<p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:15px;"> 寫在前面的話</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2018年，我花費了約一個月的時間，整理了十余年來創(chuàng)作的書法小品。這些作品大多為原作，各具風(fēng)采，而部分作品已流散在外。送出去的作品多為應(yīng)征或應(yīng)酬之作，但幸運的是，平時外出的作品基本上都留下了影像資料，因此集結(jié)成冊并非難事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 此次上傳的書法小品共計九十九件，除了一件仿篆書作品和兩件創(chuàng)意作品外，其余均為楷、行、草、隸四種書體的作品，其中以楷書和隸書居多，小字作品多于大字，正書多于行草書，少字書法也有一定比例，但占比較小。作品形式多樣，包括條屏、橫批、楹聯(lián)、斗方、中堂、扇面等，書寫內(nèi)容涵蓋古今詩詞、文賦、聯(lián)句、成語、名言、警句及自定義的書室齋號等文字，內(nèi)容健康向上，意蘊豐富，形式完備。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這些作品均創(chuàng)作于2000年之后，尤其是2010年遷居深圳后，創(chuàng)作熱情更為高漲。截至2017年底，近十五年來創(chuàng)作的書法小品遠(yuǎn)不止這些，此次選錄經(jīng)過精心挑選。本欲重新創(chuàng)作一些不滿意的作品，但考慮到如此一來既不能真實反映本人十余年的書法現(xiàn)狀，也不符合編輯此書的初衷。因此，作品中明顯存在一些不完美的地方，有的作品甚至有破損和折皺痕跡，有的作品實為平時練筆之作，甚至未加蓋印章便匆匆落款。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這99件小品中，除少數(shù)幾件已裝裱外，90%以上的作品仍為裸體毛坯。加之本人拍攝技術(shù)有限，作品的視覺效果難免不盡如人意。然而，為了方便讀者，每張作品圖片下方均按書體、內(nèi)容、尺寸和創(chuàng)作時間順序附加了簡要說明。所有草書作品另附釋文。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 既然是小品，我將作品的尺寸限定在四平尺以內(nèi)，即不論作品形式如何，其平面面積累計不超過四平尺。其中，某些團(tuán)扇和異形扇面的面積按最大長寬計算。幾幅楹聯(lián)以單聯(lián)計在四平尺之內(nèi)，若按雙聯(lián)合計則略超范圍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 編輯此集并非一蹴而就。2018年春節(jié)前，我開始著手此事，為每件作品追寫手記，記錄其創(chuàng)作的時間背景、環(huán)境條件、材料選擇與心理情境，力求圖文并茂，可讀可賞。然而因種種原因，此事一度擱置半年多。直至今年5月下旬，我才得以繼續(xù)編寫，最終成篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 一品一故事，皆源于生活。如果說寫字是一種樂趣，那么書寫便是藝術(shù)人生的體現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 敝帚自珍，吾生吾愛，雅俗共賞，以博眾悅。敬請諸位閱鑒、斧正！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(255, 138, 0);"> 小品與手記</b></p> <p class="ql-block">隸書自題文墨閣書齋30x50㎝(2017年書)</p><p class="ql-block">【手記】丁酉初夏，家從深圳龍崗布吉遷至龍華和平里，與子女合居，共處一室，雖然緊湊而有條不紊，然書房卻不足八平米，后取賢婿名字中“文”與墨漢(本人)的“墨”字合成‘“文墨閣”，且用隸書扇面寫就，貼在墻上，以期共勉，這既是緣份，也是巧合。到目前為止，“文墨閣”便成為筆者的第四個書齋，前三個書齋分別為黃石老屋"墨漢瓦屋"，深圳布吉的“墨漢吉屋”和黃石新房“江泰墨居”，有趣的是每個齋名中皆離不開一個關(guān)鍵字“墨”字。好墨如命，情為墨生，心因墨起，行為墨動。愛好書法是我一生的追求，翰墨之事將伴我終身。</p> <p class="ql-block">小楷宋歐陽修《醉翁亭記》34x48㎝(2011年書)</p><p class="ql-block">【手記】宋歐陽修《醉翁亭記》，用硬筆書寫至少在十次以上，但是，用毛筆創(chuàng)作實屬首次。這次創(chuàng)作使用的"文房四寶"有些講究，國畫顏料與小狼毫毛筆，"萬年蘭"的宣紙和壽山新石硯。字的大小1.5㎝見方，記憶中當(dāng)時書寫中還是比較啰嗦的，顏料稀了不上色，稠了又拖不動，幾經(jīng)調(diào)試后，幾乎一氣呵成，感覺奇巧，這次下來，體會到手上的功夫似乎有些長進(jìn)，便為之后寫好此類小楷增強了信心。有此基礎(chǔ)，按照這次創(chuàng)作的基本思路，2012所書的四尺對開小楷橫批《游褒禪山記》獲得《書法報》海選"年度佳作"銅獎。</p> <p class="ql-block">小楷唐韓愈文二則40x70㎝(2012年書)</p><p class="ql-block">【手記】2012年春天，由大別山書畫研究院主辦的《東方水墨》雜志社網(wǎng)上發(fā)出【清涼夏日】書畫小品專輯征稿啟示，當(dāng)時，應(yīng)征共寫了兩幅字，一幅中堂和一幅扇面，兩幅字內(nèi)容與字體，工具與材料完全相同，寫好之后一起寄出，結(jié)果中堂入選(詳見2012年第2期《東方水墨》)，此扇面落選。其實，扇面的創(chuàng)作較中堂難度還要大些，如果剪貼不好，整得不圓易變形走樣，沒想到，果然扇面落選，回想起來，個中滋味，筆者身有感觸。</p> <p>小楷唐韓愈文兩則40x70㎝(2012年書)</p><p>【手記】如上圖手記，此幅字為2012年第2期《東方水墨》清涼夏日《大別山書畫報》書畫小品專輯入選作品。其實，自我感覺扇面(見前)強于此幅，而終落選，原因可能是送寄途中，兩件作品裝入一個大信封里，天下著雨，到達(dá)郵局時折開一看，扇面被雨打濕，雨水滲進(jìn)去，扇面不僅水跡很多，而且，透濕，個別字已經(jīng)看不大清，懷著試一把的僥幸心理，將兩件一起寄出，果然不出所料，扇面落選，此幅中堂入選。(上述扇面圖片僅為送稿前的留存圖)。</p> <p>行草古詩四首40x50㎝(2015年書)</p><p>【手記】清書家豐坊《童學(xué)書程》記載，草書先小后大首選王右軍《十七帖》，還有《寒切帖》、《秋月帖》、《初月帖》等帖均列其中。吾習(xí)草應(yīng)在2010年，那年清明回湖北老家祭祖，得《湖北美術(shù)出版社》出版的名牌名帖折價特大字本集字古詩速臨系列《孫過庭書譜》一書，回深讀臨大半年，后用四尺整張草書古詩三十五首入圍中國"瘞鶴銘?yīng)劇瘯ù笳梗傧肷A，確實很難。一晃幾年過去，2015年的夏天，空調(diào)納涼，信手擒來一張A3白紙，邊吟邊書，幾分鐘時間古詩四首(作品中誤款五首)抄畢，因不是宣紙，沒有奢望，塞進(jìn)廢作堆里，幾個月后，整案再覽，發(fā)現(xiàn)還看得過去，便保存至今，但尚未蓋印?！踞屛摹抗ιw三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。長江悲己滯，萬里念將歸，況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。</p> <p>隸書唐劉禹錫《陋室銘》45x45㎝(2014年書)</p><p>【手記】此斗方是2014年為深圳書協(xié)舉辦的【吉墨軒暉】——潘漢平、曾文軒、吳紹暉三人正書展"而準(zhǔn)備的作品之一。從2003年自習(xí)漢隸起，到2014年這十年中，毛筆隸書作品除曾于2009年入展第二屆中國隸書之千人千郵展和2009年《詩詞報》墨海風(fēng)流專欄入刋，2012年又被評選“中國書畫500強——百佳人物”，2015年《書法百家——慶祝中國共產(chǎn)黨十八大勝利召開書家風(fēng)采專欄彩用之外，其它公開場合尚未露面，為了使這次展覽（也是首次）辦成功好。所以，在精神上，時間上、條件上都作了比較充分的準(zhǔn)備。劉禹錫的《陋室銘》，雖然平時背得滾瓜爛熟，但是，一旦寫起來，心理壓力還是較大的，當(dāng)時一口氣寫了上十幅，不過前幾幅皆為楷書，總覺得不大滿意，于是，又接著寫，邊寫邊琢磨琢磨，終于有了這幅隸字斗方。自我感覺清麗華雋，疏朗氣韻，有點品味。