修禊雅集傳文脈，橋韻詞章寄深情

雨花夢

美篇制作：雨花夢 近日，泉城詩友為紀念王漁洋虹橋修禊363周年，開展“揚州瘦西湖紅橋修禊—濟南大明湖秋柳修禊”詩詞文化交流之旅。如今，活動雖已圓滿結束，但王漁洋留下的文化印跡與獨特氣韻，卻在眾人心中愈發(fā)清晰深刻，以其《秋柳四章》命名的秋柳橋，也因這深厚的文化積淀，更顯美麗與詩意。 十年前，孫春亭先生創(chuàng)作《水調歌頭·橋姿琴韻》八首，詠頌大明湖橋梁，其中包含曾鞏筆下“七橋風月”。已故評論家周宏康先生曾為“秋柳橋詠”等其中三首撰文點評?，F(xiàn)分享孫春亭先生的“秋柳橋詠”“鵲華橋詠”“百花橋詠”三首詞作，以及周宏康先生的點評文章，邀您共品大明湖橋韻之美。 秋柳橋 秋柳橋 水調歌頭·秋柳橋詠孫春亭?綠水繞詩社(1), 虹起泛湖光。猶如琴瑟婉奏, 悠遠和漁洋(2)。告別荒塘陋巷，盡繪涵幽春漲。畫里駛游艎。貽上清吟處(3), 秋柳浴新陽。 攜詩友, 扶欄望, 洗肝腸。揖賢求道, 常使文采蘊華章。不網(wǎng)驕狂虛妄, 只重真淳嘉尚。情篤自遺芳。水調潛心唱, 不懼鬢凝霜。 注：1 詩社, 即“秋柳詩社” 。據(jù)載,清代著名詩人王士禎游歷濟南時, 曾邀在濟名士集會大名湖水面亭, 即景賦詩“秋栁”四章而聞名, 后被文壇稱為“秋柳詩社”；2 漁洋, 王士禎，號漁洋山人；3 王士禎，字子真、貽上，號漁洋山人。秋柳橋因王士禎的秋柳園而名, 據(jù)傳, 秋柳園處為曾鞏筆下的“七橋”之一。 周宏康點評：《橋姿琴韻煙雨中》——賞讀孫春亭先生《水調歌頭·橋姿琴韻》周宏康?孫春亭先生這組《水調歌頭·橋姿琴韻》中的七橋，是濟南大明湖著名景觀，其中除去“秋柳橋” 外其他六橋均系曾鞏筆下的《七橋風月》古建筑。品讀再三，凝聚為四個字﹕文化符號。而這文化符號所承載的是孫先生在《題記》中寫道的“橋若橫琴，彈奏著明湖的昨天、今天和明天” ，傳遞的是對古代先賢的崇敬和對傳統(tǒng)詩詞文化的熱愛。 之所以我用《橋姿琴韻煙雨中》這個題目，是因為我讀了這組詞后，第一感覺是其具有蘊藉含蓄的風格特點。孫先生筆下的七座橋的景觀，猶如在煙雨之中，追求的是朦朧含蓄，言外之意。具有“表”得約而“現(xiàn)”得博，“表”得窄而“現(xiàn)”得廣，“表”得近而“現(xiàn)”得遠，言簡意賅，韻味深遠，令人感受到一種含詠不盡的藝術效果。 例如秋柳橋詠：（原作略） 這是首詠橋的詞，然，正如清人王士禎說的“不著一字，盡得風流”。全篇無一“橋”字，但處處寫“橋”，可見其妙。首句暗起，以“長虹”象征橋形，以“綠水”為其襯墊，環(huán)繞而出。用“繞詩社”“映湖光”，既點明橋址，又點染周圍環(huán)境之美，且含蓄而不外露?！蔼q如琴瑟婉奏，悠遠和漁洋”這六言、五言結構的十一字句，雖是寫“橋”，我們卻像在聽一首美妙無比的樂曲。產生了“象外之趣”“弦外之音”的美學效果。用“告別荒塘陋巷”寫昔日之境，比實寫又深一層，引人遐思；而“盡繪涵幽春漲”寫今日之美，僅用“涵幽”“春漲”兩個動化詞組，就把秋柳橋之美寫盡。此二句雖是對比之筆，卻無對比之痕，順暢自然，清新怡然，似自詩人之心自然流淌而出。五言獨句“畫里駛游艎”，在此具有獨特作用。它既有啟承之效，又有“點睛”之功。它將前面寫得比作畫卷，呈現(xiàn)其美，又添一筆“駛游艎”，使靜止的畫面動了起來，美上加美。上片以“貽上清吟處，秋柳浴新陽”兩個五言對句歇拍，用王士禎和秋柳詩社的典故，還原傳統(tǒng)詩詞文化氛圍，同時畫出當前的新氣象，并表露出詩人熱愛大自然的心胸。