<h1><font color="#333333" style=""><u><b>我們?yōu)槭裁醋龀橄髷z影？</b></u></font><div><br></div><div>我不否認(rèn)抽象攝影重點(diǎn)關(guān)注的是視覺(jué)效果，但在我的抽象攝影實(shí)踐中，更樂(lè)于把觀念和某種意義放在作品中，攝影的技術(shù)過(guò)程和物像再現(xiàn)依然是作品的重要部分，只是在表象上稍多一些形式，而表象即富有某種美感又蘊(yùn)含著畫(huà)面之下的寓意。這一組抽象攝影作品，用我認(rèn)為是獨(dú)特的視角，用模糊與清晰以及弱對(duì)比手法，以達(dá)到一種虛幻的即熟悉又前所未見(jiàn)的視覺(jué)體驗(yàn)。我側(cè)重于情感與氛圍，通過(guò)光影、線條、肌理等元素表達(dá)出孤獨(dú)、寧?kù)o、焦慮等情緒。我沒(méi)有給予明確的主題，是希望通過(guò)模糊的形式引發(fā)觀眾的多重解讀，能讓不同的人產(chǎn)生不同的聯(lián)想和情感共鳴。<div><br>在抽象攝影中，理解的過(guò)程并非線性，而是充滿(mǎn)了個(gè)體的解讀和情感參與。每個(gè)人從中看到的東西都可能不同，這種不確定性正是抽象攝影的魅力所在。(張仲衡)<br>__________<br><br>抽象藝術(shù)始于繪畫(huà)，繼而影響到設(shè)計(jì)和建筑。城市中帶有抽象風(fēng)格的雕塑很容易與現(xiàn)代建筑融合，這是因?yàn)楝F(xiàn)代建筑更早地脫離了象形（具象）。而現(xiàn)今，又給了攝影一副翅膀。</div><div><br>繪畫(huà)者認(rèn)為，由于繪畫(huà)通過(guò)形象、筆觸等手段創(chuàng)造了富有個(gè)性的作品。攝影很難與此相比。而攝影比繪畫(huà)更善長(zhǎng)的領(lǐng)域，就是人腦很難顧及的千變?nèi)f化，以及不可預(yù)料的細(xì)節(jié)。數(shù)碼技術(shù)給相機(jī)帶來(lái)了革命，給攝影帶來(lái)了全新的世界，也給抽象攝影帶來(lái)了無(wú)限可能。抽象攝影經(jīng)電腦處理后，產(chǎn)生的變量可以說(shuō)是巨大的。</div><div><br>我在嘗試抽象繪畫(huà)中發(fā)覺(jué)很難做到不空洞。而攝影有的是細(xì)節(jié)，你只愁太多。所以說(shuō)，抽象繪畫(huà)總在增加細(xì)節(jié)，抽象攝影總在減少細(xì)節(jié)。</div><div><br>第一位被一件藝術(shù)作品感動(dòng)的，往往是創(chuàng)作者本人。當(dāng)一個(gè)人在藝術(shù)創(chuàng)作中得到了非凡的享受，感覺(jué)到任何其它事物無(wú)可代替的時(shí)候，抽象藝術(shù)的起點(diǎn)和動(dòng)能問(wèn)題就解決了。</div><div><br>投入到抽象攝影中，如同跳進(jìn)了浩瀚的大海。360度的視野中往哪里走？然后你嘗試著前面的一小片范圍，這邊、那邊。當(dāng)大家把作品匯到了一起，哇！別人的模樣想都沒(méi)想到！這就是作為一個(gè)群體對(duì)一個(gè)人的影響。(陳志光)<br>__________<br><br>當(dāng)我第一次接觸到智能手機(jī)時(shí)，發(fā)現(xiàn)手機(jī)攝影有著傳統(tǒng)相機(jī)無(wú)法比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，它不僅可以記錄眼前的世界，更可以通過(guò)各種后期操作，實(shí)現(xiàn)連自己都無(wú)法完全掌控的畫(huà)面，實(shí)在是太神奇了。于是一發(fā)不可收拾，我果斷的放棄了心心念念的傳統(tǒng)相機(jī)，揣著手機(jī)跌跌撞撞地踏上了一條通往抽象攝影的小徑上，說(shuō)是小徑，其實(shí)根本就沒(méi)有路。我?guī)缀跏窃诿髦蚯白叩?。由于本人?duì)光影及色彩較為敏感，所以在我的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩反差，以及帶有個(gè)人情緒的元素，我個(gè)人對(duì)抽象攝影的理解是從現(xiàn)實(shí)世界中捕捉虛浮的存在，如光線、陰影、倒影，以及毫無(wú)關(guān)聯(lián)的色塊，而許多強(qiáng)烈的色彩是我在后期強(qiáng)加上去的，這里更流入了我的個(gè)人情緒。