造型設(shè)計還要從玉材特性出發(fā)，保證工藝技術(shù)可以制作，如脆性大的料，不可太玲瓏剔透，韌性大的料，可作細(xì)工工藝。造型設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)，一是用料干凈，既挖臟遮（），使產(chǎn)品上無嚴(yán)重的臟和（）；二是用料合理，把玉料質(zhì)最美的部分放在最顯眼地位，并占用最大體積；三是量料施工，根據(jù)玉料的質(zhì)色，施以最恰當(dāng)?shù)墓に?；四是造型美，形象逼真、美麗、生動、情趣、主題突出，四襯平穩(wěn)。設(shè)計考慮周密后，要在玉料上畫繪圖形，有粗繪、細(xì)繪兩道工序，粗繪是制作以前，把造形和紋樣繪在玉石上；細(xì)繪是作出粗坯后，把局部細(xì)致的要求繪在坯上。在制作過程中如出現(xiàn)變化，要隨時修改設(shè)計，設(shè)計者與制作者互相配合，使玉器精益求精。和闐玉的造型設(shè)計，要根據(jù)玉質(zhì)和玉色等精心設(shè)計，有的一塊玉料可以設(shè)計幾件產(chǎn)品。有小（）和石的玉料用于仿古玉器，效果很好。有俏色的玉料在造型中巧用俏色，產(chǎn)品更加生動有趣。白玉產(chǎn)品重視潔白和潤美，造型面要求圓潤，多用于器皿造型，在人物造型中制作仕女，佛像，象征道德情操美，青玉色淺淡的，可取用薄胎造型，青玉色淺淡的，可取用薄胎造型，色濃重的，可制作動態(tài)較大的獸類造型。墨玉根據(jù)全墨，聚墨和點墨不同情況造型，全墨多用于器皿，聚墨用于俏色。玉山子可用有石和（）的玉料，造型選用玉質(zhì)好的地方，題材多樣化，以提高玉的利用率。</b></div><div><b>3、琢玉設(shè)計完成之后，制作者利用磨玉機(jī)和工具、磨粉等，按設(shè)計意圖加工成產(chǎn)品。技巧千變?nèi)f化，歸根到底是琢和磨，琢就是利用鍘鉈、鏨鉈等，將造型中的涂料切除，其手法有鍘、摽、摳、劃等。磨就是利用沖鉈和磨鉈等，將造型中的余料研磨掉，有沖和軋的不同方法。在基本造型完成后，為清晰西部，還要進(jìn)行勾、撤、掖、頂撞等工藝。勾是勾線；撤是順勻線去除小余料；掖是勾轍后的底部清理清楚；頂撞是把地紋平整。此外，還有疊挖、翻卷等工藝，把花瓣、衣邊做的飄逸。打孔、鏤空、活環(huán)璉等工藝一般是琢磨時一起進(jìn)行的。琢玉是屬于藝術(shù)范疇的創(chuàng)造性勞動，琢玉人員的水平是關(guān)鍵一環(huán)。中國的琢玉以高超精巧的技藝稱譽(yù)世界，正如世界許多學(xué)者、藝術(shù)家所說那樣，玉及其雕琢的特技，是中國人的天才創(chuàng)造和杰出貢獻(xiàn)。現(xiàn)在中國的玉雕廠都擁有現(xiàn)代的先進(jìn)設(shè)備和技術(shù)精湛的琢玉藝人，在生產(chǎn)車間進(jìn)行創(chuàng)造性勞動，藝人們用他們靈巧的雙手，碾出精美的玉器。和闐玉的韌性大，在制作產(chǎn)品中，僅可能施以細(xì)工工藝，使其形準(zhǔn)、規(guī)矩、利落、流暢。細(xì)工是細(xì)部的精加工技術(shù)，難度較大，是精美玉器的一個重要標(biāo)志。和闐玉用以制作薄胎，更能反映玉質(zhì)之美，薄胎玉器是中國精美玉器的重要品種。其制作技術(shù)主要是串膛和做花，使造型薄厚均勻，色澤一致，產(chǎn)品以器皿類為主。在一些玉器中還勾槽壓金銀絲和嵌鑲寶石，壓絲嵌寶技術(shù)是很有特色的技術(shù)之一。此外，在制作中還要注意玉性處理，不能因有玉性把寶貴的玉廢掉。</b></div><div><b>4、拋光是把玉器表面磨細(xì)，使之光滑明亮，具有美感。拋光首先是去粗磨細(xì)，即用拋光工具除去表面的糙面，把表面磨得很細(xì)；其次是罩亮，即用拋光粉磨亮；再次是清洗，即用溶液把產(chǎn)品上的污垢清洗掉；最后是過油、上蠟，以增加產(chǎn)品的亮度和光潔度。和闐玉玉器的拋光，要求使玉面平順，以反映玉的潤美，這就要把玉性壓下去。如制作仿古玉器，要求過膠磨細(xì)的烏亮，不經(jīng)照亮就過油、上蠟，以反映古玉特點的亮度。經(jīng)過上述程序，把玉器制成后，還配上富麗的裝潢，以美化和保護(hù)玉器，并提高身價。座是玉器的主要裝潢，用木、石、金屬等制作，其形狀、高矮、厚薄和造型雕刻都應(yīng)以玉器造型為依據(jù)，使之渾然一體。匣是放置玉器用的，大體反映了玉器的高貴程度，有專門的技術(shù)要求，以保持中國匣的風(fēng)格。總之，一件玉器制成，從選料開始，到裝進(jìn)匣才算全部完成，凝結(jié)著琢玉藝人的心血。一件產(chǎn)品，少則一月，多則數(shù)年，稍不留意就有被損壞的危險，琢玉藝人歷經(jīng)風(fēng)險，費勁心機(jī)。