<h3>筱吉仙，本名張寶魁。男，晉劇旦角，晉劇藝術(shù)教育家。創(chuàng)立了晉劇中的“筱派”藝術(shù)。（此張照片轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>高翠英，女，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院刀馬旦演員，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主。非遺項(xiàng)目“筱派”藝術(shù)傳承人。（此張照片轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)）</h3> <h3>“馬上昭君”的載歌載舞，被譽(yù)為一幅活的“佳人烈馬圖”。（王昭君扮演者；余芳）</h3> <h3>別離故鄉(xiāng)依依難舍</h3> <h3>“雕塑感”，是戲曲人物身段藝術(shù)，所體現(xiàn)的特有手法</h3> <h3>單足顛顫、垛泥、趟馬圓場(chǎng)，細(xì)致地刻畫了王昭君的離愁別恨和邊塞的荒涼</h3> <h3>口中曲子、盔上翎子、手持馬鞭、身著斗篷的王昭君藝術(shù)形象，渲染了“馬活人俏”的表演效果</h3> <h3>馬僮的“垛子斜撲虎”，凌空越過了王昭君，呵佑在鞍前馬后，牽韁拽蹬，護(hù)送主子</h3> <h3>“臥魚式”的身段設(shè)計(jì)，給人以“沉魚落雁”之美感</h3> <h3>“虛擬性”，戲曲藝術(shù)三大特征之一即；馬鞭一揚(yáng)“圓場(chǎng)”，即是“日行千里”。一圈“璇子”的襯托，則形成一幅“動(dòng)中見靜”的優(yōu)美畫面</h3> <h3>遙望故鄉(xiāng)難舍情......</h3> <h3>頂逆寒風(fēng)艱難行</h3> <h3>策馬行，依然難舍故鄉(xiāng)土</h3> <h3>西行路，滿腹遺恨離別情</h3> <h3>“馬上昭君”載歌載舞的身段表現(xiàn)力，被譽(yù)為一幅活的“佳人烈馬圖”。</h3> <h3>劇中人物造型；王昭君，王龍，馬僮</h3> <h3>筱派藝術(shù)傳承人高翠英老師與其弟子余芳的合影</h3> <h3>筱派藝術(shù)傳承人高翠英老師（左三）與該劇人物合影，其弟子（王昭君扮演者；余芳左二）</h3> <h3>王昭君扮演者余芳與劇院呂鐵成老師的合影</h3>