<p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">作者簡介</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 鐘才興 1947年10月出生，海南省昌江縣人，大學(xué)學(xué)歷，中學(xué)高級(jí)教師。自1966年8月至2008年7月任教，曾任中學(xué)教導(dǎo)主任、副校長等職。退休后，入中華詩詞學(xué)會(huì)教培中心第五期高級(jí)研修函授班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)?，F(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)、海南詩詞學(xué)會(huì)、昌江詩聯(lián)學(xué)會(huì)等幾個(gè)學(xué)會(huì)會(huì)員。已發(fā)表詩詞、對(duì)聯(lián)及詩評(píng)等作品多件，創(chuàng)作由著名詩人包德珍作序，未經(jīng)出版的專集《耘耔夫詩文集》。縣詩聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)刊《昌江詩聯(lián)》于2022年增刊一期出版《鐘才興作品專輯》；省詩詞學(xué)會(huì)微刊《瓊苑》刊發(fā)《鐘才興賞析詩詞作品》共十期。執(zhí)教期間發(fā)表的多篇教學(xué)論文散見于省級(jí)出版的幾種書刊。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">由意造象 意象豪壯</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">——王書豪《感于孟晚舟遭美、加無理拘押千日終獲無罪釋放》賞讀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">變局知誰手，風(fēng)斜雨叫囂。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">三番橫濁浪，千里蔽青霄。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">聞角蒼龍舞，枕戈丹幟飄。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">晚舟重載月，豈忘趕新潮。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《感于孟晚舟遭美、加無理拘押千日終獲無罪釋放》作者：王書豪）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這首五律詩寫得開闔蕩漾，起伏別致，大振人心，愛國深情躍然紙上。</p><p class="ql-block"> 孟晚舟遭美國、加拿大無理拘押終獲無罪釋放一事，是世界百年未有之大變局背景下的中美大國搏弈的政治事件，其影響及其深遠(yuǎn)。詩起筆發(fā)問，“變局知誰手”，這一問給讀者設(shè)下懸念，其效用之大，有如謝榛所說:“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹。”(《四溟詩話》)</p><p class="ql-block"> 局勢如何，問句之后，詩人由意造象，串聯(lián)組構(gòu)一組險(xiǎn)峻而豪壯的意象，編織一幅鏖戰(zhàn)的畫面:“雨叫囂”、“橫濁浪”、“蔽青霄”等。在這“墨云壓城城欲摧”的嚴(yán)峻面前，孟晚舟和華為以至中國政府和人民的斗爭意志沒有被美加陷阱所摧毀。在“三番”、“千里”的千日里，始終抗?fàn)幍降祝憩F(xiàn)了中國人民“冷眼向洋看世界”的堅(jiān)強(qiáng)氣概。</p><p class="ql-block"> 鼓角催征，我炎黃子孫龍之傳人氣貫長虹，要叫“天時(shí)懟兮威靈怒”，要同美、加決戰(zhàn)到底?！拔琛弊窒碌媒^妙，凸見戰(zhàn)斗者之氣魄?！罢砀甑蔑h”句形象可感，我泱泱大國的五星旗幟在寰宇藍(lán)天中高高飄揚(yáng)。中國紅，紅遍東方，紅遍世界。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)云變幻看今朝，看今朝之棋局，誰是強(qiáng)手，尾聯(lián)回答了首句的設(shè)問，照應(yīng)懸念，綰合得緊?！拜d月”、“新潮”等意象雋妙至極。至此，令人宛見“海上生明月”之美景?！巴碇邸迸c“新潮”語意相關(guān)，有喚起“直掛云帆濟(jì)滄?！敝猓辔队崎L。</p><p class="ql-block"> 綜讀全詩，可點(diǎn)贊之處有二:一是連貫照應(yīng)，起伏開闔。開頭發(fā)問突兀，而后按伏線展開，結(jié)尾作答收闔。起伏連貫照應(yīng)，古詩常見。如賀知章《回鄉(xiāng)偶書》:起句“少小離家老大回”，結(jié)句“笑問客從何處來”。少小離家，至今作外客回家，首尾呼應(yīng)。二是由意造象，意象可感。詩人從孟晚舟獲無罪釋放這一事件中，營造一組感人的意象，運(yùn)用虛筆描繪一幅激烈的斗爭畫面，緣景生情，頌贊孟晚舟及中國人民的頑強(qiáng)精神與愛國情懷。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">意象壯觀 詩魂大氣</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——王書豪《機(jī)上俯瞰偶得》賞析</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">萬里乘風(fēng)放眼明，皚皚雪色逐南青。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">綿延玉帶昆侖起，蕩漾高湖神女驚。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">云繞峰巒圖永固，江流歲月續(xù)難平。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">曾揮鬼斧知誰手，鑿就山川不署名。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《機(jī)上俯瞰偶得》作者：王書豪） </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> </p><p class="ql-block"> “籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”（晉朝陸機(jī)《文賦》）。此詩作者高處俯瞰，通過形象思維，聚大地山川之勝景于筆底。詩的意象壯觀，意境大氣恢弘，讀之令人心胸開闊，心氣豪爽。 </p><p class="ql-block"> “萬里乘風(fēng)放眼明，皚皚雪色逐南青”。首聯(lián)總寫高空鳥瞰的廣袤世界。起句的“萬里乘風(fēng)”一語總領(lǐng)全篇，突兀陡峭，做到清人施補(bǔ)華所云：“起處須有峻嶒之勢?！保ā秿s用說詩》）次句的“皚皚”與“青”是首句“明”字的延伸，著兩種色彩，描繪出南北風(fēng)光宜放眼之壯美。 </p><p class="ql-block"> “綿延玉帶昆侖起，蕩漾高湖神女驚”。頷聯(lián)承接首聯(lián)，寫俯視所及的山和水。山：用比喻修辭格狀寫昆侖山。因綿延起伏的昆侖被皚皚的雪霜覆蓋著，故，高空上視之似玉帶起舞。毛澤東寫北方的雪山用“山舞銀蛇”句；唐代韓愈寫桂林的山用“山如碧玉簪”句。此處把山喻成玉帶，寫出了山勢綿亙起伏，山色著雪秀美。水：引用典故，寫長江三峽上的人造湖（高湖）。三峽是長江的險(xiǎn)段，大水急湍奔騰，而今建起的巨壩截住了巫山洪水，建設(shè)成被人類馴服的平湖。奇跡般的建造，豈不叫“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”？ </p><p class="ql-block"> “云繞峰巒圖永固，江流歲月續(xù)難平”。頸聯(lián)寫山川的內(nèi)涵。山上的浮云，古往今來，千形萬象，變幻不定，正如杜甫對(duì)玉壘山的評(píng)述那樣，“玉壘浮云變古今”。盡管如此，仍然是江山如畫，事業(yè)千秋。這一聯(lián)的出句寫云和山，對(duì)句從空間的大距離轉(zhuǎn)移到時(shí)間的長距離。“江流歲月”四字，叫人浮想聯(lián)翩，追憶往昔：東去的大江邊，有人秋風(fēng)立馬霸荊州，有人“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”；波濤滾滾的江面上“檣櫓灰飛煙滅”。 </p><p class="ql-block"> “曾揮鬼斧知誰手，鑿就山川不署名”。作者為“江山如此多嬌”而情不自禁，于是尾聯(lián)設(shè)疑發(fā)問，引發(fā)讀者思考，拓開聯(lián)想的空間。是誰掄鬼斧，鑿就山川不署名？功勞歸于勤勞智慧的中華兒女?？?，“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖”。他們用鐵臂整治山河，建設(shè)一個(gè)新世界，使千古江山，今朝更好看。此外，那就是“造化鐘神秀”，大自然將天地間的神奇秀美聚集于神州故土。</p><p class="ql-block"> 整首詩的顯著特色是描寫的場景大，大而不空。作者從遼闊的幅員中，擇取兩個(gè)具有典型意義的物象點(diǎn)：一是昆侖山，它“橫空出世，閱盡人間春色”，是我國的大山脈之一；二是三峽上的高湖，湖岸邊的巫山上修有神女廟，神女“旦為朝云，暮為行雨”，她歷閱人世間的今昔變化。選取的這兩個(gè)物象點(diǎn)，經(jīng)過精心刻畫，灌注了生氣的形象，因而使詩篇大而充實(shí)，氣勢磅礴，意蘊(yùn)深邃。</p><p class="ql-block"> 詩國里，詩之星河燦爛，源遠(yuǎn)流長，有許許多多大而不虛空，氣象雄偉的力作佳句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”（曹操《觀滄海》）；“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”（王維《使至塞上》）；“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”（杜甫《望岳》）；“明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)”（李白《關(guān)山月》）；“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！@濤拍岸，卷起千堆雪”（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）。上述名句，古今絕唱，具有“一萬年也打不倒”的生命力。吟讀本詩的同時(shí)，鑒賞吸取古之精華，為我今用。這對(duì)于面向大場景，壯寫大氣詩，大有裨益。</p><p class="ql-block"> “坐馳可以役萬景”（劉禹錫語）。機(jī)上乘馳萬里風(fēng)，山川大地覽其中。作者觸此蒼茫之景而一騁思情。景情、物我熔鑄為一體，詩魂大氣，讀罷讓人心里豁朗，深感“風(fēng)物長宜放眼量”。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">山嶺之景為媒 居安思危為胚</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——賞析王書豪七律《依韻和禮彥兄<過大安軍營嶺>》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"> 文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">尋跡當(dāng)年陳重兵，而今不見角弓鳴。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">風(fēng)攀嶺樹禽同戲，牛啃春光云伴行。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">已慣弦歌催夢好，久勞醉眼探花明。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">南山牧草萋萋日，豈忘狼煙漫血腥。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(《依韻和禮彥兄<過大安軍營嶺>》作者:王書豪) </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 位于南羅鎮(zhèn)境內(nèi)的大安軍營嶺是山海昌江的一個(gè)覽勝點(diǎn)，這個(gè)景點(diǎn)歷閱人間春色，其面貌迥異，令人神往。詩人王書豪的依韻之作與吟友陳禮彥的原玉相互唱酬，詩意雋永，耐人尋味。</p><p class="ql-block"> 詩分兩層意思: 首、頷兩聯(lián)為第一層，寫軍營嶺的今昔。</p><p class="ql-block"> 詩起筆以“尋跡”二字領(lǐng)起，追憶往昔，原是當(dāng)年的屯兵之地，來此卻未聞角弓之聲，未見旌旗之影。宜人之景是什么？頷聯(lián)以濃墨描繪軍營嶺的新貌。創(chuàng)作技法上用的是意象迭加。這種意象迭加形式上，或者同一時(shí)空并列，或者異時(shí)空跳躍。此處屬同時(shí)空并列迭加，即將“風(fēng)、嶺樹、禽鳥、牛、云”等意象迭加并置成一幅動(dòng)靜互襯，栩栩如生的春光山景圖。其中“攀”、“戲”、“啃”、“伴”等動(dòng)詞用得惟妙惟肖，賦予所描寫的意象人格化。禽鳥與暖風(fēng)同樂，戲攀嶺樹，藍(lán)天上的白云與食草的牛同行。山嶺的美好風(fēng)光蘊(yùn)涵在“牛啃春光”一語之中。</p><p class="ql-block"> 頸、尾兩聯(lián)為第二層。作者以詩人慧眼觀察當(dāng)下，對(duì)時(shí)弊予以針砭，融入了詩人理趣。這種理趣有別于純議論，它或?qū)懢?，或狀物，或抒情?！耙褢T弦歌催夢好，久勞醉眼探花明”描繪的是時(shí)下某些沉湎于燈紅酒綠的醉客的病態(tài)瀟灑。他們狂歡至極，殊不知樂極生悲矣！“隱形”性的′針砭勝于“顯型”性的批評(píng)效應(yīng)。箴砭之后，尾聯(lián)發(fā)出箴誡。