</p> <p class="ql-block">小楷唐劉禹錫《陋室銘》25X33㎝(2014年書)</p><p class="ql-block">【手記】習(xí)書三十年，楷書見長，尤其是小楷。在隸書斗方《陋室銘》手記中曾經(jīng)說過，為了應(yīng)"三人正書展"先書寫好幾幅楷書，但終未選上，此幅小楷《陋室銘》就是那幾幅楷書中之一。這幅字毛筆為深圳大芬村何氏筆莊定制小狼毫；墨汁為一得閣的特等品；宣紙為張孝軒墨店粉彩宣。創(chuàng)作時聚精會神，無錯現(xiàn)象，字跡仿晉唐小楷略帶隸意，形體方扁，有行無列，小字題款，用印簡潔，自覺尚可也！</p> <p class="ql-block">魏楷聯(lián)句30x50㎝(2017年書)</p><p class="ql-block">【手記】2017年3、4月間，幾乎每天清晨起來，手機視屏回放李松教授主講魏碑楷書《李壁墓志》。其實，早有想法，欲將魏碑元素揉進(jìn)自已的楷書之中，但是，由于種種緣故未果。這次閑撞上了，確實是個好機遇，聽完視頻全程，又購置兩本指導(dǎo)書籍，一本是經(jīng)典碑帖筆法臨析大全《北魏 李壁墓志銘》，另一本是歷代碑帖精粹《北魏 墓志銘精選》。大約兩個月下來，又讀又聽，一知半解，又用毛邊紙臨習(xí)一大堆，于是，就有了此幅"志當(dāng)存高遠(yuǎn)"的魏楷扇面，實為學(xué)魏楷第一品。</p> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">隸書唐王維詩一首30x50㎝(2009年書)</span></p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">【手記】“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”唐王維詩《送元二使安西》，筆者愛其詩，善書，用真、行、草寫過數(shù)遍，隸書相對少些。前面已經(jīng)講到從2003年就開始接觸海上書家盧輔圣簡帛書，這幅字就是這個期間所寫。沒想到此幅字發(fā)表于2009年《詩詞報》墨海風(fēng)流欄目——潘漢平書法作品選刋專輯。后來2012年被評為中國書畫500強百佳人物還是此幅字入集。寫這幅字，用的粉彩宣，國畫顏料大白色，毛筆為中白云羊毫。字屬初習(xí)，筆淺意稚，不足褒揚。</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">行書百花齊放24X80㎝(2005年書)</span></p><p>【手記】毛澤東倡導(dǎo)文學(xué)藝術(shù)‘’百花齊放，百家爭鳴‘’，吾輩銘記在心。2005年8月來深圳之前，因經(jīng)濟(jì)條件有限，毛邊紙、報紙練習(xí)最多，好點的宣紙平常用得少，所以，這幅‘’百花齊放"的橫批就是用幾毛錢一張的仿古毛邊紙寫的。當(dāng)時，寫好后并沒有把它當(dāng)一回事，一直連同其它手稿卷成紙筒閑置，有興趣時再拿出來看看，沒料這一看還可看點名堂出來。但是，絕大多數(shù)被扔棄或長期未動的作品最后都成了廢舊品，此幅"百花齊放"還有點看相，常言道"俗就俗到底"，通俗易懂，"下里巴人"的東西更符合眾人口味也！</p> <p>小楷晉王羲之《蘭亭集序》44Ⅹ68㎝(2014年書)</p><p>【手記】王羲之的行書《蘭亭集序》是公認(rèn)的天下第一行書。然而，王羲之的小楷代表作卻是《樂毅論》和《黃庭經(jīng)》等。因此，想用王羲之的小楷筆法書寫《蘭亭集序》確實有一定的難度。不過，除了上述王羲之的小楷二帖之外，本人還臨過王羲之的小楷習(xí)字帖。盡管如此，也不等于你就可以用王的小楷應(yīng)用于《蘭亭集序》的創(chuàng)作上，實際中曾不少次為此發(fā)愁。這幅字只能說沾了晉楷王體的邊，更多地還是自已的顏歐筆意。也是為了‘’三人正書展‘’充足數(shù)量，一次寫過三遍，第一稿寫廢，第二稿用于展覽，這是第三稿的留存圖。其紙不優(yōu)，其墨普通，其字非雅也！</p> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">楷書忍32x45㎝(2017年書)</span></p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">【手記】平時眼見耳聞最多的一句話"小不忍，則亂大謀"，語出《論語?衛(wèi)靈公》，原文</span>子曰："巧言亂德，小不忍則亂大謀"。這兩句話很明白清楚，就是說個人的修養(yǎng)。巧言亂德，花言巧語，可以敗壞人的道德。小不忍，則亂大謀，會誤了大事。忍、是忍耐、是無奈、是智慧、是能者，是走向成功的不二法門。人生有很多事，需要忍；人生有很多話，需要忍；人生有很多氣，需要忍；人生有很多苦，需要忍；人生有很多欲，需要忍；人生有很多情，需要忍。忍是一種眼光，忍是一種胸懷，忍是一種領(lǐng)悟，忍是一種人生的技巧，忍是一種規(guī)則的智慧。學(xué)會忍很難，吾想做到，卻往往忍受不了，于是，人生的坎坷一個個接踵而至。學(xué)會忍辱負(fù)重，相反，人的心靈卻會變得輕松、自如。作品中這個"忍"字因為單一，試寫好幾遍，后留此幅，敬請同道忍者匡正。</p><p><br></p> <h3>小楷老子《道德經(jīng)》節(jié)錄32Ⅹ50㎝(2013年書)</h3><h3>【手記】此扇面小楷老子《道德經(jīng)》節(jié)錄，是2013年深圳首屆國學(xué)經(jīng)典小品書法扇面展入展作品。開始創(chuàng)作時，因?qū)献印兜赖陆?jīng)》不熟，所以，在書寫的過程中錯字漏字好幾次，差不多五次以后才漸趨正，通過這次寫創(chuàng)，感覺‘’書到用時方恨少‘’，心里裝的東西大少，手頭上技巧不精，身上功夫不夠強硬。不然，不會寫費，浪費了一些時間與精力。按照此扇面一樣的章法同時還寫了一幅隸書(在后)，好歹不由己分說，請微友鑒賞。</h3> <p>隸書唐韓愈《雜說四》33x70㎝(2014年書)</p><p>【手記】此幅字是用白色國畫顏料書寫的。宣紙萬年蘭，右邊顏色層次不同紙塊是后粘接的，并且小篆(幾乎鐵線篆)自題‘’雜說四"，最右邊印章‘’吉墨齋書跡"之下，小字"古文觀止卷之七唐韓愈文"，章法上采取一字一格橫批手卷的傳統(tǒng)形式，行楷題款，整體清麗，一表字貌，因為遣閑之作，自我感覺確有幾分靜雅。</p> <p>小楷歐陽修《秋聲賦》42x42㎝(2014年書)</p><p>【手記】好久沒寫小楷，手力差多了，加上眼晴視力逐漸下降，老光并散光。歐陽修的《秋聲賦》平時確實錄的次數(shù)較多，有些詞句且可朗朗上口，心里還是想抄寫試試。剛開頭只求一行一行寫正，不歪斜就OK了，沒想到一氣呵成寫完。其實，這次使用的文具得心應(yīng)手，記得當(dāng)年深圳東門步行街有個叫"博雅"的書店，不僅有書，而且還兼營"文房四寶"，我是該店的VIP會員，曾有一次買了四支浙江湖州的小狼毫。文章抄完后，落完款，蓋上印章方才發(fā)現(xiàn)有兩枚印章破壞了整體布局，因此責(zé)備自已，哎，也不知什么緣故，鬼使神差使用兩方印章壞了章法。原先，想用此幅作品去參與湖北省首屆小品書法展的，然"狗肉上不了正席"，只好藏起來"孤芳自賞“得了。</p> <p class="ql-block">草書古詩二首(2015年書)</p><p class="ql-block">【手記】寫字是我一生的愛好，從讀中學(xué)時字就有點出眾，但是，基本上都是寫楷書或隸書。次數(shù)多了，同學(xué)、同事與朋友就會質(zhì)問，總看你寫書法，不是正規(guī)字，就是扁字體，太慢了，沒有激情，聽過這些話我心里總覺不是滋味。一直到2010年，暗下決心，一定要練好行草書。于是，從于右任的《標(biāo)準(zhǔn)草書》起步，結(jié)合《草訣歌》，孫過庭《書譜》，再到王義之《十七帖》等帖入手，練得最多的是孫過庭草書集字詩歌，半年下來，沒料到一幅蘭底黃字四尺整詩歌35首入圍中國"瘞鶴銘?yīng)?quot;書法大賽，這一步走出去，后來，想再把步子邁大點，卻很難履行。這幅扇面為五年后的作品，根本就拿不出手，更沒有奢想去應(yīng)展等，把它照傳網(wǎng)上希望方家賜正矣！【釋文】好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。萬里邊城遠(yuǎn)，千山行路難，舉頭惟見日，何處是長安。</p> <p>隸書無欲有容聯(lián)35x60㎝(2014年書)</p><p>【手記】"無欲則剛，有容乃大"，上下聯(lián)句有點逆反，應(yīng)該為“”有容乃大，無欲則剛”便正。有容乃大出自《尚書?君陳》，無欲則剛出自《論語》。清末政治家林則徐任兩廣總督時妙用并在總督府衙題書為堂聯(lián)，即”海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛”，此聯(lián)意為：大海因為有寬廣的度量才容納了成百上千的河流；高山因為沒有勾心斗角的凡世雜欲才如此的挺拔。