<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 《親親的二人臺(tái)》由劉慧榮作曲，王福君與劉慧榮共同作詞。這首歌曲以質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言，深情地訴說(shuō)著對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的眷戀與情感記憶，彰顯了這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在人們心中特殊的地位。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">二人臺(tái)的文化背景</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 二人臺(tái)是中國(guó)北方一種珍貴的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式，主要流行于內(nèi)蒙古中西部、山西北部、陜西北部以及河北張家口等地區(qū)。它起源于清朝末年，是由當(dāng)?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)、舞蹈和說(shuō)唱藝術(shù)融合發(fā)展而來(lái)的。二人臺(tái)最鮮明的特點(diǎn)是由兩位演員（通常一男一女）進(jìn)行表演，通過(guò)唱、念、做、打等多種表現(xiàn)手法，結(jié)合音樂(lè)、舞蹈和戲劇元素，講述源自民間生活的故事。這種藝術(shù)形式生動(dòng)地映照了普通百姓的日常生活、情感糾葛以及社會(huì)百態(tài)，已然成為民間文化的重要傳承載體。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;"> 玩耍游戲萌生愛(ài)意</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 歌曲以</b><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;"><i>"不記得哪年哪月愛(ài)上了你，只記得你陪我玩耍伴我游戲"</i></b><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;">的回憶方式開(kāi)篇，巧妙地表達(dá)了對(duì)初戀般情感的模糊起點(diǎn)，卻清晰記得共同經(jīng)歷的美好時(shí)光。這里的"玩耍"與"游戲"為即將介紹的二人臺(tái)劇目創(chuàng)造了一個(gè)自然的過(guò)渡，那些在二人臺(tái)劇目中的相遇與互動(dòng)，那些歡快的場(chǎng)景，那些感動(dòng)的瞬間，都在記憶中熠熠生輝?！皭?ài)上你”或許指的是愛(ài)上一起耍二人臺(tái)的同伴，也或許指的是二人臺(tái)藝術(shù)。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">兩臺(tái)紅火喜慶的經(jīng)典劇目</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(255, 138, 0);"><i> “掛紅燈打金錢(qián)，紅紅火火兩臺(tái)戲"</i></b><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">這句歌詞巧妙地點(diǎn)名了二人臺(tái)的兩個(gè)經(jīng)典節(jié)目：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> 《掛紅燈》以優(yōu)美的旋律、活潑的節(jié)奏和喜慶的舞蹈，展現(xiàn)了從正月張燈結(jié)彩、吃團(tuán)圓飯的歡騰氛圍，到十月婚禮的熱鬧場(chǎng)景，傳遞出人們對(duì)美好生活的向往和對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> 《打金錢(qián)》則講述了小夫妻為維持生計(jì)沿街串巷賣(mài)藝賺錢(qián)的故事。表演者需要展示轉(zhuǎn)手絹、舞扇子、打霸王鞭、翻跟頭等多種技藝，同時(shí)演唱高亢跌宕的"亮腔"、委婉曲折的"慢板"、明快清晰的"流水板"、急促火爆的"捏子板"等四種唱念板式，這使得這臺(tái)戲成為二人臺(tái)藝術(shù)中最能展示表演者功力的代表作品之一。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> "紅紅火火"這一描述，既指舞臺(tái)布置的喜慶吉祥氛圍，也形容表演場(chǎng)面的熱烈與激情。它形象地描繪出二人臺(tái)表演的熱鬧場(chǎng)景，讓人仿佛置身于戲臺(tái)之下，親身感受二人臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">兩臺(tái)經(jīng)典的情感劇目</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(255, 138, 0);"><i> "走西口送四門(mén)，纏纏綿綿，纏纏綿綿難分離"</i></b><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">巧妙引用了另外兩個(gè)情感深厚的傳統(tǒng)劇目：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> 《走西口》作為二人臺(tái)最具代表性的傳統(tǒng)劇目，講述了太原府女子孫玉蓮的丈夫因?yàn)?zāi)荒被迫外出謀生的凄美故事。該劇細(xì)膩地刻畫(huà)了恩愛(ài)夫妻離別之際的凄苦纏綿，女子的千叮萬(wàn)囑伴隨著起伏跌宕的音樂(lè)旋律，將人間至愛(ài)、離情別緒以及生活苦情融為一體，以凄婉動(dòng)人的歌聲展現(xiàn)困境中的堅(jiān)韌與深情。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 《送四門(mén)》則描繪了一位女子在送別情郎時(shí)的不舍與依戀。女子送情郎送到大門(mén)東，情郎不舍返回，返回后又不得不再離開(kāi)，于是女子送情郎送到大門(mén)西。這樣輾轉(zhuǎn)反復(fù)，女子送情郎又送到大門(mén)北、大門(mén)南。這臺(tái)戲把離別時(shí)的哀愁和那份難分難舍的情感展示得淋漓盡致。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> "纏纏綿綿難分離"不僅形容了這兩臺(tái)情感戲中演員之間的默契與交融，也強(qiáng)調(diào)了那種緊密相連、難分難舍的情感狀態(tài)，表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)親人的執(zhí)著之情，即使遠(yuǎn)行，心中的羈絆仍難以割舍。