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李志強(qiáng)先生臨池小語 八

水墨姚黃

<h3>　　這是個(gè)喧鬧的時(shí)代，被手機(jī)綁架的時(shí)間，和滿天飛舞著的碎片信息充斥著我們的生活。慢慢的，低著頭拿著手機(jī)的你我忘卻了原本的生活該是什么模樣。</h3><h3> 這不能不說是現(xiàn)代人的一種悲哀。</h3><h3> 回頭看看，發(fā)現(xiàn)那些每天堅(jiān)持做自己的人，生活比我這個(gè)整天玩兒手機(jī)的人，時(shí)間過得有意義的多。</h3><h3> 在此制作這個(gè)集子，是對書法家李志強(qiáng)先生每天的堅(jiān)持表示尊敬！謝謝你用每天的堅(jiān)持做出的榜樣！</h3> <h3>臨池偶得36</h3><div>如果把王鐸傅山算成前明遺老，那么清代的行草與楷書便不足稱了。也正因如此，清代的篆隸和魏碑掀起了大波。</div><div>或許清人以為從帖派行草上尋求突破已經(jīng)很難，所以不再跟著玩兒了。特別是阮元的“南帖北碑”之說一出，大家就一邊倒式的離開了二王一派，結(jié)果成就了一大批從碑版中吸取營養(yǎng)的書法大家。</div><div>篆書大家主要有鄧石如、吳熙載、楊沂孫、吳大澂、徐三庚、吳昌碩等，隸書大家主要有鄭簠、金農(nóng)、伊秉授等，魏碑大家主要有趙之謙、章裕釗等。當(dāng)然，其中的大家們往往諸體兼善，特別像鄧石如，篆隸楷行草無所不通，且多數(shù)字體都能領(lǐng)一帶風(fēng)騷，堪稱方家巨擘；趙之謙不僅魏碑寫得好，隸書、篆書、行草功力深湛，且在畫壇也負(fù)盛名。正是這一群藝術(shù)大師，撐起了有清書法藝術(shù)的璀粲星空。</div><div>不過，稍早一點(diǎn)的鄭板橋也很值得一提。</div> <h3>臨池偶得37</h3><div>鄭板橋的書名沒有畫名大，畫名沒有官聲隆。</div><div>人們知道鄭板橋，多數(shù)因?yàn)樗恰皳P(yáng)州八怪”畫家之一，而且知道他曾經(jīng)做過不太大的官。雖然官階不高，但他在一叢竹子邊上題寫的“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”卻家喻戶曉。在基層做父母官能講出民間疾苦“一枝一葉總關(guān)情”的確實(shí)不多。所以看到他寫的“難得糊涂”，總覺得有些言不由衷。</div><div>鄭板橋在書法藝術(shù)方面，也探索了很新的路，只是因?yàn)殡x主流審美遠(yuǎn)了一些，所以后世跟進(jìn)的人極少，因而也沒能產(chǎn)生流派式的影響力。</div><div>對于鄭板橋的字，啟功先生點(diǎn)評得精當(dāng)：板橋中年的精楷，筆力堅(jiān)卓，章法連貫，在毫不吃力之中，自然地、輕松地收到清新而嚴(yán)肅的效果，讓觀者看到處處出于碑帖，而又說不出是哪種碑帖。板橋的行書，處處像是信手拈來，而筆力流暢中處處有法度，特別是純連綿的大草書，有點(diǎn)畫，見使轉(zhuǎn)，在他的各體中最見極高極深的造詣?？上н@種字體的作品流傳不多。</div><div>啟功如此評說，是否也可以給我們開啟了一扇書法藝術(shù)欣賞的方門徑？</div> <h3>臨池偶得38</h3><div>清代的書法家，鄧石如的篆書卓然大家。</div><div>秦始皇統(tǒng)一中國，“車同軌”、“書同文”是其偉大的創(chuàng)造。其中“書同文”就是讓李斯、趙高、胡毋敬整理文字并統(tǒng)一頒行。其中李斯作“蒼頡”，趙高作“爰?xì)v”，胡毋敬作“博學(xué)”－－實(shí)際上是當(dāng)時(shí)的識字課本或者字典。惜乎年代久遠(yuǎn)，均已失傳。但李斯、胡毋敬均有其它作品刻石存世，如李斯的《泰山刻石》《嶧山刻石》等。那個(gè)時(shí)候的文字，追求的是規(guī)范，如同當(dāng)今的印刷體一般。</div><div>之后，漢字幾經(jīng)演變，諸體兼?zhèn)?，但寫小篆的一直還有。如唐代的李陽冰，元代的泰不華等。然從之者寡，影響不大。到了清代中期有了鄧石如，才真正迎來了小篆的中興。</div><div>鄧石如的小篆，結(jié)字規(guī)范之中時(shí)見新構(gòu)，用筆圓轉(zhuǎn)之中時(shí)現(xiàn)鋒毫。鐵線、玉箸千字一體，宛轉(zhuǎn)優(yōu)雅，收放自如，氣韻暢達(dá)，疏密有致，計(jì)白當(dāng)黑，已經(jīng)明顯超出秦篆的定規(guī)，體現(xiàn)了書家的創(chuàng)造。鄧石如的隸書，深受魏碑楷書的影響，中宮緊收，四面開張，精神勃發(fā)，神氣活現(xiàn)，尤其《曹全碑》式的雁尾，極盡清麗優(yōu)雅。鄧石如的魏楷，用筆或勁健爽利，或圓潤清麗，其橫劃皆取平勢，一改前人右側(cè)稍高的取勢，于穩(wěn)健中見姿媚。鄧石如的行草則用筆蒼辣，行筆澀勁，氣韻橫生，拙中藏巧。如此諸體兼通的書家，實(shí)不多見。</div> <h3>臨池偶得39</h3><div>鄧石如之后，寫小篆的吳熙載、徐三庚走了一條曼妙嫵媚、優(yōu)雅舒展的路子；楊沂孫、吳大澂走了一條剛正俊偉、勁健挺拔的路子；吳昌碩則另辟蹊徑，直接師法大篆，特別鐘情石鼓文，走出了一條師古出新、綜合創(chuàng)造的路子。這三條路除了楊、吳一派后世少學(xué)之外，前后兩條篆書發(fā)展的道路，均是隨行者眾，后來發(fā)展得蔚為大觀。