<p class="ql-block"> 其一</p><p class="ql-block"> …壬寅之春，三月既望，奈何瘟疫肆虐，百業(yè)暫息，余竟生“無可奈何花落去”之感覺，忽憶及幼時宏愿，平生志向，獻身藝事，匆匆已及半個世紀也。滾滾紅塵之中，竟讓自己激情澎湃，百折不撓，以對藝術的至誠追求譜寫著自己的人生，余頓時醒悟：在那個風雨如晦的時代，魯迅先生曾以“躲進小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”的幽默處之，古人云：“三更燈火五更雞，正是男兒讀書時”，余正好躲進小樓，修煉身心，潛心藝術，豈不妙哉，豈不快哉！想及此，余心結頓開，愁眉展矣！</p> <p class="ql-block"> 其二</p><p class="ql-block"> 陽春三月，春光明媚，某曰與友人赴龍泉踏青，但見漫山遍野，一片花海，春風撲面賞心，姹紫嫣紅競艷，古人曰：“莫放春秋佳日過，最難風雨故人來”，此人間美景，豈易得哉，賞心樂事，不容錯過，看那枝頭花蕾，含苞待放，青春之態(tài)，動人心魄；花朵怒放，嬌艷欲滴，不忍離去，正欣喜時，忽憶及紅樓夢之葬花吟：“明媚鮮艷能幾時，一朝飄零難尋覓”，心中一陣不忍，余想：何不將此情此景寄之于丹青，這心中之花將不會任人摧殘而永遠怒放。余遂眼觀手?，腦記心追，竟得畫稿數(shù)十幀，夕陽西下，滿載而歸也！</p> <p class="ql-block"> 其三</p><p class="ql-block"> 桃之夭夭，灼灼其華。撫案冥思兮，寓神韻于丹青；神形兼?zhèn)滟?，唯立意須高遠，畫桃花如凡夫俗子者之大紅大綠，極易艷俗，此不可不察也，撫今思昔，詠贊桃花者不可計數(shù)，崔護“去年今日此門中，人面桃花相映紅”乃表達愛情之意；郭沫若“棠棣之花”中曰“春桃一片花如海，千樹萬樹迎風開”歌詠骨肉親情與思念；陶淵明“桃花源記”直抒胸臆物我一體、心與道冥之高潔境界。桃花乃生機勃勃之春天、柳岸花明之希望，余畫桃花謀定“立意點”在高潔與隱逸之間，入手樹干之時遂以書入畫，融入碑刻之強健決絶之勢，干脆利落，決不猶豫，而起枝之際又憶及陳淳木本花枝畫法之盎然新意，順勢而為，尤其畫桃枝花蕾之時完全化用陳淳之點法、竟得奇效。而點垛繁花之時更是借鑒多位前賢之法，如惲南田沒骨花卉之章法兼及趙之謙筆意，尤其徐渭之影響：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風”，其雖狂凃亂抹卻是意趣橫生，境界高峻，直接影響了余此桃花系列作品創(chuàng)作之立意與意境。此系列創(chuàng)作對應配作了書法作品，主導書法創(chuàng)作形式之情緒乃殘缺之美感，以與嬌媚之桃花相映成趣，書法之內容，大多取先賢文豪之“哲思名篇”或“曠古稀世之奇珍寶訓”，小巧清新，讀之有味，思之得趣，而書法的技法則是躊躇斟酌、慎之再三，予幼時曾對“二王”之“蘭亭”諸帖略下些許功夫，此次創(chuàng)作則在其基礎上加強了北魏碑刻意味，又及張遷、二爨、章草之意趣，爾后基本達予之初衷。予欣喜創(chuàng)作竟得作品四、五十幅，藝術探索收獲頗豐，對人生更有一番領悟，藝海無涯，吾道不孤，幸甚，幸甚矣！</p> <p class="ql-block">壬寅槐月朔日桐羽雅玲記之于蜀都之南聞鶯草堂</p> <p class="ql-block"> 周雅玲,又名桐羽，號聞鶯草堂主人?，F(xiàn)為國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員、四川省人民政府文史研究館館員、四川省美術家協(xié)會中國畫藝委會委員、四川省政協(xié)書畫院花鳥畫專委會委員、四川省詩書畫院特聘畫師。</p>