<p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">導(dǎo)語：小說是以局部把握整體、反映整體，截取生活橫斷面的語言藝術(shù)形式，富于變化、活躍和豐富多彩的文體特點決定了它的創(chuàng)作需要調(diào)動藝術(shù)的才能和運用技巧。本篇分別從以人物為本位、組織故事情節(jié)；結(jié)構(gòu)的安排；運用典型化手法塑造典型人物；自然描寫與社會描寫；細節(jié)的描寫和敘述視角等方面較為全面地概括了傳統(tǒng)意義上小說的寫作要點。小說習(xí)作者可以從中具體地掌握一些小說的創(chuàng)作技巧。本文分上、下兩部分刊發(fā)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> </b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">一、要善于以人物為本位，精心組織故事情節(jié)</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 任何小說，情節(jié)都是不可缺少的。當代作家王蒙曾指出："所謂沒有情節(jié)的小說，實際上是用一些小的情節(jié)代替了總的情節(jié)，絕對沒有情節(jié)的小說是不可能的"。有的評論家說他的小說"無人物、無沖突、無情節(jié)"，他回答說："那豈不是同畫符差不多了?其實我沒有寫過什么‘‘三無‘‘小說，我寫的都是有人物、有沖突、有情節(jié)的"，"所謂無人物、無沖突、無情節(jié)的小說我是不相信的，我也從來沒有那么做過。"</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 為什么說情節(jié)不可缺少呢?情節(jié)在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：①小說的各種材料，往往要通過情節(jié)發(fā)展的線索來組織，"合適的情節(jié)能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織起來"，"它可以作為一個起組織作用的酵母"。(阿?托爾斯泰語)②人物的性格，要通過情節(jié)來表現(xiàn)。只有隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的性格才能獲得體現(xiàn)和發(fā)展。③小說的情節(jié)，往往負載著一定社會歷史的內(nèi)容，小說的主題常常要通過情節(jié)來表現(xiàn)。④小說情節(jié)能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的藝術(shù)感染力、吸引讀者。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 近現(xiàn)代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節(jié)的順序結(jié)構(gòu)。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節(jié)的完整性。即算是表現(xiàn)"意識流"為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現(xiàn)在、未來交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環(huán)境穿插疊映。但根據(jù)小說人物的意識流向和事件的因果關(guān)系，情節(jié)在變化中依然是完整一體的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作家們寫小說，情節(jié)設(shè)置上一般呈兩種傾向："強化"或"淡化"。情節(jié)"強化"的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節(jié)來表現(xiàn)人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調(diào)巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是"戲"，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調(diào)情節(jié)，也會使人物在情節(jié)的安排下無所作為，使人物性格難以表現(xiàn)。情節(jié)"淡化"的小說，不寫那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實，寫平凡中的意義。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發(fā)的。作者在現(xiàn)實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠?qū)懗梢黄≌f，于是在此基礎(chǔ)上，提煉出比較完整的情節(jié)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">寫作中，常見的提煉情節(jié)的方法有：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (一)依據(jù)主干、充實血肉</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者在生活中發(fā)現(xiàn)某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調(diào)動自己的積累，來充實、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解雇一個工人，或是為了處分一個工人，在短短幾天內(nèi)就有二百多人來當說客"，作者寫作時，只把說客的人數(shù)改為199個，故事梗概并沒有作什么改動，而是充分調(diào)動自己的生活積累，將這個故事情節(jié)充實，豐滿，使它灌注血肉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (二)改頭換面、更置關(guān)鍵</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環(huán)節(jié)還不夠理想，于是把這個故事稍加改動。如果戈理《外套》的創(chuàng)作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個笑話，一個窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節(jié)衣縮食，積蓄二百個盧布，買了一支很好的獵槍?？伤谝淮巫鋈ゴ颢C時，獵槍被蘆葦擋入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后來幸虧同僚們湊錢買了一枝獵槍送給他，才算救了他一命。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">果戈理后來寫《外套》，利用這個笑話，把獵槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運改為一個悲劇，從而使故事情節(jié)更真實、更典型、更具思想意義。