情景交融，美輪美奐。 下片三個三言句換頭，排比而下﹕“攜詩友，扶欄望，洗肝腸” ，暗用“秋柳詩社”故事，暗用王士禎游歷濟南時邀在濟名士會吟于大明湖水面亭，即景賦“秋柳四章”之事，寫今日濟南明湖詩詞學會詩友聚會之實。后面十一字句結構不同于上片，而為四言、七言句式。著重寫詩友活動的精彩與場景?！耙举t求道”寫詩友們志趣相同，追崇先賢的精神境界；“常使文采蘊華章”進而表達詩人自己及詩友們對自己作品的期望。六言對句“不網(wǎng)驕狂虛妄，只重真淳嘉尚”是詩人自況之辭，表明自己在詩詞道路上的追求、攀登和交友之道。五言獨句“情篤自遺芳”所起的作用與上片相同，只是上片五言寫景，下片五言抒寫情懷，為后面結尾作引領?！八{潛心唱，不懼鬢凝霜”句，表達的是能達到詩詞化境，不怕歲月流逝而霜染鬢發(fā)。此處“水調” 二字為詩詞的替代語。 通過分析可見：詩人所吟之“橋”，僅僅是個象征物。詩人心中的“橋”早已不是面前的實物之橋了，而是詩人通往詩詞化境的座座跋涉之“橋”。這便是含蓄蘊藉之所在。 詩詞藝術是由作者和欣賞者共同完成的，想象便是讀者參與詩人再創(chuàng)作的一種功能。但想象不是憑空而來的，它必須借感覺、記憶所提供的材料而進行化合而生成。因此如何運用語言及文字符號，借助修辭手法，充分調動讀者的審美感官的功能，把握住審美對象的感性狀貌，從而引起各種審美感覺，就成了詩人藝術才能和藝術匠心的重要標志。這組詞中，孫先生在寫景、狀物時，把自己獨到的感受化為精辟的詞句，觸發(fā)讀者的“感覺”，從而把讀者導入化境而留戀忘返。 充分利用視聽效果而巧構靈建，是這組詞的另一重要特點。 鵲華橋 水調歌頭·鵲華橋詠孫春亭 煙雨鵲華影，幾建靚今天。時風古韻深蘊，工巧細雕鐫。南抑芳洲水泛，西攬湖光玉菡。躬引過游船。客至不歸去，一醉欲修仙。遠塵囂，賞霓幻，釋憂煩。感懷嗟嘆，愁易白發(fā)樂延年。應避人身隱患，尤重神清性澹。常向倚華攔。但得心長悅，歲忘日西銜。??注∶1 據(jù)載，鵲華橋系宋代曾鞏所建，列七橋風月之一。明代和清代嘉慶、道光年間曾各有重建；19４6年改建為木板平橋，1953年和1956年更換為石板、鋼混平橋，19８3年再次改建，2００9年大明湖擴容，在原址東重建。2 芳洲, 指百花洲。 周宏康點評：請看鵲華橋詠：?（原作略）?起句便用視覺“煙雨鵲華影”，寫朦朧中橋的身姿。給讀者留下豐富的想象空間。二句一個動詞“靚”字，突出了今天鵲華橋的優(yōu)美。就這樣看似輕描淡寫漫不經心的兩句，卻給讀者呈現(xiàn)出一幅淡淡的水墨畫——鵲華煙雨圖。后接六言、五言結構的十一字句“時風清韻深蘊，工巧細雕鐫” ，一寫橋的神韻；二描橋的精微。用強化視覺效果的手法，讓我們領略到橋的古樸，而“工巧細雕”之妙，也暗蘊了滄桑變幻使然之意。接著“南抑芳洲水泛，西攬湖光玉菡” ，兩個六言對句寫周圍環(huán)境，用動詞“抑”“攬”的詩化，調動視聽感官，增強美學效果?！胺贾匏骸薄昂庥褫铡保瑒屿o互襯，造境優(yōu)美。上片尾部先以擬人化手法，寫鵲華橋有生命行為，以“躬引過游船”加以推動，再使游客產生通感，以“客至不歸去，一醉欲修仙”而歇拍，為下片感懷作好鋪墊。下片換頭三個三言句，運用聽覺（遠塵囂）、視覺（賞霓幻）、觸覺（釋憂煩）上承前片歇拍“一醉欲修仙”的意境，下開思橋感懷之情。“感懷嗟嘆，愁易白發(fā)樂延年。當避身心隱患，尤重神清性?！彼木洌窃娙嘶磉_心胸、淡泊養(yǎng)生的表達，也是對追逐名利、混跡紅塵者的規(guī)勸和微諷。結尾三句“常向倚云灣。