<h3> 寫實(shí)油畫技法發(fā)展進(jìn)程來看，單色"底層畫"是連接素描技法和油畫技法間重要的橋梁。"底層畫"包含素描所有的造型規(guī)律以及需要解決的全部問題，美術(shù)史中不乏有素描畫的少但造型能力極強(qiáng)的畫家，卡拉瓦喬和委拉斯開茲就是其中翹楚。文藝復(fù)興早期的"間接畫法"到十九世紀(jì)的"直接畫法"，大師們?nèi)啃枰獜?qiáng)大的造型能力作為支撐。脫離高水準(zhǔn)的造型品質(zhì)，寫實(shí)油畫便無從談起。那種把媒介材料神秘化，并奉為古典寫實(shí)油畫精髓奧秘的觀點(diǎn)一定別有用心，畫家不是施展煉金術(shù)的騙子和巫師！</h3><h3> 十四世紀(jì)意大利文藝復(fù)興到十九世紀(jì)法國(guó)的印象派，以喬托和馬奈為節(jié)點(diǎn)（馬奈開始?jí)嚎s畫面縱深體量啟迪現(xiàn)代繪畫追求純粹的平面形式），西方畫家在六百年的時(shí)間里破解完善喬托給出的題目，在二維的平面里探索三維成像的繪畫規(guī)律。不同時(shí)期、地域、性情、乃至不同風(fēng)格的西方畫家們對(duì)于如何表現(xiàn)空間體量的基本問題有著近乎一致的理解。西方大師的素描中藏著寫實(shí)繪畫造型規(guī)律的"真經(jīng)"，這真經(jīng)就是大師的造型觀念，其內(nèi)核是素描的"建筑"問題，這才是研習(xí)古典寫實(shí)油畫的要害所在。</h3> <h3>達(dá)芬奇的素描沉雄而不失俊逸優(yōu)雅的氣質(zhì)，自喬托開始的文藝復(fù)興到"三杰"這里終成正果。</h3> <h3>體面不同的朝向關(guān)系才是鋪墊明暗的依據(jù)。</h3> <h3>形狀的疊壓和疏密分布是表現(xiàn)空間的關(guān)鍵。委羅奇奧讓芬奇畫蛋的典故也許確有其事，那是解決最為核心的整體問題。</h3> <h3>美術(shù)史中最為優(yōu)雅的一雙美人手，纖細(xì)而不失飽滿，與丟勒《祈禱的手》交相輝映。</h3> <h3>米開朗基羅畫《利比亞女巫》的素描稿，一張小畫里包含太多經(jīng)典"案例"，經(jīng)典的小臂與手腕、經(jīng)典的大腳趾、經(jīng)典的后背與腰腹……堪稱素描的典范，絕對(duì)需要反復(fù)細(xì)讀。</h3> <h3>性感的緊身褲男子，畫的簡(jiǎn)潔明了，沒有一絲拖沓累贅，筆筆到位，這是所有高手畫家的共同特征。</h3> <h3>起初看丟勒對(duì)精湛而又敏感犀利的刻畫功夫著迷。現(xiàn)在慢慢意識(shí)到其整體意識(shí)超強(qiáng)，體量感十足。了不起的鼻子和腦門兒，好形象永遠(yuǎn)會(huì)印在腦子里。</h3> <h3>畫家竟然能這樣觀察自己的母親，是否需要很大的勇氣？美術(shù)史要找一張同等分量的母親形象，我只想到佛洛依德。</h3> <h3>想畫出體積和空間，就在轉(zhuǎn)折和邊緣上下功夫。于老師那句口訣"邊線疊壓前后現(xiàn)，坡面轉(zhuǎn)化體積生"一語(yǔ)道破要害。</h3> <h3>丟勒太敏銳了，每張臉都有意思，素描之神！</h3><h3><br /></h3> <h3>"建筑問題"是素描的核心，需要正確的圖紙（剪影準(zhǔn)）、選擇合適的材料（結(jié)構(gòu)特征）、堅(jiān)實(shí)的框架（嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久鹾希?、高品位的裝修（光影的控制）。這兩個(gè)衣領(lǐng)尖一定位于方塊的兩個(gè)空間點(diǎn)上。</h3> <h3>丟勒所畫衣褶是學(xué)習(xí)"刻畫"技法的好范本，有助于弄清線與面的轉(zhuǎn)化規(guī)律，高棱與坡面的相互關(guān)系。