上聯(lián)對于闡述何為大，而大是無數(shù)小的組合成整體，能夠容天下難容之事，乃心胸寬大；能不斷積累和學(xué)習(xí)，乃知識的淵博。下聯(lián)則表明立身辦事的堅定心志，以歷經(jīng)風(fēng)吹雨打，雷劈電擊而屹立高聳的陡峭巖壁為喻，表明要排除一切雜念，堅持正義，做一個無私無畏、剛直不阿的大丈夫。做人如此，治國也可以借鑒。說起容易，做起則難，惟有努力，方顯本色。幾個字揮毫不用幾分鐘，看似簡單，但是，實際生活中如何深化則是一輩子的事。</p> <p>楷書瘞鶴銘集聯(lián)45x66㎝(2014年書)</p><p>【手記】2014年6月，為了"三人正書展"，每人至少要籌備二三十幅字看稿，情急之下，創(chuàng)作了這幅條屏瘞鶴銘集聯(lián)，被選中后，其作品圖片于2015年9月又見刋于《書法百家?潘漢平書法欣賞》畫冊。南北朝梁國摩崖刻石《瘞鶴銘》的宋拓本，書法厚重高古，用筆奇峭飛逸，雖稱楷書，略帶隸書和行書意趣，字里行間顯露出六朝時期的風(fēng)韻，為隋唐以來楷書的風(fēng)范。歷代文人書法家評價甚高，對后世書壇有較大影響。此銘早拓本流傳極少,此冊紙墨醇古,字無剜剔，神完氣足,宛如真跡。《瘞鶴銘》是一部石刻，原在江蘇鎮(zhèn)江焦山西麓石壁上，宋時被雷擊崩落長江。清康熙五十二年（1713年）由陳鵬年募工移置山上，后砌入定慧寺壁間，該石刻題載華陽真逸撰，上皇山樵書。與古為徒，用于急就，這不妨也是一種行之有效的快捷方法之一。</p> <p>草書古詩一首30x40㎝(2015年書)</p><p>【手記】習(xí)草臨池，慣用報紙，歲在乙未，時維九月，序?qū)偃?。是日練草，?zhǔn)備歇筆，亦不知何故，突然書興大發(fā)，欣然動筆，一揮而就。當(dāng)時案幾凌亂有一張徽紙邊角余料，未擬大用，信手擒來，即成此作?！翁幥镲L(fēng)至、蕭蕭送雁群，朝來入庭樹，孤客最先聞‘’，唐劉禹錫的這首五言詩《秋風(fēng)引》平時練筆較熟，故時不用片刻，墨不使點滴，幾乎沒有難度。形似斗方，又非正方，且未印識，并不在意，閑置于小品紙筒之中至今。</p> <p>隸書舍得33X45㎝(2015年書)</p><p>【手記】舍得，即愿意付出，不吝惜。最早出自《易經(jīng)》.《警世通言·金令史美婢酬秀童》，有舍有得，不舍不得，大舍大得，小舍小得。舍得是一種人生智慧和態(tài)度，是擁有超越境界來對已得和可得的東西進(jìn)行決斷的情懷和智慧。舍得也是一種雅俗共賞，啟迪心智的“生活禪”。當(dāng)今，這一哲學(xué)思想被人們廣泛應(yīng)用，我們從中或許得以啟迪與造次。這幅字，是為深圳藝道友人囑書，字以隸意為主，間夾楷體，字大手熟，迅速成章，素款成識，同為事者，舍之得也！成人之美，舉手之勞，快哉！樂矣！</p><p><br></p> <p>楷書古詩一首49x55㎝(2017年書)</p><p>【手記】此幅楷書斗方書寫的是元代王冕詩《墨梅》。全詩為"吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤"。這首詩2017年跨年期間被國人捧熱，傳為佳音。我受黃石《磁湖》期刋文藝石安邦主編之邀，作為"磁湖之星"活動獎品而書，原作寄出，留存圖片。2017年7、8月間，雖本人身體有恙，在家休養(yǎng)，然送人玫瑰，手有余香，書字贈人，此為善舉，何樂而不為之？當(dāng)時，一共寫了三幅，此幅稍強一點，細(xì)看仍有許多不足之處，尚請同道正我。</p> <h3><font color="#010101">隸書王維詩一首33x50㎝(2014年書)</font></h3><h3><font color="#010101">【手記】2002年我添置了一套倪文東先生編著的篆、隸、楷、行四體章法共四本、其中《隸書章法》使我茅塞頓開。后來借此章法創(chuàng)作一幅隸書扇面"三十功名塵與土，八千里路云和月"曾刋于《中國鋼筆書法》的"硬壇翰墨"欄目，其它作品亦有的入展或獲獎。此幅王維詩"渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人"，是為了什么緣故而書，現(xiàn)在已經(jīng)記不起來了。橫直早知道，閑時辦著急時用，平時無的放失的日子也不少，若無其事地?fù)]毫涂雅幾筆，過一段時間再拿出來回味一下，這樣的情形也時常發(fā)生。</font></h3> <h3>行草古詩二首34x68㎝(2011年書)</h3><h3>【手記】這幅行草書古詩二首條屏，是在集中精力學(xué)習(xí)孫過庭《書譜》之后而書的。想放膽，但還不夠大，想求快，又有些畏手畏腳，只顧求形，不知神在何處，所以，不太耐看。但是，寫起來還是比較經(jīng)意，首先是有所構(gòu)思的，眼高手低，不得不承認(rèn)有些操之過急，無論是從筆法，墨法、章法、風(fēng)格、尚意諸方面還存在許多不足。【釋文】。長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。萬里人南去，三春雁北飛，不知何歲月，得與爾同歸</h3> <p>小楷宋范仲淹《岳陽樓記》33X100㎝(2012年書)</p><p>【手記】此橫幅小楷《岳陽樓記》原載于《東方水墨》2012年第2期。這次創(chuàng)作改變了原先用白紙或仿古宣紙的思路，用的是4尺對開有色的灑金瓦當(dāng)，結(jié)果四尺沒有使完，寫到哪里就算哪里，款題好后，按需要把剩余的部分裁下，成其現(xiàn)狀。紙上瓦當(dāng)印隱約可見，全作渾然一體，淺黃色為底，字為褚色，正文有行無列，大小參差，晉唐字形，確有幾分雅古之意，細(xì)品，自覺韻味十足，風(fēng)情蘊含。</p> <p>楷書寶劍梅花聯(lián)34X68㎝(2005年書)</p><p>【手記】此幅作品的來歷說來話長，2005年8月，為了生計，孑孓一身，南漂鵬城，寄住五弟家中半年，所以，此幅字的題款為深圳世界花園雅蘭居。寫此作時正值隆冬季節(jié)，而深圳暖冬較多，氣候溫和，宜人書事，“寶劍鋒從磨礪出、梅花香自苦寒來"一共十四字，幾分鐘就寫完。這幅字典型唐楷顏體筆意，規(guī)整謹(jǐn)嚴(yán)，雍容大方，左右用小楷抄錄題梅詩幾首襯托中心主題，基本協(xié)調(diào)，看得體面。十年后翻出此作，睹物生情，感慨萬千，心存快感，確有幾分喜悅。</p> <h3>楷書毛澤東詞《沁園春?長沙)35x80㎝(2014年書)</h3><h3>【手記】書寫毛澤東詞《沁園春?長沙》，最早是在1975年的春天，當(dāng)時，作為知青下放到湖北大冶金牛鄉(xiāng)，廠社掛鉤知青點就設(shè)在林場中，受領(lǐng)導(dǎo)安排我在飯廳墻壁上懸筆書寫毛澤東這首詞，好不好不敢斷定，不過現(xiàn)在回憶起來，仍然覺得有點自傲。事隔40年，這期間抄錄此詞無數(shù)次，記得有一年曾獲"橘子洲頭"全國書法大賽的金獎。2014年再寫，心里淡定靜然，運筆自如，一氣呵成，字字厚重、筆筆含蓄，時光不老，歲月如歌，再也不是風(fēng)華正茂、書生意氣之年華，更不可能是激揚文字、揮斥方遒的年歲了。夕陽無限好，只是近黃昏，如何讓殘年煥發(fā)出青春般的活力、熾熱發(fā)出晚霞一樣的光彩才是我未來藝術(shù)人生的主題。</h3> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">隸書看劍讀書聯(lián)33x135㎝×2(2014年書)【手記】喜歡"看劍豪生膽、讀書香到心"這副勸學(xué)聯(lián)句，平時，用大字或小字試作較多，其中，2009年一幅六尺對開曾入選第十屆中國實力派書畫家作品拍賣專場(沈陽)。本次入集的這幅字為四尺對開，字小豪氣不足，以求平穩(wěn)，筆意接近石門頌，也有些史晨碑的元素，反正，寫自已的字，"雜"字難免。平生不太愛運動，所以，體會不出張旭觀公孫大娘舞劍悟書法的感受，更難讀懂杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行?并序》，然知凡書皆可讀、讀書暖人心之道理，入學(xué)三十年來，就是在這種認(rèn)知態(tài)度下堅持讀書寫字，始終不渝。</span></p><p><br></p><p><br></p> <p>草書古詩七首四屏33x66㎝x4(2015年書)</p><p>【手記】我對草書的練習(xí)，過程比較簡單，首先熟悉筆畫、偏旁與部首，其次用筆，用墨，再次就是局臨或通臨，最后邊臨邊創(chuàng)，從小字到大字，從一首詩到多首詩，從小幅度到大幅式，書法的各種形式如：條屏、橫批、斗方、對聯(lián)、扇面基本上都有嘗試，此幅四屏也正是在試探中進(jìn)行創(chuàng)作的。因為字多，屏多，不小心很容易出現(xiàn)錯誤，所以要求自已格外注意，聚精會神，我的習(xí)慣是將寫好的作品內(nèi)容再復(fù)讀一遍，包括千字文，古文長篇都是如此，一旦發(fā)現(xiàn)錯誤及時搶救，如果時間放長，錯誤不易發(fā)現(xiàn)，參加展賽只會落選，誤了美事?！