出句引“刀槍入庫，馬放南山”之典，表達(dá)了天下太平已久。然而，在國泰民安，五谷豐登的“萋萋日”之下，卻有人在思想和行為上解除了武裝。鑒于此，結(jié)句敲響了警鐘。句首冠一個(gè)反詰副詞“豈”，增強(qiáng)了不可忘的語意?！袄菬熉取钡捏鹫]語鮮明強(qiáng)烈，好比交通途中亮起的紅燈。詩的結(jié)尾綰得好，收束得有力。 </p><p class="ql-block"> “作詩本乎情景，孤不自成，兩不相背。……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩?！?謝榛《四溟詩話》)該詩取大安軍營嶺之景為媒，抒居安思危之情為胚。胚萌過程，即感情發(fā)線索，可梳理為:追憶——喜景——針砭——箴誡。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">詩中比體說陰晴</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——賞析王書豪詩《感于壬寅歲末疫情反撲》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">涉水攀山又一程，陰晴飄忽說陰晴。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">暖風(fēng)才送鶯千里，寒雨倏摧花五更。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">夢里常憂健康碼，云頭頻鬧杏林聲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">毋悲天降紅羊劫，且看來年春色明。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(《感于壬寅歲末疫情反撲》作者:王書豪) </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> </p><p class="ql-block"> 這首七律為壬寅歲末疫情反撲而作，全篇以“反撲”為題眼，逐層展開描述和議論，表現(xiàn)手法雅致。</p><p class="ql-block"> 起句托物興辭，涉水攀山比況抗疫的艱難曲折，三年來跋涉了一程又一程。次句用景語議論，所說的“晴”是攻克，“陰”是反撲。它好比天象變化之異常。頷聯(lián)緊承首聯(lián)而延伸。出句是“晴”的吉祥，對(duì)句是“陰”的不祥現(xiàn)象?！芭L(fēng)才送鶯千里，寒雨倏摧花五更”。自成對(duì)偶上的“反對(duì)”?！胺磳?duì)”的表達(dá)效果比“正對(duì)”更勝一籌。句中的“才”、“倏”兩個(gè)虛詞的運(yùn)用表達(dá)了陰晴的突變。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)是詩中的轉(zhuǎn)，著墨于國人應(yīng)對(duì)疫情的反撲。上、下句對(duì)仗所用的“憂”、“鬧”兩個(gè)動(dòng)詞頗有力度。全員主動(dòng)做好防控，醫(yī)務(wù)人員積極投入，忙碌不停的情狀躍然紙上。對(duì)句引世人熟知的“杏林”之典，很貼切，如水中著鹽。頻鬧的杏林聲撼動(dòng)天云，可見聲勢之浩大，抗“反撲”必勝。尾聯(lián)的出句勸慰人們“毋悲天降紅羊劫”，“紅羊劫”原為“丙午丁未之厄”。宋代柴望有《丙丁龜鑒》，說是逢丙午、丁未年必有禍患。該詩寫的是壬寅歲，未屬以上所言的年份之厄。但“羊”與“陽”諧音，若經(jīng)核酸檢測發(fā)現(xiàn)“陽”，出現(xiàn)紅碼，那么健康狀況已異常。此處用典借雙關(guān)語以出之，活用得當(dāng)。如，“春蠶到處絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。(李商隱《無題》)——“絲”諧音“思”，指思念。對(duì)句“春色明”一語十分亮眼。結(jié)構(gòu)上綰得緊，與首聯(lián)的“陰晴飄忽”相呼應(yīng)；語意上有“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之味。它鼓舞人心，引發(fā)人們展望未來，踔厲前行。</p><p class="ql-block"> 詩的寫作技巧突出以下兩點(diǎn): </p><p class="ql-block"> 一是承接得勢。勢即語勢、語脈。首、頷兩聯(lián)承接連貫自然。“曖風(fēng)”承接“晴”，“寒雨”承接“陰”。頸、尾兩聯(lián)之勢由轉(zhuǎn)而自然收合?！皦衾锍n”連接“毋悲天降”；“頻鬧杏林聲”連接“來年春色明”。此轉(zhuǎn)合帶有因果性的關(guān)聯(lián)，整章的意脈渾然一體。</p><p class="ql-block"> 二是比體得當(dāng)。詩中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用比體，使詩意厚重，味雋永。王夫之說:“《小雅. 鶴鳴》之詩，全用比體，不道破一句，《三百篇》中創(chuàng)調(diào)也?！痹撛姲l(fā)端用比興手法，描述抗疫的過程。接下多用比體，末句“春色明”比況抗疫獲全勝。</p><p class="ql-block"> 此律合為時(shí)而作，合為事而感，借題發(fā)揮，寓意深刻，語勢暢達(dá)，值得一品。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">彎彎山路 耿耿忠心</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">一一賞析王書豪律詩《禮贊肖卿?！?lt;/span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">山路彎彎步淺深，藥箱斜掛半肩沉。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">庭枝報(bào)道春風(fēng)至，村犬歡呼天使臨。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">手捧良方能去病，眸生明月可醫(yī)心。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">身非三丈菩提樹，偏為紅塵灑綠陰。</p><p class="ql-block">注:肖卿福，四十余年堅(jiān)持農(nóng)村麻瘋病防治第一線，被授予“感動(dòng)中國2014年度人物”</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(《禮贊肖卿?！纷髡?王書豪)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 詩人王書豪這首七律詩生動(dòng)地描繪了一個(gè)被授予“感動(dòng)中國2014年度人物”的白衣天使形象，讀來令人油然而生敬意。</p><p class="ql-block"> 首聯(lián)白描取象。詩詞中的白描不事雕琢，信手拈來，純?nèi)巫匀唬瑴喨缣旎[。這一聯(lián)的白描之筆勾勒出主人公不辭勞苦，跋涉于山路上的身影。兩個(gè)句腳的“深”、“沉”二字下得真切。