<p class="ql-block">書(shū)法界公認(rèn)的“草圣”，要么是張旭、懷素，要么是孫過(guò)庭，大多圍繞唐人篩選，實(shí)際上，北宋推崇“尚意”之風(fēng)，用筆不計(jì)工拙，摒棄刻意，回歸本真，強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，字字由心而發(fā)。</p> <p class="ql-block">這一風(fēng)格符合，草書(shū)瀟灑不羈的風(fēng)格，相比魏晉“尚韻”，以及唐人“尚法”，更能展現(xiàn)草書(shū)的獨(dú)特魅力，然而當(dāng)時(shí)處于頂峰的“宋四家”，卻多擅行書(shū)，唯有黃庭堅(jiān)一人，全力鉆研草書(shū)。</p> <p class="ql-block">黃庭堅(jiān)作為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，受蘇軾的影響頗深，不僅繼承古法，上學(xué)晉唐，還深諳“尚意”之風(fēng)，自我創(chuàng)新，岳珂曾說(shuō)：“山谷書(shū)法，本于天才。變而成家，如萬(wàn)壑崖”。</p> <p class="ql-block">他從自然取法，依據(jù)劃船蕩槳，開(kāi)辟“蕩槳筆法”和“震顫之風(fēng)”，與前人狂草對(duì)比，黃庭堅(jiān)少在酒后作書(shū)，他以振顫的線條，奇宕的空間結(jié)構(gòu)，凸顯草書(shū)野逸、奔肆之美。</p> <p class="ql-block">而且用筆的多次提按也突破唐人，一次性寫(xiě)完的慣例，更具沖擊感和意趣，可惜俗人看不懂，其中玄妙所在，有人譏諷其字，顫抖如蚯蚓，丑陋不堪，破壞古法，此評(píng)語(yǔ)完全錯(cuò)誤。</p> <p class="ql-block">李瑞清曾言：“魯直書(shū)無(wú)一筆不自空中蕩漾而又沉著痛快，可以上悟漢晉，下開(kāi)元明”，再看《草書(shū)千字文》，筆法成熟后所寫(xiě)，更是將其風(fēng)格凸顯的淋漓盡致，單字約為3厘米。</p> <p class="ql-block">以中鋒運(yùn)筆，緩急交錯(cuò)，衄挫蓄力，線條呈現(xiàn)波動(dòng)、頓折的勢(shì)態(tài)，譬如“黃”字的橫畫(huà)，明顯看到鋸齒狀的波紋，體勢(shì)方面，空間開(kāi)闊，以字組形式，彼此穿插起伏，于軸線上擺蕩，造就動(dòng)態(tài)平衡，如“風(fēng)吹葦蕩”，更具生動(dòng)性。</p> <p class="ql-block">蘇文瓘卷末題跋：“涪翁作字深得提筆回腕，法度甚嚴(yán)……然而留心到此，安得不造其佳處，杜子美所謂毫發(fā)無(wú)遺恨，波瀾?yīng)毨铣烧咭病保辔┲疽彩①潱骸包S太史草書(shū)超出顛素，蓋其雄次豪放，其一代偉人也?！?lt;/p> <p class="ql-block">不夸張的說(shuō)，黃庭堅(jiān)乃是繼張旭、懷素之后，全新誕生的“草圣”，甚至論就藝術(shù)境界，或者視覺(jué)效果，這幅《草書(shū)千字文》的境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)“張懷”</p> <p class="ql-block">現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，字體完整，筆畫(huà)清晰，猶如初寫(xiě)一般，非常生動(dòng)精善，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的特殊筆法，提升藝術(shù)效果，還利于日后創(chuàng)新。</p>