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (三)移花接木、揉和綜合</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (四)依據(jù)情感，連綴片斷</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者在生活，積累了許多生動的細節(jié)，片斷；但這些細節(jié)、片斷之間沒有直接的因果聯(lián)系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯(lián)綴成一個有機的整體。如史鐵生《我的遙遠的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個一個片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據(jù)作者介紹，他寫這篇小說時，沒有著意去編故事，而是依據(jù)情感，讓細節(jié)一個一個從心里流出來。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (五)依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導(dǎo)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節(jié)，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。于是，依據(jù)這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規(guī)定性，回溯、鋪墊它發(fā)展至今的過程，猜測它發(fā)展的結(jié)果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如高曉聲寫《陳奐生上城》，據(jù)他介紹，最初引起他創(chuàng)作動機的，是他本人住進了高級招待所看到高級招待所與農(nóng)民暫時貧困的差別，住一晚就要花掉一個農(nóng)民近十天的工資。他感到這太懸殊了，于是想讓一個農(nóng)民到高級招待所去住一晚，讓他在沙發(fā)上、高級床上和地毯上盡情體驗一番、表演一番、比較一番。于是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進去。但是，陳奐生一般情況下是進不了城的，于是作者讓他在政策開放以后進城賣油繩；賣油繩與高級招待所仍掛不起鉤來，非要一個有地位的人介紹不可，于是引出了吳書記；那么吳書記為什么會介紹陳奐生住高級賓館呢?這里一定有特殊原因，于是設(shè)法讓陳奐生生?。欢疫@場病必須來勢重，好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什么會患重感冒呢?因為他沒有買帽子。陳奐生住進了高級招待所，吳書記又急于去開會，于是，陳奐生就能夠單純在招待所并且有充裕的時間去體驗"高級"生活了。從作者構(gòu)思的過程看，采用的就是因果推導(dǎo)法。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (六)依據(jù)性格，推導(dǎo)揣測</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作者心中有比較成熟的人物形象，構(gòu)思中將這個人物放在特定的人際關(guān)系和環(huán)境中，依據(jù)人物本身的性格，去推測猜想人物會怎么做、做什么，從而構(gòu)思出作品的情節(jié)。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個小官員在看戲時，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向?qū)④姷狼福詈缶篂榇耸卤粐標?。這篇小說的情節(jié)，就完全依據(jù)人物的性格推導(dǎo)出來的。換一個人物，如果是張飛或李逵，定會把將軍嚇死；換了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥后，他會在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀充滿奴性的俄羅斯社會里生長出來的小官吏，他的命運，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節(jié)的發(fā)展，安全是人物性格發(fā)展的結(jié)果。一般說來，依據(jù)人物性格推導(dǎo)，與依據(jù)因果推導(dǎo)是有區(qū)別的。我們平時說的因果推導(dǎo)，指的是由原因到結(jié)果或由結(jié)果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導(dǎo)出明確的結(jié)果，這里面并不包含著很多復(fù)雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復(fù)雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復(fù)雜性?！ o論用何種方法提煉、編織情節(jié)，都應(yīng)該處理好人物與情節(jié)的關(guān)系。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">二、要善于安排短篇小說的結(jié)</b><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術(shù)，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結(jié)構(gòu)安排上，也應(yīng)見出匠心，一絲不茍。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 安排短篇小說的結(jié)構(gòu)，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應(yīng)該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結(jié)構(gòu)形態(tài)有下面幾種：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (一)情節(jié)結(jié)構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 情節(jié)結(jié)構(gòu)以事件的發(fā)生發(fā)展為結(jié)構(gòu)線，小說的展開完全依據(jù)事件之間的因果關(guān)系，事件的發(fā)生往往表現(xiàn)為一系列的因果鏈，承上起下，環(huán)環(huán)相扣，關(guān)系緊密。巧妙的作者，往往將情節(jié)搓擰、顛倒，使讀者產(chǎn)生陌生感、驚奇感，但小說仍建筑在一個相當完整的故事結(jié)構(gòu)上。情節(jié)結(jié)構(gòu)的展開一般有開頭、發(fā)展、高潮與結(jié)尾，有的還有序幕和尾聲。