</h3> <h3>荷爾拜因具備北歐畫家敏銳真切的氣質(zhì)，筆下形象鮮活，像為畫中注入了魂魄，讓人聯(lián)想到明代以曾鯨為首的波臣派。</h3> <h3>荷氏的素描微妙而不失體量感。他削弱了光影對(duì)比，依靠準(zhǔn)確的輪廓暗示體積。這種光影的弱化反而有助于突出形象的性格特征。</h3> <h3>淺淡的明暗調(diào)子微妙而準(zhǔn)確的契合在形體轉(zhuǎn)折上。荷氏裝修才堪稱高品位！</h3> <h3>提香以光影為線索的觀察方式對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，影響了十七世紀(jì)一批重要畫家。繪畫技法從線條勾勒轉(zhuǎn)向色塊涂抹。</h3> <h3>"涂抹"的作畫技巧使畫面統(tǒng)一在整體的明暗關(guān)系中，突出了虛實(shí)的對(duì)比和變化，有助于畫面關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，但必須以形體構(gòu)造的判斷為依據(jù)。"虛必在實(shí)之后"。</h3> <h3>魯本斯的造型趣味源自米開朗基羅，相較米神，他更注重虛實(shí)關(guān)系。其膨脹的弧度邊緣是暗示體量的關(guān)鍵所在。</h3> <h3>無論勾勒邊緣還是塑造體積，都要保持"斷面"意識(shí)，這是畫出正確膨漲關(guān)系的前提。</h3> <h3>古代畫家有很強(qiáng)的默畫功夫，肯定緣于對(duì)事物構(gòu)造的透徹掌握。</h3> <h3>魯本斯筆下的形象體量膨脹而富有生命力。與其相左的例子是席勒。席勒干癟曲折的邊緣線恰恰削弱了體積的飽滿感，給人一種死亡不安的氣息。</h3> <h3>一雙手的習(xí)作，扎實(shí)的造型功底是西方古典寫實(shí)畫家的基本能力。</h3> <h3>十八世紀(jì)法國(guó)畫家格勒茲的素描，是分析體面朝向的好范例。</h3> <h3>華托的素描，有魯本斯的影子。</h3> <h3>德加接受過嚴(yán)格的造型訓(xùn)練，雖被列為印象派畫家，但在十九世紀(jì)的法國(guó)其造型功夫也是一流。</h3> <h3>佐恩善畫處于強(qiáng)烈光影中的人物。明暗調(diào)子分布在體面的朝向關(guān)系中。</h3> <h3>巴巴的素描簡(jiǎn)約大氣，線條概括有力，很好的體現(xiàn)出大巧不工的造型品質(zhì)。</h3> <h3>這幅女人體背部的素描水準(zhǔn)極高，寥寥數(shù)筆富有韻律的粗壯線條已表現(xiàn)出形體轉(zhuǎn)折的坡面，產(chǎn)生體量的厚度；留白部分更是精彩，結(jié)合準(zhǔn)確的邊緣起伏暗示出膨脹的體積關(guān)系。簡(jiǎn)約的筆墨更能證明畫家的才能。</h3> <h3>巴爾杜斯善于利用光線表達(dá)詭秘的氣氛，他畫面的構(gòu)圖和色調(diào)受佛朗切斯卡影響較大。素描也以光影明暗為主要手段，但仍能看出畫家對(duì)形體構(gòu)造的理解和掌握。</h3> <h3>盧西恩.佛洛依德對(duì)中國(guó)畫家有太強(qiáng)的吸引力。就像中國(guó)畫家對(duì)懷斯、洛佩斯的心理情節(jié)，學(xué)佛洛依德的人不少，到處可見用刮刀和板刷將顏料堆積在東方人平扁的面孔上。但這個(gè)勁兒其實(shí)使的不是地方，筆觸是厚的，體量關(guān)系卻是薄的。佛氏筆下人物造型的堅(jiān)實(shí)厚重，來自對(duì)形體轉(zhuǎn)折和邊緣部分的著力刻畫，猶如刀砍斧剁一般的心狠手辣。</h3> <h3> 對(duì)大師素描進(jìn)行剖析，從不同風(fēng)格的作品中抽離表面"裝修"部分，看到"建筑"本質(zhì)，進(jìn)而理解大師的造型意識(shí)，并在實(shí)踐中不斷摸索落實(shí)，這才是研習(xí)的重點(diǎn)。