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<h3>元代釉里紅梅瓶。</h3><h3>元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮(zhèn)元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉里紅的存世量稀少，元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，因而有自身的裝飾特色，</h3><h3> 元代釉里紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質(zhì)青白釉，高溫燒制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當?shù)臏囟瓤刂?。呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依托的是石灰質(zhì)釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術(shù)。元釉里紅發(fā)色呈現(xiàn)紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。</h3> <h3>從元釉里紅呈色上來看，主要色調(diào)是紅偏紫黑色，鮮紅者稀少，后者一般為過燒產(chǎn)品，因為當時燒成溫度偏低，通常都在1250度以下，根據(jù)燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉里紅少見銅綠色斑點</h3> <h3>元釉里紅有白線勾描，勾線點燃，涂繪刻畫、色彩斑點，并結(jié)合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。</h3><div>涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產(chǎn)品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質(zhì)飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節(jié)。呈色不穩(wěn)，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數(shù)葷散。</div> <h3>點染，有先用白描勾線，局部葉子等地方輪廓內(nèi)點染，還有一種雕花點染，這是一種珍貴品種，最有代表是元青花釉里紅鏤雕大罐，開光內(nèi)貼塑四季花卉，花朵用銅紅點染而成，十分美觀。圖案邊腳紋飾用青花描繪，釉里紅與多種手法集于一身，可說是景德鎮(zhèn)斗彩瓷的先河。</h3> <h3>元釉里紅造型 ，</h3><div>元釉里紅燒制難度大，存世量少，發(fā)現(xiàn)的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、匝，大小罐類，梅瓶僅有一件而已，玉壺春瓶通常高約22厘米，27厘米左右兩種類型，其造型有一定規(guī)律性、撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉隨意，玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下二部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉形蓋為一類，帶有蓋頂，子母口為另類，匝、糟形流、平砂底、口徑通常在14厘米左右，胎體較輕，畫面裝飾在匝的內(nèi)壁、內(nèi)底部，如蘆雁紋匝。