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六十載躬身鑄輝煌——“導演羅云從藝60年藝術研討會”綜述

梁祝

<h3><h3 style="text-align: center;">“導演羅云從藝60年藝術研討會”現場</h3></h3> <h3>　　2014年12月16日，由河南省文化藝術研究院、河南省戲劇家協(xié)會、河南省戲曲學會、河南省導演學會聯合主辦的“導演羅云從藝60年藝術研討會”在鄭州成功舉辦。</h3><h3><br></h3><h3>省文化廳巡視員董文建、文藝處副處長解冬，中國劇協(xié)副主席、河南劇協(xié)主席、河南豫劇院院長李樹建，河南省曲藝家協(xié)會主席范軍等近五十位領導、專家和知名藝術家出席了會議。</h3><h3><br></h3><h3>研討會由河南省文化藝術研究院院長李利宏主持。</h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>　　會議開始，省文化藝術研究院書記師東坡、副院長吳亞明首先宣讀了中國戲曲導演學會、邯鄲市東風劇團、濟寧市山東梆子劇團、臺灣豫劇團、商丘市豫劇院、許昌市戲劇藝術發(fā)展中心、漯河市豫劇團、安徽省宿州市泗州戲劇團、駐馬店演藝中心等院團；</h3><h3><br></h3><h3>河南中華豫劇文化促進會秘書長張秉義、著名學者李鐵誠以及和羅云有過友好合作的省劇協(xié)秘書長、劇作家陳涌泉，作曲家耿玉卿、范立方，臺灣豫劇皇后王海玲,河南豫劇院一團團長王惠，安陽崔派藝術研究院院長崔小田等發(fā)來的賀信、賀電。</h3><h3><br></h3><h3>他們在賀信中對著名導演羅云從藝六十年藝術研討會的召開表示熱烈祝賀，對其導演藝術成就給予了高度評價。</h3> <h3><h3 style="text-align: center;">河南省文化藝術研究院書記師東波</h3></h3> <h3>　　羅云導演8歲從藝，學習表演，18歲轉行做導演，曾先后在省越調劇團、省曲劇團、省豫劇一團擔任業(yè)務團長兼導演，至今已經走過了一個甲子的漫長藝術人生?，F為河南省文化藝術研究院國家一級導演，河南省導演學會會長。</h3><h3><br></h3><h3>在五十年的導演藝術歷程中，羅云先生勤奮耕耘，不斷探索，先后為省內外諸多劇團執(zhí)導了160多部劇目，如越調《明鏡記》、《智收姜維》、《紅娘子》、《舌戰(zhàn)群儒》、《諸葛亮出山》、《盛世君臣》；</h3><h3><br></h3><h3>豫劇《粉黛冤家》、《寶蓮燈》、《真假駙馬》、《寔圣堂》、《大唐遺事》、《孔尚任》、《夕陽清照》、《劉邦與蕭何》、《李香君》、《銀河灣》、《武后與婉兒》、《慈禧與珍妃》、《徐九經還鄉(xiāng)記》、新版《秦雪梅》、《韓玉娘》、新版《打金枝》；</h3><h3><br></h3><h3>曲劇《香壺案》、《羅衫血淚》、新版《紅娘》；</h3><h3><br></h3><h3>柳琴戲《王三善與蘇三》；蒲劇《瓊玉公主》；道情《前進路上》；少兒歌劇《雞毛信》；</h3><h3><br></h3><h3>戲曲電視劇《糊涂盆砸鍋》（豫?。?、《陳三兩》（曲劇），電視連續(xù)劇《常香玉》等等。</h3><h3><br></h3><h3>此外，還為《梨園春》執(zhí)導過近600個戲曲節(jié)目，以及30多集電視劇、20多臺大型電視文藝晚會。