<p class="ql-block">2021.08.30大鵬教育花鳥畫作業(yè)筆記整理（原創(chuàng)）</p> <p class="ql-block">小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。</p><p class="ql-block">無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。</p><p class="ql-block">用神奇的畫筆將詩(shī)詞中給大自然帶來美的花鳥魚蟲逐一展現(xiàn)在畫面中。</p> <p class="ql-block">苐一節(jié)、玉面嬋娟（水仙）</p><p class="ql-block">凌波仙子不凡身，妙韻獨(dú)鮮水上芬。</p><p class="ql-block">美好純潔高尚并，誰家碧玉可同尊。</p><p class="ql-block">第一節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1、畫葉子的時(shí)候要釘頭鼠尾起筆（形狀似釘子頭及鼠尾），行筆的過程中注意線條的轉(zhuǎn)折以及提按的變化，葉子的寬度差不多是一指的距離。</p><p class="ql-block">2、組合葉子的時(shí)候要注意里面的穿插結(jié)構(gòu)，分組畫的時(shí)候一組里面變化要多一些，有長(zhǎng)有短，有直有曲，有藏有露，可出現(xiàn)翻轉(zhuǎn)的葉子，要相互兼顧到，墨色上前方的用重墨來畫，后方的用淡墨來畫。</p><p class="ql-block">3、一幅畫面之中花頭的造型要多變，忌雷同，組和花頭要注意疏密的關(guān)系，兩組不要畫到一條直線上，要有高低的變化。</p><p class="ql-block">4、花頭里面的結(jié)構(gòu)要注意花瓣之間的穿插關(guān)系，根據(jù)開放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映關(guān)系都是不相同的，花瓣在用筆的時(shí)候結(jié)合釘頭鼠尾描，線條挺拔流暢，忌出現(xiàn)波浪線。</p><p class="ql-block">5、在設(shè)色的過程中注意濃度不要太高，配色的時(shí)候要分清楚濃淡關(guān)系。前方葉子要用花青+藤黃+三青（三綠）花青的比例稍多一點(diǎn)，長(zhǎng)的的葉子要先在葉尖部分給淡淡的赭色（老葉會(huì)出現(xiàn)），后面遮擋住的葉子顏色淡一些與前面的葉子對(duì)比開，花頭的周圍要用淡淡的花青色或石青色來托染（中鋒用筆勾勒）。</p> <p class="ql-block">水仙花步驟圖。</p><p class="ql-block">水仙花，容易遇到的問題是葉片的線條，注意上粗下細(xì)虛實(shí)結(jié)合，水份的暈染程度也跟用筆的速度力度有關(guān)系，可以課后練習(xí)放開一些去畫。越刻意畫出來的線條，越容易呆滯或者不自然?？梢跃毩?xí)懸腕畫一畫的。第一遍跟著畫難免會(huì)有一些問題，課后可以跟著回放再鞏固，或者對(duì)照著圖片進(jìn)行臨習(xí)。</p> <p class="ql-block">苐二節(jié)、榴枝婀娜榴實(shí)繁（石榴）</p><p class="ql-block">榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。</p><p class="ql-block">可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年。</p><p class="ql-block"><b>第二節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">1、石榴造型再畫的時(shí)候不要太過圓潤(rùn)，邊緣線的地方要有一些參差不齊的變化在里面，裂片在加的時(shí)候，</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">與果實(shí)相接位置要虛接，裂口位置在畫的時(shí)候也是要注意一下，邊緣線不要太過整齊，可適當(dāng)補(bǔ)筆。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">2、枝干在畫的時(shí)候要注意一下水分的控制，不宜太濕，墨色層次上面算是一個(gè)中等一些的墨色，點(diǎn)戳的時(shí)候要注意一下位置，有疏密、有大小、要放松。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">3、枝干在行筆的時(shí)候，注意一下用筆的變化，小枝較光滑，用筆要挺拔，粗干較蒼老，用筆多頓挫樹枝有粗細(xì)（由粗到細(xì)可適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿聚鋒）。