</h3> <h3>畫自己的腳，很多張后找到了手感和狀態(tài)。畫面會(huì)誠(chéng)實(shí)反應(yīng)畫者的一切，只有觀察的真切深入，才能像點(diǎn)樣子。姚宏儒老師那句"畫畫就是觀看，他無比深刻。"一直在腦子里。</h3> <h3>跟隨自己多年的小包，在沒有模特可畫的時(shí)候，為它畫張肖像。</h3> <h3>身材細(xì)長(zhǎng)的模特，近距離觀察的時(shí)猴尤為明顯。最后才發(fā)現(xiàn)畫的有點(diǎn)像昆蟲。</h3> <h3>通過對(duì)大師素描的臨摹分析，越發(fā)感到高手作畫沒有拖沓的痕跡，調(diào)理清晰筆筆精準(zhǔn)，這是技術(shù)層面的高度，也是出好畫的前提。</h3> <h3>女孩應(yīng)該很少做人體模特，很難堅(jiān)持到下課。休息時(shí)喜歡趴著或躺著玩手機(jī)，這樣能保持四五分鐘的動(dòng)作，于是畫些"快寫"鍛煉一下眼手的捕捉力和概括意識(shí)。</h3> <h3>一張畫完成的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)沮喪和遺憾，總覺得一些地方?jīng)]有畫好。于是更加渴望下一張畫的到來。</h3> <h3>悟性很高的男生，進(jìn)步快，應(yīng)該更用功。</h3> <h3>一個(gè)清瘦的年輕士兵，五官、脖子、軀干和四肢都給人細(xì)長(zhǎng)立體的感覺。</h3> <h3>晚上和國(guó)畫班的孩子一起畫速寫。這小伙兒來自東北，使我印象深刻的是，有著一張未脫稚氣的臉，說話時(shí)的聲音卻渾厚的讓人吃驚。</h3> <h3>特別老實(shí)忠厚的孩子，年齡看起來很小，請(qǐng)來做模特，站在那里略顯局促靦腆。我想就這樣好了，不用再刻意擺那些做作的姿勢(shì)，沒有動(dòng)作就是他的動(dòng)作。</h3> <h3>小伙子們形象都太好了，能遇見必須要畫！否則豈不可惜？畫到顴骨時(shí)忽然想到丟勒畫母親的那張素描。</h3> <h3>在我們的極力慫恿下，"班長(zhǎng)"終于脫下了上衣露出發(fā)達(dá)的肌肉，這使大家都興奮起來，我也憋著勁兒要畫一張好畫。"底層畫"鋪的順利爽快，像期待冒險(xiǎn)一樣盼著第二天的深入，但轉(zhuǎn)天一位新面孔出現(xiàn)在教室時(shí)，我傻了。"班長(zhǎng)"出了"公差"，再也沒有來……幸好還有這張素描。</h3> <h3>年齡最小的士兵，00后，眉宇間帶著傲氣，但做模特時(shí)卻一絲不茍，認(rèn)真的可愛。</h3> <h3>寫生過程中遇到的最具軍人典型性格的小伙兒，沉穩(wěn)、守信、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)。每次上課時(shí)都會(huì)把脫下的軍裝一絲不茍的疊起來，規(guī)規(guī)矩矩的，讓人心生敬意。</h3> <h3>這次寫生，全程用"格里芬"速干顏料完成，媒介是麗坤，這種"雙快"組合給深入銜接帶來麻煩，顏色鋪墊上"掃連"時(shí)已經(jīng)粘稠，于是被迫加快速度，考驗(yàn)形色捕捉準(zhǔn)確高效的判斷力。兩張畫后開始適應(yīng)這種狀態(tài)。</h3> <h3>一張"提白罩染"的示范，因?yàn)闀r(shí)間緣故，沒能畫完，少了色彩層次。半成品很難體現(xiàn)油畫材質(zhì)溫潤(rùn)厚重的特性。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>一個(gè)服役五年的老兵，脖子上有傷，做模特卻一點(diǎn)不含糊。形象好，做的也好，讓我找到狀態(tài)得感謝他！</h3>