踞屛摹?萬里人南去，三春雁北飛， 不知何歲月，得與爾同歸。 萬里邊城遠(yuǎn)，千山行路難， 舉頭惟見日，何處是長安。 功蓋三分國，名成八陣圖， 江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失呑吳。 人閑桂花落，夜靜春山空， 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 春眠不覺曉，處處聞啼鳥， 夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 空山新雨后，天氣晚來秋， 明月松間照，清泉石上流。 白日依山盡，黃河入海流， 欲窮千里目，更上一層樓。</p> <h3>隸書書中筆下聯(lián)17x64x2㎝(2014年書)【手記】"書中乾坤大、筆下天地闊"這勸學(xué)聯(lián)句確實太好，喜歡錄它讀誦，但時間一長、讀起來總覺有點別扭，盡管此聯(lián)最初摘錄于《中國書法工具手冊》，從詩聯(lián)的格律來論，下聯(lián)末字應(yīng)為平聲，如果讀著"筆下天地寬"應(yīng)該更為適宜，心里是這樣琢磨的，而每每書寫時又沒有改過，還是習(xí)慣寫成老樣，這恐怕是"先入為主"的思想作怪，就像中國有的漢字，如"射"與"矮“二字開始就錯，一錯就讓它錯到底一樣，未予糾正。</h3> <p>行書唐杜牧詩《山行》45x66㎝(2007年書)</p><p>【手記】杜牧詩《山行》硬筆行書曾在2003年"硬筆書法天地"網(wǎng)上拍成，有此前提，毛筆創(chuàng)作立信。這幅字2006年被《中國書法年鑒》評為金獎并入編。常言道"自信是成功的一半"，而自信又取決于興趣，我對這首詩的書練最多，尤其到了中年步入老年，獨愛楓樹林中紅葉，盡管風(fēng)霜疊加，依然活力四射、光彩奪目。把心放下，把思緒展開，用情意去寫，加上興趣，不成也怪。其字用筆想變，然手力不足，想寫好卻不成好，想變強卻強不起來。愧也！</p> <p class="ql-block">草書古詩十六首50x50㎝(2014年書)</p><p class="ql-block">【手記】對于四尺對開斗方，草書創(chuàng)作較少，字勢，字形、字風(fēng)變化不大，用筆，結(jié)體接近孫過庭《書譜》，字的大小有錯落，斂收有想法，整體協(xié)調(diào)，氣色渾厚，可觀可賞。此斗方為入選中國《音畫時間》第二屆盛典曲目。</p> <p class="ql-block">行書著書舞劍聯(lián)40X66㎝(2009年書)</p><p class="ql-block">【手記】此幅字之勢在行體與隸體之間，我將其劃歸于行書范圍。因為行書講究用筆嫻熟、筆畫流暢，氣血通貫，左右逢源。自我評價此幅字行書特征有點明顯，細(xì)看略具一二。書寫此幅勸學(xué)聯(lián)句自勉，臨池不輟，黎明即起，午夜方眠，長此以往，形成鄙人讀書寫字的習(xí)慣，的確是件好事。這幅字可算是"袖珍型"的書法小品，32K大小的普通白紙，用筆遒勁，墨澀韻濃，2008年曾仿此作參與北京《中國書法年鑒》活動獲金獎并入編此集。</p> <h3>隸書自作詩一首34x55㎝(2005年書)</h3><h3>【手記】“勝跡名揚天下知，愚公帝祭古今傳，先賢騷客詩千首，后仕文人贊不完"。此首自作詩五言絕句，用隸書寫成條屏曾獲中國名人書法墨跡大展優(yōu)秀獎，2009年寫成扇面(與此幅相同)見刋于《詩詞報》。多年來我堅持用自作詩投展，中了幾回，不過，向媒體用自作詩投稿，算是首次。《詩詞報》選登來稿，一般不計稿酬，只贈樣報，故這張圖片源自樣報。字的筆意與章法取清，用筆接近金冬心漆書，也有自已的楷字風(fēng)格。</h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">隸書漢陽秦驛聯(lián)33x136㎝(2016年書)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">【手記】隸書《石門頌》學(xué)習(xí)較早，2000年時在工作單位，通臨過《石門頌碑聯(lián)集搨》，起先并不知《石門頌》摩崖是漢隸之上品，用筆圓渾勁挺，體勢縱逸多變，有“隸中草書”之譽。楊守敬評曰：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出。”康有為云：“《楊孟文碑》（即石門頌）勁挺有姿，與《開通褒斜道》疏密不齊，皆具深趣?！睂τ谖页鯇W(xué)而言，有點自不量力，臨了一段時間后，總覺不理想，知道原委后，就放慢了步子，停停走走，寫寫歇歇，直到十幾年過去，2016年集中時間與精力復(fù)習(xí)，這幅字就是在重溫的過程中留下來書跡。"漢陽嘉殘石，秦驛山遺文"為《石門頌碑聯(lián)集搨》一書中五言聯(lián)之一。</span></p> <p>楷書毛澤東詞二首40x66㎝(2015年書)</p><p>【手記】說起來，又是毛澤東詞二首，前首為《沁園春?長沙》，后首為《沁園春?雪》。這次書寫，是有意識的想用楷書寫兩首，然后用行書作款識。正文有行無列共七行半，沒有顧忌，寫到哪里算哪里，反正題款再作修整。寫完前首中間亦無留空，這樣寫隨意性較強，心情放松，運筆自如，與平時抄寫大字報相似。落款時用敬錄毛澤東詞兩首，是對一代偉人的崇拜與仰慕，寫完后感覺不太稱心如意，用"漢平"二字草草收官，印章都沒蓋，放置一年多翻曬見光，濫竽充數(shù)，自問有愧也！</p> <h3>草書古詩一首33x33㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】裸書斗方"萬里邊城遠(yuǎn)，千山行路難。舉頭惟見日，何處是長安"。正文三行半，共二十字，第一、第二兩行共十字，第三行七字，后半行三字，大小錯落，意在調(diào)合，行氣貫通，文字清楚，用筆瘦勁，骨堅力挺，有些字構(gòu)思奇巧，正欹相兼，整體簡約、局部精究。有款識、未印，此作無意偶得、心生愉悅、書法之快突然，閑得之時果然。</h3> <h3>隸書觀書為樂33X45㎝(2009年書)</h3><div>【手記】"觀書為樂"這種志趣情懷的句子，尤喜。特錄之以勉，配詩成品，其詩曰"山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風(fēng)香。好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章，蹉跎莫遣韶光老，人生唯有讀書好"，實際為宋翁森先生《四時讀書樂》詩之春的前六句。后兩句應(yīng)為"讀書之樂樂何如，綠滿窗前草不除"。因為字幅有限，舍了后兩句，對詩作者多有不敬，且給讀者留下懸念</div> <h3>隸書鍥而金石聯(lián)33X56㎝(2012年書)</h3><h3>【手記】習(xí)隸從2000年開始加大了力度，主攻金冬心的漆書，其實，后來覺得漆書比一般漢隸還要難。"鍥而不舍，金石可鏤"，則算是一點體會。其聯(lián)字寫得比較大方，勢闊，有點金體影子。</h3> <h3>行書厚德載物33x69㎝(2015年書)</h3><div>【手記】‘’厚德載物‘’語出《周易·坤》?！熬右院竦螺d物‘’，意思是指君子的品德應(yīng)如大地般厚實可以載養(yǎng)萬物， 舊指道德高尚者能承擔(dān)重大任務(wù)。然而，當(dāng)今世人引用書寫頗多，僅寫四字，裝裱嵌框，掛在身后頭頂之上，以顯己格，以律正人，有德的人寫此應(yīng)該，缺德的人寫此卻是為了修德，有情可原，無德的人興許也寫，倒是掩耳盜鈴，自欺欺人。吾尚德，但不厚也，爭取做一個品德高尚、大智若愚和上善若水之人。</div> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">自篆墨漢瓦屋書齋33x138㎝(2004年書)</span></p><p>【手記】"墨漢瓦屋“曾是我在黃石書齋名，1994年建立直到2017年此房整體轉(zhuǎn)讓、時計二十三個年頭、為了忘卻的紀(jì)念、我曾賦小詩《別了，我的瓦屋》道別。全詩如下：說句心里話，我舍不得有一千個理由，無可奈何，還是將你轉(zhuǎn)出了手。風(fēng)風(fēng)雨雨，大約伴我八千日，二十二個春秋。風(fēng)來你擋，雨來你扛，炎熱時曬的是你，寒冷時凍的是你，看著你一天天陳舊，我心疼痛，看著你一年年衰老，我心發(fā)愁。每當(dāng)遠(yuǎn)離你而去暫別時，不想?yún)s步，每當(dāng)返回到你的身邊時，又無以言表，你雖無語，可向我表達(dá)了多少辛酸，你雖不動，可向我顯現(xiàn)了不少活靈，有你我不曾揮毫自愉，有你我不曾灑淚痛吟；有你我不曾午夜試筆，有你我不曾黎明披星；有你我不曾聽雷聞風(fēng)，有你我不曾望江睹青；有你我不曾賞月觀景，有你我不曾遣閑逸情。我不嫌棄你的身家，我不厭惡你的低賤；我很尊重你的莊重；我挺喜愛你的簡雅；我尤欣賞你的獨厚。