<h1><b>陳永藝術(shù)簡(jiǎn)介：<br></b><b> 陳永，字子遐，1974年生于新民市。2002年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師從郭化榮、李善祥、王鏞、南朝明、崔曉東、楊一墨諸先生。作品多次入選全國(guó)性美展，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)師，鐵嶺中國(guó)手指畫(huà)研究院特聘畫(huà)家，國(guó)家美術(shù)網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)青少年書(shū)畫(huà)大賽藝術(shù)總監(jiān)，新民市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，新民市政協(xié)委員。出版《陳永中國(guó)山水畫(huà)》、《陳永中國(guó)畫(huà)作品集》，主編《2008奧林匹克之旅書(shū)畫(huà)藝術(shù)大典》，作品被日本、韓國(guó)和國(guó)內(nèi)各大博物館及個(gè)人收藏。</b></h1> <h1><div style="text-align: center;"><b>憨厚外表藏著縝密的心智</b></div><b><div style="text-align: center;"><b> ——山水畫(huà)家陳永印象</b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b>文/范君</b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b> </b></div></b></h1><div style="text-align: center;"><br></div> <h1><b><br></b><b> 陳永出生于遼寧新民的一個(gè)普通農(nóng)民家庭，從小喜好美術(shù)。12歲時(shí)父親去世，15歲時(shí)他搭著別人的摩托車從農(nóng)村跑到縣城，邊打工邊拜師學(xué)藝。他和母親一起扛起生活的重?fù)?dān)，種地、喂牲口、照顧弟弟與妹妹。新民不乏文學(xué)藝術(shù)人才，從喜曉峰、方冰、楊大群、邊占山、張欣、王善同、南朝明、劉景閣、李善祥、吳書(shū)純、黃小玲、趙玉海、張多星等文藝名流，巨流河古城不單有著悠久的歷史文化積淀，而且是藝術(shù)的滋養(yǎng)地。</b><b><br></b><b><br></b></h1><div><br></div> <h1><b> 陳永就是在這塊土地上走過(guò)苦難的時(shí)光，鍛造了他堅(jiān)定執(zhí)著的性格，無(wú)論是生活工作、習(xí)書(shū)作畫(huà)、拜師求學(xué)，他都珍惜每一天，每一次機(jī)遇。陳永幸遇名師發(fā)蒙，他的畫(huà)藝一開(kāi)始就走上正途。25歲時(shí)他負(fù)笈京華，在中央美院拜在王鏞教授門下，接受系統(tǒng)的藝術(shù)教育，從而開(kāi)啟了藝術(shù)生涯重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。35歲時(shí)，他又成為著名學(xué)者、文字學(xué)家南朝明和著名書(shū)法家李善祥先生的高足。2014年參加著名書(shū)法家、美術(shù)家、指畫(huà)家楊一墨先生北京首屆指畫(huà)高研班的學(xué)習(xí)，在這樣幾位名師的耳提面命指點(diǎn)下，其沉潛于傳統(tǒng)中孜孜以求，他的畫(huà)作漸入佳境。 </b><b><br></b><b><br></b></h1><div><br></div> <h1> 陳永對(duì)傳統(tǒng)心追手摹，每年在家山名川寫(xiě)生，“搜盡奇峰打草稿”，將真實(shí)水的感受，化作胸中丘壑，筆底煙霞。