所以，一件玉器不僅玉料寶貴，而琢磨之功更是難得可貴。</b></div> <b>玉石打磨拋光(水晶也用得上)</b><div><b>玉器拋光經(jīng)驗</b></div><div><b>經(jīng)驗 一：</b></div><div><b>1。準(zhǔn)備一個類似小電鉆的打磨機(jī)和一個圓盤拋光機(jī)（國產(chǎn)的共400元左右）。</b></div><div><b>2。準(zhǔn)備相應(yīng)的一套金剛石鉆頭（作修飾玉件用，很便宜）。</b></div><div><b>3。準(zhǔn)備相應(yīng)的一套氈磨頭和橡膠磨頭及拋光膏（也很便宜）。</b></div><div><b>4。準(zhǔn)備相應(yīng)的一套圓砂紙和圓布輪（更便宜）。</b></div><div><b>5。準(zhǔn)備一套金剛石什錦銼（也不貴）</b></div><div><b>6。準(zhǔn)備一些600#---1200#的拋光砂紙，作為手工拋光用。（因為消耗多，所以耗資）</b></div><div><b>工序是：*先用電動工具安上金剛石鉆頭修飾玉件，再用金剛石什錦銼細(xì)致修好。*用圓砂紙（由粗砂細(xì)砂）進(jìn)行大面積修磨。*用圓布輪抹上拋光膏進(jìn)行大面積拋光。*用氈磨頭抹上拋光膏進(jìn)行細(xì)部拋光。*亦可用橡膠磨頭直接拋光。*最后可用1200號砂紙進(jìn)行手工拋。</b></div><div><b>至于亮光和亞光怎樣行成的？</b></div><div><b>我的體會是：這與玉件初磨的細(xì)致程度、拋光材料的粗細(xì)、拋光的速度、拋光的力度有關(guān)，當(dāng)然也與玉質(zhì)有關(guān)了。這在實踐中很容易摸索出經(jīng)驗。</b></div><div><b>總之，不用1000元，你就會擁有一個小型的家庭玉器加工廠，可以進(jìn)行簡單的玉件修飾與拋光了：）</b></div><div><b>如果你愿意再投點資的話，也可買一個拋光機(jī)（300元至500元），它是一種小型的首飾玉器滾桶拋光機(jī)。不過除買金剛砂外，還需買一些其它研磨拋光材料，如：單晶剛玉、碳化硼、氧化鉻、二氧化硅拋光粉等。雖貴些，但可反復(fù)用。這樣可解決耗時問題，但不如手工拋光有情趣。</b></div><div><b>經(jīng)驗二：</b></div><div><b>地一步：上膏，將雕好的翡翠的表面涂上一層膏狀的拋光粉，綠色的為氧化鉻橙紅色的為氧化鈰．</b></div><div><b>第二步：推磨，用二千目的砂輪磨表面．</b></div><div><b>第三步：重復(fù)前兩步，一般要重復(fù)二次．</b></div><div><b>第四步：上毛刷，將鉆石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷來拋．</b></div><div><b>第五步：細(xì)工，開始對大工具拋不到的小地方來拋磨．用竹子，沾鉆石粉，大一點用竹筷子，小的地方就要用到竹牙簽了．</b></div><div><b>第六步：精拋，將翡翠涂上鉆石粉后用硬皮來拋磨，國內(nèi)大多用牛皮，緬甸大多用象皮．翡翠這就拋好光了，不過還要有幾道收尾的工作要做．</b></div><div><b>第七步：清洗，目的是將拋光好的翡翠上面殘留的拋光粉清洗干凈．主要用超聲波機(jī)來清洗，清洗不到的地方再用酒精來擦．</b></div><div><b>第八步：上臘，對翡翠成品表面一的種保護(hù)，可用開水洗掉接下來就是吹干．一件精美的翡翠就這樣與大家見面了．</b></div><div><b>經(jīng)驗三：</b></div><div><b>翡翠的雕刻拋光工藝———翡翠硬度高，但只要有金剛石或人造金剛石工具加上速度就可以進(jìn)行隨心所欲的雕刻。拋光打磨到光彩照人可不是簡單的。有最基本的三道工序：a.粗磨——用（1000—2000目）金剛砂制作成各種形狀工具認(rèn)真細(xì)致打磨光滑。b.細(xì)磨——用（1600—1800目）金剛砂同上法進(jìn)行打磨致光滑有光澤。c.上亮——用半生牛皮制作工具蘸拋光粉（2800—3000目金剛石粉）反復(fù)摩擦，使翡翠制品里里外外光澤鮮亮。d.過蠟——過蠟是為了防水，防臟物污染。</b></div><div><b>經(jīng)驗四：不用機(jī)器用手拋光玉器</b></div><div><b>1. 準(zhǔn)備好下列東西：</b></div><div><b>水瓢一個；長約8厘米的廢牛皮帶一段；600#、1500#水砂紙；玉石拋光粉。</b></div><div><b>2. 依次用600#，1500#的水砂紙打磨玉器至看不見磨痕為止。</b></div><div><b>3. 