別了，我的瓦屋，時光不再，記憶長留"……。 時過境遷、往事回首確有幾分愜意、下面這段自白記錄了二十二年來的人生"陋室若雨有漏墨，小院欲綠無閑時"觀當(dāng)今世上家藏萬貫者比比皆是，修高樓別墅者亦大有人在，我家居石黃市西塞山腳公寓七樓，因家室寒微，用陳磚布瓦在其樓頂砌蓋一屋，一來避雨遮風(fēng)；二來修性養(yǎng)身、三可教書育人，樂哉！名曰"墨漢瓦屋"，實為陋室，我的書齋，屋外庭院缽栽各種花草數(shù)十株，天天澆水潤物遣時，非閑也。時光不老，翰墨留痕，此幅字的意義即在于此。</p> <p class="ql-block">草書杜甫詩一首33x66㎝(2015年書)</p><p class="ql-block">【手記】練習(xí)草書光顧埋頭是不行的，要抬頭看路，不能一條死胡同走到底，偶爾有點頓悟。尤其是在用筆上，自覺此幅字有所通變，見到功夫?！踞屛摹抗ιw三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失呑吳。杜甫八陣圖，乙未年冬漢平書之</p> <h3>榜書墨癡33x138㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】"墨癡"條幅為四尺對開，共兩字，也就是說每個字二尺見方，屬榜書，對于榜書平時練習(xí)甚少，尤其是草書。寫這兩個字幸運一遍成功，徽紙，深圳"何氏筆莊"大提斗完成。書法講求"精氣神"，2015年老漢正好年遇六十花甲，身體無恙，精神飽滿，一氣呵成，秒殺分曉，好不痛快。</h3> <h3>隸書但愛不貪聯(lián)32x130㎝x2(2016年書)</h3><h3>【手記】正人先正己，正己先正心。實際上我們每個人生活在社會中，任何事情都有底線，擊穿底線就會犯規(guī)，甚至違法。有糧千擔(dān)，也是一日三餐，有錢萬貫，也是黑白天。生活不能追求太完美，不管成功與失敗，都是一種體驗。幾千年以來，奢與儉的矛盾是永恒的，有的人喜歡奢侈寄生于人，有的人勤儉創(chuàng)業(yè)自力更生。淡泊以明志，寧靜以致遠(yuǎn)。寫這幅字在于正己，勉勵自我，自愛、自尊，自我完善自己，守住底線，在書法藝術(shù)上不斷更新自己。</h3> <h3><font color="#010101">草書古詩六首45Ⅹ70(2014年書)</font></h3><h3><font color="#010101">【手記】草書草情，草書寫心。寫慣了有行無列，不習(xí)慣亂石鋪路，這幅草書是一種嘗試，著重講求的是整體板塊效果，字與字的呼應(yīng)連帶、行與行的顧盼避讓，而筆畫的精準(zhǔn)，草法的規(guī)矩，墨色的濃淡，字的大小都有些忽視，增加了一些則鋒，轉(zhuǎn)筆，提按，伸縮這些方面的用筆，出現(xiàn)了筆畫飛白，濃淡、虛實、粗細(xì)、長短諸方面的現(xiàn)象。用長鋒兼毫，稀釋之墨和普通宣紙整體效果難以調(diào)動，所以，作品中的字與字之間關(guān)系未出現(xiàn)大的矛盾沖突、更無墨的高潮和精彩的部分。多有平淡、清靜、安分和守律的成分所在。</font>【釋文】萬里人南去，三春雁北飛，不知何歲月，得與爾同歸。萬里邊城遠(yuǎn)，千山行路難。舉頭惟見日，何處是長安。何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。千里始足下，高山起微塵。吾道亦如此，行之貴日新。</h3> <h3>隸書友人詩一首33X136㎝(2013年書)</h3><h3>【手記】友人贈我這首詩，"久別重逢在異鄉(xiāng)，花開花落兩茫茫。歲月如歌漸遠(yuǎn)逝，兩鬢青絲染白霜。天移地動夢猶在，揮毫潑墨寫篇章。路遙夢長無止境，一朝一夕不尋常"。特囑書成橫批，四尺內(nèi)，不宜寬，楷、隸書皆可。遵旨，運筆兩遍成品，小楷款識，記錄緣故，甚慰，誼進(jìn)情深，心中愉悅也！</h3> <h3>草書望遠(yuǎn)33x66㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】長住深圳，回老家少了，偶有時節(jié)倍思親，望遠(yuǎn)有兩層含意，第一、思念親人，遠(yuǎn)眺鄂東南，老母親安否，其他親人好嗎？第二、書法藝術(shù)還在路上，走走望望，遠(yuǎn)方在呼喚，如何行進(jìn)？唯有"欲窮千里目，更上一層樓"。當(dāng)日寫此二字留有小記，即：粉彩色宣瓦當(dāng)，熊毫長鋒，一得閣墨，早六點，天方亮，居高臨下，幾處燈火，城廓曦明，車流稀過，高鐵架橋，笛聲遠(yuǎn)聞，燈下散墨，寒氣逼我，然一氣呵成，以匡不逮，卻亦快哉！是年大寒節(jié)氣。</h3> <h3>草書林于人在聯(lián)33x70㎝X2(2017年書)</h3><h3>【手記】2017年3月植樹節(jié)期間，應(yīng)深圳紅珊珊藝術(shù)空間美術(shù)老師之邀，為該空間公眾號宣傳植樹節(jié)書寫詩聯(lián)，故有其草書作：林于城中建，人在畫中游"即興自撰聯(lián)。成人之美，心中愉悅，不亦樂乎！</h3> <h3>隸書古詩選抄55x55㎝(2014年書)</h3><h3>【手記】2013年我加入深圳書協(xié)，2014年市書協(xié)推薦入省會，需要兩幅字。備好小楷、草書和隸書各一幅，拜見張鈺明、羅永偉兩位先生，其中，這幅字就是備稿的三件之一。他們看后說我的隸書不及小楷，于是，送去一楷一草兩幅近作，卻將其拿下。習(xí)隸多年主臨《史晨碑》與《張遷碑》，脫帖習(xí)創(chuàng)，一時難以實破，而形成自已的風(fēng)格則更不容易，此斗方接近史晨，墨性不夠，過于乖板。寫字不是書法，寫字與書法的區(qū)別在于雅俗、美丑、優(yōu)劣、真假之分，此幅字原為斗方，秀了一下，變成圓形。</h3> <h3>行書藝無止境33x108㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】報紙練習(xí)，已有多日，然以行草為主。這幅橫批"藝無止境“則是這個期間練筆之作。因為報紙書寫，是為草稿，正式展賽不收，出版集子不編，恕我貿(mào)然，美篇入刋，權(quán)作討研之作為。</h3> <h3>隸書施暢春風(fēng)32x130㎝(2017年書)</h3><h3>【手記】春天到了，大地復(fù)蘇，萬木爭榮，新的一年又開始了，一年之計在于春。天氣好，陽光明媚，時節(jié)好，惠風(fēng)和暢，心情好，精氣神足，寫字好！欣然涂鴉。把翰墨鎖定，把心靈的翅膀打開，放飛自已的夢想，施暢春風(fēng)，不忘初心，繼續(xù)前行，為尋求書法真諦一往情深。</h3> <h3>隸書讀書閱世聯(lián)句32×132㎝(2004年書)</h3><h3>【手記】2003年身居二線，在家養(yǎng)閑。書法這一業(yè)余愛好，將成為養(yǎng)家糊口的一點本事，以書養(yǎng)書，教學(xué)相長，黎明即起，午夜方眠，每天澆花養(yǎng)寵，讀書寫字，從煩悶、失意中解脫出來，情守"墨漢瓦屋"，自以為一個幽雅脫俗的地方，讓身心得到修養(yǎng)。這種"偷得浮生半日閑"的日子過得倒也悠閑自在，因此，寫下這幅修身聯(lián)句條屏，亦在情理之中。</h3><div><br></div><div><br></div> <p>創(chuàng)意憂樂之觀34x130㎝(2013年書)</p><p>【手記】與古為徒，古人古文，前賢范公仲淹《岳陽樓記》中"先天下之憂而憂，后天下之樂而樂"的憂樂觀實乃嘆為觀止，以古喻今，孰知當(dāng)今書法世界的憂樂何在?厚古博今，古文篆籀，古色古韻，借古振古，以求高古。正文‘’憂樂之觀"四字墨濃字正，醒目大方。又用筆方直，革古求新，題款小字隸書，清新亮麗，起有立主附賓之作用，一主一附，字形一大一小，筆畫一粗一細(xì)，中間蓋一行小形肖像印填補空白，使作品形式更加整體化，又層次分明，是為可觀。創(chuàng)意憂樂之觀。此作品入展2013年【深圳市第八屆創(chuàng)意十二月——第四屆創(chuàng)意書法展】</p> <h3>隸書宋岳飛《滿江紅》33x137㎝(2014年書)</h3><h3>【手記】此幅隸書豎條曾獲千年宋詞"第二屆全國專題書法藝術(shù)展"宋詞書藝百強提名獎"，次年，又由《書法百家》組織編選大型典籍《紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年書法典藏》，編委會入選推薦詞原文如下"宋詞不論豪放婉約，主題皆皆關(guān)事。廣東潘漢平此作，點畫極富立體感與凝聚力，綰合之間，有思接千載之氣，情真處尤見高懷，使人頓生撫今追昔之感。特此推薦入編"。編委會別具匠心，為了避免遺珠之憾，我受寵若驚，并非遂意，后因事誤此，亦不覺有誨。</h3> <h3>隸書毛澤東詞一首33x135㎝(2009年書)</h3><h3>【手記】2009年自隸書入選第二屆全國隸書藝術(shù)大展之千人千郵展之后，書寫隸書的興趣有所增大，有時，一口氣寫上幾幅，甚至更多。