“深”寫出他往返于山路上留下深深的足跡?！俺痢北磉_(dá)的是藥箱的重量，任務(wù)的繁重，也就是為農(nóng)村的醫(yī)療而救死扶傷的重大擔(dān)當(dāng)。</p><p class="ql-block"> 頷聯(lián)人物換位，即人與物換位。修辭上稱比擬(擬人、擬物)。此處用擬人，賦予“庭枝”、“村犬”人格化，即“庭枝”、“村犬”換居人的位置。春風(fēng)拂煦，大夫送醫(yī)，妙手回春，庭枝搖曳，報(bào)訊佳音，犬之吠聲歡呼天使的賁臨。本無情的動(dòng)植物(犬、庭枝)也會(huì)歡呼報(bào)道，可見，世間眾生無不為主人公的表現(xiàn)所感動(dòng)。頸聯(lián)對(duì)仗虛實(shí)。明代謝榛《四溟詩話》卷一曰:“律詩重在對(duì)偶，妙在虛實(shí)?！贝寺?lián)有虛實(shí)之妙。出句為實(shí)，直寫大夫手捧良方治??；對(duì)句為虛，用一個(gè)象征句贊美天使的優(yōu)秀品質(zhì)。“眸生明月”一語蘊(yùn)意厚重:一是他懷有呵護(hù)患者的滿腔熱忱；二是他具有一雙診病的慧眼和一顆如明月般的純美之心；三是其醫(yī)德和醫(yī)術(shù)感動(dòng)人心。</p><p class="ql-block"> “妙有虛實(shí)”是詩家的定論。律詩中例定的對(duì)仗處，恰切地虛實(shí)相對(duì)，可使對(duì)偶句不板滯，變化有致。如杜甫《曲江》中的頷聯(lián)云:“酒債尋常何處有，人生七十古來稀?！背鼍渲睂懞染魄穫鶠閷こＰ∈拢菍?shí)；對(duì)句感嘆人生幾何，是虛。</p><p class="ql-block"> 本詩的頸聯(lián)在對(duì)仗形式上與杜詩的頷聯(lián)相類似，前實(shí)后虛。對(duì)仗句中亦有前虛后實(shí)者，此不贅述。</p><p class="ql-block"> 尾聯(lián)轉(zhuǎn)折奇巧。巧在以菩提樹作為映襯。菩提樹具有神話色彩:佛教徒相傳釋迦牟尼曾在此樹下得證菩提果而成佛，故以名樹。菩提樹莖干黃白，枝葉青翠，冬夏不凋，光鮮不變。出句的一個(gè)“非”字，斷言主人公不是“三丈菩提樹”，對(duì)句出乎意料，作了反轉(zhuǎn)。句中的“偏”字起關(guān)鍵性的作用，既作轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵詞，又表達(dá)了他不忘初心、牢記使命?！盀⒕G陰”寫出了他為人世間獻(xiàn)出的一腔大愛，十斛的真情。身非菩提樹，卻有菩提樹的綠陰。恩情一何大！莪蒿一何菁！</p><p class="ql-block"> 整章描寫人物由表及里，層層遞進(jìn)。意脈可梳理為:行蹤背影——物犬歡迎——良方治病——綠陰奉獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">山中勝景入詩章</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——《山中》點(diǎn)滴賞析</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">幽徑生閑步，晴光入展眉。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">空山禽語漲，亂壁醴泉飛。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">無賴花牽蝶，有情風(fēng)暖衣。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">回眸天欲晚，不忘采余暉。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《山中》作者：王書豪） </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 王書豪先生的五律《山中》，是一首情景交融有境界的山水詩。詩的起、承、轉(zhuǎn)、合布局合理有序，并且開合動(dòng)蕩。</p><p class="ql-block"> 起，首聯(lián)句式對(duì)仗。出句交代登山的起始，對(duì)句概寫山之景。“入展眉”道出游山之喜悅。 </p><p class="ql-block"> 承，頷聯(lián)描繪山中的所聞所見:“禽語漲”、“醴泉飛”聲色并茂，語有質(zhì)感，山深壁老使人如臨其境。 </p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)，頸聯(lián)承接頷聯(lián)之景自然入情。“我”與山好比“花牽蝶”；“我”在山感覺“風(fēng)暖衣”。山使人流連忘返。頷頸兩聯(lián)是該詩的出彩部分，一景一情，情融于景。再者，語音節(jié)奏有變化，抑揚(yáng)頓挫。兩聯(lián)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)分別是:二二一和二一二節(jié)奏。 </p><p class="ql-block"> 合，尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)?；赝麃須w之路，天色已晚，該是下山之時(shí)。然而，山中夕照，微霞滿天，依依不舍矣！結(jié)句“不忘采余暉”，合得巧，收得緊，頗有余味。</p><p class="ql-block"> 全詩章法一氣呵成，讀之如行云流水。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">泉涌碧瑩 勞牽松月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——王書豪五律《山泉》賞析</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">巖下潛身久，今朝涌碧瑩。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">晨昏盡林徑，聚散總歌聲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">忍別枝禽囀，勞牽松月明。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">山間何汲汲，浩浩海潮生。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《山泉》作者：王書豪） </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 王書豪先生的五律《山泉》托物言志，立意幽遠(yuǎn)、層深。 </p><p class="ql-block"> 詩以起興式開頭。首句辭意沉摯，巖下居身的泉幾人知之，“久”字思沉力厚，真切動(dòng)人。出巖之后，足見其自身的美麗，次句的“涌碧瑩”形象可感。起興開頭在古今詩詞中隨處可見。如，“孔雀東南飛，五里一徘徊”(漢樂府《焦仲卿妻》)。又如，“天高云淡，望斷南飛雁?！?毛澤東《清平樂 六盤山》 </p><p class="ql-block"> 中二聯(lián)承首聯(lián)的比興，具體描述泉在山間的歲月。