含洋原創(chuàng)藝術(shù)攝影《攝影視覺(jué)語(yǔ)言與構(gòu)圖》（三）含洋原創(chuàng)藝術(shù)攝影 <p class="ql-block">本文所用圖片全部都是原片，無(wú)一張是剪裁和電腦后期涂鴉。</p> <p class="ql-block">景別</p><p class="ql-block">視覺(jué)語(yǔ)言和寫(xiě)文章相似：寫(xiě)文章時(shí)，需先確定篇幅，選擇短文、小說(shuō)、詩(shī)歌或散文等形式；在攝影視覺(jué)語(yǔ)言中，則要依據(jù)畫(huà)面元素來(lái)確定畫(huà)面大小。由此可知，景別是視覺(jué)語(yǔ)言的基本表達(dá)形式之一。景別以被拍攝主體為劃分對(duì)象，因相機(jī)與被攝體距離不同，呈現(xiàn)出畫(huà)面范圍大小的差異。改變景別的方式主要有以下兩種：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">一、景別的改變形式</p><p class="ql-block">（一）因主體大小改變景別</p><p class="ql-block">當(dāng)調(diào)整畫(huà)面中形象大小時(shí)，存在這樣的規(guī)律：與被攝主體距離越近，影像越大，景別越?。环粗?，距離越遠(yuǎn)，影像越小，景別越大。例如，用廣角鏡頭拍攝遠(yuǎn)景以展現(xiàn)宏大的氣勢(shì)，就需要運(yùn)用大景別；若用廣角鏡頭拍攝近景，便能突出主體的細(xì)節(jié)內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）通過(guò)改變鏡頭焦距改變景別</p><p class="ql-block">在照相機(jī)與被攝主體距離保持不變的情況下，可借助改變攝影鏡頭的焦距來(lái)實(shí)現(xiàn)景別變化。其規(guī)律是：攝影鏡頭焦距越長(zhǎng)，畫(huà)面景別越??；焦距越短，畫(huà)面景別越大。比如，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝人物近景，背景范圍會(huì)縮??；而用小焦距鏡頭拍攝人物近景，背景范圍則會(huì)擴(kuò)大。</p><p class="ql-block">景別的劃分在國(guó)內(nèi)外尚無(wú)統(tǒng)一且科學(xué)的界定，它更多是一個(gè)概念性的表達(dá)，主要目的在于展現(xiàn)畫(huà)面中的不同主題。一般而言，大景別常用短焦距廣角鏡頭來(lái)表現(xiàn)磅礴氣勢(shì)；中近景用于呈現(xiàn)事物之間的關(guān)系；特寫(xiě)與大特寫(xiě)則是展現(xiàn)細(xì)節(jié)和情感的常用景別。此外，景別還能從不同角度劃分：可以被攝主體在畫(huà)面中所占比例大小為標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)主體全貌的即為全景；也能以景別的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)相對(duì)完整事物或緊密聯(lián)系的事物整體的屬于全景；對(duì)于人物景別劃分，還可將成年人身體作為標(biāo)準(zhǔn)尺度，依據(jù)畫(huà)面截取人體部位的范圍來(lái)確定。</p><p class="ql-block">目前，多數(shù)人以成年人身體作為景別劃分標(biāo)準(zhǔn)，將景別分為四到九級(jí)，常見(jiàn)的有遠(yuǎn)景、全景、小全、中景、中近、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)等。在不同攝影題材中，這些景別有著各自獨(dú)特的運(yùn)用特點(diǎn)：</p> <p class="ql-block">二、常見(jiàn)景別在不同題材中的運(yùn)用</p><p class="ql-block">（一）人像攝影中的景別</p><p class="ql-block">1. 遠(yuǎn)景：畫(huà)面中人物在廣闊環(huán)境中僅占極小比例，重點(diǎn)展現(xiàn)人物與環(huán)境的整體關(guān)系，常用于拍攝具有故事性的場(chǎng)景，比如人物在草原、沙漠等宏大背景下活動(dòng)，凸顯環(huán)境對(duì)人物的襯托作用。</p><p class="ql-block">2. 