寫此幅字時可謂漫不經(jīng)心，信手涂拓，沒有來由，權(quán)當(dāng)練筆，打發(fā)時間，遣閑逸趣，故見東倒西歪，難成章也！</h3> <h3>隸書宋范仲淹《岳陽樓記》33x138㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】之所以把此幅《岳陽樓記》劃歸為隸書類，因為，從字面上整體來看隸書的成分居多。與此同時，還用小楷書寫了一幅，其內(nèi)容一樣，材料一樣，幅式大小完全相同，當(dāng)時，是為應(yīng)征深圳寶安書協(xié)舉辦的法治中國書法展而書的，兩幅寫好后，懸掛了三五天，看來看去，感覺仍然還是楷書勝算的機率較大(結(jié)果入展)，于是，則把此幅隸書留存了下來。</h3> <h3>行篆四福字四組合33x33x4(2017年書)</h3><h3>【手記】2017年春節(jié)期間，回老家過大年，受黃石《磁湖》文藝主編石安邦先生之邀、寫幅鬧春送溫暖，要求用大紅宜紙，而我一時難找，新正初八開筆，就用白宣寫下四個福字(見圖)，后來，未尾的一個福字見刊，石先生幫忙輯成紅色。如今，網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)達(dá)先進(jìn)，只要上傳圖片皆可見報，所以，如圖所示的字跡均為原作拍攝并存藏。</h3> 行書十年今日聯(lián)33x66㎝(2016年書)<h3>【手記】2017年春節(jié)回黃石過大年，如此算起，從2005年8月南漂鵬城算起，到2016年年底止，這十多年中，在黃石過十五成為唯一。大年三十"發(fā)財飯"必備，所以，忙進(jìn)忙出采買年貨，不亦樂乎，順便又跑了一趟文具店，湊齊寫字的工具，備好后玩玩手機，在美篇里撰寫上傳圖文《丁酉散記——回老家過大年》，除夕依然是在"江泰墨居"度過。新正初幾外出云南昆明旅游一趟又返黃，正月十五，心歸家鄉(xiāng)，看燈逛街，回到府后，興致未盡，欣然命筆，書有此聯(lián)，"十年元霄漂在外，今日春燈定在家"，以盡鬧春之歡，以錄春盛之實。</h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">隸書自題【江泰墨居】書齋33X138㎝(2016年書)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">【手記】"江泰墨居"是本人現(xiàn)在黃石新居的書齋名，2015年裝修建立，因近年來本人長住深圳，故年內(nèi)至多清明和春節(jié)回黃兩次。2017年春節(jié)期間回黃石過大年，小住"江泰墨居"近月，過了正月十五之后才返深，當(dāng)時，自撰"十年元霄漂于外，今日春燈定在家"的聯(lián)句，并于正月二十三寫下這一"江泰墨居“橫批，因興致上來，又作"江泰墨居"嵌名詩一首，即曰：江南港地云間樓，泰然屹偉數(shù)風(fēng)流，墨灑春岸顯文明，居安雅舍情自悠"，事后微信討教于黃石詩人李聲高先生。李老師熱情回復(fù)"江里奔騰浪托樓，泰然屹立傲風(fēng)流，墨緣更人緣好，居室還同陋室幽"。這樣一改，其詩顯得高、大、上，更貼近生話，雅俗共賞。</span></p> <h3>行草古詩一首50x40㎝(2015年書)</h3><div>【手記】邊角余料，扔了可惜，課字之后，手漸熱乎，束管息墨，醮水一揮之，便生此作。這年興頭之余，試開"老漢墨店"，遇上買家，用百五十銀納之，事隔幾年，未存底圖，今年六月故差小婿借之，方才圓篇?！踞屛摹堪兹找郎奖M，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。</div> <h3>隸書古詩二首33X33㎝(2003年書)</h3><div>【手記】是年在黃石，集中精力習(xí)漢隸，主攻《史晨碑》，幾個月下來，一共寫了好幾十幅小品，這幅亦在其中。此幅字后于2015年成為《書法百家?潘漢平書法欣賞》畫冊之封頁。</div> <p>隸書對聯(lián) 知足無欺聯(lián)28x70㎝x2（2006年）</p><p>【手記】2006年6月，小女大學(xué)畢業(yè)后，到深圳工作。次年7月，我仍在黃石閑休，練字不多，有些應(yīng)酬，不得已而為之。鄰居一女子(我的學(xué)生)欲嫁，向我索字，寫畢后，有余墨，順便寫了這幅"知足常樂，無欺自安"的條幅，裱好。但是，因小女剛剛工作，尚未安居，一直將其品閑置于書架上，2017年6日，全家從布吉喬遷于龍華，居室寬敞，則便將其拿出掛于堂廳，以修家道，以純家風(fēng)，以正諸心，以示我意也！</p><p><br></p> <h3>楷書唐李白詩古風(fēng)一首45x66㎝(2005年書)</h3><div>【手記】此幅楷書曾幸運獲"歐陽詢獎"全國書法大賽金獎。學(xué)習(xí)楷書三十余載，基本順序先柳后歐再顏，學(xué)柳得骨力，學(xué)歐得間架，學(xué)顏得筋絡(luò)，所以，作品中表現(xiàn)顯得有點雜，牽強附會的東西多了，達(dá)不到一定的高度。這幅字每字6㎝見方，不是小楷，是中楷，楷書講求規(guī)整端莊，厚實重穩(wěn)，筆畫精至，字具個性，這些本人做得還很不夠，十年磨一劍，需要再努力。</div> <h3>隸書郵33x33㎝(2009年書)</h3><div>【手記】此幅"郵"字是人選第二屆全國隸書藝術(shù)大展之千人千郵展的作品，由于，當(dāng)時未留存原作的底圖。所以，這幅字實質(zhì)上為"克隆"品，是本人憑記憶，查字典仿制的。這次由中國集郵協(xié)會和中國書協(xié)聯(lián)合舉辦的書法盛事，是世界集郵日一次營養(yǎng)豐富的大餐，凡是入展者都可獲數(shù)枚嶄新時令郵票和入藏證書。</div> <h3>隸書古詩兩首45x130㎝(2009年書)</h3><div>【手記】2009年3月12日，中國國學(xué)研究會發(fā)來授獎辭，原文如下"潘漢平先生在本次國學(xué)文化大賽活動中，創(chuàng)作完成了以五岳“為主題的優(yōu)秀書畫作品，潘漢平先生憑藉藝術(shù)家對山水的獨特情懷和獨特認(rèn)知，從用筆墨對五岳之山的描繪贊美，升華到對祖國大好河山的熱愛。作品遵章法、有神韻，從技法到風(fēng)格達(dá)到內(nèi)容和形式，思想與藝術(shù)的完美統(tǒng)一，經(jīng)活動組委會審定，特授予您"當(dāng)代杰出山水情懷藝術(shù)家"榮譽稱號，以示表彰、肯定與鼓勵"。此幅作品書寫的內(nèi)容為唐代兩大詩人李白、王維贊揚中岳嵩山的詩。</div> <h3>草書清惲南田題畫詩句20x47㎝(2015年書)</h3><div>【手記】此幅字為我五弟新居喬遷開放式陽臺所書。內(nèi)容是清代惲南田題畫詩句"煙樹重遮望里迷，青山層疊路高低"，我理解下句"路"字應(yīng)作動詞用，因為上聯(lián)"望里迷"的"望"是動詞，下聯(lián)對應(yīng)該一致，在這里"路"的意思相當(dāng)于走，即走起來有高低，不然意思很難弄清。這幅草書過分注重筆畫得失，而忽視了神韻，因此，勢頭不大，氣血不暢，有生搬硬造之嫌。五弟看其字出自自家兄長之手，海涵納之，并放大砌在墻畫的右上角，后來，我作客他家與其字畫合影留念，至今，記憶猶新。</div> <p class="ql-block">楷書心經(jīng)45x66㎝(2009年書)</p><p class="ql-block">【手記】般若波羅密多心經(jīng)最初見為明八大山人(朱耷)行書集，一時讀不上口，也不明其意，之后，讀了《佛教的起源》和《心經(jīng)》注釋相關(guān)書籍，加上游覽參觀西安法門寺，見到釋迦摩尼的舍利子，逐漸地認(rèn)知一些心經(jīng)里的用詞和術(shù)語。寫起來也不那么生疏了，這幅字初次公開發(fā)表于2009年中國硬筆書法網(wǎng)【名家系列展廳】——潘漢平書法網(wǎng)絡(luò)特展。</p> <h3>草書古詩三首33x138(2014年書)</h3><div>【手記】四尺對開橫批，五言絕句三首，字跡，字形、字風(fēng)變化不大，用筆，形式接近《書譜》，字的大小有錯落，斂收有想法，整體有協(xié)調(diào)，色彩亮麗，可觀可賞。釋文：萬里人南去，三春雁北去，不知何歲月，得與爾同歸。長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生，隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲</div> <h3>草書古詩一首33X66㎝(2014年書)</h3><div>【手記】與王昌齡詩《芙蓉樓送辛漸》同時而作，僅在章法形式上有點變化，由豎條變?yōu)闄M幅，在創(chuàng)作中有點生疏，平均每行三個字，字的節(jié)奏不強，速度起不來，故難成為佳品?！踞屛摹柯尻柍抢镆娗镲L(fēng)，欲作家書意萬重，復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。