第三句寫其夙興夜寐，第四句表其樂觀向上。泉盡穿林徑，水流淙淙，因而“聚散總歌聲”?！氨M”、“總”二字貼切至極。幾多辛勞，幾多歡樂，皆在興寄中，情性高也！白天枝禽的鳴囀，堪為悅耳，但他只能忍別之，“勞牽松月明”句鏗鏘有力，動(dòng)詞“勞牽”效用最大，感染力最強(qiáng)。泉之真情，泉之勞苦，泉之奉獻(xiàn)，泉之魅力，皆得彰顯。至此，“明月松間照，清泉石上流”之山景便躍然紙上。</p><p class="ql-block"> 尾聯(lián)既轉(zhuǎn)又合，泉隨著星移斗轉(zhuǎn)而努力執(zhí)著追求。疊字“汲汲”寫出他的懇切心情。他有信念，他望見碧海藍(lán)天。結(jié)句十分漂亮，此景賞心悅目，恰似張若虛筆下的“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！?</p><p class="ql-block"> 該詩尚可點(diǎn)贊的一點(diǎn)是:從巍峨的山巖下至浩大的海潮，在時(shí)空的遷移上，描繪出一個(gè)宏大的畫面。正如晉朝陸機(jī)在《文賦》中所說，“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">壺中日月茶禪味</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——賞析王書豪先生五律《昌江正山堂品金駿眉》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">昌化江中水，武夷山上茶。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">湯黃怡俗眼，壺暖度春芽。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">嘉木晨鐘醒，清香云霧賒。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">吾非八仙子，偏亦享流霞。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《昌江正山堂品金駿眉》作者：王書豪） </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 清心雅志茶禪味，逝水流光道藝經(jīng)。王書豪先生的品茶詩內(nèi)涵深遠(yuǎn)，耐品。 </p><p class="ql-block"> 首聯(lián)以并列式的對(duì)仗句入題。煮昌化江水，沏武夷山茶。江水流長，茶道源遠(yuǎn)。此聯(lián)有振起全篇之效用，如李漁所云:“開卷之初，當(dāng)以奇句奪目。” </p><p class="ql-block"> 頷聯(lián)承接首聯(lián)所言沏茶一事，描繪茶之液狀，其湯其色，可感可觸。對(duì)仗上虛實(shí)相生，出句實(shí)寫，對(duì)句虛出?！扳籽邸保菍?shí)；“度春芽”，是虛。如此實(shí)與虛的對(duì)仗在律詩中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒債尋常行處有(實(shí))，人生七十古來稀(虛)”。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)用典。武夷山系道教圣地，因而詩人把山上的茶樹與廟里的晨鐘連貫一體，物換星移，樹長鐘鳴，茶禪一味，日月千秋，頗具理趣。對(duì)句更見特色，云霧中之清香融于壺中。壺藏大千世界，友品百味人生。境界何其高也！</p><p class="ql-block"> 尾聯(lián)的出句活用“八仙子”之典，“吾非”與對(duì)句的“偏亦”，兩者在語意上形成正反對(duì)比，用這種句式直抒胸臆，收束全篇，言盡而余味無窮。這便使本詩在章法上合得巧。起到“卒章顯其志”之效用(白居易語)。</p><p class="ql-block"> 整章在創(chuàng)作技巧上，顯見兩點(diǎn):一是幾種表達(dá)方式綜合運(yùn)用，即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的運(yùn)用，致使全篇開闔蕩漾，給讀者以“文似看山不喜平”之感。二是用典貼切。詩中兩處用典切景切人，融合不隔。如袁枚所說:“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見鹽質(zhì)。”</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">神與境會(huì) 情融于景</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——賞讀王書豪先生七律《黃昏棋子灣漫步》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">九曲朱崖十里沙，一籃棋子半天霞。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">無心豎耳漁歌晚，有意舒眸鷺羽斜。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">手拙敢邀仙侶局，身微猶向范公槎。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">臨風(fēng)試問滄茫海，何為騷人舉浪花。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(《黃昏棋子灣漫步》作者：王書豪) </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 此律是王書豪先生寫《山泉》之后的又一佳作。讀之感覺有許多亮點(diǎn): </p><p class="ql-block"> 寫景有靜有動(dòng)。首聯(lián)寫靜景的“十里沙"與“半天霞”頷聯(lián)寫動(dòng)景，繪聲繪色，“漁歌晚”、‘鷗鷺斜”是也。前兩聯(lián)狀景如在目前。此其一。 </p><p class="ql-block"> 用典意在言外。頸聯(lián)活用兩個(gè)典故:“仙侶局”與‘范公槎”。兩典言外之意是:今人敢與仙侶對(duì)弈，奮力再創(chuàng)輝煌；今人尚有如范公一樣，忠心為事業(yè)，功成身退的賢能者。此其二。 </p><p class="ql-block"> 巧用嘆問修辭。尾聯(lián)向滄海發(fā)問，給讀者拓開聯(lián)想空間。歲月悠悠，滄海茫茫，浪花笑處，詩花綻放。此其三。 </p><p class="ql-block"> 章法有序嚴(yán)謹(jǐn)。詩的結(jié)構(gòu)層次:寫景狀物——用典言史——發(fā)問抒情。讀來氣從意暢。最亮眼的一點(diǎn)是前三聯(lián)均用了工整的對(duì)仗句。此其四。 </p><p class="ql-block"> “入乎其內(nèi)，出乎其外”(王國維語)。外在聯(lián)系外在化。此律實(shí)屬神與境會(huì)的好詩。