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> （順便指出，本文解讀的是歌手閆麗麗以及云飛版本的歌詞。而歌手天駿所演唱的版本，還多了一段</b><b style="font-size:20px; color:rgb(255, 138, 0);"><i>“打櫻桃打連成，打的是男女情意，十對(duì)花拜大年，拜的是人情禮遇”</i></b><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">，提及“打櫻桃”、“打連成”、“十對(duì)花”、“拜大年”等四臺(tái)劇目，本文不詳表。）</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">情感與藝術(shù)的融合</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> </b><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;"><i> "親親的二人臺(tái)，土土的二人臺(tái)"</i></b><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;">這句歌詞中的疊詞運(yùn)用極具匠心：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> "親親"傳達(dá)了一種深厚的情感聯(lián)結(jié)，既暗指二人臺(tái)搭檔間親密無(wú)間的合作與默契，又公示了二人臺(tái)這種藝術(shù)形式與觀眾之間緊密的情感紐帶。 "土土"則贊美了扎根于黃土地的二人臺(tái)的質(zhì)樸本真，道出了這種藝術(shù)形式保留的濃厚地方特色和鄉(xiāng)土氣息，體現(xiàn)了歌者對(duì)自身文化根源的認(rèn)同與自豪。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 這兩個(gè)疊詞傳遞出一種溫馨、熟悉的文化歸屬感，揭示了二人臺(tái)作為一種地方藝術(shù)，已與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳畹木o密相連，已成為人們情感生活不可分割的一部分。這兩個(gè)疊詞的巧妙使用，不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)性和表現(xiàn)力，也深化了詞語(yǔ)的情感內(nèi)涵。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;"><i> "就像這片天，就像這塊地，總在我心里"</i></b><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;">這組意象將表演二人臺(tái)的舞臺(tái)與廣袤的天空和大地聯(lián)系起來(lái)，將二人臺(tái)藝術(shù)與天空這一自然界最廣闊元素聯(lián)系起來(lái)、與大地這一自然界最永恒的元素聯(lián)系起來(lái)，肯定了這一民間藝術(shù)形式所具有的一種超越空間和時(shí)間的力量。這種比喻不僅加深了情感表達(dá)的深度與廣度，也將二人臺(tái)藝術(shù)定格為精神家園中不可或缺的一部分，它如同天地一般廣闊而永恒，始終在我們心中占據(jù)著不可替代的位置。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">? 音樂(lè)特色</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:20px;"> 《親親的二人臺(tái)》曲調(diào)起伏有度，營(yíng)造出濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息，既保留了二人臺(tái)高亢、明亮的特點(diǎn)，又增添了柔情婉轉(zhuǎn)的現(xiàn)代表達(dá)。主歌旋律以飄逸、悠揚(yáng)的線條展開(kāi)，使歌詞中"我愛(ài)上了你"得到充分的音樂(lè)表現(xiàn)。而副歌部分寬廣的音域既有北方民歌的豪放、高亢，又不失細(xì)膩的情感表達(dá)，完美契合了歌詞內(nèi)容。這使得《親親的二人臺(tái)》不僅成為對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的贊美，更是一首具有獨(dú)立音樂(lè)價(jià)值的優(yōu)秀作品。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">獨(dú)特的藝術(shù)魅力</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> 《親親的二人臺(tái)》通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)二人臺(tái)藝術(shù)的深情歌頌，不僅展現(xiàn)了這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力，也喚起了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的珍視與熱愛(ài)。歌曲以其質(zhì)樸的語(yǔ)言、深厚的情感和優(yōu)美的旋律，成為連接現(xiàn)代人與傳統(tǒng)藝術(shù)的一座橋梁，讓更多人了解并愛(ài)上這一富有地域特色的民間藝術(shù)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);"> 正如歌中所唱的"親親的二人臺(tái)，土土的二人臺(tái)"，這種親切而質(zhì)樸的藝術(shù)形式，不僅是一種表演，更是一種精神歸宿 —— 它承載著鄉(xiāng)愁與記憶，連接著過(guò)去與未來(lái)，將人們的情感與夢(mèng)想編織成一幅美麗的畫(huà)卷，在時(shí)光的長(zhǎng)河中熠熠生輝。二人臺(tái)藝術(shù)的生命力與魅力，正在于它不僅是舞臺(tái)上的表演，更是流淌在每個(gè)熱愛(ài)它的人血脈中的文化基因，是永遠(yuǎn)無(wú)法被歲月磨滅的精神印記。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">請(qǐng)點(diǎn)擊下圖中的??</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">聽(tīng)歌友粒粒珠（K歌號(hào)4481084734）與我（K歌號(hào)8538697636）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">合唱的閆麗麗版《親親的二人臺(tái)》。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(21, 100, 250);">?</b></p>