但得人長悅，歲忘日西銜”是對一種恬淡生活的描摹和追求，其中，即有想象中“曾公”的形象，也有詩人的自畫像。余韻雋永，耐人尋味。再次，靈動輕曼的動詞的巧妙運用，是這組《水調歌頭》的又一個特點。俄國偉大作家列夫·托爾斯泰說過：“在藝術語言中最重要的是動詞，因為全部生活都是運動。要是你找到了準確的動詞你就可以安心地寫你的句子?！弊魑娜绱?，寫詞對動詞的妙用就更重要了。被蘇東坡譽為“詩中有畫”的唐代詩人王維，在詩歌中創(chuàng)作的許許多多生動而優(yōu)美的畫面，不少就得力于動詞的妙用。詩詞是社會生活的主觀化表現(xiàn)，少不了繪景摹狀、化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人。如觸其物，如歷其境這個任務，相當一部分是由動詞完成的。孫先生的詞作在運用動詞上，也復如此。 百花橋 水調歌頭·百花橋詠孫春亭 北臂挽凝雪(1), 南首撫芳洲(2)。百花立交入畫(3),倩影掠沙鷗。攜帶千秋靈秀, 更著斯時佳構, 疏浚泛輕舟。子固若神至(4), 定會奉新謳。艷艷荷, 青青柳, 共相繆。未酬美酒, 請君信步賞琳璆。感嘆人生多縛, 睦友修橋安渡。摯語結良儔。執(zhí)手拾階過, 留下艮歌喉。 注﹕1 凝雪, 即凝雪橋, 處于大明湖曾堤中段；2 芳洲, 指百花洲；3 百花, 指百花橋, 此橋為立交橋, 橋上通路, 橋下通航；4 子固, 宋代文學家曾鞏字。據(jù)載百花橋為曾鞏筆下的“七橋” 之一。 周宏康點評：再看百花橋詠：（原作略）縱觀全詞共十九句，便用了“挽”“撫”“入”“掠”“泛”“奉”“酬”“賞”“嘆”“修”“結”等十數(shù)個動詞，如“執(zhí)手拾階過”一個五言句，竟有“執(zhí)”“拾”“過”三個動詞，可見動詞在這首詞中的重要地位。這首詠橋詞寫得靈動飛揚全賴于此。請看，上片用二個五言對句起式，一開始便用擬人手法∶“北臂挽凝雪，南首撫芳洲” ?！巴炷薄皳岱贾蕖奔赛c明百花橋的具體位置，又突顯了“百花橋”輕柔、嬌嬈的姿態(tài)，并滲入詩人對大自然的愛戀，景中有情，情景交融，自然流暢?！鞍倩ㄇ尉`入畫，倩影掠沙鷗”二句，繼續(xù)用擬人手法，細致刻畫百花橋四周景色。前句一個“入”字，將百花寫活。此句若寫成“百花俏綻似畫”當然也無不可，卻遠不如動詞“入”能去熟生新，情韻回蕩。后句一個“掠”字，將瞬間的動態(tài)美表達的淋漓盡致。眾人皆知，橋在上，沙鷗在水，橋影映在水中，瞬間掠過沙鷗，將空間立體感寫了出來，再加上沙鷗是白色的，橋的倩影在水中是暗色的，橋下碧波是綠色的，湖山倒影是黑色的，距離深，顏色越深，這就生產了亮度的層次感，使詞意更加靈動，可謂惟妙惟肖?！皵y帶千秋靈秀，更著斯時佳構，疏浚泛輕舟”三句，寫百花橋的變更史。第一句以實筆寫虛景?！扒镬`秀”是詩人想象中昔日的美景，用實詞“攜帶”統(tǒng)攝，帶有一種滄桑美。此句中，百花橋“攜帶”（承載）的絕非僅僅“靈秀”二字，它承載的是千秋萬代發(fā)生的人世變遷、苦難血腥、冤魂怨鬼和大地重生。這樣，百花橋“攜帶” 二字的包容量就深厚寬廣的多了。第二句寫當下百花橋尤勝于前的，是更加美麗漂亮的橋梁建筑。即橋上通車，橋下通航的立體建構。第三句描繪了疏浚后“泛輕舟”的景象。歇拍“子固若神至，定會奉新謳”具有豐富的想象力。子固乃曾鞏，詩人借用曾鞏在濟南任太守，興水利、修曾提的典故烘托今事。曾鞏吟詠大明湖的詩有多首，其中七絕《百花臺》：“煙波與客同樽酒，風月全家上采舟。莫問臺前花遠近，試看何似武陵游”。