有一種特殊造型“轉(zhuǎn)心杯”，其結(jié)構(gòu)是杯底中心，有一個呈圓錐狀的“公榫”從杯足嵌入圈足的上端與杯加接，足部空心上小下大形為“母榫”，兩榫之間有間隙，使杯自由旋轉(zhuǎn)，并且不會脫落。此杯已發(fā)現(xiàn)有二種造型，一種捏塑一朵云紋，一種捏塑一只螭龍紋，釉里紅點斑涂繪和勾線繪菊花紋，釉里紅造型特別是景德鎮(zhèn)出土的塔式四靈蓋罐、罐肩至腹部捏塑青龍、白虎、朱雀、玄武、卷云紋、蓮辦邊，蓋頂為塔形，加飾其它凸雕圖案，涂繪釉里紅，同時還有樓閣式谷倉，此倉結(jié)構(gòu)復雜，人物形象生動，再現(xiàn)了元代南方木建筑的特征，釉里紅的裝飾極有特色，造型稀有。還有四方扁瓶此造型與元青花造型相同。</div><div> 元釉里紅的胎釉</div><div>元釉里紅的胎質(zhì)為二元配方，因高嶺土含鐵量不同，有略白、略黑兩種傾向，胎質(zhì)細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉里紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現(xiàn)象。由于使用含鐵泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色鐵砂底。釉質(zhì)明顯可分二大類，一種影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，涂染裝飾釉里紅結(jié)合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，飛鳳紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣進一步減少，鈉鉀含量增加，其釉里紅發(fā)色相對穩(wěn)定，以線描類釉里紅較多，如開光花鳥大罐和海外收藏的釉里紅梅瓶。釉里紅胎與釉結(jié)合的非常好，胎質(zhì)配制不是特別堅硬，為不使瓷胎變形，常用高嶺土涂抹在器型內(nèi)胎上，形成一種胎質(zhì)特征。釉面總的來說灰青白者居多，正燒的產(chǎn)品釉色潤澤，玉質(zhì)感強。小件產(chǎn)品留有施釉過程中的手指印記，大件為澆釉操作方法。整器觀察產(chǎn)品釉面不平板，有局部積釉痕跡。</div> <h3>元代釉里紅魚藻紋直腰梅瓶，器形完整，釉里紅發(fā)色深沉暈散，有局部吃胎現(xiàn)象，這種梅瓶的形狀十分少見，胎，釉，工，料全部符合元代釉里紅特征，是一件難得的元代釉里紅梅瓶精品。</h3> <h3>元代釉里紅魚藻紋直腰梅瓶，器形完整，釉里紅發(fā)色深沉暈散，有局部吃胎現(xiàn)象，這種梅瓶的形狀十分少見，胎，釉，工，料全部符合元代釉里紅特征，是一件難得的元代釉里紅梅瓶精品。</h3> <h3>釉里紅瓶子另一面的紋飾</h3> <h3>元代直腰梅瓶的底部照片，</h3> <h3>梅瓶側(cè)面的照片</h3> <h3>元代釉里紅龍紋玉壺春瓶，高216mm，口徑，63mm，腹徑，103mm，底徑，63mm。腹上部畫了一條飛舞的龍，下部繪制了蓮瓣紋。器形完整，由于元代早期釉里紅都工藝很不成熟，所以，釉里紅的發(fā)色泛黑，有明顯都暈散，胎質(zhì)有微孔，胎釉之間有輕微的火石紅，釉面都細小在下，零星大氣泡在上，瓶底外撇，根據(jù)該玉壺春瓶所有表現(xiàn)，完全符合元代釉里紅的特征，和該玉壺春瓶一樣的鳳紋玉壺春瓶現(xiàn)藏于江蘇省博物館。</h3> <h3>元代釉里紅龍紋玉壺春瓶，高216mm，口徑，63mm，腹徑，103mm，底徑，63mm。腹上部畫了一條飛舞的龍，下部繪制了蓮瓣紋。