</h3><h3><br></h3><h3>作品先后榮獲中宣部“五個一工程”獎；全國電視戲曲“攀枝花”獎一等獎；中國“映山紅”民間戲劇節(jié)金獎；臺灣“金鐘獎”； 全國第三屆歌?。ㄒ魳穭。┯^摩演出獎及“評委會少兒歌劇特別獎”；中國豫劇節(jié)劇目獎；全國電視文藝“星光獎”；中國廣播獎；</h3><h3><br></h3><h3>黃河戲劇節(jié)金獎；河南省戲劇大賽文華大獎；河南省“五個一工程”獎；山東省藝術節(jié)一等獎；安徽省藝術節(jié)一等獎、特別獎；山西省振興蒲劇調演九項大獎；</h3><h3><br></h3><h3>河南電視文藝“大河獎”、“牡丹獎”以及河南廣播文藝獎等獎項。</h3><h3><br></h3><h3>有的已成為戲曲舞臺上的經典劇目，可以稱得上是一位勤奮多產、成就卓著、影響廣泛的著名戲曲導演。</h3> <h3><h3 style="text-align: center;">青年時期的羅云（1965年）</h3></h3> <h3>　　研討會上，眾多嘉賓從不同方面對羅云的藝術成就、導演風格和高尚藝德做了全面評價，并祝賀羅云的《戲曲藝術散論》、《羅云印譜》的出版。</h3> <h3>　　李樹建主席根據自己的親身經歷和感受，首先以“三多”（ 排戲最多、到基層最多、發(fā)表文章最多）來全面概括評價羅云的成就、貢獻和人品。</h3><h3><br></h3><h3>他認為，羅云不僅藝術學養(yǎng)深厚，有著駕馭多種題材劇目的能力，是個“難不倒”的導演，而且多次深入基層劇團，不講條件，不怕艱苦，排演了數量眾多、風格各異的優(yōu)秀劇目，還撰寫了數量可觀的理論文章，為戲曲藝術的傳承發(fā)展做出了重要貢獻，是一位不可多得、德藝雙馨的優(yōu)秀導演。</h3> <h3>　　羅云雖然也有上海戲劇學院導演班深造的經歷，但是，縱觀其整個藝術之路，他最突出的一個特點，就是在文化上好學博學、孜孜以求的進取精神。</h3><h3><br></h3><h3>從小一起長大、有著多年合作的越調表演藝術家陳靜說，羅云小時候給人印象最深的，除了練功非?？炭?，就是常常一個人捧著書躲在角落里看，樂在其中，永不知足。</h3><h3><br></h3><h3>劇作家姚金成、作曲家耿玉卿認為，羅云導演幼年從藝，雖然戲班不是學習文化的好場所，但是，多年來他始終自覺讀書學習，其閱讀量令人嘆服，可謂是自學成才的勵志典范，是一位學養(yǎng)深厚的導演藝術家。</h3><h3><br></h3><h3>而且，他不為各種誘惑所動搖，屢次辭去劇團領導職務，心無旁騖獻身藝術，其人生選擇令人敬佩。</h3><h3><br></h3><h3>幾十年來，羅云不僅創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，而且還有近兩百篇見解獨到、論述深刻、文辭精深的文章發(fā)表，此外還在書畫、篆刻方面很有造詣，正是這些“雜學”的滋養(yǎng)，使得他對中國傳統(tǒng)藝術有著深切體悟，在舞臺作品中得以淋漓的體現。</h3><h3><br></h3><h3>戲劇評論家譚靜波更是稱其為“學養(yǎng)深厚”的學者型導演，認為正是在文化上的不斷進取，使得羅云成為我省一位最活躍的跨界導演，一位具有豐富實踐經驗和較高理論修養(yǎng)的導演藝術“大家”。