</div> <h3>隸書毛澤東詞《沁園春?雪》27x66㎝(2012年書)</h3><div>【手記】詩歌僅次于書法，我也喜歡，尤其是毛澤東的詩詞。在中學(xué)時期基本上會背誦毛澤東公開發(fā)表的五十一首詩詞，其中《沁園春?雪》卻是滾瓜爛熟。后來，練習(xí)書法用楷書寫這首詞越來越多，用隸體書寫也不少。這幅小品書于2012年的暮秋，冬天快要來了，中國的北方有的地方已經(jīng)下起了大雪，正如毛澤東詞中所言“千里冰封，萬里雪飄"的景色一樣，而移居南國鵬城五、六年的我，一直都沒見到那種白雪皚皚的自然美景，腦存遐思，以書表心，隱隱之中卻流露出幾分思鄉(xiāng)懷故之情。此幅字清靜淡雅、厚實含蓄，自我感覺有一種風(fēng)平浪靜，悠悠自得的韻味。</div> <h3>草書墨狂34x68㎝(2003年書)</h3><div>【手記】嚴(yán)格地說，2003年本人還沒有正式接觸草書，把其字命名為草書實質(zhì)上是一種誑語，極其幼稚與可笑。然而，當(dāng)時本人是有想法的，做不了舞毫弄墨的真性狂人，做一個書法愛好者還是能行的。在情不自禁的情形下，從《中國書法工具手冊》中找到幾句筆墨情趣的用詞，如"傳神、寫染、涂鴉、寫真、墨癡"等，這些詞都試寫過，因不成功，未留底稿，而留下"墨狂"，并非做到真正的翰墨狂人，說白了，書寫一種夢想而已。</div> 行書李白詩古風(fēng)一首22x75㎝(2005年書)<div>【手記】此幅條屏是湖北省第三屆書法作品展入展作品，此圖片是從該展《作品集》中拍攝的，所以，效果不是蠻好。這幅字主要講求墨性、氣息、節(jié)奏與韻味，與傳統(tǒng)的行草大相徑庭。一般行草借鑒"二王"與宋代蘇、黃、米、蔡四大家居多，而其字卻不相同，走的是個性之路，與古為徒，但不泥古，寫出自己的書法意向。然而，如果撇開書法四要素(是每幅字必須具備的)去談書法的本身那就成為無稽之談，所以，這些問題還是留給讀者去議論為好。</div> <h3>草書古詩選抄33x100(2013年書)</h3><div>【手記】這幅草書古詩選是在練習(xí)草書兩年后的試筆，從點畫、運筆、結(jié)體、章法、字風(fēng)、韻味與前期創(chuàng)作基本相同，沒有明顯的實破，感覺在字的線條上有點質(zhì)的變化，即力度有所增強，在字的神態(tài)上有些飛躍。唐代書法家孫過庭《書譜》有曰："心不厭精,手不忘熟.若運用盡于精熟,規(guī)矩諳于胸襟,自然容于徘徊,意先筆后,瀟灑流落,翰逸神飛.”這些難得做到，但是，可以感悟，追求。本人此幅字基本達(dá)到筆力堅挺，氣舒情暢，用筆嫻熟，布局得力，獨具個性風(fēng)格之要求，如此描述可謂王婆買瓜，疑似不謙不慎之嫌耶！</div> 草書習(xí)字訣30X40㎝(2010年書<div>【手記】這幅字為臨習(xí)《唐釋懷素小草千字文》后熱手之作，實為意臨《唐釋懷素論書帖》，因為使用的白色復(fù)印紙，用筆隨意，自然輕松，無心理負(fù)擔(dān)，草草落款收官。【釋文】為其山不高地亦無靈為其泉不深水亦不清為其書不精亦無令名復(fù)來足可深戒藏真自風(fēng)廢近來已一歲近蒙薄減今所為其顛逸全勝往年所顛形詭異不知從何而來常自不知耳昨奉二謝書問知山中事其也。</div> <h3>創(chuàng)意 禪45X45㎝(2013年書)</h3><div>【手記】寫這個禪字，時為深圳市舉辦第六屆創(chuàng)意書法展而書，但未成功，結(jié)果落選。字品如樣，不必贅述，說明一點，"禪"字下方紅色橫杠小字為《般若波羅密多心經(jīng)》全文。</div> <h3>隸書五言絕句33x135(2015年作)</h3><div>【手記】這首詩是筆者夜夢醒后偶作，</div><div>其詩曰：</div><div>天灰雨濛濛，</div><div>雷翁鳴無窮。</div><div>熱流襲寒舍，</div><div>醒來夢已空。</div><div>作品左邊小字題記為"乙未立秋，時值七月初一寅時，天公不作美，電閃雪鳴，大雨傾盆，天色灰暗，幾處燈明。吾慣于此時起床課學(xué)，故記之于深圳百合星城吉墨齋"。是一場夜雨打破了我的美夢，其實，夢醒之后到底夢香時想的什么，總是難以描述清楚的。不然，何以謂之夢也！</div> <h3>行書玩味33x66㎝(2015年書)</h3><div>【手記】書法在玩耍之中，有情感志趣所在，在墨飛筆舞之時，有心追手摹跟進(jìn)，玩藝悟道，心誠則靈，尋味嘗鮮，臥薪藏膽。習(xí)書三十年一貫制，墨守陳規(guī)，放眼不開，放量不成，這兩個字破了自家的清規(guī)戒律，隨心所欲，順其自然，一口氣寫了“玩味“之類的情墨志趣用語，留藏二三幅，此幅屬于其中之一。</div> <h3>小楷唐李白詩三首33x50㎝(2002年書)</h3><div>【手記】這是一幅較早的小楷，寫得一絲不茍，有字格，仿魏晉，爽朗。用筆洗練，字跡干凈，筆畫含蓄，存此以較今，是進(jìn)或是退，有些益處。</div> <h3>隸書唐劉禹錫《陋室銘》30x35㎝(2009年書)</h3><div>【手記】2009年自隸書入選第二屆全國隸書藝術(shù)大展之千人千郵展之后，書寫隸書的興趣有所增大，有時，一口氣寫上幾幅，甚至更多。寫此幅字時可謂漫不經(jīng)心，信手涂拓，沒有來由，權(quán)當(dāng)練筆，打發(fā)時間，遺閑逸趣，故見東倒西歪，難成章也！</div> <h3>小楷古詩三首29x47㎝(2016年書)</h3><div>【手記】2016年寫這幅字，并非一次成功。書寫時，全幅共五行大字，每首詩末尾注明作者姓名與詩的名稱，然第三行左下邊"王昌齡芙蓉樓送辛漸"這幾個字沒有接著寫，但是，后面一首詩又頂頭開筆了，當(dāng)時一愣，不好！整個作品的內(nèi)容安排出現(xiàn)問題啦！沒有及時收筆，繼續(xù)把詩歌抄完，回頭想辦法補救，說起來筆者真是愚笨，竟然將未完成好的作品放了大好幾天。后來從"辭源"的排版中受到啟發(fā)，現(xiàn)在有的臺歷也是這樣排版，如最后一排內(nèi)容安排不完，就將剩下的字排在上面空隙處。按照這個辦法補救一下，即成現(xiàn)在這個樣子，看上去還是無傷大雅，勉強說得過去。</div> <h3>隸書古詩二首45x66㎝(2015年書)</h3><div>【手記】對于簡書的學(xué)習(xí)確實有一定的難度，為此，添置書帖不少，接觸面相對擴(kuò)大，臨習(xí)頻率加快，量亦在增加。俗話說"梨子好吃，不去嘗不知滋味"，簡書不去理會它，不去大膽試探亦不知其中奧妙。比如此幅作品詩兩首，其一為"碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲條，不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。其二為：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州，孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。兩首詩一共五十六個字，至少有一大半是不認(rèn)識的。有了認(rèn)識，想寫好也不容易，這就是筆者的一點體會。</div> <p class="ql-block">隸書心經(jīng)局部33X136㎝(2009年書)</p><p class="ql-block">【手記】習(xí)隸多年，仍覺沒有得法，沒有好大進(jìn)步，在臨習(xí)中慢慢的意識到，遠(yuǎn)古的書法比近古或現(xiàn)代的東西更難認(rèn)識與掌握。寫不好隸書，也許是沒有涉獵篆書之原因，也許是方法不當(dāng)或選帖不適的原因，或者是認(rèn)知不明或用工不到位的原因，總而言之，是自已本身的原因。寫來寫去，依然情形不容樂觀。這幅隸書《般若波羅密多心經(jīng)》(局部圖)，一改常態(tài)，有行無列，只有點滴簡跡，感覺其字不夠神氣，筆力滑而不澀，缺少靜穆古雅之味。不過，僥幸入選第二屆"觀音山杯"全國書法大展。</p> <h3>草書古詩一首33x66㎝(2014年書)</h3><div>【手記】又有一段時間沒有寫草書了，心想手癢，又進(jìn)了一批宣紙，試手試紙都在情理之中。唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》"寒雨連江夜入?yún)?、平明送客楚山孤、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。尤其最后一句，意思是請告訴他們我依然冰心一片，裝在潔白的玉壺中，冰在玉壺之中，比喻人的清廉正直。其詩教學(xué)用得多，報刋上見得多，讀得熟爛，記得牢靠，所以，信手擒來，意在筆先，落筆成章，幾分鐘就可一揮而就，用的長管羊毫，三尺徽宣裁三，一得閱墨兌水。因一時無派場，故未及鈴印，閑置至今。