<p class="ql-block">歡迎來到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">名畫收集：網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">文字編輯：白蕊</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">人物介紹：</b>顧閎中（910～980），字叔言，北海（今山東濰坊）人，五代十國中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品中國十大傳世名畫之一的《韓熙載夜宴圖》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">名畫創(chuàng)作背景：</b></p><p class="ql-block">唐朝末年登進士第，后逃往南方避亂，曾任南唐中書侍郎，光政殿學士承旨等官。由于當時江南戰(zhàn)爭較少，有比較優(yōu)越的自然與生產(chǎn)條件，官僚士大夫的生活奢侈糜爛，大多蓄有歌伎、樂伎，據(jù)史書記載，韓熙載家即有歌伎40余人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韓熙載有政治才干，藝術(shù)上也頗具造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。但他眼見南唐國勢日衰，痛心貴族官僚的爭權(quán)奪利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中，南唐后主李煜聽說韓熙載生活“荒縱”，即派畫院顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，目識心記，回來后畫成這幅《韓熙載夜宴圖卷》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該卷至今有自南史彌遠"紹動"印到近代張大千的收藏印記共計四十六方. 著錄于《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》等書。該圖卷舊傳為顧閎中所作，《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品，現(xiàn)藏于故宮博物院，也是現(xiàn)存顧閎中的唯一作品遺存。</p> <b><font color="#ed2308">注意：為了更好的欣賞名畫，以下圖片請手機橫屏觀賞。</font></b> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">《韓熙載夜宴圖》五代，顧閎中作 (宋摹本) ，絹本設(shè)色，縱28.7厘米，橫335.5厘米。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景，韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游；此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程，這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力，設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。</p> <p class="ql-block">這一段是全圖的第一段（宴飲賓客，獨奏琵琶）也是韓熙載夜宴的開始，圖中有多人物出現(xiàn)，偏右端坐于席間的便是主人公韓熙載，而側(cè)坐與他右邊的是新科狀元郎粟，可以看出他們剛剛進行過一場豪飲，此時宴飲暫停，每個人都停止舉動，聚精會神，仿佛被什么東西所吸引，順著他們的目光可以看到畫面左側(cè)出現(xiàn)一名抱著琵琶的女子，而在他身旁扭頭觀望的正是她的哥哥教坊副使李嘉明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">坐于長案兩端的的是韓熙載的門生朱銑和太常博士陳雍，另外還有他的寵妓王屋山；我們可以從圖中韓熙載與賓客們?nèi)褙炞⑿蕾p的狀態(tài)中可以看出表演者高超的琵琶技藝，仿佛在我們耳邊環(huán)繞。</p> <p class="ql-block">這一段是全圖的第二段（親自擊鼓，欣賞歌舞），這一部分表現(xiàn)的是韓熙載的寵妓王屋山進行獨舞表演，而圖中靠右側(cè)出現(xiàn)的韓熙載則親自為其擊鼓配樂，兩手中鼓錘一上一下，與王屋山獨舞的動態(tài)配合，形象生動，讓人感覺可以聽到鼓樂一般；而倚坐與鼓前的人真是新科狀元郎粟，他一邊觀賞舞蹈—遍照顧韓熙載擊鼓。位于王屋山右側(cè)打板的青年為韓熙載的門生舒雅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖中眾人都在欣賞著王屋山的舞技，但有一名和尚站立在舒雅上身后，他也是韓熙載的好友德明和尚，與韓熙載私交甚好，只見他在卑謙的低著頭，與打板的門生形成了鮮明的對比，表現(xiàn)出了出家人無欲無求，不問世事的心境。</p> <p class="ql-block">這一段是全圖的第三段（宴會中間休息），這段內(nèi)容表現(xiàn)的是韓熙載在夜宴中途上床小憩的情景，畫中韓熙載坐于床榻之上，一邊洗手一邊和身邊的侍女談話，此時一名侍女拿著夜宴上用過的琵琶和笛子走進來，同時一個端著酒杯的女子朝出走，說明夜宴還在進行中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而這兩名女子相遇時也在互相交談，仿佛對夜宴的內(nèi)容津津樂道，床榻上的幾名侍女也隨意的作者談話，床鋪和枕頭已經(jīng)放好，給人感覺隨時可以躺下休息。細心地看可以發(fā)現(xiàn)桌上燃起—支紅燭，表明現(xiàn)在的時間是晚上，也更突出了夜宴這一主題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之整個夜宴圖的第三部分的主題就是休息，給人營造出了一種輕松活躍的氣氛。這一段也從側(cè)面表現(xiàn)出五代時期貴族們宴會的時間之長，以至于宴間休息，晝夜的變化。</p> <p class="ql-block">這一段內(nèi)容是韓熙載在宴間休息之后的內(nèi)容，圖中主人公韓熙載在換了一套裝扮之后盤腿端坐于椅子上，手中拿著一把方扇，一邊欣賞著管樂演奏，一邊對著一名侍女，似乎在吩咐著什么。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面中間有五名正在奏著管樂的女伎，她們雖坐為一排，姿勢各不相同但又不失相互之間的聯(lián)系，再往左側(cè)一名青年端坐于坐上打著節(jié)拍，與五名吹管樂的女伎形成了鮮明的對比，使畫面更加具有節(jié)奏性，再往左側(cè)畫面中出現(xiàn)一名男子在欣賞演奏的同時扭頭與另一名女子交談著，整個畫面沉浸在一種歡樂熱鬧的氛圍之中。</p> <p class="ql-block">最后是全圖的最后一段（宴會結(jié)束，宴送賓客）；圖中描述了韓熙載的好友陸續(xù)離開的場景，主人公韓熙載立與畫面中間，面向著陸續(xù)離開的賓客揮著左手，表示告別，韓府的侍女與女伎也紛紛出來與賓客告別。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">至此，韓熙載的夜宴落下帷幕，《韓熙載夜宴圖》也全圖結(jié)束。</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">最后我再來總結(jié)以下：</b></p><p class="ql-block">在設(shè)色方面：《韓熙載夜宴圖》也達到了極高的水準，用色沉厚古雅，變化豐富，富有層次感，采用了紅綠色系的顏色，如朱砂、緋紅、石綠、青綠等，絢麗多彩，色彩間有大塊的墨色統(tǒng)一，對強烈的色彩對比進行緩沖，給人的感覺既對比強烈又不突兀，使整個畫卷循環(huán)與一種豐富的層次變化之中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在構(gòu)圖方面：顧閎中在描繪《韓熙載夜宴圖》時并非是處于寫生的狀態(tài)，而是潛在韓熙載的府上，通過對韓熙載夜宴的觀察，目識心記，回去之后僅憑著記憶力和描繪出來的作品，由此可以看出顧閎中高超的構(gòu)圖能力繪畫技法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在造型方面：顧閎中在描繪《夜宴圖》時采用了偏寫實的藝術(shù)手法，全圖包括重復出現(xiàn)的人物共描繪了46人，可謂人物眾多，場景復雜，但個人物形象都神形兼?zhèn)?，活靈活現(xiàn)。畫中反復出現(xiàn)的人物都能做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，特征明顯，體現(xiàn)了顧閎中高超的造型能力與寫實能力。</p>