`</h3> <h3><h3 style="text-align: center;">河南省戲劇文學學會會長、著名劇作家姚金成</h3></h3> <h3>　　作為在舞臺上摸爬滾打成長起來的導演，羅云對戲曲的程式技藝掌握得十分嫻熟，對戲曲的美學精神領悟得十分精準。同時，深厚的文化積累和排戲前充分的準備工作，使得他在面對不同題材類型的劇目時能夠做到自信而從容。</h3><h3><br></h3><h3>尤其在新編歷史劇和老戲新排的傳統(tǒng)戲方面，羅云駕馭起來更是游刃有余，正如譚靜波在《以“戲曲化”的大手筆翻卷歷史風云》的發(fā)言中所說：“他既善于運用戲曲的法則來營造氣氛、烘托場面，又注重程式行當、流派藝術和人物個性的有機貫通與深度化合，化規(guī)范為靈動，從而使得舞臺呈現更具文化感、歷史感和風格感，人物塑造更具流動感、形式感和立體感。</h3><h3><br></h3><h3>”原河南省文化廳副廳長董文建認為，羅云排戲一個很大的特點，就是注重遵循戲曲規(guī)律，回歸藝術本體，少用大制作，既注意營造出不同的舞臺樣貌，又能給演員留下充分的表演空間，是一位深諳戲曲之道的導演藝術家。</h3> <h3>　　羅云是一個非常嚴謹、特別講究的人，這不僅體現在他日常生活的點滴細節(jié)中，更體現在他藝術創(chuàng)作的方方面面。河南省豫劇音樂學會會長、作曲家朱超倫，河南省舞臺美術學會會長李其祥，著名導演顧琴芳等對此都深有體會。</h3><h3><br></h3><h3>他們從合作中的一些小事入手，講述了羅云在藝術上一絲不茍、精益求精的態(tài)度，認為正是有了這種“不將就”的精神，才有了羅云藝術上的“講究”和“完滿”。</h3> <h3>　　工作中的羅云，是個出了名的嚴格導演。這種“嚴”，不僅體現在對各部門的藝術要求上，也體現在他對自己的要求上。對此，和他合作過的藝術家陳靜、虎美玲、劉昌東以及河南戲曲廣播藝術總監(jiān)木子都深有體會。</h3><h3><br></h3><h3>每次排戲，不論面對的是省團的藝術家，還是基層劇團的小演員，羅導總是一視同仁，提前到場。為了取得更好的藝術表現效果，他總是給演員提出一些苛刻的要求，讓人又敬又怕，但正是有了這種“狠”，才促使演員不斷挖掘出自身潛力，藝術上得以不斷提升，作品才能夠打出響當當的名聲，才會讓合作者在贏得掌聲榮譽多年之后仍對其念念不忘。</h3> 著名越調表演藝術家陳靜 <h3>　　著名豫劇藝術家李金枝回顧羅云執(zhí)導豫劇《韓玉娘》時深有感觸地說：羅導對藝術非常執(zhí)著，面對各種困難，依然以高度負責的精神，抽空搶時間分段排練，耐心引導演員入戲出情，致力于人物形象塑造，上演后得到省文化廳領導的贊譽。</h3><h3><br></h3><h3>青年曲劇藝術家劉艷麗也頗有同感，她說羅導在排練新版曲劇《紅娘》時，每天都是提前到場，而且給演員交叉說戲，從不惜力，把戲排的新穎靈動，精致完美，深受觀眾的歡迎。</h3> 著名豫劇表演藝術家李金枝 <h3>　　羅云導演雖然在排練場上非常嚴格，但是場下的他和藹可親、十分謙虛，特別對年輕人，更是充滿了關心、厚愛。鄭州市藝術創(chuàng)作院院長王明山，用“有溫度”來形容羅云對人對事的熱情和真誠，認為正是這種行事作風，才讓他贏得了眾人的尊敬。</h3><h3><br></h3><h3>河南省曲藝家協(xié)會主席、著名笑星范軍更是懷著一顆感恩的心，在會上講述了相交二十年的羅云老師對他藝術上的多次提攜、幫助?！傲_云老師是我的伯樂，我第一次上《梨園春》，就是羅老師推薦的。