</div> <h3>草書古詩十一首34x68㎝(2011年書)</h3><div>【手記】我對草書的練習(xí)，過程比較簡單，首先熟悉筆畫、偏旁與部首，其次用筆，用墨，再次就是局臨或通臨，最后邊臨邊創(chuàng)，從小字到大字，從一首詩到多首詩，從小幅度到大幅式，書法的各種形式如：條屏、橫批、斗方、對聯(lián)、扇面基本上都有嘗試，此幅扇面也正是在試探中進(jìn)行創(chuàng)作的。困為字小字多，扇面幅度大，不小心很容易出現(xiàn)錯誤，所以要求自已格外注意，聚精會神，寫完寫成是有一定把握的，我的習(xí)慣是將寫好的作品內(nèi)容再復(fù)讀一遍，包括千字文，古文長篇都是如此，一旦發(fā)現(xiàn)錯誤及時搶救，時間放長了，錯誤不易發(fā)現(xiàn)，如果參加參展賽只會落選，誤了美事?！踞屛摹浚郝?。</div> <h3>行書古詩八首34x68㎝(2011年書)</h3><h3>【手記】這幅兼于行與草之間的古詩條屏，正是在集中精力學(xué)習(xí)孫過庭《書譜》之后而書。膽子不大，畏手畏腳，只顧求形，不知道神在那里。所以，難看，但是，寫起來還是比較經(jīng)意的，大字七行，小字一行半，首先是有所構(gòu)思的，眼高手低，不得不承認(rèn)有些操之過急，無論是從筆法，墨法、章法、風(fēng)格、尚意諸方面存在許多不足，權(quán)當(dāng)湊數(shù)，恕諸友見諒。</h3> <p class="ql-block">行書毛澤東詞《沁園春?長沙》33x136㎝(2008年書)</p><p class="ql-block">【手記】十年前寫了此幅條屏，五年前山東【中國書法網(wǎng)】推介【潘漢平書法藝術(shù)網(wǎng)】時，上傳于"作品展示"欄目。其實，初衷不是為了這事，而僅僅只是作為練習(xí)品，一放幾年，紙的層色泛舊，字也停留著過往。毛澤東詞《沁園春?長沙》在此，正文只寫了上半闕，下半闕為小字題款，感覺對偉人有點不尊矣，</p> <h3>隸書王安石詩一首33x33㎝(2003年書)</h3><h3>【手記】這幅黑底白字隸書斗方，使用的是萬年蘭宣紙、白色國畫顏料，追求的是知黑守白蒼勁高古的古色古香的韻味。</h3> <h3>行書佛60x50㎝(2013年書)</h3><div>【手記】因讀《佛教的起源》而后，感賦詩一首，即有：</div><div>七絕 寫佛</div><div>慶幸結(jié)緣翰墨事，</div><div>有書散盡腑中憂。</div><div>行無禪意佛難駐，</div><div>筆少骨筋魂自丟。 </div><div><br></div> <h3>隸書中國硬筆書法在線30x130㎝(2003年書)</h3><div>【手記】2003年退養(yǎng)在家，初習(xí)上網(wǎng)、打字、拍照、發(fā)帖甚至更多，先后與"硬筆書法天地"和"中國硬筆書法在線"結(jié)緣，兩個網(wǎng)站我都題過字，記得為"在線網(wǎng)"送此幅站名題字的同時，還有一幅"真情溝通、廣結(jié)書緣"的條屏，可見該網(wǎng)站"書家題字"，緊接著幾年下來，在該網(wǎng)站先后舉辦"潘漢平書毛澤東詩詞硬筆作品展"和"臨帖展"等。一說15年即逝。往(網(wǎng))事回首，記憶尤新，緊接著先后在"中國硬筆書法網(wǎng)"和"中國書畫評論論壇"掛職，亦曾題賀，不在話下。</div> <h3>隸書勸學(xué)聯(lián)句33x50㎝(2014年書)</h3><h3>【手記】"雖云智慧生靈府、更須功夫在筆端"，此勸學(xué)聯(lián)句原從楊再春先生主編的《中國書法工具手冊》中摘錄，用楷、行、隸體多次練寫過，不過，用隸書取此章法還是首次。2002年我添置了一套倪文東先生編著的篆、隸、楷、行四體章法共四本、其中《隸書章法》使我茅塞頓開。后來借此章法創(chuàng)作一幅隸書扇面"三十功名塵與土，八千里路云和月"曾刋于《中國鋼筆書法》的"硬壇翰墨"欄目，其它作品亦有的入展或獲獎。此幅字是為了什么緣故而書，現(xiàn)在已經(jīng)記不起來了。橫直早知道，閑時辦著急時用，平時無的放失的日子也不少，漫不經(jīng)心地?fù)]毫涂雅幾筆，過一段時間再拿出來回味一下，這樣的情形也時常發(fā)生。</h3> <h3>草書古詩選抄33x70(2013年書)</h3><div>【手記】這幅草書古詩選是在練習(xí)草書兩年后的試筆，從點畫、運筆、結(jié)體、章法、字風(fēng)、韻味與前期創(chuàng)作基本相同，沒有明顯的實破，感覺在字的線條上有點質(zhì)的變化，即力度有所增強，在字的神態(tài)上有些飛躍。唐代書法家孫過庭《書譜序》,“心不厭精,手不忘熟.若運用盡于精熟,規(guī)矩諳于胸襟,自然容于徘徊,意先筆后,瀟灑流落,翰逸神飛.”這些難得做到，但是，可以感悟，追求。本人此幅字基本達(dá)到筆力堅挺，氣舒情暢，用筆嫻熟，布局得力，獨具個性風(fēng)格之要求，如此描述可謂王婆買瓜，疑似不謙不慎之嫌耶！【釋文】萬里邊城遠(yuǎn)，千山行路難，舉頭惟見日，何處是長安。何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群，朝來入庭樹，孤客最先聞。萬里人南去，三春雁北飛，不知何歲月，得與爾同歸。好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生，隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。人閑桂花落，夜靜春山空，月出驚山鳥，時鳴春澗中。白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓。</div> <h3>小楷宋王安石《游褒禪山記》條屏33x100㎝(2009年書)</h3><div>【手記】2009年仲秋，返深圳之前我仍在湖北老家，書齋"墨漢瓦屋"是我學(xué)習(xí)寫字寸步不離的"雅舍"，許多入集的書法小品都是在此處創(chuàng)作的，此幅小楷上下兩屏組合王安石《游褒禪山記》亦不例外。其實，這條屏起先并非如此，而是一個大扇面，當(dāng)時是為了應(yīng)征首屆全國扇面展而書的，一共寫成好幾幅，結(jié)果沒有入展。于是，后來，將其中一幅扇面裁剪成兩屏，又拼成一個長屏，扇面也好，長屏亦罷，雖然形式變了，但字的本身是不可能變的，這個期間主要臨習(xí)《王羲之的小楷習(xí)字帖》和《黃庭經(jīng)》。</div> <h3>楷書《心經(jīng)》50X50㎝(2004年書)</h3><h3>此幅字是在那年臨習(xí)六朝寫經(jīng)(具體什么字帖一時記不清)，幾個月下來，總覺得一個"難"字，字有其形，而神氣不足，既然是寫經(jīng)，干脆脫帖抄錄《心經(jīng)》得了，當(dāng)時一口氣寫了好幾幅，擇其中稍強的一幅，裱過。俗話說的好，"有心栽花花不好"，折騰許久，仍然發(fā)生掉字現(xiàn)象，好歹掛在客廳年余，來客說不喜歡此字的居多，所以說，做到雅俗共賞確實不易。</h3> <h3>行書宋范仲淹《嚴(yán)先生祠堂記》34X52㎝(2015年書)</h3><h3>【手記】習(xí)書三十年，行書作得少，偶爾試筆，也很尋常。范仲淹的文章喜讀，除《岳陽樓記》之外，其次就是這篇《嚴(yán)先生祠堂記》。相對來說，用硬筆錄得較多，毛筆抄得極少，因此，很難稱好。對行書理論的學(xué)習(xí)，一知半解，曾讀《明清書法論文選》，多了消化不好，寫起來眼高手低，至畏牽絲、連帶，上下呼應(yīng)顧昐，加上筆畫使轉(zhuǎn)、結(jié)體嬗變，章法布局之類的環(huán)節(jié)問題，看圖說話，筆者不宜多言。</h3> <h3>行書不忘初心30x50㎝(2017年書)</h3><div>【手記】寫扇面一直手腳放不開，何況行草寫之甚少。"不忘初心"這個詞一時成為世傳熱語，對人對己對事皆為適合，大家都在寫，所以，不妨也試試手氣，感覺良好，游刃而余，一氣呵成，未計工拙。</div><h3><br></h3> <h3>草書歸真?zhèn)魃?3X66㎝x2(2016年書)</h3><h3>【手記】草書少字書寫比多字更難，因為字大易走神走形，執(zhí)管功力不強，不活，字會變態(tài)、變樣。四字分兩屏，屏屏組合，也存在許多不足。第一、相對獨立，以免雷同；第二、用筆一致，變有依據(jù)；第三、相對牽扯，左右呼應(yīng)；第四、虛實相兼、墨色和諧、第五、風(fēng)格相同、韻味十足。但是，說的總比唱的好聽，理想和憧景總比現(xiàn)實偉大、祟高、壯觀一些，真正做到內(nèi)容與形式，藝術(shù)與思想完美統(tǒng)一其實比走蜀道還要艱難。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 吉墨齋輯于2018年6月17日</h3> <h3>楷書毛澤東詞一首138x34㎝（1994年書）</h3><h3>【手記】此幅字入展1994年湖北省首屆新人書法作品展，也是筆者代表作之一。標(biāo)志作者書法走入正道，時年39歲。</h3>