將皮帶段的一端剪開一個口子，使之成為“人”字形。</b></div><div><b>4. 將適量的拋光粉放入水瓢中，加入少量水，將其調(diào)成糊狀。</b></div><div><b>5. 用皮帶段的開口端沾上拋光粉糊，手捏住皮帶段的另一端，將拋光粉涂到玉器上，反復(fù)摩擦至玉器光亮。（本人經(jīng)驗要1-1.5小時）</b></div><div><b>6. 拋光過程應(yīng)保持拋光粉呈糊狀，如太干，可加適量的水.</b></div><div><b>遇到這些問題的朋友可以試,最好先用不好的試哦,免得把好東西弄壞了!</b></div><div><b>軟玉拋亞光方法及心得</b></div><div><b>一,拋光是對玉器最終的作業(yè)，玉雕行業(yè)多習(xí)慣稱為“光活”。</b></div><div><b>二,玉器拋光，分為機(jī)拋和手拋。</b></div><div><b>機(jī)拋：時間短，費用少。缺點：容易將精細(xì)的雕工棱角磨去，細(xì)節(jié)及縫隙處留有很粗糙的雕刻痕跡。</b></div><div><b>手拋：周期長，費用貴。缺點：時間久，細(xì)節(jié)及縫隙處留有很細(xì)微的雕刻痕跡(也是用來分辨機(jī)拋和手拋的重要依據(jù))。</b></div><div><b>三,拋光分為：亞光、亞光自然光、亮光。</b></div><div><b>亞光：表面打磨的有些磨砂效果，需要把玩將玉質(zhì)內(nèi)里的油份逐漸盤出來，這兩年才興起，玉質(zhì)體現(xiàn)感比較強(qiáng)。</b></div><div><b>亞光自然光：個人理解是接近自然，發(fā)微微弱光；將雕刻的成品打磨得與沒雕刻的部分一致。</b></div><div><b>亮光：表面拋得錚亮如鏡，很搶眼，光亮感強(qiáng)，反光強(qiáng)，玉質(zhì)結(jié)構(gòu)看的比較清楚；但會增加白玉的白度。</b></div><div><b>四,拋光工序步驟：磨→刷洗→上光。</b></div><div><b>五,拋光工具：</b></div><div><b>砂條：240 320（360） 、1500、2000</b></div><div><b>砂紙：1000、2000</b></div><div><b>牛皮：上光用。</b></div><div><b>適量的水：磨貨時用來清洗。</b></div><div><b>毛巾：第一保護(hù)貨；第二防止玉器的移動。</b></div><div><b>海綿：用來吸水及看揉搓的程度。</b></div><div><b>鐵砂板：用來磨砂條。</b></div><div><b>臺燈：是為了更清楚仔細(xì)的看到拋光細(xì)節(jié)。</b></div><div><b>六,針對于高光的寶貝，想要亞光或者是自然光。只需先用1500砂條磨去亮光，再用2000的砂條細(xì)磨，最后用牛皮磨揉寶貝即可。</b></div><div><b>七,對于和田玉，事事無絕對，不同的顏色，不同的種類，所要求的拋光都是不一樣的。</b></div><div><b>手鐲、手鏈、項鏈、戒指等多是亮光，把件多是亞光自然光…………</b></div><div><b>最后，拋光是需要很大的毅力、耐心、細(xì)心，也是修身養(yǎng)性好方法。</b></div><div><b>正在拋的一件寶貝：</b></div><div><b>第一步，先在鐵砂板上把最粗糙的砂條磨出一個斜面。然后用最粗糙的砂條先打磨一遍，</b></div><div><b>剛剛用最粗糙砂條已打磨了一遍，已把師傅雕刻留下的刀痕初步打磨平整</b></div><div><b>工程做了一大半：</b></div><div><b>第二步：用320（360）的粗砂，做了第二遍認(rèn)真處理；處理完成后，雕刻的刀痕已蕩然無存，只留下了砂條的打磨痕</b></div><div><b>剛剛“臭翻天 ”有講240的一步很重要，的確是的，因為一件成品“毛貨”直接可以看出師傅的雕刻水平和細(xì)心程度，也決定著（240砂條）對寶貝打磨處理美觀程度。下面言規(guī)正傳：第三步，第四步也是同樣的重要，決定著成敗的關(guān)鍵：</b></div><div><b>在用1500及2000的砂條拋光時，一定要注意用力的程度，第一步，第二步，可以稍微用力一些，是為了去除刀痕；那么，第三、第四步就要輕輕的揉搓：</b></div><div><b>第三步：完成后，寶貝的有無傷裂，就基本上可以看出了</b></div><div><b>第四步：用2000砂條及砂紙，很輕輕的揉搓，不要用力，用力大的話，容易給寶貝留下砂條的痕跡；快要完成了，拋光是很累人的體力活。</b></div><div><b>第五步：牛皮，用力的揉搓寶貝，基本上就算完成任務(wù)了，細(xì)節(jié)處還需要加把勁。