<h3>20世紀(jì)30年代，攝影藝術(shù)有了不小的發(fā)展，隨著各種藝術(shù)思潮的激蕩，經(jīng)歷了由畫意往寫實(shí)方向的過渡，作品中，以人物為主要題材的還在少數(shù)，即使有人物，也只是作為景物的一個部分，總體風(fēng)格：簡約、典雅、敦厚，略顯保守，這就符合了中國天人合一的世界觀，寫實(shí)與寫意，紀(jì)實(shí)主義與浪漫主義非常盛興，形成了一定的藝術(shù)風(fēng)格。 也為提升中國早期藝術(shù)攝影在國際上的地位和影響力，增強(qiáng)民族攝影的內(nèi)涵。<br></h3><div>一組當(dāng)時的人物山水?dāng)z影作品，供愛好者鑒賞，從中可以看到當(dāng)時普通人在不同場合的穿著打扮，當(dāng)時人們的行為習(xí)性視物角度，讓人管窺那個時代不同階層的審美與風(fēng)尚。</div> <h3>《等信》 </h3> <h3>《沐浴陽光》</h3> <h3>《冬陽》</h3> <h3>《金銀姐妹》</h3> <h3>《盡在不言中》</h3> <h3>《綠波》</h3> <h3>《人面桃花》</h3> <h3>《耄耋老人》</h3> <h3>《寶貝》</h3> <h3>《婀娜多姿》</h3> <h3>《初放》</h3> <h3>《池畔白鵝 》</h3> <h3>《倒影》</h3> <h3>《初秋放牧》</h3> <h3>《垂釣》</h3> <h3>《撐桿跳》</h3> <h3>《都會的早晨》</h3> <h3>《帆》</h3> <h3>《合作》</h3> <h3>《歸途》</h3> <h3>《浣場》</h3> <h3>《汲水》</h3> <h3>《環(huán)伺》</h3> <h3>《競渡》</h3> <h3>《冷滟 》</h3> <h3>《瀲滟》</h3> <h3>《流浪》</h3> <h3>《凌霄》</h3> <h3>《面具》</h3> <h3>《秋影》</h3> <h3>《落日歸牧》</h3> <h3>《柳絲春曉 》</h3> <h3>《蘆》</h3> <h3>《春柳》</h3> <h3>《路燈》</h3> <h3>《潑水》</h3> <h3>《阡陌》</h3> <h3>《秋收》</h3> <h3>《秋郊》</h3> <h3>《秋水長天》</h3> <h3>《莫干山》</h3> <h3>《秋云》</h3> <h3>《人間天上》</h3> <h3>《人像》</h3> <h3>《人像》</h3> <h3>《清供》</h3> <h3>《臺階》</h3> <h3>《水桶》</h3> <h3>《日影車塵》</h3> <h3>《童時》</h3> <h3>《淘沙者》</h3> <h3>《夏之夜》</h3> <h3>《西市春曉》</h3> <h3>《少女》</h3> <h3>《雪后》</h3> <h3>《雄雞》</h3> <h3>《嚴(yán)灘閑泊》</h3> <h3>《形影相依 》</h3> <h3>《野航》</h3> <h3>《一枝棲 》</h3> <h3>《雨》</h3> <h3>《銀色的夢》</h3> <h3>《圓窗 》</h3> <h3>《竹日靜暉暉》</h3> <h3>《月夜孤舟 》</h3> <h3>老照片，雖然離我們已經(jīng)久遠(yuǎn)，但它作為歷史記載，留下一個時代的縮影，是了解歷史風(fēng)貌彌足珍貴的最佳資料，從中也可揣摩到蘊(yùn)藏在其中的社會狀況、心理、觀念、價值、風(fēng)俗、禮儀、制度等等，并且以具體可感的方式使后人對歷史的認(rèn)識更加豐厚清晰。各式人物、時代氣息、市井百姓、手藝勞作，如幕布一般被拉開，歷史似乎牽引著我們?nèi)ニ伎寂c改變。雖是動蕩年代留下的文化遺產(chǎn)，卻時刻沁染著慢下來，優(yōu)雅的感覺...，這些老照片也在紀(jì)實(shí)歷史上，留下了濃重的痕跡。</h3><h3>（收集整理，版權(quán)屬于原作品者）</h3>