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">意境建構(gòu) 別出心裁</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">——王書豪《辛丑中秋感懷》賞讀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">誰嫉金秋朗朗天，沉陰恣意籠青山。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">云攜西雨新霜染，風(fēng)起南沙濁浪喧。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">逐鹿無由思放馬，擊流豈可忘投鞭。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">神州應(yīng)記心頭憾，海峽如刀割月圓。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《辛丑中秋感懷》作者：王書豪）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 古往今來吟詠中秋的詩章不勝枚舉。王書豪先生的《辛丑中秋感懷》不落窠臼，意境建構(gòu)獨(dú)特，以真切的家國情懷，開闊的視角，對(duì)中秋的團(tuán)圓，作出了別出心裁的感思。</p><p class="ql-block"> 詩的前兩聯(lián)寫好景及國際風(fēng)云的變幻。首句發(fā)問，“嫉”字下得絕妙。其為“沉陰、云、西雨、秋霜、風(fēng)、南沙、濁浪”等意象的領(lǐng)字。金秋天高氣爽，景色宜人，但誰嫉之？詩以意象的組合作了回答，讀之令人居安思危。以意象組合建構(gòu)詩歌的意境常用的技法是賦比興。以上所列的自然界諸個(gè)意象與“誰”(人)組合，巧妙的構(gòu)成“比”的手法運(yùn)用?！瓣P(guān)關(guān)睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”(《關(guān)睢》)中的“睢鳩”、“河之洲”同“君子”、“淑女”的勾聯(lián)，構(gòu)成詩中的“比”。經(jīng)久不衰的創(chuàng)作技法，被當(dāng)今的該詩所用。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)承接首、頷兩聯(lián)引典議論。古人云:“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失?！敝袊飞嫌小胺篷R南山”與“逐鹿中原”之興替。當(dāng)今國際風(fēng)云中尚有一股逆流對(duì)我中華民族的偉大復(fù)興懷有“嫉”。據(jù)此，詩啟迪人們不忘投鞭，擊流勇進(jìn)。從創(chuàng)設(shè)意境上看，這一聯(lián)將以上意象的并置組合遞進(jìn)和深化。</p><p class="ql-block"> 尾聯(lián)抒情感嘆，并與開頭呼應(yīng)。當(dāng)今世上“嫉”尚未除盡，因而呼告:“神州應(yīng)記心頭憾”，“憾”字最為傳神。為何憾？因有“刀割月圓"。炎黃子孫?。∏心洑v史的慘痛。詩的結(jié)句采用比擬的修辭格，把海峽兩岸的離散之苦描繪得淋漓盡致，入木三分?！霸嵛矣诟呱街腺?，望我大陸。大陸不可見兮，只有痛哭”于佑任先生的吟詠哀泣之狀，將由絞心之痛的“刀割”二字，思而見之。從章法上看，這一結(jié)句扣緊中秋之感懷，畫龍點(diǎn)睛，收束全篇，如施補(bǔ)華說:“回顧之筆，兜裹全篇”(《峴傭說詩》)</p><p class="ql-block"> 全詩的意脈是:景象組合——引典議論——抒情感嘆。幾種表達(dá)方式的綜合運(yùn)用，建構(gòu)了詩的意境美。在布局謀篇上，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。賞讀此詩，見之情懷，咀嚼其意，韻味悠長。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">賞析王書豪五律《黃昏訪白沙隕石坑》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">千里探名勝，恰攜山月新。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">螢光爭向?qū)?，茶樹?dòng)清塵。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">有路天渾地，無涯秋望春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">瑤臺(tái)星閃閃，誰記舊芳鄰。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《黃昏訪白沙隕石坑》作者：王書豪）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 白沙隕石坑位于海南白沙農(nóng)場境內(nèi)，直徑為3.7公里，約70萬年前，因一顆小行星墜落此處爆炸而形成。</p><p class="ql-block"> 作者對(duì)此勝景心馳神往:不顧路途之迢遙而“恰攜山月新”，“山月新”一語緊扣題眼，開啟下文。頷聯(lián)用擬人筆法，狀寫隕石坑之景。山月懸掛，“螢光爭向?qū)А?，引領(lǐng)游人飽覽郁郁蔥蔥低緩山坡上，那茶樹密布，排列成行的盎然綠意，“動(dòng)清塵”三字靈動(dòng)可感。頸聯(lián)語意拓展，“天渾地”意蘊(yùn)深邃，它蘊(yùn)藉著腳踏之地融合著70萬年前外星隕落之物，天壤合一，以虛擬實(shí)，想象極為豐富。腳下有路，天地?zé)o涯，秋望春無窮無盡地衍展。正如毛主席所說:“人類的功史，就是一個(gè)不斷地從必然王國向自由王國發(fā)展的歷史。這個(gè)歷史永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)?！蔽猜?lián)出句“瑤臺(tái)星閃閃”其效用有二:一是對(duì)此境遠(yuǎn)古歷史的追溯；二是以景語映襯隕石坑迷離奇幻之景，這景語令人油然聯(lián)想起賀敬之《桂林山水歌》中的名句:“云中的神啊，霧中的仙，神姿仙態(tài)桂林的山！”結(jié)句發(fā)問，宕出遠(yuǎn)神。歲月悠悠，乾坤莽莽。隕石坑原本是天星之近郊。然而，誰還記得他何時(shí)來此立足安身？誰能想象70萬年前，這里發(fā)生過隕石自天而降，地面巖漿濺射驚天動(dòng)地的景象？此句一問，給讀者留出想象的空間，進(jìn)而使詩意含蓄不盡，耐人尋味。</p><p class="ql-block"> 全詩的創(chuàng)作技巧突出兩點(diǎn):其一，意脈連貫清晰。入題由“山月新”領(lǐng)起，緊承描繪境內(nèi)之美景，隨后由景生情，對(duì)隕石坑展開遐想和議論，章法井然。其二，象征譬喻貼切。如把“天渾地”象征為幾十萬年前，外星墜落時(shí)與地面交融之處。再如，把“舊芳郊”象征為當(dāng)今的隕石坑與遠(yuǎn)古時(shí)的天上之星是近郊。恰切地運(yùn)用此類象征譬喻的手法，使詩意富有奇幻色彩，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，妙不可言。