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">4、石榴上面的用色有濃淡區(qū)分，在畫的時(shí)候赭石里面加一點(diǎn)曙紅或胭脂進(jìn)去（適當(dāng)加點(diǎn)墨色調(diào)和），用筆的時(shí)候筆根是淡的顏色，筆尖補(bǔ)充濃的，在點(diǎn)厾的過程中，用筆的方向要發(fā)生一些改變，筆尖跟筆肚的運(yùn)用相結(jié)合，稍加點(diǎn)墨，用重色</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">點(diǎn)石榴上面的斑點(diǎn)，三五成組（疏密關(guān)系），有大有小。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">5、葉子在畫的時(shí)候也是成簇來畫，一組里面如果比較多，要注意前后的穿插關(guān)系，注意好它的顏色濃淡變化，分清楚前后的虛實(shí)就可以，顏色可以豐富，藤黃+花青調(diào)深淺綠色（筆尖可以蘸赭石色或者墨色，其他顏色調(diào)和的綠色同樣適用），在用筆的時(shí)候，葉尖稍寬提筆不要拖太長(zhǎng)，葉脈只勾勒中心的主脈就可以，弧度隨葉片的生長(zhǎng)方向，如果把其他小脈也勾上，一定要注意顏色稍微的淺一些。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(25, 31, 37);">6、蝴蝶的墨色稍重一些，用來壓畫面，在畫的時(shí)候要把它的結(jié)構(gòu)關(guān)系找準(zhǔn)確，兩個(gè)翅膀側(cè)面來看的話，后方的小翅會(huì)壓住前方的大翅，在畫的時(shí)候一定要記得干濕筆相結(jié)合，顏色上面的話，如果比較多，可以多層次來加，側(cè)面翅膀在畫的時(shí)候，要注意好透視里面的變化，他的身體在畫的過程中不宜畫得過大，但是頭胸腹部這三個(gè)結(jié)構(gòu)一定要給它區(qū)分開來，三對(duì)足在看的時(shí)候從前往后是逐漸變長(zhǎng)的，遠(yuǎn)方的足看的并不完整，它的觸角以及身上的脈絡(luò)，現(xiàn)在勾勒的時(shí)候用筆要中鋒，線條要繃住但又不能僵直。</b></p> <p class="ql-block">石榴用到點(diǎn)厾柔筆的一種技法，藏住筆鋒中側(cè)鋒結(jié)合去畫大的塊面，注意濃淡的層次，想深一些筆尖調(diào)和色塊厚實(shí)一些，筆肚依然需要有水份，但是不要太多，點(diǎn)出來的斑點(diǎn)需要有大小疏密變化，避免太滿太散。葉片從頂端起筆要藏住筆鋒，尖圓形的結(jié)構(gòu)。枝干需要注意水份的把控，濕了就行筆快一些略微輕一點(diǎn)。干了需要慢一些重一點(diǎn)力度，枝干由粗到細(xì)小枝干中鋒要穩(wěn)。</p> <p class="ql-block">畫石榴步驟圖</p> <p class="ql-block">苐三節(jié)、潘桃獻(xiàn)壽千春</p><p class="ql-block">詠桃</p><p class="ql-block">禁苑春暉麗，花蹊綺樹妝。</p><p class="ql-block">綴條深淺色，點(diǎn)露參差光。</p><p class="ql-block">向日分千笑，迎風(fēng)共一香。</p><p class="ql-block">如何仙嶺側(cè)，獨(dú)秀隱遙芳。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">、第三節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1、桃子在畫的時(shí)候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹進(jìn)去，中間部分是最寬的，有些桃子也要把它的桃溝畫上，注意左右大小的變化。一幅畫面之中，桃子在組合的過程中，要注意他的排列聚散關(guān)系，以及前后的遮擋關(guān)系。</p><p class="ql-block">2、在設(shè)色方面要注意不同的桃子，它有不同的設(shè)色要求，像本幅作品中在畫的時(shí)候（用色藤黃+曙紅+胭脂），要區(qū)分開它顏色的濃淡變化，那么在調(diào)色的過程中先調(diào)淡色，然后在畫的時(shí)候筆尖補(bǔ)充上一點(diǎn)濃色（曙紅+胭脂），用筆的時(shí)候要筆尖中鋒入紙，然后逐漸的把毛筆筆肚按下去，這樣給他一筆畫下來就會(huì)有顏色上的濃淡變化，桃子的下半部分可以加上一點(diǎn)點(diǎn)的藤黃進(jìn)去，趁濕的時(shí)候要在桃身上，點(diǎn)上一些重色（曙紅+胭脂+或一點(diǎn)墨色），把桃身豐富一下（因?yàn)樯L(zhǎng)中色彩的不均勻，或產(chǎn)生色斑）。