全景：完整呈現(xiàn)人物全身形象，包括姿態(tài)、服飾特點(diǎn)等，同時(shí)展現(xiàn)人物所處環(huán)境，適用于個(gè)人寫(xiě)真、集體合影等拍攝，清晰交代人物與環(huán)境的融合關(guān)系。</p><p class="ql-block">3. 中景：截取人物膝蓋以上部分，著重表現(xiàn)人物動(dòng)作、神態(tài)，以及與周?chē)宋锏幕?dòng)，常用于拍攝多人交流場(chǎng)景或人物半身寫(xiě)真，細(xì)膩展現(xiàn)人物間的情感交流。</p><p class="ql-block">4. 近景：聚焦人物胸部以上部分，突出面部表情、眼神等細(xì)節(jié)，是刻畫(huà)人物情感的重要景別，常用于拍攝人物特寫(xiě)肖像，捕捉人物微妙的情緒變化。</p><p class="ql-block">5. 特寫(xiě)：放大人物某一局部，如臉部、手部等，強(qiáng)調(diào)局部特征與細(xì)節(jié)，可細(xì)膩展現(xiàn)人物皮膚質(zhì)感、面部紋理，用于展現(xiàn)人物獨(dú)特魅力與個(gè)性。</p><p class="ql-block">6. 大特寫(xiě)：著重突出人物極其微小的局部，如眼睛瞳孔、嘴唇紋路等，具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力，常用于營(yíng)造神秘、深邃氛圍，挖掘人物深層次情感。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）風(fēng)光攝影中的景別</p><p class="ql-block">1. 遠(yuǎn)景：用于展現(xiàn)廣闊自然風(fēng)光全貌，如連綿山脈、浩瀚海洋、廣袤森林等，突出宏大的氣勢(shì)與整體氛圍，給人帶來(lái)震撼感受。</p><p class="ql-block">2. 全景：完整呈現(xiàn)一處具體風(fēng)景區(qū)域，如一座山峰、一片湖泊等，在展現(xiàn)風(fēng)景整體面貌的同時(shí)，保留一定環(huán)境信息，讓觀者了解風(fēng)景所處環(huán)境。</p><p class="ql-block">3. 中景：選取風(fēng)光中的一部分，如一段河流、一片樹(shù)林等，突出局部特色與細(xì)節(jié)，相比遠(yuǎn)景和全景，更能體現(xiàn)景物的質(zhì)感與層次。</p><p class="ql-block">4. 近景：聚焦風(fēng)光中的小景，如一朵盛開(kāi)的花朵、一塊奇特的石頭等，通過(guò)細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)景物獨(dú)特之處，常用于拍攝具有特色的局部景觀。</p><p class="ql-block">5. 特寫(xiě)：放大風(fēng)光中的微小元素，如樹(shù)葉紋理、露珠晶瑩等，以獨(dú)特視角展現(xiàn)景物細(xì)節(jié)之美，帶來(lái)新奇視覺(jué)體驗(yàn)。</p><p class="ql-block">6. 大特寫(xiě)：將風(fēng)光中微小元素極致放大，如昆蟲(chóng)翅膀紋路、花瓣絨毛等，以微觀視角呈現(xiàn)景物精妙之處，營(yíng)造神秘、奇幻氛圍。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（三）建筑攝影中的景別</p><p class="ql-block">1. 遠(yuǎn)景：從較遠(yuǎn)位置拍攝建筑，將建筑置于城市或自然環(huán)境中，展現(xiàn)建筑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，體現(xiàn)建筑在整體環(huán)境中的位置與規(guī)模。</p><p class="ql-block">2. 全景：完整呈現(xiàn)建筑外觀全貌，包括造型、輪廓、結(jié)構(gòu)等，清晰展現(xiàn)建筑整體風(fēng)格與設(shè)計(jì)特點(diǎn)，常用于記錄標(biāo)志性建筑。</p><p class="ql-block">3. 中景：截取建筑一部分，如某個(gè)立面、局部結(jié)構(gòu)等，突出建筑細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與裝飾元素，展現(xiàn)建筑獨(dú)特美感與工藝。</p><p class="ql-block">4. 