</b></div><div><b>題外：這塊牛皮是皮鞋里面附送的，我把它改裝了下，這樣揉搓的更細(xì)潤些</b></div><div><b>八，針對亮光如何拋亞光自然光：要用上1500.2000砂條及牛皮。</b></div><div><b>第一步：用1500的砂條把寶貝高亮處全部均勻揉搓掉。</b></div><div><b>第二步：用2000的砂條均勻過細(xì)，用牙刷刷洗干凈。</b></div><div><b>第三步：牛皮均勻多過一遍，亞光自然光的就出來了。</b></div> <h3><b><br></b></h3><div><b>如何學(xué)習(xí)玉雕之新手必須知道的玉雕過程</b></div><div><b> 一塊完整的玉石成品必須經(jīng)過選料、剝皮、設(shè)計、粗雕、細(xì)雕、修整和拋光等這幾個步驟完整的程序才可正式完成。且這些步驟缺一不可。</b></div><div><b>1．首先就是選料和剝皮</b></div><div><b> 玉器雕琢有時是根據(jù)買主的要求來選擇玉料和確定題材的。玉料表面常常都有一層氧化層，好的玉石表皮，不能隨意剝?nèi)?，可以利用玉石表面不同的顏色進(jìn)行設(shè)計，利用的好了可成為這件玉器的特色，提高價值。"因材施藝"，俏色巧用為玉雕琢工藝的一大特點，為玉雕界普遍應(yīng)用。豐富的顏色和玉質(zhì)為制作中巧用俏色提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，亦使玉制品精美、形象、生動逼真，給人栩栩如生、活靈活現(xiàn)的感覺，而使世人更加珍愛。</b></div><div><b>2．設(shè)計</b></div><div><b> 玉器設(shè)計是雕琢玉器的關(guān)鍵。一般說來，設(shè)計者往往是根據(jù)玉料的顏色、塊度、紋理和形狀來設(shè)計雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據(jù)塊度和玉料外形設(shè)計，不能浪費玉料；利用好顏色，使其產(chǎn)生最佳效果；盡量摒棄玉件上綹裂瑕疵，要做到“挖臟這絕”、”變職為榆”。玉雕設(shè)計者有時就是執(zhí)行設(shè)計的雕琢人，有時玉雕設(shè)計者和雕琢者為不同的兩個人，這就需要執(zhí)行雕琢的人要領(lǐng)會設(shè)計者的思想，同時應(yīng)具備必須的技術(shù)底蘊(yùn)，有能力把握雕琢玉件題材的特征，并對玉雕題材有所了解，盡量熟悉有關(guān)背景材料。這樣才可能真正理解設(shè)計，雕琢出設(shè)計者所期待的玉器。最初玉雕設(shè)計圖案可以畫在紙上，也可以直接畫在擬雕琢的玉料上。大型貴重的玉料雕琢，必須先畫在紙上反復(fù)斟酌醞釀，設(shè)計完美后再落在干料上，雕琢者根據(jù)題材圖案的線條進(jìn)行加工。小件玉器加工可直接在料上勾樣，并多次在雕琢的玉件上描圖。當(dāng)然原定主要的玉雕題材通常是不能改變的，只能調(diào)整有關(guān)局部內(nèi)容，適當(dāng)減少或增加部分雕琢內(nèi)容。</b></div><div><b>3．粗雕</b></div><div><b> 玉件勾好樣后就可以粗雕了，粗雕也可稱為做胚，即按照設(shè)計要求將玉料雕琢成形，初步達(dá)到設(shè)計玉雕的基本造型。粗雕這一工序是整個玉雕是否成功的基礎(chǔ)，我們知道玉料一旦雕琢，就很難回頭，真可謂是“覆水難收”所以雕琢之前要慎重。為此玉雕行業(yè)在粗雕階段就總結(jié)出許多經(jīng)驗其中“見面留棱”、“先方后圓”、“打虛留實”、“留料備漏”、“先淺后深”等。粗雕最初要將玉料切割成若干大小的塊面，然后將這些大面分割成若干小面，面與面之間要有棱角，這些棱角存在可以及時調(diào)整玉雕造型，這就是所謂的“見面留棱”；雕琢圓形或球體時首先對玉料找祀，即將玉料切割成祀形或正方體，逐漸去角使得圓形或球體玉件面和棱越來越多從而也就越接近回或球體，這就是所謂的“以方后圓”玉器雕琢要由表及里、從淺到深地進(jìn)行，也就是用工具勾出基本輪廓后再進(jìn)一步完成造型，“先淺后深”的道理容易理解；玉雕過程中要保留好外形，比如人物的頭部、腿部、手肘等外露部分要留足余地，一旦琢磨壞了則無法補(bǔ)救，而身著衣物的折曲紋飾是雕琢的重點，這就是“打點留實”的意思；雕琢?xí)r有可能為了回避裂，或遇見磕碰等意外，需要調(diào)整局部雕琢內(nèi)容所以粗雕時必須留料備漏雕琢，最后才可以將預(yù)留的余料去掉。頸短肩高也有“留料備調(diào)”這個意思，就是說人物雕琢?xí)r頸部要短肩頭要高，在后期細(xì)剛完成后頸部長短才可能正好合適。