依據(jù)情節(jié)展開的線索，又可分為單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu)、三線結(jié)構(gòu)。單線結(jié)構(gòu)往往是一人一事一線貫穿到底，情節(jié)單純，其間間或有轉(zhuǎn)折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復(fù)，情節(jié)線索總是單一的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">雙線結(jié)構(gòu)的特點是情節(jié)交叉或平行，前者如魯迅的《藥》，后者如《麥客》?！尔溈汀穼懜缸觽z一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手表被發(fā)現(xiàn)，內(nèi)疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最后就范于傳統(tǒng)道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事交互結(jié)合在一起，構(gòu)成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關(guān)系和不同的情感追求，構(gòu)成雙重現(xiàn)實內(nèi)容。這種結(jié)構(gòu)，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內(nèi)容，具有現(xiàn)代人的時空感。短篇小說還有三條或三條以上情節(jié)線索的。有時候，作者將三條以上情節(jié)線索交織在一起，大故事里套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時，則將幾條情節(jié)線交織平行推進，形成一種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節(jié)線索以上的結(jié)構(gòu)，初學(xué)者不易把握。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 情節(jié)結(jié)構(gòu)是短篇小說最基本的一種結(jié)構(gòu)方式，它的優(yōu)點是行動、吸引人，符合一般人的審美習(xí)慣，但又有它的局限性：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">①以事件為結(jié)構(gòu)中心，作者的注意力停留在故事情節(jié)本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">②人物性格的展開或作者感情的抒發(fā)，需要足夠的空間，但情節(jié)結(jié)構(gòu)重視事件的縱向連綴，不能給人物發(fā)展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節(jié)規(guī)定的具體時空規(guī)定，作者必須時時抓住情節(jié)發(fā)展的線索并把它推進，這樣就限制了作者創(chuàng)作的才華。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節(jié)的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利于人物的塑造。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">④情節(jié)結(jié)構(gòu)將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節(jié)發(fā)展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節(jié)結(jié)構(gòu)特別要注意的地方。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (二)散文結(jié)構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有人覺得情節(jié)小說太顯編造失真了，極力回避那種奇妙的、戲劇性情節(jié)，努力按生活的自然形態(tài)來描寫生活，于是產(chǎn)生了一種散文似的小說。散文式的結(jié)構(gòu)摒棄了那種由發(fā)端、發(fā)展而推向高潮，然后下降到解決的情節(jié)模式，它沒有常見的緊張集中的情節(jié)，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，仿佛與日常生活差不多，并不明顯地表現(xiàn)"起"、"承"、"轉(zhuǎn)"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關(guān)系的設(shè)置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內(nèi)在的聯(lián)系，很有點像散文的"形散神不散"。如孫犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀事》，多拉家常作家志賀直哉的《到網(wǎng)走去》，都屬這類作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 散文結(jié)構(gòu)往往給人自然本色之美。但由于它有意放棄了戲劇性的情節(jié)，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關(guān)系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節(jié)，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、松散，要有一種整體的有機性。</span></p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:22px;">(三)心理結(jié)構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 心理結(jié)構(gòu)又稱"意識流結(jié)構(gòu)"、"情緒結(jié)構(gòu)"、"心態(tài)結(jié)構(gòu)"、"心理分析結(jié)構(gòu)"，是現(xiàn)代小說一種新興的結(jié)構(gòu)方法。它不按事物的因果律和時空關(guān)系來安排結(jié)構(gòu)。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯(lián)想、閃念、內(nèi)心獨白、幻覺、夢境等內(nèi)心活動連綴生活片斷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在這種結(jié)構(gòu)里，傳統(tǒng)意義上的故事情節(jié)看不到了，內(nèi)心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節(jié)將主要地通過人物心靈屏幕展現(xiàn)。