近景：聚焦建筑局部細(xì)節(jié)，如門(mén)窗雕花、墻面紋理等，通過(guò)細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)建筑精致之處與歷史韻味。</p><p class="ql-block">5. 特寫(xiě)：放大建筑微小部分，如一個(gè)裝飾物、一塊特殊磚石等，強(qiáng)調(diào)建筑獨(dú)特元素與質(zhì)感，以小見(jiàn)大展現(xiàn)建筑魅力。</p><p class="ql-block">6. 大特寫(xiě)：極致放大建筑某一微小細(xì)節(jié)，如一顆鉚釘、一處裂痕等，通過(guò)獨(dú)特視角與強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，賦予建筑別樣藝術(shù)感。</p><p class="ql-block">從人的視覺(jué)心理角度分析，當(dāng)我們看到任何畫(huà)面時(shí)，最初瞬間的視覺(jué)反應(yīng)便是識(shí)別畫(huà)面的景別形式，隨后才會(huì)進(jìn)一步觀察、接受、感知和理解畫(huà)面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等。此外，景別在攝影中還具有以下重要作用：</p> <p class="ql-block">三、景別的重要作用</p><p class="ql-block">（一）景別是畫(huà)面空間的表達(dá)形式</p><p class="ql-block">畫(huà)面的重要任務(wù)之一是在二維平面上呈現(xiàn)三維空間，而景別正是對(duì)畫(huà)面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從景別包含的畫(huà)面內(nèi)容和元素排列中，我們能夠感知相應(yīng)的畫(huà)面空間，進(jìn)而想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺(jué)，在腦海中形成三維視覺(jué)概念，對(duì)視覺(jué)心理產(chǎn)生影響。例如，遠(yuǎn)景和全景畫(huà)面會(huì)讓觀眾體會(huì)到空間的寬廣包容，在心理上產(chǎn)生距離感、旁觀感和非參與性；近景和特寫(xiě)畫(huà)面則會(huì)讓觀眾感受到空間的狹小與非具體性，在心理上產(chǎn)生親近感、滲透感和參與性。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（二）景別是對(duì)觀眾視覺(jué)心理的限定</p><p class="ql-block">在觀看舞臺(tái)劇、現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目或身處拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我們的視覺(jué)選擇是自主的，不存在“景別”概念，可以自由觀察對(duì)象。但在攝影畫(huà)面中并非如此，攝影創(chuàng)作者需要通過(guò)不同景別和畫(huà)面元素進(jìn)行創(chuàng)作，在設(shè)定的景別里講述故事。例如，遠(yuǎn)景故事的焦點(diǎn)可能是雨傘，全景故事的焦點(diǎn)是蓮、花、葉，近景故事的焦點(diǎn)則是花瓣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（三）景別是畫(huà)面造型的重要手段和形成畫(huà)面節(jié)奏變化的方式</p><p class="ql-block">景別大小、元素位置、色彩的對(duì)比與統(tǒng)一等元素，可用于敘事或抒情，為觀者呈現(xiàn)特定畫(huà)面。景別由攝影創(chuàng)作者設(shè)計(jì)、安排和選擇，不受觀者主觀意愿約束，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，限定了觀者的視覺(jué)注意力和視覺(jué)心理沖擊力。觀者在觀看畫(huà)面時(shí)，能直觀感受到畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的情感，而這些情感很大程度上是創(chuàng)作者通過(guò)景別變化來(lái)表現(xiàn)的。每個(gè)畫(huà)面都可根據(jù)作品需要，選擇合適的景別（如大遠(yuǎn)景或特寫(xiě)）來(lái)表達(dá)拍攝者的思想和創(chuàng)作意圖。