<h3>《初春》---- 畫(huà)面主要表現(xiàn)了群山映襯下的幾株白楊樹(shù)，在初春乍暖還寒的時(shí)節(jié)煢煢孑立于天地間。</h3> <h3>《天鵝湖》--- 吳冠中長(zhǎng)期在油彩和墨彩的互補(bǔ)兼作中探索，終生探索中西藝術(shù)結(jié)合之路，他的畫(huà)也呈現(xiàn)了新的面貌，漸漸從長(zhǎng)于狀物向偏于抒情過(guò)渡，厚實(shí)濃重也漸趨明朗與空靈，有著全新的審美取向、情趣和氣質(zhì)。</h3> <h3>《春到江南》 --- 整個(gè)畫(huà)面由點(diǎn)、線、面組成了一幅典型的早春江南景色。畫(huà)風(fēng)用筆簡(jiǎn)練，而歷史的悠遠(yuǎn)、鄉(xiāng)情的祥和、生活的美滿與自然的生機(jī)撲面而來(lái)。</h3> <h3>油畫(huà) 《睡蓮》 --- 絕佳的色彩之比，靜而不俗，鮮而不艷，蘊(yùn)淡的畫(huà)境可以明顯看到吳氏水墨畫(huà)探索初期東西方藝術(shù)觀念融合的形貌。</h3> <h3>《江南水鄉(xiāng)》--- 生長(zhǎng)于江南水鄉(xiāng)的吳冠中，始終對(duì)黑瓦白墻的江南民居有著特殊的感情。</h3> <h3>《峽谷》 ---此幅畫(huà)是吳冠中為"中央人民廣播電臺(tái)對(duì)臺(tái)灣廣播三十周年"而畫(huà)的佳作。作品以其流水的潺潺帶給讀者觀感的愉悅，同時(shí)以江流中不可避免的巨石象征了發(fā)展道路上無(wú)法繞開(kāi)的困難。</h3> <h3>《江南春》--- 吳冠中作品蘊(yùn)含了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的意境，亦體現(xiàn)了西方藝術(shù)傳統(tǒng)的造型，成功將中西藝術(shù)兼容并蓄，構(gòu)成鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。</h3><div><br></div><div>吳</div> <h3>《水田》---如鏡子的水面色調(diào)變化極為微妙，冷暖傾向難于言傳。</h3> <h3>《江村》 ---作品充分體現(xiàn)了"點(diǎn)線面，黑白灰，紅黃綠"的吳家作坊風(fēng)格。吳冠中用繪畫(huà)形式中抽象的結(jié)構(gòu)美去營(yíng)造自己作品的意境，他捉住了江邊村莊安靜空幽的意蘊(yùn)賦予了其獨(dú)特的抽象藝術(shù)語(yǔ)言，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。</h3> <h3>《云南印象》--- 描繪的是云南鄉(xiāng)村景象，以濃墨赭石描繪連綿不斷的房屋，以綠色描繪成片的田野，整幅畫(huà)面以暗淡的色彩為主調(diào)，然畫(huà)家又在中間繪一條白色的溪流，提亮了畫(huà)面的色彩，與畫(huà)面邊角的留白遙相呼應(yīng)，使整個(gè)畫(huà)面充滿了靈動(dòng)感。</h3> <h3>《家》</h3> <h3>《江南人家》 --- 岸上白墻黑瓦的民居，用彩色和黑色錯(cuò)落地點(diǎn)出，強(qiáng)調(diào)了一派和諧而靜謐的江南景象，整幅畫(huà)將西方的材料技法和東方審美的內(nèi)涵和韻致完美的結(jié)合在了一起。</h3> <h3>《柳塘金魚(yú)》</h3> <h3>《魯迅詩(shī)意圖》 ---該畫(huà)為展現(xiàn)江南白墻黛瓦的題材，因左上角的題詩(shī)而別有一番韻味。"躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬"。吳冠中借喻了魯迅筆下的"小樓"，表述自己躲進(jìn)藝術(shù)殿堂，走南闖北，上下求索的情懷。</h3> <h3>《江南水鄉(xiāng)》 ---吳冠中綜合了西畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之精髓，用筆簡(jiǎn)練，后期作品常喜以點(diǎn)、線、面造形，創(chuàng)自己獨(dú)解，詮釋自然之美。</h3> <h3>" 君到姑蘇見(jiàn)，人家盡枕河。古宮閑地少，水巷小橋多。夜市賣菱藕，春船載綺羅。遙知未眠月，相似在漁歌。"</h3> <h3>《四川水田》--- 本幅構(gòu)圖尤其大膽，整體空間協(xié)調(diào)均衡，墨色重沉，極見(jiàn)畫(huà)家用心之巧妙。</h3> <h3>《水鄉(xiāng)》--- 吳老的很多作品都以江南水鄉(xiāng)為題材，畫(huà)面充滿詩(shī)意，在畫(huà)面的點(diǎn)滴中流露出他濃濃的鄉(xiāng)情與對(duì)形式美的追求。</h3> <h3>《湘西水田》 --- 吳冠中最鐘情的是江南水鄉(xiāng)，其畫(huà)多用墨點(diǎn)或色點(diǎn)，使無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)構(gòu)成塊，與線形成對(duì)比關(guān)系，大小、疏密協(xié)調(diào)而講究意境，游走于具象與抽象之間。</h3> <h3>《太湖之畔人家》 --- 款識(shí)：太湖之畔舊家鄉(xiāng)，白發(fā)游子苦思量。</h3> <h3>吳冠中先生水墨江南作品似乎特別鐘意空白的效果，帶點(diǎn)飄逸空靈之感，"虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境，不著一字，盡得風(fēng)流。"三四月，正是江南踏春時(shí)。</h3> <h3>《自家春色》---他以極其抒情和浪漫的構(gòu)想勾繪出人們心中那朵嬌艷動(dòng)人之花。她是那樣真實(shí)，又如此奇妙，沒(méi)有人能夠說(shuō)出她的名字，就像詩(shī)意的生活，也許除了自己別人無(wú)法領(lǐng)會(huì)。</h3> <h3>《阿爾太的白樺樹(shù)》---在這幅畫(huà)里，在把握物象的形體的同時(shí)，畫(huà)面被拆解成各種形態(tài)意味深長(zhǎng)的點(diǎn)、線和面關(guān)系。</h3> <h3>《山村晴雪》---畫(huà)中簡(jiǎn)潔而不乏單調(diào)的構(gòu)圖，以一個(gè)簡(jiǎn)易的小山作為畫(huà)的背景，前景以小屋、樹(shù)木、小溪和農(nóng)田，抓住了山村的主要特征，以精湛的油畫(huà)繪畫(huà)技法，給我們展現(xiàn)了一幅完美的山村景像，有一種和諧、優(yōu)美、明麗的東方韻味。</h3> <h3>薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調(diào)，寧?kù)o、淡美的境界，使畫(huà)面產(chǎn)生一種抒情詩(shī)般的感染力。</h3> <h3>《野果》---- 作品可以見(jiàn)到藝術(shù)家樸實(shí)的風(fēng)格，以及探尋美好事物的眼光。畫(huà)家熟練的線條勾描果樹(shù)的細(xì)支干，紅紅的果實(shí)彷若繁花般地綻放在枝頭，洋溢喜慶的愉悅情境，色彩結(jié)構(gòu)布局優(yōu)雅脫俗。