如粗雕時人物頸部正好后期不斷修整就可能使人物頸部變長，這時候就無法將其縮短了。玉器雕琢?xí)r要充分考慮到玉雕造型的特點，比如粗雕動物或人物的手足時要盡量留長，耳鼻頭要盡量留大眼嘴卻要盡量留?。淮值駮r要留有余量，否則短了不能增長，小了不能變大，大了又不能縮小，玉器雕琢預(yù)見性十分重要，這需要在不斷的實踐中領(lǐng)會。</b></div><div><b> 歸納起來，粗雕主要有這樣一些工作：首先用鍘陀或資陀切塊分面去掉一線外的余料，將玉件分成幾個主要部分，確定玉雕造型的基本輪廓，粗雕后的玉件呈幾何形體。在要求造型準(zhǔn)確、周正、勻稱，相對高差適宜，這對后期細(xì)雕非常重要；然后進(jìn)行玉件平底工序，玉件基本造型出來后就必須找出其垂直中心線，這樣就比較容易確定玉件底部，玉件平底之后，玉雕才能擺放平穩(wěn)，同時通過對玉件各方向觀察，可以對玉件一些不準(zhǔn)確部分進(jìn)行修整；隨后再用毛筆重新對玉件勾線，又稱二次畫樣。根據(jù)勾線用級花進(jìn)行更為細(xì)致的去料，將小面進(jìn)一步切小，但要求雕琢更加精細(xì)準(zhǔn)確，調(diào)整好各部位的相對關(guān)系。同時對一些細(xì)部進(jìn)行初步雕琢，試著勾勒出輪廓線來，行業(yè)內(nèi)稱此為推落派活。最后進(jìn)行粗雕修整，將相對大的塊面再細(xì)分，使形象準(zhǔn)確顯示出來，大致清除玉件表面的雕痕使其表面顯現(xiàn)一定程度的光潔圓滑。</b></div><div><b>人們雕琢玉山子總結(jié)出形象造型的比例關(guān)系，如“丈山尺樹，寸馬分人”意思是說一丈高的山，樹就應(yīng)該一尺高，馬為一寸大小時人物高度就是一分。</b></div><div><b>4、細(xì)雕與修整</b></div><div><b> 細(xì)雕，顧名思義就是仔細(xì)雕琢之意。粗雕出玉的輪廓后必須經(jīng)過細(xì)雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。細(xì)雕的目的就是對玉雕造型進(jìn)一步精細(xì)勘劃；使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從輪廓狀態(tài)進(jìn)入精確塑造真實、逼真、有動感、有表情的細(xì)微雕琢的過程。細(xì)雕和精修階段采用的工具主要是鉤航、釘航等，有時也用軋航，但其規(guī)格比較小，主要從事較細(xì)面的磨削。鉤陽則主要勾勒花紋、毛發(fā)、眼睛、羽毛、花枝紋理等。行話常說“勾撤”，勾就是勾線，撇就是撤地，順著勾線去除小塊余料?！爸布肌本褪怯冕敽降钠矫鎸⒌氐母€技人和挖出，使勾撤后的底部清晰，達(dá)到角線利落，并使地紋平直。雕琢中常常用“順”和“勾面改”稱謂，順意思就是用磨具將玉件表面平展歸泅，一面紋就是用何陽的刀刃勾出線條，要求操作熟練，走刀穩(wěn)而活。所以粗細(xì)雕琢和精細(xì)修飾完成后，就可以進(jìn)行拋光了。</b></div><div><b>5、拋光</b></div><div><b> 拋光是玉雕中非常重要而不可替代的工作。無論你如何精雕細(xì)磨，玉件表面始終都是粗糙的，顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現(xiàn)出溫潤光潔的外表，才能使玉器具有高貴的氣質(zhì)，才能展現(xiàn)玉器的真實價值。</b></div><div><b> 人們對于拋光的認(rèn)識也有數(shù)千年了，發(fā)掘出土的許多新石器時期的玉器就有很好的拋光效果。但是至今人們對于玉器拋光顯現(xiàn)出來的神奇效果還覺得非常驚奇和不解。有人認(rèn)為拋光僅僅是一種簡單的精細(xì)打磨工作，是用非常細(xì)的，但也很堅硬的拋光粉不斷磨削玉件表面，使玉件表面原有的磨痕逐漸消失，最后達(dá)到光亮的過程。但是用硬度較低的拋光粉對破度較硬的玉石拋光效果依然很好，這就難用以上這種觀點來解釋；為此有人認(rèn)為拋光過程比較復(fù)雜，并對拋光作了詳細(xì)研究，研究結(jié)果表明拋米時由于局部的拋光熱在被拋光表面微米級的范圍內(nèi)產(chǎn)生熱塑變形和流動，有可能出現(xiàn)熱軟化以致溶融，從而產(chǎn)生一種非結(jié)晶面層，該層就像一層清漆涂在玉件表面，使玉件表面變得光滑，這種流動面層非常薄。還有人通過更為先進(jìn)的方法研究拋光，確認(rèn)拋光是因為一種瞬時熔化及超微表面突發(fā)性流動所造成的。這種對于拋光機(jī)理的解釋好像更科學(xué)些，但是卻無法解釋玉件拋光后重量有所減輕的現(xiàn)象。因為熔融流動層的解釋是不會磨損玉件的，也就是不會使玉件重量減少的。