而這種展現(xiàn)，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結(jié)構(gòu)是心理小說所采用的主要結(jié)構(gòu)方式，但又不同于心理小說。心理小說以人物心理為主要表現(xiàn)對象，而心理結(jié)構(gòu)，有的側(cè)重于人物心理表現(xiàn)，有的側(cè)重于現(xiàn)實生活的反映。如王蒙的《春之聲》與茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，同屬心理結(jié)構(gòu)，其表現(xiàn)的側(cè)重點就有區(qū)別。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中國當代作家所采用的"心理結(jié)構(gòu)"，與西方現(xiàn)代派"意識流"作家所采用的"心理結(jié)構(gòu)"技巧，也是有區(qū)別的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結(jié)構(gòu)框架；現(xiàn)實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯(lián)想情節(jié)的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現(xiàn)代派作家強調(diào)人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關(guān)聯(lián)，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數(shù)心理片斷的連綴往往構(gòu)成完整的情節(jié)，反映出豐富的社會生活內(nèi)容。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 心理結(jié)構(gòu)的優(yōu)點是：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">①以心理流程來結(jié)構(gòu)作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統(tǒng)小說沒有的新質(zhì)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">②心理結(jié)構(gòu)不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發(fā)生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現(xiàn)的容量。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">③以意識流動為結(jié)構(gòu)框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節(jié)表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利于人物精神世界內(nèi)心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結(jié)構(gòu)的局限也是明顯的。首先，依據(jù)心理流程結(jié)構(gòu)作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什么往往很細膩，做什么卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內(nèi)向、模糊。采用心理結(jié)構(gòu)，要特別注意克服這方面的毛病。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (四)蒙太奇結(jié)構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 蒙太奇是從電影里學(xué)來的手法，它和情節(jié)結(jié)構(gòu)有相似之處，往往有一定的情節(jié)線索，但表現(xiàn)情節(jié)的手法不同。它的情節(jié)，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">同時，它往往以時間為經(jīng)、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發(fā)展和情節(jié)的連貫、推進。采用這種結(jié)構(gòu)可以突破時空局限，閃現(xiàn)主要情節(jié)，省略繁瑣的過程交代，節(jié)奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結(jié)構(gòu)，必須熟悉電影藝術(shù)才行。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> (五)板塊結(jié)構(gòu)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 結(jié)構(gòu)由幾個相對獨立的"情節(jié)板塊"構(gòu)成。采用這種結(jié)構(gòu)方式，作者描寫一個人物或景物后，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統(tǒng)，有對相獨立的情節(jié)內(nèi)容，形成了獨立的"情節(jié)板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯(lián)系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相干的"板塊"前言不搭后語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內(nèi)在的無形的思想線索，把各個"單元"的內(nèi)容聯(lián)接起來。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如張石山的《互不關(guān)聯(lián)的四個故事》。這種結(jié)構(gòu)也突破了由敘述人講述一個完整故事情節(jié)模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節(jié)板塊"之間的關(guān)系，既不要有直接的關(guān)聯(lián)，又不要有內(nèi)在的聯(lián)系；同時，還要處理好"情節(jié)板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 短篇小說結(jié)構(gòu)多姿多彩，學(xué)寫短篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節(jié)結(jié)構(gòu)入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">免責聲明：本號發(fā)布的圖文只為交流分享，源自網(wǎng)絡(luò)的圖片與文字內(nèi)容，其版權(quán)歸原作者及網(wǎng)站所有，有疑問敬請聯(lián)系我們刪除！</p>