</h3> <h3>名作《木槿》--- 作品描繪了吳冠中舊居的北京會(huì)賢堂大雜院景色?！赌鹃取氛亲詡髦刑岬降哪羌髌?，里面蘊(yùn)含了吳冠中對(duì)自然與人的關(guān)系問(wèn)題的思考。畫(huà)面中郁郁蔥蔥的木槿花鉛華洗盡，只有點(diǎn)點(diǎn)綠葉映襯著素雅的小花、顯得溫馨靜謐。</h3> <h3> 《萬(wàn)壽無(wú)疆》 --- 畫(huà)家憶述："有一回在海濱構(gòu)思創(chuàng)作，多天不可得，忽然在山坡發(fā)現(xiàn)一叢伏地的矮松樹(shù)，密密麻麻的松花如雨后春筍，生機(jī)勃現(xiàn)。他遂設(shè)想松長(zhǎng)于半山縫，松針?biāo)苫ǖ腻e(cuò)綜直線直點(diǎn)與寧?kù)o浩渺的海面橫線成對(duì)照，因而寫成本幅。"</h3> <h3>《松林》 ---整幅畫(huà)面，幾乎只運(yùn)用或橫或豎的平直線條，在粗細(xì)、疏密的細(xì)微變化中，林木的繁茂與疊錯(cuò)，真實(shí)生動(dòng)地躍然紙上。畫(huà)家充分運(yùn)用水墨濃淡的變化和其不同的表現(xiàn)力，使得遠(yuǎn)近、薄厚交織，筆下的叢林樹(shù)木，總能讓人感受到無(wú)限生機(jī)和神奇美感。</h3> <h3>《武夷山徑》 ---浪漫、飄舞、流動(dòng)的線條，是吳冠中作品鮮明突出的表現(xiàn)特征與藝術(shù)特質(zhì)。長(zhǎng)短不一、粗細(xì)不等的穿插變幻，或色或墨、或濃或淡的組合映襯，構(gòu)成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。而所有這些，在此幅作品中，得到了突出的詮釋與展現(xiàn)。</h3> <h3>《江南春》--- 吳老用純熟的繪畫(huà)技法，柔和的色調(diào)將江南水鄉(xiāng)的春光乍泄景色展現(xiàn)于筆墨丹青之上。畫(huà)面充滿詩(shī)意，布局精妙，線條準(zhǔn)確有力，枝桿蜿蜒遒勁，富于變化而不呆板。初春的新綠、薄薄的霧靄、小村的黑瓦白墻，和諧而清新的色調(diào)，寧?kù)o而恬淡的境界，使畫(huà)作產(chǎn)生一種抒情詩(shī)般的感染力。</h3> <h3>《有黑色屋檐的墻》--- 此幅當(dāng)屬吳冠中《墻》題材中的佳品。畫(huà)面的近景定格為一面磚墻，繁茂的枝葉越墻而出，遠(yuǎn)景處的黑屋檐延伸了畫(huà)面的縱深。畫(huà)面布局飽滿，線條準(zhǔn)確有力，富于變化而不呆板。用筆略顯放逸，卻又不失溫厚平和。</h3> <h3>《漓江曉日》 ---畫(huà)家在同一畫(huà)面中組織起兩種完全不同的"勢(shì)"，把本來(lái)應(yīng)該是靜的山表現(xiàn)為律動(dòng)和奔涌的勢(shì)，而把本該是動(dòng)的水表現(xiàn)為平靜和安詳?shù)脑?shī)，即把客體異化、反化，并賦予他舞生動(dòng)的品格。除了民居，所有該動(dòng)的都沉默，所有該靜的都跳躍。</h3> <h3>《故宅》 ---我之到處尋老房子，是為欣賞其美，因而畫(huà)過(guò)不少故宅，尤其江南黑瓦白墻的故宅畫(huà)得最多，近幾年往往忍不住在畫(huà)上題記所感："誰(shuí)建大宅蔭子孫，門庭幾番易主人"，"誰(shuí)家大宅院，飛盡堂前燕"。</h3> <h3>《雪梅》--- 以兼容中西藝術(shù)涵養(yǎng)的寫意、灑脫，繪寫出梅花綻放雪中的華美奇觀，畫(huà)面中心以濃重、老辣的黑色勾畫(huà)出主干，細(xì)線交錯(cuò)，充滿東方書(shū)法精神。