</b></div><div><b> 玉器的拋光效果與拋光粉和采用的拋光工具有一定關(guān)系，例如金剛石拋光粉適應(yīng)各種質(zhì)地類型的玉器拋光，拋光效率和效果也很好，但是其成本也高，玉器雕琢有時也需要考慮經(jīng)濟(jì)成本的。低檔玉器采用低價值拋光粉，高檔玉器也需要選用合適的或價值高的拋光粉，同時還需要考慮拋光效率，金剛石拋光粉的拋光效率比硅藻土就高許多。有些有色拋光粉對部分玉器將產(chǎn)生顏色污染，這也需要考慮選用合適的拋光粉。</b></div><div><b> 拋光工具的基質(zhì)也會影響拋光效果，采用木質(zhì)的，或采用皮革對不同玉石的拋光差別很大，要根據(jù)經(jīng)驗和不斷摸索才能獲得最佳效果。玉器拋光效果的好壞與拋光粉和拋光工具使用是否合適有關(guān)，操作人員的經(jīng)驗也非常重要。尤其要注意的問題是玉器表面的打磨程度也直接影響拋光效果，如細(xì)雕后玉器表面打磨非常精細(xì)和平滑，表面沒有明顯的坑點，拋光就易如反掌。如玉件打磨粗糙，拋光將十分困難，有時還需要重新打磨。拋光的磨削能力不夠強(qiáng)，也就是說用拋光的材料和手段來磨削玉器表面，肯定效率非常低，拋光效果差是必然的。所以拋光前玉件一定要精細(xì)打磨，這樣會起到事半功倍的效果。最后的修活不是必須的，但是有時確實至關(guān)重要的。因為有些在設(shè)計制作過程中的毛病沒有被發(fā)現(xiàn)，需要在拋光后修補(bǔ)。此外設(shè)計制作者或許需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完成后處理。</b></div> <h3><b> 玩玉，讓生活慢下來
上下五千年，中國曾是一個以“慢文化”著稱的國家?！盁o欲速，無見小利。欲速則不達(dá)，見小利，則大事不成”。早在千年前，孔子就告訴了我們慢的重要性。
米蘭·昆德拉說：“要慢下來，因為自在自為的生活是急不得的?！碑?dāng)我們在為生活疲于奔命時，生活早已經(jīng)離我們而去。仔細(xì)想想看，你已經(jīng)有多久沒有好好看過天上的星星、聽過山間的鳥鳴、聞過路邊的芬芳了？當(dāng)輕松悠閑的日子離我們漸行漸遠(yuǎn)，我們是時候讓生活慢下來了。玩玉，顯然是讓生活慢下來最行之有效的方式之一。
玩玉作為一種藝術(shù)的回歸，慢生活則是一種人生藝術(shù)的回歸。不是磨蹭，不是懶惰，而是回歸從容和寧靜，探尋生命的真正所需。讓生活更加清晰可見，回歸最純粹的生活，在繁華喧囂的世間體味返璞歸真的雅趣，這是慢生活的真諦，亦是玩玉的初心。
曾看到有人說，玩玉的過程實際上是一個品、鑒、賞的過程，因此這也就注定了玩玉活動的本身，便是一種慢下來的生活方式。想想看當(dāng)盛夏瀲滟日光在窗外波動閃耀的時候，你躲進(jìn)書房，像個虔誠的搬運工一樣將自己多年來收藏的一件件珍貴玉石悉心搬出，然后攤在書桌上，泡上一壺好茶。喝茶、賞玉，時光就這么慢下來了。
玩玉是在慢節(jié)奏生活中對藝術(shù)感受力的一種保護(hù)，它讓詩意的生活狀態(tài)得以保持。
不信你看那書桌上一顆顆玉石的裂與色，是在時間的風(fēng)化下形成的美妙風(fēng)景。
看著它們，你仿佛看到了山川河流，似乎這個地方是你曾到過的地方，熟悉而又陌生，是你的故事，又不是……
這時候，一定有一部分玩家會反駁：“玩玉是為了投資”。
無可厚非，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來講，物品的稀缺性和唯一性會提高其在人們眼中的價值。玉石作為不可再生資源，自然有著很強(qiáng)的升值空間。但玉石作為思想與藝術(shù)的碰撞融合，你怎么就能確定在這個玩玉的過程中不會潛移默化的受到感染呢？
玉石承載著獨特的文化情懷與現(xiàn)代思考，玩玉的幾年后，你一定最能感受到什么叫溫潤如玉氣自華。
品茶，玩玉，沉淀生活，放慢腳步。微風(fēng)拂過，時光靜謐，不驕不躁，這樣的生活剛剛好。
最后獻(xiàn)上玩玉小口訣：
1、一紅，二黃，三墨，四羊脂，五白玉——在同等的玉質(zhì)下，價格是從左到右的依次低。
2、寧青勿灰——買和田玉看白度，買泛青的，不可買閃灰的。
3、寧可買貴，不可買錯——買東西就怕買錯，錯了什么都沒有。貴了還是可以升值到合理的價位。
4、沒有撿漏，只有被撿漏——現(xiàn)在玉都很精美，不要認(rèn)為你的眼光很好，只有錯買的，沒有錯賣的。
5、從新疆到內(nèi)地，買的沒有賣的精——記住，不要認(rèn)為你很懂，其實賣家永遠(yuǎn)比買家強(qiáng)。
6、好買的東西不好賣——買的容易，出手的時候肯定難。
7、觀玉瞧三皮，看玉要細(xì)膩——皮聚，皮熟，皮艷是決定籽料皮色的依據(jù)。買玉要看的是玉質(zhì)，玉質(zhì)細(xì)，純凈度高是好玉。先看皮，再看玉質(zhì)。