</div><div>石鼓文是秦統(tǒng)一小篆之前的秦篆，是小篆形成的基礎(chǔ)。韓愈的《石鼓歌》特別有名，把石鼓文字描繪得如同“鸞翔鳳翥眾仙下，珊瑚碧樹交枝柯”。且石鼓一出，即為后世金石學(xué)、書學(xué)追捧，但直到吳昌碩，才讓石鼓文脫胎換骨，亢然走進(jìn)了書法藝術(shù)的殿堂。</div><div>吳昌碩的石鼓文較之原石鼓文是形宛在而神勃發(fā)，他刻意收緊了原石鼓文的松勁，使得結(jié)體精嚴(yán)而不失靈動(dòng)，較之規(guī)整的小篆多了一些動(dòng)感。加上以濃墨寫入生宣，一股蒼勁渾成之氣凜然而出。后人學(xué)吳昌碩的不少，但很少有人真正超越。</div><div>吳昌碩不僅大篆寫得好，行草出入米南宮，加以繪筆寫字，別開生面。大寫意花鳥用筆如椽，于大開大合之中見規(guī)矩，可謂從心所欲。有興趣者值得細(xì)品。</div> <h3>臨池偶得40</h3><div>明清兩代書家，特別是自明中葉個(gè)性張揚(yáng)的風(fēng)氣形成之后，大家都把自己的個(gè)人風(fēng)格看得至關(guān)重要。很少有人像王鐸那樣鐘情于古，醉古出新的。多數(shù)是選擇一條路子，把學(xué)古人的功夫下到一定程度，便開始自己玩兒了。因此，雖然百花齊放，但真正意義上的高峰，的確太少了。</div><div>就拿隸書來說，鄭簠的隸書結(jié)體自漢隸出，但過于注重筆墨情趣，終究缺乏大氣。鄧石如的隸書，當(dāng)屬于相當(dāng)好的，但細(xì)審便能覺察出，那是他魏楷結(jié)體的隸書表達(dá)，也沒有傳達(dá)出雄闊的漢風(fēng)。金農(nóng)的隸書世稱“漆書”，仿佛是用漆刷子寫出來的，風(fēng)格獨(dú)特，雖時(shí)現(xiàn)靈動(dòng)，足見書家匠心所在，但方正得如同黑體字，書法美感已受到相當(dāng)?shù)南拗?。倒是伊秉綬，雖然用筆變化不多，用墨極盡潤澤，但他的確寫出了隸書的大氣。</div><div>伊秉綬的隸書，沒有常見隸書的那種飛動(dòng)感，但沉著穩(wěn)重，方正舒闊，大氣橫陳，于整齊中見靈動(dòng)，在古拙中出秀妍。特別是他一反傳統(tǒng)隸書橫畫中的波折與蠶頭雁尾，只做一點(diǎn)輕微的示意，那種寓巧于拙、大智若愚的感覺便躍然紙上。這種重氣勢不重筆墨的做法，折射出了伊秉綬對隸書審美的理解深度。</div> <h3>未完待續(xù)敬請期待......</h3><h3><br /></h3><h3>原創(chuàng)文章，版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請注明出處！</h3> <h3>　　李志強(qiáng)，河南原陽人。中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會教育委員會委員。曾入選首屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)、首屆杏花村杯全國電視書法大獎(jiǎng)賽。曾獲河南省行草書展一等獎(jiǎng)。出版有《中國書法二十六講》《臨風(fēng)集》《期待是美麗的》《嘯余詩草》等多部著作?，F(xiàn)供職于中原出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)。</h3> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">文：李志強(qiáng)</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">書法作品：李志強(qiáng)</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">序：水墨姚黃</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">攝影：水墨姚黃</p><p class="ql-block"><br></p> <h3><a href="https://item.taobao.com/item.htm?id=540213221277"target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>中國書法二十六講 李志強(qiáng) 河南美術(shù)出版社</a></h3> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/50b3348h" target="_blank">北歸行紀(jì)</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/4wtgx444" target="_blank">相會北野</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/4q9ojufi" target="_blank">送給還在暗夜中跋涉的你</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/450df2rl" target="_blank">純白色的香氣</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/2ys5jhey" target="_blank">苦旅 五十二</a></p>