疏密有致的花朵或枝葉，點(diǎn)彩穿插其中，揮灑出一幅既寫意又有抽象表現(xiàn)特色的美麗圖畫(huà)。</h3> <h3>《湖畔》---吳冠中的畫(huà)作具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和特色，他認(rèn)為："風(fēng)格不是自己造出來(lái)，造出來(lái)的都是假的。風(fēng)格是你自己走自己的路，爬也好，走路也好，向著自己的目標(biāo)去走，留來(lái)的腳印，就是風(fēng)格。風(fēng)格是你走在前面，留下來(lái)的背影。所以，我從來(lái)沒(méi)考慮風(fēng)格，只考慮真的感情。"</h3> <h3>《嘉陵江邊》</h3> <h3>吳冠中先生的畫(huà)...真是靈動(dòng)。</h3> <h3>《義務(wù)勞動(dòng)》--- 在這幅海南島的水彩寫生作品中，我們可以看到畫(huà)家扎實(shí)的基本功，和對(duì)水彩特性的深入理解。畫(huà)面造型準(zhǔn)確，比較寫實(shí)，顯露出時(shí)代風(fēng)氣對(duì)畫(huà)家的影響。</h3> <h3>《竹溪》 --- 吳冠中語(yǔ)錄："西方美術(shù)偏重于形與質(zhì)，而中國(guó)美術(shù)則更珍視神與韻。無(wú)論在西方和東方，都有不少畫(huà)家在探索兩者結(jié)合。形象是客觀存在，并非所有的形象都美，畫(huà)家的慧眼就在于能識(shí)得形象中的美，把握住構(gòu)成其美的因素，抽出這些因素，突出表現(xiàn)這些因素，令觀眾一見(jiàn)而共鳴！"</h3> <h3>《飛越戒臺(tái)》--- 擯棄一切有形之象，不講求色彩的遞進(jìn)關(guān)系，聽(tīng)?wèi){內(nèi)心的幽藍(lán)與深黑狂放地書(shū)寫。如吳老所說(shuō)：所有視覺(jué)的東西給人帶來(lái)的僅僅是愉悅，不足以接近那個(gè)更大的真理。</h3> <h3>心有猛虎，細(xì)嗅薔薇。吳冠中畫(huà)，優(yōu)雅，寧?kù)o，平衡，故事可動(dòng)可靜，聯(lián)想無(wú)限！</h3> <h3>《春風(fēng)又綠江南岸》--- 吳冠中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的深刻理解，使他的油畫(huà)深深地浸透了中國(guó)水墨畫(huà)的韻味。在這幅春風(fēng)又綠江南岸的思鄉(xiāng)之作中，有著不同的人生意味，既有空靈與輕盈，也有無(wú)言的凝重。</h3> <h3>《高原春色》 ---此幅作品標(biāo)示了畫(huà)家一個(gè)新的探索，即把北方粗獷、強(qiáng)悍、野性的生命力與南方精致、清新、空靈的心靈圖騰結(jié)合起來(lái)，把黃土高原的野性張力、呼喚力與江南民居的黑瓦白墻都置于同一取景框內(nèi)，熔鑄一爐，加以藝術(shù)的再現(xiàn)。</h3> <h3>《湖畔》</h3> <h3>《遺忘的雪》--- 在密林間探幽，突然發(fā)現(xiàn)一片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外的白，白得分外孤獨(dú)，春天遺忘了她，被遺忘在去年的冬天里。雖然冒著點(diǎn)點(diǎn)新芽，或垂掛著敗落的秋葉，但整體效果，仍予人墨黑、濃灰、淺絳渲染出的水墨畫(huà)情調(diào)。</h3> <h3>代溝不是以時(shí)代來(lái)劃分的，而是以思想來(lái)劃分的?！獏枪谥?lt;/h3><div>向大師致以敬意！</div>