8、韓料脆，俄料白，青海透，和田籽料潤油油——韓料的玉質(zhì)很脆，容易崩口；俄料的瓷白和膏狀是看俄料的依據(jù)；青海水頭大，很透；和田籽料溫潤，油性好。
9、燈下不看玉——燈光下看玉看不出白度，所以老手一般會在太陽下看玉。
10、眼手老練，買玉不返——只要眼力好，經(jīng)驗足，買的玉肯定是值，不用再找賣家。
11、多看少買——這是針對于初級玩家的一句話，要多學(xué)習(xí)和多看，多練習(xí)，少買。
12、玩玉玩心態(tài)——玩玉心態(tài)要好，要有玉德。
13、不懂不要買，買了就活該——當(dāng)你對一塊料不懂的時候，記住千萬不要動手。否則最后只有后悔的份。
14、不是你吃虧，只是虧還沒有吃夠——每個玩家都會吃虧，有些悟性好的，吃一點虧就上路了，有些玉友要吃很多的虧才明白道理。
玩和田玉也好，翡翠也好，金絲玉也好，沙漠漆也好，保持一個慢節(jié)奏，慢慢欣賞，慢慢體會，慢慢積淀，慢慢入手，慢慢成為人生的悟者，慢慢到達(dá)人石合一的境界，完成玩玉人的一生追求。</b><br></h3> <h3><b> 玩石之趣多矣，玩石之友共享。
一、樂趣
玩石讓人快樂，這其中既有識他人所未識之樂，也有先于他人發(fā)現(xiàn)之樂；既有領(lǐng)悟石之妙境之樂，也有賦予石之內(nèi)涵之樂；既有聚友論石之樂，也有相視無語之樂。
二、雅趣
自古石為雅玩，玩石乃雅事。它不僅可以讓居家倍添安雅，還能讓人超凡脫俗、充滿雅氣，久而久之必成雅士。而雅人深致，口出雅言，胸有雅意，雅興所致，即席賦詩！
三、野趣
石皆來自山野，其歷滄海經(jīng)桑田、披風(fēng)雨沐日月，無不攜天地之靈氣、自然之造化。雖流于人世，但超然于世俗，仙風(fēng)道骨，卓爾不群，清風(fēng)滿面，樸實無華。加之其或有山水之貌、或有魚蟲之姿、或有花鳥之容，一石在手，便可足不出戶暢游山水、流連田野。正所謂“試觀煙云三峰外，都在靈仙一掌中”！
四、童趣
自古孩童愛玩石！每一個人應(yīng)該都有孩童時無憂無慮玩石的經(jīng)歷。雖然彼玩石非此玩石，卻常常勾起那美好的回憶，不免童心蕩漾。此外，玩石能凈化心靈，讓人返樸歸真，重新找回久違的童真和簡單的童趣。
五、別趣
玩石雖非異類，卻是特別的。正因其特別，所以才會帶來不一樣的特殊意趣。有時這種意趣只能意會，而不可言傳，若不踏入石門，或許永遠(yuǎn)無法體會。
六、天趣
石頭來自自然，乃天造地設(shè)之物。細(xì)細(xì)賞玩便可察自然造物之神奇、窺自然之情趣和風(fēng)致，從而更加親近自然、崇尚自然、敬畏自然。
七、妙趣
石之奇妙非人人可見、人人可知，再高的玩石者也未必能賞出每塊石頭的妙處。此便是賞石的緣分，也正是玩石的最大妙趣所在。然而，妙卻往往不可言，說破的妙處便不再為妙了！
八、古趣
石之久遠(yuǎn)非任何古董所能及，其身上有歲月留下的最古老的痕跡與斑駁，古意盎然。欣賞這些痕跡與斑駁，欣賞這些盎然的古意，如同與那荒蠻的歷史對話，如同對遠(yuǎn)古的神游，悠遠(yuǎn)而綿長！
九、遠(yuǎn)趣
任何一方有意韻的小石，都會讓你產(chǎn)生曠遠(yuǎn)的聯(lián)想。這種曠遠(yuǎn)既是時間的久遠(yuǎn)也是空間的遼遠(yuǎn)；這種聯(lián)想可以是脫韁的野馬，也可以是奔騰的流水，在眼前的小石上任意馳騁、激情流通。
十、禪趣
賞石可入靜，得超然而空靈。通過賞玩石頭，能夠開啟智慧、濾化心志、歷練品格、超拔情操，進(jìn)而達(dá)到以淡泊豁達(dá)的人生態(tài)度，靜定地對待一切。</b><br></h3> <h3>籽料皮色的特殊形態(tài)——天地皮</h3><h3> 俗話說：“瓷看底，玉看皮”。皮色是上天賜給玉石的玉衣，它讓玉石變得多彩。其中有一種皮色叫“天地皮”，如果你是一個老玩家的話，肯定聽過這個詞，很多玩家喜歡這種很有特征的皮色，而也有玩家認(rèn)為這種皮并沒有什么。那么天地皮到底是什么皮，是好是壞呢？本文我們就來說說皮子的這個特殊形態(tài)——天地皮。</h3><h3> 籽料的天地皮是相對于皮色的形態(tài)而說的，我們知道皮色的形態(tài)各種各樣，有的成云朵狀，有的為脈狀，有的成散點狀。我們平常所說的聚皮、灑皮（灑金皮、灑紅皮）都是按照皮色的形態(tài)來說的，而在這各個形態(tài)中，有一種是最為少見的，那就是天地皮。天地皮是什么樣子的呢？</h3><h3> 天地皮與一線天</h3><h3> 因為籽料的兩端都有皮色，人們形象的把這種皮色稱之為天地皮。與天地皮相似的還有一線天這種說法。天地皮是皮色在一上一下，而一線天的皮色則是在一左一右。</h3><h3> 當(dāng)然這兩種說法所說的料子都很相似，都是分布于兩端，中間沒有皮色。</h3><h3> 天地皮受歡迎的原因</h3><h3> 為什么很多人喜歡這樣的皮色呢？