器形完整，由于元代早期釉里紅都工藝很不成熟，所以，釉里紅的發(fā)色泛黑，有明顯都暈散，胎質(zhì)有微孔，胎釉之間有輕微的火石紅，釉面都細小在下，零星大氣泡在上，瓶底外撇，根據(jù)該玉壺春瓶所有表現(xiàn)，完全符合元代釉里紅的特征，和該玉壺春瓶一樣的鳳紋玉壺春瓶現(xiàn)藏于江蘇省博物館。</h3> <h3>玉壺春瓶的瓶口</h3> <h3>釉里紅玉壺春瓶的底部照片</h3> <h3>元代風穿牡丹釉里紅玉壺春方瓶，</h3> <h3>方瓶另一面的鳳凰紋飾</h3> <h3>元代釉里紅方瓶的底部特征</h3> <h3>元代釉里紅方瓶的口</h3> <h3>元代青花釉里紅鳳穿牡丹蒜頭瓶，</h3><div>高：335mm，口徑：48mm，底徑：116mm，腹徑：185mm，</div><div>器形完整，用蘇麻離青料繪制牡丹花枝葉，釉里紅繪制鳳凰，青花和釉里紅都有暈散和吃胎現(xiàn)象，瓷器的釉層肥厚，氣泡有多數(shù)細小氣泡和個別的大氣泡，而且氣泡透亮個別老化，由于青花和釉里紅有暈散和吃胎現(xiàn)象，呈現(xiàn)出釉面有明顯的縮釉現(xiàn)象。</div><div>元代瓷器的青花是一種高溫釉下彩裝飾，以蘇麻離青料繪制，罩透明釉高溫燒成便呈美麗的藍色。而釉里紅也是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬銅為呈色劑，裝飾和燒成工藝和青花一樣。這種將青花、釉里紅兩色同施于一器的裝飾方法便稱為青花釉里紅。</div><div> 由于青花著色劑是高鐵底錳的蘇麻離青繪制，釉里紅著色劑是銅，二者性質(zhì)不同，燒成溫度以及對窯室氣氛的要求也有差異，因此兩者施于一器，而且紅、藍呈色均恰到好處不是一件容易的事。釉里紅的呈色因燒成氣氛的優(yōu)劣而異，有的紅的鮮艷，有的深沉發(fā)暗，成紫紅色，有的淺淡發(fā)黃，有的發(fā)黑，成為釉里黑，只從花紋線條的邊沿暈染地方隱隱看到一點紅色。由于銅元素活躍，對燒成氣氛特別敏感，因此比青花的鈷藍更容易浸漫暈散。有的圖案略有浸漫但花紋清晰，浸潤的紅色起烘托作用，自元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒以來，明清皆有燒造。</div><div> 青花釉里紅始燒于元代中期景德鎮(zhèn)。元代青花釉里紅在創(chuàng)燒時期燒造水平并不高，呈色也不純正。后來燒造水平提高，能夠成功地燒造出青花釉里紅，無論是青花的發(fā)色，還是釉里紅的呈色均較為純正。到元代末期，隨著社會的動亂，經(jīng)濟衰退，瓷器的燒造也不可避免地受到影響，又出現(xiàn)像最初的釉里紅呈色不鮮艷，甚至發(fā)灰、發(fā)黑現(xiàn)象，青花呈色也由明麗的靛青變?yōu)榛野档纳{(diào)。</div><div> 由于青花釉里紅瓷器在元代的燒制成品率非常低，所以那收藏一件元代的青花釉里紅瓷器是非常珍貴的。</div> <h3>該瓶口鎏銀后，在使用過程中有明顯的脫落現(xiàn)象</h3> <h3>元青花釉里紅的紋飾</h3> <h3>元青花釉里紅蒜頭瓶的底，能明顯看出長期使用的痕跡。</h3> <h3>釉里紅表面的釉斑和縮釉現(xiàn)象</h3> <h3>元代釉里紅纏枝牡丹的形式</h3> <h3>瓶身上的釉里紅鳳凰紋飾</h3> <h3>一件出土的元代釉里紅纏枝牡丹小罐，高167mm，口徑：89mm，底徑：102mm，腹徑：168mm。器形完整，瓷胎和釉里紅完全符合元代的瓷器特征 ，存世量非常少。</h3><div>元代處于釉里紅生產(chǎn)的初創(chuàng)期。這一時期釉里紅的特點是：胎質(zhì)灰白，胎骨堅硬厚重；器物表面顯見旋坯痕及接胎痕，挖足者有跳刀痕，足內(nèi)及足根無釉并顯見“火石紅”；釉色以青白釉為主，釉面溫潤柔和；裝飾手法有白地紅花和紅地白花，另外還常采用彩繪和刻花、鏤空工藝相結(jié)合的工藝。