將這些帶刺的情緒與色彩交織在同一空間里，這就是我的抽象攝影目的。</div><div><br>在拍攝中不斷地迷失自我，更在后期發(fā)揮中欲罷不能。(沙浩)<br>__________<br><br>攝影似乎是對(duì)真實(shí)世界的一種反應(yīng)，根據(jù)對(duì)象吸引力的差異決定你的取舍，不同的是你的框選范圍，毫無(wú)疑問(wèn)是表象的。人的好奇心和探究力使對(duì)表象的攝取漸漸失去興趣，周邊各類(lèi)藝術(shù)的變化發(fā)展，及各種思潮的傳播，加劇了人們對(duì)表象之后的內(nèi)質(zhì)認(rèn)知作進(jìn)一步的思考。攝影中的抽象思維，特別在受到繪畫(huà)和文學(xué)上的成就影響，攝影的創(chuàng)作中抽象攝影就成為了一種必然。我想作些嘗試對(duì)表象進(jìn)行概念化處理，是否可以在視覺(jué)上得到另一種美感。(蔣雄一)<br>__________<br><br></div><div>抽象攝影，是攝影藝術(shù)中極具先鋒性與實(shí)驗(yàn)性的獨(dú)特領(lǐng)域，掙脫了對(duì)現(xiàn)實(shí)具象的復(fù)刻枷鎖，以線條、形狀、色彩、光影的交織碰撞為畫(huà)筆，在二維畫(huà)面中勾勒出超脫現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻之境。它不再執(zhí)著于事物的外在形似，而是深入挖掘內(nèi)在的情感與精神本質(zhì)，借由獨(dú)特的構(gòu)圖與視覺(jué)元素的重組，賦予平凡以非凡，讓熟悉變得陌生又充滿(mǎn)魅力。(王正路)<br>__________<br><br>抽象攝影是一種獨(dú)特的攝影藝術(shù)形式，通過(guò)攝影手段表現(xiàn)非具象、非理性的純粹視覺(jué)形式，與傳統(tǒng)攝影強(qiáng)調(diào)客觀表達(dá)不同。抽象攝影擺脫了具象、現(xiàn)實(shí)的束縛，探索視覺(jué)藝術(shù)的無(wú)限可能，同時(shí)也為觀眾提供更多解讀、思考與聯(lián)想的空間。這種藝術(shù)形式不僅豐富了攝影的表現(xiàn)手法，也為觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)和藝術(shù)感受。(李江)<br></div><div></div></div></h1> <h3><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></h3><h3><b><u><font color="#167efb">李 江</font>作品 </u></b></h3> <div> </div> <div><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></div><b><u><font color="#167efb">王正路</font>作品 </u></b> <div><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></div><b><u><font color="#167efb">沙 浩</font>作品 </u></b> <div><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></div><b><u><font color="#167efb">陳志光</font>作品 </u></b> <div><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></div><b><u><font color="#167efb">張仲衡</font>作品 </u></b> <div><b><u><font color="#167efb"><br></font></u></b></div><b><u><font color="#167efb">蔣雄一</font>作品 </u></b> （完）