首先這種形態(tài)的皮色很少見，其次，一般這種皮色的玉質(zhì)都很不錯。而第三點可以從觀賞玉的角度來解釋。</h3><h3> 景皮</h3><h3> 我們知道，很多籽料里皮色的不同分布和不同形狀自然生成各種各樣的圖形，或山水、或線條等一些惟妙惟肖的景致，玩家把這種皮稱為景皮。景皮突顯了美玉的靈氣，增添了其文化內(nèi)涵，使人們鑒賞美玉的興趣增強(qiáng)，大大提高了美玉的附加值。而天地皮正好符合了人們的這種審美理念。當(dāng)我們看到這些皮色漂亮而特殊的籽料的時候，猶如看到一幅畫，哪怕不經(jīng)雕琢，也是大自然的一幅美麗畫卷。</h3><h3> 天地皮形成原因</h3><h3> 天地皮在籽料中相對是少見的。為什么這種形態(tài)的皮色較少呢？從籽料皮色形成的原因中找到答案，我們知道，籽料皮色的形成是因為一些礦物質(zhì)的沁入形成的，因為只有帖在河床的部分才會著色，所以一般只有一面著色或者幾面著色，這種兩邊著色的情況就比較少了?？赡苁亲蚜显谝幻嫘纬善ど螅驗榉瓭L，而后在另一面形成皮色。</h3><h3> 除了籽料的皮色，在青花料里經(jīng)常有這種類似天地皮、一線天的料子出現(xiàn)。這種料子用一線天來形容看起來很貼切。</h3><h3> 關(guān)于皮色形態(tài)的問題，再多說一句，籽料的皮一般都是聚皮或點皮狀分布，如聚紅皮，聚黑皮、灑金皮、灑紅皮等等。除此之外，還有油皮、薄皮、沁皮、石皮的說法。每種皮色都有它的特殊之處，一般來說薄皮、油皮較好，而石皮如今在很多玉雕中也經(jīng)常見到，作為巧雕的題材很合適。</h3><h3><b> 很多喜歡玩料的玩家都很喜歡這種天地皮，一是因為它的特殊之美，二是因為的相對稀少。不過我們要知道的是，籽料的天地皮并不是說它的好壞，只能說是它的一個特征，而這種特征在籽料里比較少見罷了，所以具體的好壞還是要看玉質(zhì)情況，皮色如何。對于我們玩家來說，只要皮色精美，玉質(zhì)細(xì)膩油潤就好，不必刻意追求這種特殊的皮色。當(dāng)然如果你已經(jīng)擁有一塊天地皮籽料的話就好好珍惜吧，好的天地皮籽料真的不多見。</b></h3> <h3>關(guān)于玉石的油潤度及糯性</h3><h3> 細(xì)膩滋潤是鑒別玉石的主要依據(jù)，人們愛玉也正因為它的溫潤性質(zhì)，質(zhì)地的細(xì)膩滋潤是第一位的品質(zhì)。那么，如何來看玉石的油潤度以及糯性呢？油性、糯性又跟哪些方面密切相關(guān)？下面我們來做詳細(xì)的解釋。</h3><h3> 什么是糯性？</h3><h3> 糯性就是一種渾厚的感覺。比方說上好的大米煮熟后，那種渾厚油亮均質(zhì)的感覺；再比方說一塊用過些天的香皂，用水洗一下后的那種感覺。除了這種視覺上的糯性外，還有一種，就是手感上的粘性。琢玉時，糯性好的料與鉆頭間會有一種粘粘的感覺；盤玩時，油潤滑膩之外還有一種阻力感。</h3><h3> 脂份，則是種感觀上的形容詞，也就是我們經(jīng)常說的“白如凝脂”。想象一下那種純凈濃厚的豬羊油凍結(jié)后的樣子，你就知道什么是脂份了。料子會由于細(xì)度上佳，結(jié)構(gòu)致密而予人“細(xì)糯”之感，也俗稱脂份好。脂份、油脂感和潤度, 其實都是差不多的意思。</h3><h3> 玉的油性</h3><h3> 玉的油性并不是那種純粹的“油呼呼”的感覺，這完全是一種錯誤的觀點。玉的油性應(yīng)該是玉本身呈現(xiàn)出的“油脂光澤”，而不是用不干凈的手盤玩之后所具有的那種臟兮兮、油呼呼的感覺。</h3><h3> 因此上，經(jīng)常清潔玉石、把玩玉石時記得洗手，這是非常重要的養(yǎng)護(hù)方式。這樣盤玉越盤越潤，在燈光下看“晶瑩剔透”，仔細(xì)看又說透而不透，給人以非常明顯的“溫潤如脂”的感覺。這種“脂”明澈而深入，不是浮于表面,也不是純粹的白或青或黃。不太了解潤性油脂光澤到底是什么的話，不妨到菜場看看豬肉的膘，那種光澤就是了。</h3><h3> 油性包括兩方面：</h3><h3> 1.視覺上的油潤光澤，即脂光較強(qiáng)，同時溫潤柔和不刺眼。</h3><h3> 大部分籽料拋光后都為油脂光澤，有些產(chǎn)地的料則會出現(xiàn)玻璃光澤，這雖然和打磨方式也有關(guān)系，但主要還是因為玉中氧化硅的含量。氧化硅含量越高，玻璃光澤也就越明顯。</h3><h3> 2.上好的玉料還須具備手感上的油性。</h3><h3><b> 手感上的油性是指略有阻力的油滑感覺，就象手里握著一砣油，用手一推，有一種油要化開的感覺，那感覺非常特殊也非常好。脂份高，就是要“油”，結(jié)構(gòu)要細(xì)而勻，就象一塊煎好后凝固的豬油，幾乎看不到結(jié)構(gòu)。</b></h3> <h3><b>沙漠漆與金絲玉石質(zhì)結(jié)構(gòu)比較圖</b></h3>