所寫(xiě)山水于古人渾穆放率中，更多了些雅淡設(shè)色之妙，光影流布之巧，思古融今，別具一格。如《琴書(shū)都在翠微中》《富春圖》，莫不透出淺絳與水墨氤氳的鮮活感覺(jué)，那新柳梨白、春水波光、老屋小橋，若隱若現(xiàn)，冷暖互見(jiàn)，反令人心清思朗，恍入造化佳境，并非目眩腦殘。這正是陳永的高明之處，看似不經(jīng)意，卻是深思熟慮，濃淡有度，疏密有致，暈染有方！筆者曾同陳永一起學(xué)習(xí)一同寫(xiě)生，在其聊的話題多是傳統(tǒng)山水畫(huà)法以及對(duì)于寫(xiě)生的感受，而每次寫(xiě)生歸來(lái)陳永都能提煉出很精彩的作品。陳永對(duì)于藝術(shù)的把控很精準(zhǔn)，消化能力很強(qiáng)，吃什么都能變成營(yíng)養(yǎng)。透過(guò)“流行”和“現(xiàn)代”的水面，陳永的“營(yíng)養(yǎng)”還是來(lái)自深厚的傳統(tǒng)根基。知會(huì)才能通達(dá)，追古方能出新。譬如一棵樹(shù)，地下的根扎得越深，營(yíng)養(yǎng)汲取得越充分，地上的枝葉才更加繁茂，更能搖曳出個(gè)性的獨(dú)特韻致。<br><br></h1><div><br></div> <h1> 陳永有著多年精于收藏和鑒賞，善交游，他同很各地藝術(shù)名家收藏家建立深厚的情誼。他擅畫(huà)山水，指畫(huà)創(chuàng)作亦有一番進(jìn)境。也正是這樣的經(jīng)歷，對(duì)于藝術(shù)敏感練就了陳永的好眼力，也使得他的書(shū)畫(huà)作品潛移默化地汲取了前賢豐富的表現(xiàn)技法，嫻熟自如地匯入自己的筆下。吳限曾撰文評(píng)價(jià)：他的山水丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，峰巒出沒(méi)云霧顯晦，溪橋漁浦流水潺潺；屋舍掩映于叢林之中，小橋飛架在山澗之上；近有雜樹(shù)參差錯(cuò)落，遠(yuǎn)看煙云縹緲變幻；高山流水、古村小橋妙趣天成，詩(shī)意盎然；老叟聽(tīng)泉、漁夫垂釣，煙波浩渺宛若仙境。其畫(huà)山手法，用筆多細(xì)長(zhǎng)圓潤(rùn)，形如披麻，皴完后用墨破色渲染，輔以點(diǎn)苔，筆在游走，墨在渲染，筆墨重疊糾纏，詩(shī)情與畫(huà)意交相輝映、相為生發(fā)，既有傳統(tǒng)山水精神，兼具書(shū)卷之氣。 <br><br></h1><div><br></div> <h1> 陳永給人樸訥、憨厚、老成的感覺(jué)，甚至帶著抹不去的莊稼氣，他實(shí)在、敦厚的外表，讓人無(wú)法與他飄逸的靈性縝密的心智相連。我想正是巨流河岸新民厚重的歷史文化承載的那片土地，使得陳永能夠在藝術(shù)之路上不斷成長(zhǎng)，創(chuàng)造自己不凡的藝術(shù)人生。<br></h1><div><br></div> <h1><b>憨厚外表藏著縝密的心智<br></b><b> ——山水畫(huà)家陳永印象<br></b><b>文/范君<br></b><b> 陳永出生于遼寧新民的一個(gè)普通農(nóng)民家庭，從小喜好美術(shù)。12歲時(shí)父親去世，15歲時(shí)他搭著別人的摩托車從農(nóng)村跑到縣城，邊打工邊拜師學(xué)藝。他和母親一起扛起生活的重?fù)?dān)，種地、喂牲口、照顧弟弟與妹妹。新民不乏文學(xué)藝術(shù)人才，從喜曉峰、方冰、楊大群、邊占山、張欣、王善同、南朝明、劉景閣、李善祥、吳書(shū)純、黃小玲、趙玉海、張多星等文藝名流，巨流河古城不單有著悠久的歷史文化積淀，而且是藝術(shù)的滋養(yǎng)地。<br></b><b> 陳永就是在這塊土地上走過(guò)苦難的時(shí)光，鍛造了他堅(jiān)定執(zhí)著的性格，無(wú)論是生活工作、習(xí)書(shū)作畫(huà)、拜師求學(xué)，他都珍惜每一天，每一次機(jī)遇。