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">賞讀王書豪七律《過?；◢u》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">移將海市下瑤臺(tái)，巧作瓊花和浪栽。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">漲目朱樓春筍競，彌煙曲岸北魚哀。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">歌縈處處皆怡耳，風(fēng)動(dòng)聲聲卻擾懷。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">醉蝶勞蜂香一路，千般綺麗為誰開。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(《過?；◢u》作者:王書豪) </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> ?；◢u位于海南省儋州市白馬井海域，是一座由三個(gè)獨(dú)立的離岸式島嶼組成的人工島。平面形態(tài)似盛開在海中的三朵花，故名為?；◢u。該項(xiàng)目被國家環(huán)保部門認(rèn)定為違規(guī)操作，島上有的建筑曾一度被責(zé)令拆除。</p><p class="ql-block"> 這首七律的題眼為“過”，“過”引發(fā)作者的種種情思，既有熱情的贊美，又有冷靜的思考。詩起筆入題，巧用成語“海市蜃樓”，并反其意而出之。其中的“海市”并非虛幻，而是人間的美麗之市。因?yàn)檫@三個(gè)獨(dú)立的島嶼具有旅游度假、娛樂、海上運(yùn)動(dòng)休閑、商務(wù)和居住等主要功能。次句用“比”的手法，從遠(yuǎn)距離描繪島的廣闊平面貌?！昂屠嗽浴比稚鷦?dòng)，且有氣魄，形象地寫出了中間花形島似三角梅花艷麗地開放在遼闊的海面上，這瓊花(海南花)歷經(jīng)海上的風(fēng)和浪。</p><p class="ql-block"> 中二聯(lián)緊承“和浪栽”一語，從多角度描述島上的景象。對(duì)偶修辭上用“反對(duì)”。劉勰說:“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”(《文心雕龍 麗辭》)，反對(duì)比正對(duì)更勝一籌。頷聯(lián)出句寫朱樓不斷地一棟又一棟的拔地而起?！按汗S競”足以狀其貌。對(duì)句逆轉(zhuǎn)，句中引莊子“北冥有魚”之典，運(yùn)用擬人的手法，寫出海里的鯤魚因海洋生態(tài)受戕害而悲哀。物以哀，人何堪？可見違規(guī)的建設(shè)不但令人擔(dān)憂，而且觸動(dòng)了海里的靈物。這一喜一憂的“反對(duì)”，使詩意跌宕有致，發(fā)人深省。頸聯(lián)也如此，通過“皆怡耳”和“卻擾懷”一對(duì)語意褒貶的詞組，先從正面贊頌島上的樂景，“縈”字用得巧，寫出了歡歌處處縈繞，余音裊裊，因而使人“皆怡耳”；而后對(duì)句作了轉(zhuǎn)折，用曲筆從反面描述，“風(fēng)過聲聲”用語十分委婉，其中蘊(yùn)蓄著社會(huì)上對(duì)違章建筑破壞生態(tài)環(huán)境一事的種種憂慮。盡管擾懷的事有多少，島嶼面貌給人們呈現(xiàn)的是一幅欣欣向榮的畫卷。尾聯(lián)出句賞心悅目，海花引來蝶醉群蜂聚?！跋阋宦贰睂懗隽送鶃砗；ㄖ畭u觀覽的人流絡(luò)繹不絕。這一路芬芳四溢，春風(fēng)萬里。詩以問作結(jié)，留出聯(lián)想的空白，給人以“通體猜境”之妙，余味無窮。</p><p class="ql-block"> 詩的立意新穎，寫法別致，對(duì)海花島的喜與憂很有見地。詩旨突出既贊美社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成就，又關(guān)注大自然環(huán)境保護(hù)的情懷，很值得賞讀。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">簡評(píng)王書豪五律《階草》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>?</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">將身依寸隙，根淺意爭榮。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">總盼敲檐雨，時(shí)憂投步聲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">春風(fēng)方普渡，利剪已膺懲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不讓今朝長，何由昨日生。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《階草》作者：王書豪） </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 此五律意蘊(yùn)深邃，寫法別致。首聯(lián)直陳階草在苦境中萌生、爭榮。“將身依寸隙”，為其命運(yùn)的多舛作鋪墊。中二聯(lián)巧用襯托手法，寫得曲折有致。頷聯(lián)出句“總盼”，不但未得到雨之潤澤，反而“時(shí)憂”，在心跡上形成反襯。頸聯(lián)也如此，“春風(fēng)方普渡”，這本是萬物萌發(fā)之時(shí)，卻遭遇“利剪已膺懲”。一為逢春，一為受懲，突出反襯之意，寫法上與“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”中的“黑”與“明”相類似。尾聯(lián)為階草的不幸感發(fā)疑問:昨日在此生長的它，緣何今朝被剪除？是其前世陰差陽錯(cuò)，此處不該留它，還是階前不該留縫隙。詩宕出遠(yuǎn)神，只問不答，情余言外，含蓄不盡。</p><p class="ql-block"> 此律妙在詠物不離不即。詩的前三聯(lián)寫階草在縫隙間生，又在春時(shí)被剪除之形，似真的階草，但思其神，又不太似真階草。只是托之論事而已。是何事，寓意于詩中。這就是不即不離，與蘇軾的“似花還似非花”之用法如出一轍。也恰如清鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》說:“詠物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。”作者依此理論，揮斤運(yùn)斧創(chuàng)此佳作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">淺評(píng)王書豪七律《山行偶拾》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">偷閑獨(dú)愛陟峰頭，野色奔來濯眼眸。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">珠露初香花暖蝶，鴻原新綠雀親牛。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">山憑崖石生靈動(dòng)，云向天風(fēng)掙自由。