白地紅花是用顏料直接繪出紋飾；紅地白花是將花紋以外的地方涂染，猶如中國水墨畫中的留白技法。元代釉里紅的紋飾題材不如青花瓷那樣豐富，主要有云龍、云鳳、蘆雁、玉兔和花鳥，在花卉紋中蓮花、菊花、牡丹和靈芝等常見。值得一提的是，玉兔紋飾元代制瓷匠師喜歡使用的典型題材之一。元代釉里紅紋飾畫法豪放，用筆嫻熟，畫面多栩栩如生，生動活潑。但由于元代釉里紅呈色技術(shù)的掌握還不夠成熟，所以元代釉里紅的銅紅發(fā)色往往不佳，在畫面許多部位，銅紅揮發(fā)嚴重而經(jīng)常出現(xiàn)淺淡不均的紅色或發(fā)灰發(fā)暗。還有的銅紅在高溫溶融的過程中，有明顯的流動和暈散現(xiàn)象，造成紋飾的模糊不清。元代釉里紅的器物造型與青花相比，不如青花瓷造型豐富，主要有罐、玉壺春瓶、梅瓶、高足杯、盤，以及特殊形體的谷倉、四靈塔式蓋罐等。元代釉里紅目前存世作品較少，玉壺春瓶是元代釉里紅器中較多的型制之一?；谀壳盃顩r，人們還缺乏對元代釉里紅瓷器的深入了解，相信隨著考古發(fā)掘工作的不斷深入，對元代釉里紅的研究將會有新的突破。</div> <h3>釉里紅罐內(nèi)部的寫照，手拉坯的痕跡非常明顯</h3> <h3>一件出土的元代釉里紅纏枝牡丹小罐，高167mm，口徑：89mm，底徑：102mm，腹徑：168mm。器形完整，瓷胎和釉里紅完全符合元代的瓷器特征 ，存世量非常少。</h3><div>元代處于釉里紅生產(chǎn)的初創(chuàng)期。這一時期釉里紅的特點是：胎質(zhì)灰白，胎骨堅硬厚重；器物表面顯見旋坯痕及接胎痕，挖足者有跳刀痕，足內(nèi)及足根無釉并顯見“火石紅”；釉色以青白釉為主，釉面溫潤柔和；裝飾手法有白地紅花和紅地白花，另外還常采用彩繪和刻花、鏤空工藝相結(jié)合的工藝。白地紅花是用顏料直接繪出紋飾；紅地白花是將花紋以外的地方涂染，猶如中國水墨畫中的留白技法。元代釉里紅的紋飾題材不如青花瓷那樣豐富，主要有云龍、云鳳、蘆雁、玉兔和花鳥，在花卉紋中蓮花、菊花、牡丹和靈芝等常見。值得一提的是，玉兔紋飾元代制瓷匠師喜歡使用的典型題材之一。元代釉里紅紋飾畫法豪放，用筆嫻熟，畫面多栩栩如生，生動活潑。但由于元代釉里紅呈色技術(shù)的掌握還不夠成熟，所以元代釉里紅的銅紅發(fā)色往往不佳，在畫面許多部位，銅紅揮發(fā)嚴重而經(jīng)常出現(xiàn)淺淡不均的紅色或發(fā)灰發(fā)暗。還有的銅紅在高溫溶融的過程中，有明顯的流動和暈散現(xiàn)象，造成紋飾的模糊不清。元代釉里紅的器物造型與青花相比，不如青花瓷造型豐富，主要有罐、玉壺春瓶、梅瓶、高足杯、盤，以及特殊形體的谷倉、四靈塔式蓋罐等。元代釉里紅目前存世作品較少，玉壺春瓶是元代釉里紅器中較多的型制之一?；谀壳盃顩r，人們還缺乏對元代釉里紅瓷器的深入了解，相信隨著考古發(fā)掘工作的不斷深入，對元代釉里紅的研究將會有新的突破。</div> <h3>罐底有明顯的微孔及粘釉</h3> <h3>表面的釉里紅暈散明顯</h3> <h3>明代早期洪武年制的釉里紅魚藻紋葵口大盤，盤心畫有一條魚和水草 ，釉里紅發(fā)色漂亮，有暈散和吃胎現(xiàn)象，由于釉的含鐵量高，使釉里紅顏色有點發(fā)黑紅色，底部有洪武年制款式，瓷胎粗放，由畫的魚藻紋和盤邊上畫的回紋看有元代的遺風，胎，釉，畫都延續(xù)，</h3><div>太祖朱元璋(1328-1398) 年號“洪武”1368年稱帝，在位31年 太祖朱元璋，安徽鳳陽人，公元1368年8月，由朱元璋領(lǐng)導的起義軍在大將徐達、常遇春等人的指揮下一舉攻陷元大都--北京，宣告了元朝的滅亡。同年，朱元璋在建康(今南京)稱帝，改元洪武，建立了明王朝，朱元璋是為明太祖。他死于1398年，時年71歲。</div> <h3>即有暈散和明顯的吃胎</h3> <h3>盤心的釉里紅紋飾</h3> <h3>盤子外邊的花卉</h3> <h3>明代洪武的底款</h3>