之后，我們有過多次合作，排演了很多小品，因為當時的節(jié)目是每周直播，時間緊，強度大，可羅導總是很有招兒，既能讓大家充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，又能以導演思維給予很好的駕馭把握，并給予演員啟發(fā)指導。對于羅導藝術上的再造之恩，我將永遠銘記于心。</h3><h3><br></h3><h3>” 牛派傳人、丑行表演藝術家金不換，桑派傳人表演藝術家苗文華，唐派傳人表演藝術家顏永江都非常感謝羅導多年來給予自己和劇團的支持幫助。</h3> <h3>　　恰逢羅云從藝60年研討會之際，凝聚著他多年心血的第二部論著——近60萬字的《戲曲藝術散論》(上、下卷)，由河南人民出版社出版，同時出版的還有他篆刻的500枚印章集成《羅云印譜》。從這沉甸甸的作品中，我們不僅能領略到他豐碩的創(chuàng)作成果，更能感受到他扎實的理論根基和深厚的藝術修養(yǎng)，也能由此解讀出這位河南戲曲的“奠基人、背樁人和傳承人”的成功秘訣。</h3> <h3>　　青年戲劇評論家賀寶林發(fā)言，他說從相識中感受到羅云具有一顆敬畏之心。如在書中多次提到申鳳梅的栽培之恩，馬少波的知遇之恩，彭修文的相交之誼，以及與眾多藝術家的合作之樂。這是源于羅云對民族文化的敬畏，從中可以看到藝術大家的風骨和情懷。</h3><h3><br></h3><h3>他認為羅云導戲時間之久、數量之多、區(qū)域之廣、傳播之遠實屬罕見，代表了一個時代。他還高度評價，羅云具有自覺的理論意識，并能以縝密的思維，嚴謹的邏輯，清晰的語言，將經驗進行總結提煉，書中的許多文章無不閃耀著理論的光芒。</h3> <h3><h3 style="text-align: center;">河南省文化藝術研究院青年理論家賀寶林</h3></h3> <h3>　　在導演藝術之路上走過了半個世紀的羅云，也用五十年的勤奮、敬業(yè)、才情和貢獻，鑄就了自己在河南乃至全國戲曲導演行列的地位、身份和影響。</h3><h3><br></h3><h3>正如河南省曲劇團著名青年導演李杰所說，河南戲劇之所以能取得今日的成就和局面，并能在全國贏得應有的尊重與地位，正是因為有一大批像羅云這樣的藝術家在合力支撐；而且，作為河南戲曲導演方面承上啟下的人物，羅云先生無論是作品數量、演出效果，還是所獲獎項和藝術成就，在全國導演行列中也可以說毫不遜色。</h3> 著名曲劇青年導演李杰 <h3>　　面對與會嘉賓的如潮好評，羅云表示深受感動。面對自己走過的六十年戲曲人生之路，他心生感慨，除了感激越調大師申鳳梅的栽培提攜，“精神導師”編導藝術家楊蘭春的諄諄教誨，忘年之交、戲劇名家馬少波的識才器重，還有給予他藝術之路上諸多幫助的老師、專家和同行。</h3><h3><br></h3><h3>羅云表示,這次研討會是他藝術之路上的一次總結，更是一次新的啟程?！奥仿湫捱h兮，吾將上下而求索”,在今后的日子里，他將仍會在鐘情一生的戲曲之路上鍥而不舍，繼續(xù)前行。</h3><h3></h3><h3><br></h3> 羅云與越調大師申鳳梅 <h3><h3 style="text-align: center;">羅云與著名劇作家、導演楊蘭春</h3></h3> 羅云與著名戲劇家馬少波 <h3><h3 style="text-align: center;">部分與會領導、專家、媒體代表合影</h3></h3> <h3>注：本文作者李煥霞，系鄭州市戲劇創(chuàng)作研究院青年評論家，原文于2014年12月發(fā)表在《魅力中國》。</h3>