當(dāng)畫(huà)面富有內(nèi)涵時(shí)，表達(dá)內(nèi)容會(huì)更加豐富多樣，在手法上有虛與實(shí)、藏與露的變化。通過(guò)景別還能實(shí)現(xiàn)畫(huà)面情感節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀者跟隨創(chuàng)作者的思維，提升拍攝內(nèi)容的吸引力，為創(chuàng)作提供更大空間。因此，要拍攝出優(yōu)秀作品，必須仔細(xì)推敲景別的處理。</p><p class="ql-block">在攝影過(guò)程中，面對(duì)復(fù)雜多變的場(chǎng)景，攝影者通過(guò)選取不同景別和鏡頭角度，運(yùn)用攝影元素和視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，能夠使作品具備故事情節(jié)、思想感情和意境表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和沖擊力。</p> <p class="ql-block">四、前期相機(jī)控制景別與后期裁剪的差異</p><p class="ql-block">在攝影創(chuàng)作中，前期相機(jī)控制景別與后期裁剪都能改變畫(huà)面的景別效果，但二者存在顯著區(qū)別，尤其從主體大小的角度來(lái)看，差異更為明顯。</p><p class="ql-block">前期通過(guò)調(diào)整相機(jī)與被攝主體的距離，或改變鏡頭焦距來(lái)控制景別，此時(shí)主體在畫(huà)面中的大小變化基于光學(xué)成像原理自然形成。這種方式下，主體與背景的關(guān)系、畫(huà)面整體的透視效果，以及畫(huà)面的細(xì)節(jié)層次都能得到良好保留與呈現(xiàn)。例如，使用長(zhǎng)焦鏡頭在合適距離拍攝人像特寫(xiě)，人物面部的皮膚紋理、發(fā)絲細(xì)節(jié)等都能以高分辨率清晰展現(xiàn)，背景也會(huì)呈現(xiàn)出自然柔美的虛化效果；用廣角鏡頭在恰當(dāng)位置拍攝風(fēng)光遠(yuǎn)景，廣闊場(chǎng)景中的山川、河流等元素比例關(guān)系準(zhǔn)確，畫(huà)面縱深感和空間感自然流暢。</p><p class="ql-block">而后期裁剪是在前期拍攝的既定畫(huà)面基礎(chǔ)上進(jìn)行二次構(gòu)圖多用于體育攝影或動(dòng)值物攝影，通過(guò)裁切畫(huà)面邊緣改變景別，使主體在畫(huà)面中的占比發(fā)生變化。但這種方式本質(zhì)上是對(duì)原始圖像像素的壓縮和取舍，但不可避免會(huì)損失畫(huà)面細(xì)節(jié)和分辨率。比如，將一張主體較小的遠(yuǎn)景照片后期裁剪成特寫(xiě)效果，雖然主體變大了，但畫(huà)面清晰度和畫(huà)質(zhì)會(huì)明顯下降，放大后甚至?xí)霈F(xiàn)模糊、噪點(diǎn)增多等問(wèn)題，主體與背景原本的透視關(guān)系也可能被破壞，導(dǎo)致畫(huà)面整體視覺(jué)效果和真實(shí)感大打折扣。</p> <p class="ql-block">總而言之，景別作為攝影前期視覺(jué)語(yǔ)言的關(guān)鍵要素，從基礎(chǔ)概念、改變形式，到在不同題材中的運(yùn)用，再到對(duì)畫(huà)面空間，都是前期相機(jī)控制內(nèi)容，她是直接對(duì)觀眾視覺(jué)心理的影響，她與后期裁剪是有很大的差異，影像里畫(huà)面主體大小是前期相機(jī)控制的，陪體大小是由鏡頭焦段所決定的，她都深刻影響著攝影作品的主題的表現(xiàn)與品質(zhì)。同時(shí)前期精準(zhǔn)、合理的控制景別，能夠充分發(fā)揮光學(xué)成像優(yōu)勢(shì)，保障不后期畫(huà)面的質(zhì)量；后期裁剪則應(yīng)作為畫(huà)面補(bǔ)救的輔助手段，用于水平微調(diào)或補(bǔ)救，只要旋轉(zhuǎn)過(guò)大像素必將位移變成廢片。現(xiàn)在不管是影展還是印刷品甚至廣告影像的作品都是廢品。攝影創(chuàng)作者只有深入理解并熟練，準(zhǔn)確的運(yùn)用景別，巧妙結(jié)合前期拍攝處理應(yīng)急把控，才能更好地表達(dá)創(chuàng)作意圖，賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓觀眾在欣賞作品時(shí)，獲得豐富且深刻的視覺(jué)體驗(yàn)與情感共鳴 。</p>