陳永幸遇名師發(fā)蒙，他的畫(huà)藝一開(kāi)始就走上正途。25歲時(shí)他負(fù)笈京華，在中央美院拜在王鏞教授門下，接受系統(tǒng)的藝術(shù)教育，從而開(kāi)啟了藝術(shù)生涯重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。35歲時(shí)，他又成為著名學(xué)者、文字學(xué)家南朝明和著名書(shū)法家李善祥先生的高足。2014年參加著名書(shū)法家、美術(shù)家、指畫(huà)家楊一墨先生北京首屆指畫(huà)高研班的學(xué)習(xí)，在這樣幾位名師的耳提面命指點(diǎn)下，其沉潛于傳統(tǒng)中孜孜以求，他的畫(huà)作漸入佳境。 <br></b><b> 陳永對(duì)傳統(tǒng)心追手摹，每年在家山名川寫(xiě)生，“搜盡奇峰打草稿”，將真實(shí)水的感受，化作胸中丘壑，筆底煙霞。所寫(xiě)山水于古人渾穆放率中，更多了些雅淡設(shè)色之妙，光影流布之巧，思古融今，別具一格。如《琴書(shū)都在翠微中》《富春圖》，莫不透出淺絳與水墨氤氳的鮮活感覺(jué)，那新柳梨白、春水波光、老屋小橋，若隱若現(xiàn)，冷暖互見(jiàn)，反令人心清思朗，恍入造化佳境，并非目眩腦殘。這正是陳永的高明之處，看似不經(jīng)意，卻是深思熟慮，濃淡有度，疏密有致，暈染有方！筆者曾同陳永一起學(xué)習(xí)一同寫(xiě)生，在其聊的話題多是傳統(tǒng)山水畫(huà)法以及對(duì)于寫(xiě)生的感受，而每次寫(xiě)生歸來(lái)陳永都能提煉出很精彩的作品。陳永對(duì)于藝術(shù)的把控很精準(zhǔn)，消化能力很強(qiáng)，吃什么都能變成營(yíng)養(yǎng)。透過(guò)“流行”和“現(xiàn)代”的水面，陳永的“營(yíng)養(yǎng)”還是來(lái)自深厚的傳統(tǒng)根基。知會(huì)才能通達(dá)，追古方能出新。譬如一棵樹(shù)，地下的根扎得越深，營(yíng)養(yǎng)汲取得越充分，地上的枝葉才更加繁茂，更能搖曳出個(gè)性的獨(dú)特韻致。<br></b><b> 陳永有著多年精于收藏和鑒賞，善交游，他同很各地藝術(shù)名家收藏家建立深厚的情誼。他擅畫(huà)山水，指畫(huà)創(chuàng)作亦有一番進(jìn)境。也正是這樣的經(jīng)歷，對(duì)于藝術(shù)敏感練就了陳永的好眼力，也使得他的書(shū)畫(huà)作品潛移默化地汲取了前賢豐富的表現(xiàn)技法，嫻熟自如地匯入自己的筆下。吳限曾撰文評(píng)價(jià)：他的山水丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，峰巒出沒(méi)云霧顯晦，溪橋漁浦流水潺潺；屋舍掩映于叢林之中，小橋飛架在山澗之上；近有雜樹(shù)參差錯(cuò)落，遠(yuǎn)看煙云縹緲變幻；高山流水、古村小橋妙趣天成，詩(shī)意盎然；老叟聽(tīng)泉、漁夫垂釣，煙波浩渺宛若仙境。其畫(huà)山手法，用筆多細(xì)長(zhǎng)圓潤(rùn)，形如披麻，皴完后用墨破色渲染，輔以點(diǎn)苔，筆在游走，墨在渲染，筆墨重疊糾纏，詩(shī)情與畫(huà)意交相輝映、相為生發(fā)，既有傳統(tǒng)山水精神，兼具書(shū)卷之氣。 <br></b><b> 陳永給人樸訥、憨厚、老成的感覺(jué)，甚至帶著抹不去的莊稼氣，他實(shí)在、敦厚的外表，讓人無(wú)法與他飄逸的靈性縝密的心智相連。我想正是巨流河岸新民厚重的歷史文化承載的那片土地，使得陳永能夠在藝術(shù)之路上不斷成長(zhǎng)，創(chuàng)造自己不凡的藝術(shù)人生。</b><b><br></b></h1><div><br></div>