百花臺歷城舊志上說，在百花橋下，此詩以極其簡潔的筆法贊美了百花臺景色。詩人今日請他“神至” 并相信他能“奉新謳”，表達了對先賢的思念崇敬之心，也含蓄地蘊寓著對詩詞的追求之意。下片抒懷。詩人用形容詞疊字“艷艷荷，青青柳，共相繆”排比而下?lián)Q頭，將大明湖“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的迷人風景特色描繪。“未酬美酒”用一個副詞“未”作反襯，進一步渲染風景之美尤勝甘醇?！熬孕挪劫p琳璆”承上，詩人讓游人用“勝似閑庭信步”的悠閑態(tài)度，臨賞美玉（琳璆）般的佳景。人的情感是奇妙的，睹物思人觸景生情似乎是一種亙古不變的心理。詩人暢游于明湖的畫圖中，或許想象到曾公當年閑暇時游覽大明湖的情景，將其融進了句中。接下來，作者感嘆曾鞏“人生多縛”的際遇——其實，審視人生之旅，“多縛”者又何止子固一個？在此，詩人揭示“睦友修橋安渡”的為人處世及“摯語結良儔”的交友之道，上承“睦友修橋安渡”句的意蘊，下接“執(zhí)手拾階過”的“執(zhí)子之手，與子偕老”愛情觀的表達，結句用“留下艮歌喉”比喻曾公的為人、為政、為文所留下的聲名，傳誦百代。在其他幾首中，也有不少例子，不再一一例舉。在這組詠橋詞中，孫先生為突顯含蓄美，運用了各種藝術表現(xiàn)手法營造美的意象、意境。例如前文談到的利用視聽效果創(chuàng)造想象空間；錘煉動詞、形容詞描繪“詩中有畫”的境界；利用疊字手法勾畫美景等等。此外還有：1，利用擬人化，把事物人格化，讓“詠橋詞”妙趣橫生。例如《鵲華橋詠》中“躬引過游船”，是典型的擬人手法。詩人利用拱形橋身，猶如人鞠躬行迎送禮，寫出“躬引過游船”，奇妙無比。再如《芙蓉橋詠》中“樂在親躬里，迎送賞新紅”也用此點，寫橋躬身迎送賞新開蓮蓬的游客。再如《湖西橋詠》下片換頭“攜姊妹，不辭褥，守機樞”利用湖西橋與煙波橋相鄰，將其比作婀娜多姿的“姊妹”，為大明湖與護城河連通、防旱澇而“守機樞”。形象而美妙，且富于韻味。2，運用比喻手法，使含蓄中增添了幾分形象美。例如《湖西橋詠》“玉虹巧架南北，上下變通途”句，除化用前人詩句外，用“玉虹”比喻湖西橋形象鮮明，且柔情飽蘊，耐人尋味?！爱嬼秤朴七^，勝景串瑤珠”中，不僅營造了動感畫面，用“瑤珠”比喻橋兩側的景點，則讓讀者帶入形同瑤臺仙境，更加含蓄朦朧。3，善用典故創(chuàng)出新意，增強含蘊美。例如《秋柳橋詠》中“綠水繞詩社，虹起映湖光”“猶如琴瑟婉奏悠遠和漁洋”“子固清吟處，秋柳浴新陽” 等，即借用王士禎創(chuàng)“秋柳詩社”、曾鞏游吟大明湖等典故渲染如今大明湖的美景。再如《芙蓉橋詠》中“曾公妙比雁翅，臨水吻蓮蓬”暗用曾鞏《七絕·芙蓉橋》“雁翅橫連杜若洲，碧闌干影在中流。蓬萊日日游人間，誰道仙風解引舟”中，贊美芙蓉橋之意，來形容橋美水碧蓮艷，突顯詩情畫意。4，詞中運用烘托、點染、反襯等修辭手法之句，俯拾皆是，不再一一例舉贅述了。這組《水調歌頭》，由于各種手法的運用，創(chuàng)作出許許多多生動而優(yōu)美的畫面，增強了詞的動感效果和美學享受，寫得瀟灑自如，筆如轉環(huán)。詞作有美麗的想象，有細致的刻畫，有豪爽的興致，有深沉的哲理，交織為一，有情有味。 疏漏謬誤之處尚請孫先生和詩友們批評斧正！ 注：周宏康這篇評論文章原載《明湖詩刊》2015年第三期。 秋柳橋 鵲華橋 百花橋

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