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">入畫煙光山約水，何爭萬類孰風(fēng)流。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> (《山行偶拾》作者:王書豪) </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 這首七律情滿于山，起筆用“獨(dú)愛”二字領(lǐng)起全篇。次句寫“野色奔來”的感受，“濯”字很有張力，對(duì)于久居城里，慣看高樓大廈的人，一覽山野的翠色，便感心曠神恰。“濯”字意為“洗”，它把視覺移為觸覺?！皽胬酥遒?，可以濯吾纓”(《楚辭 .漁父》)。古人的“可以濯吾纓”是直述，此處的“濯眼眸”是通感的運(yùn)用。中二聯(lián)是野色的具體描繪。狀寫山野的鳥雀、流水，天空的云和風(fēng)，所繪的是一幅很有動(dòng)感的立體圖。尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)，擬人化的“煙光山約水”是“獨(dú)愛陟峰頭”的升華，同時(shí)又是“濯眼眸"的總括。結(jié)句通過反詰的語氣，表達(dá)對(duì)世間萬象的哲學(xué)思考，“孰風(fēng)流”且不管，但求萬類和諧共生，欣欣向榮、山水相約，情意綿長。</p><p class="ql-block"> 該詩狀景如在目前，其技巧在于合理的組合密切關(guān)聯(lián)的意象。如頷聯(lián)組構(gòu)的意象群:珠露、花、蝶，露因花而香，蝶戀花，花暖蝶，三者相配，相互映襯，構(gòu)成形象生動(dòng)的妙句。對(duì)句的又一組意象群:鴻原、雀、牛，鴻原是新綠中的整體，因而雀、牛與鴻原是相關(guān)互配的意象群，雀牛親和，景象欣欣，一覽頓生美的質(zhì)感。頸聯(lián)的意象聚合是一個(gè)由下而上的立體復(fù)合貌。下寫山之“泉”、“崖石”，“清泉石上流”，靈動(dòng)至極；上寫天之“云”、“風(fēng)”，云飄飄，風(fēng)浩浩，悠悠乎！其喜洋洋者矣！</p><p class="ql-block"> 全詩以“獨(dú)愛”為主線，緊切題旨，首尾一體，脈胳貫通，尤為可貴的技法是對(duì)意象的精心營造和巧妙的組合，使描繪的物境動(dòng)感十足，詩意雋永。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">簡評(píng)王書豪五律《感于學(xué)士送外賣》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">寒窗十年淚，金榜樂題名。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">學(xué)富車超載，身貧風(fēng)逆行。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">搶單晨繼夕，馳步雨兼晴。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">寬道還深巷，愧逢張鐵生。</p><p class="ql-block">注：聞昔日“白卷英雄”張鐵生出獄后白手起家，現(xiàn)已身家過億。</p><p class="ql-block">（《感于學(xué)士送外賣》作者：王書豪）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 此律的敘事、描寫頗具詩人理趣。送外賣者為“學(xué)富車超載”之學(xué)土，中二聯(lián)見其早晚風(fēng)來雨去之身影。尾聯(lián)虛寫，主人公在奔忙中走上寬道，“愧逢張鐵生”。結(jié)句發(fā)人深省，昔日謂之為“白卷英雄”的張鐵生，今日卻是身家過億。這是對(duì)唯文憑論的一種思考，成就來自個(gè)人的發(fā)奮努力。主人公對(duì)張十分羨慕，一個(gè)“愧”字摹寫出其心態(tài)。與此同時(shí)，從張的發(fā)跡事例中，是否給人一種困惑，金錢與知識(shí)是一種什么關(guān)系，這是必要商榷的問題。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">簡評(píng)王書豪七律《洋浦古鹽田》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"> 文/鐘才興</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">石硯星羅洋浦灣，不研香墨煮滄瀾。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">泥藏本色日漂白，潮漬瓊珍風(fēng)晾干。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">奪目坡翁槽鑿鑿，披星鹽婦影般般。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">詩心到此增鹽值，莫使三蟲恣意鉆。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（《洋浦古鹽田》作者：王書豪）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 此七律因物以興通，巧托古鹽田之物以興辭，蘊(yùn)藉著食鹽之百味，乃至人生之況味。</p><p class="ql-block"> 首聯(lián)運(yùn)用比喻修辭寫制鹽的槽。槽之多如星羅；槽之美如石硯，硯不研香墨，而煮滄瀾。頷聯(lián)寫鹽的特質(zhì)及制鹽的流程:泥藏一一日漂白/潮漬一一風(fēng)晾干，景語形象貼切。對(duì)句將鹽喻為“瓊珍”，突出了鹽的奇味、珍貴。頸聯(lián)內(nèi)涵豐富?！安坭忚彙笔切橇_式鹽槽中的奪目景點(diǎn)，它使人穿越時(shí)空，遙想坡翁當(dāng)年向鹽婦學(xué)曬鹽的勞動(dòng)情景?！坝鞍惆恪泵枘‘?dāng)今鹽婦的勞作場面。尾聯(lián)深化詩旨。食鹽看似微乎其微，其實(shí)它是百味之首，它珍貴，它具有防腐、殺菌的功能?！霸娦牡酱嗽鳆}值”句是全篇的警策，頗有境界。與其說“詩心到此”，不如說我的心是此地的鹽。哪怕命運(yùn)多舛，步履維艱，也要保持鹽的“初心”。這樣，便能“莫使三蟲恣意鉆”。</p><p class="ql-block"> 該詩立意幽遠(yuǎn)，不限于古鹽田眼前的跡象，而是別有境界情思，由鹽之味深入探求人對(duì)待生存的心態(tài)，可謂思沉力厚，真切動(dòng)人，值得一讀。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">圖片均選載于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">謝謝垂閱！</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:20px;"> 編輯:海南秋</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;">2024年11月11日</p>