</p><p class="ql-block">3、本幅畫面之中小枝的用筆會(huì)挺拔一些（注意提按頓挫，有轉(zhuǎn)折），墨色也會(huì)偏重，像枝干在畫的時(shí)候，老枝雙勾+皴擦畫法，那么在畫的過程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一點(diǎn)，在畫的時(shí)候一定要注意桃樹跟其他的樹木他的樹皮結(jié)構(gòu)不太相同，桃樹在皴的時(shí)候是橫皴，把這個(gè)特點(diǎn)把握住在村的過程中，不要沿著樹皮的邊緣線，都給他皴過來，也是要跳著皴，在皴的時(shí)候也是墨色上面要豐富一些，整體的感覺還是不要過重，最后的時(shí)候可以用濃墨在這個(gè)桃樹的邊緣給他頂上一些重墨胎點(diǎn)（注意疏密及大?。?。</p><p class="ql-block">4、桃葉在畫的時(shí)候要注意中鋒用筆，葉子兩端尖中間稍寬一些，葉片也需要注意一下他正面跟側(cè)面葉子的區(qū)別，側(cè)面的葉子它偏窄一些。用色的時(shí)候顏色偏冷，花青多，一些小葉片，可以偏暖一點(diǎn)，顏色要注意淡一點(diǎn)，桃葉的組合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃葉間的距離越大，大小上面來看，除了一組之中要有大小對(duì)比以外，那么越靠近尖端的葉片越小。</p><p class="ql-block">5、勾葉筋的時(shí)候，注意墨色濃淡，線條要流暢挺拔（中鋒用筆），手腕要靈活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿著葉子的邊緣線去勾，可以勾出去，在鉤的時(shí)候一邊勾葉脈，一邊來找一下葉型，把里面的穿插關(guān)系也給他理順一些，注意一定要傳到枝干上面去，把他的簇生結(jié)構(gòu)找準(zhǔn)確。</p> <p class="ql-block">步驟圖。</p><p class="ql-block">桃子再處理紅色部分的時(shí)候，大筆壓下去適當(dāng)鋪開筆毫，注意紅色部分的錯(cuò)落變化，淡色適當(dāng)過渡。畫葉片的時(shí)候同樣大筆觸，到中間一定壓下去筆，提按也是勻速的力度，才能畫的比較飽滿。雙勾的枝干可以寬一些，皴擦有濃淡和疏密變化。</p><p class="ql-block">鍛煉的方法。1、首先要熟悉墨分五色的幾個(gè)層次。五個(gè)層次的標(biāo)準(zhǔn)并不是固定的，而展現(xiàn)出來的或略微深一些或者淡一些都是這些層次的范疇。2、了解了之后對(duì)于練習(xí)，需要知道例如筆肚全蘸淡墨，筆尖分別蘸有不同多少的濃墨落紙的效果；筆肚全蘸淡墨，筆尖分別蘸有不同多少的重墨落紙的效果。等不同階段的墨色比例的調(diào)整效果，色彩也是相通的。3、水分飽滿勾勒線條，輕一些慢一些是什么效果。重一些慢一些是什么效果，快一些輕一些或者重一些是什么效果。4、熟悉不同的紙張進(jìn)行練習(xí)，最主要是自己使用的紙張。暈染情況也在于自己的水分多少，輕重緩急等都是有因素的。至于稀釋多少調(diào)整多少這個(gè)沒有固定的方法。5、老師的案例以及推薦的作品或者自己喜歡的名家作品做到練習(xí)，首先做到臨摹像，第一遍淺了以后，總結(jié)淺的原因，在做到前面幾點(diǎn)的熟悉度，在調(diào)整墨色是否筆尖濃墨少了，是否水分太多了。或者時(shí)候顏色調(diào)薄了，那下一幅的作品就要注意了。達(dá)到量的練習(xí)，也要學(xué)會(huì)思考與總結(jié)。</p> <p class="ql-block">第四節(jié)、福祿雙全（葫蘆）</p><p class="ql-block">小小葫蘆，生來不大身材矮。子兒在內(nèi)。無口如何怪。藏得乾坤，此理誰人會(huì)。腰間帶。臣今偏愛。勝掛金魚袋。</p> <p class="ql-block">第四節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.葫蘆在畫的時(shí)候需要注意一下它的造型，有寬有窄，中間部分瘦，外邊緣不要太過毛躁，</p><p class="ql-block">2.畫葫蘆一般是由上往下畫，先畫葫蘆的柄，再畫葫蘆的身子，用筆需中轉(zhuǎn)側(cè)塑造出左右兩邊的結(jié)構(gòu)，不要太對(duì)稱，再用側(cè)鋒在球體內(nèi)補(bǔ)上幾筆即成，球體時(shí)中間適當(dāng)留出非白，這樣能顯示虛實(shí)的靈活變化。葫蘆的姿態(tài)不要僵直垂下，這樣會(huì)顯得呆板，宜略帶斜勢(shì)，便能體現(xiàn)凌空高懸的意境。</p><p class="ql-block">3.葫蘆的設(shè)色：藤黃作為基色，調(diào)入適當(dāng)?shù)某p鏢，赭石，畫嫩的葫蘆可加入石綠，或花青，葫蘆也可先用墨勾出外形，然后涂色?；蛘哂镁€條勾勒畫出葫蘆的結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">4．葉子：一般是先濃后淡，先主后次。建議用大的筆，蘸上飽滿的淡墨色或顏色（本幅畫用的是花青加淡墨），這個(gè)可以依據(jù)自己喜歡的色彩來表現(xiàn)。以側(cè)鋒在布局的主要位置上分?jǐn)?shù)筆畫出掌狀葉面，然后用淡色畫出在次要部位的葉子。注意疏密的對(duì)比管理，主要分為倆組</p><p class="ql-block">5.藤蔓：藤蔓用筆要果斷老練，柔中帶鋼，剛?cè)嵯酀?jì)，目的是將葉和葫蘆有組織地貫穿起來，同時(shí)藤蔓的有機(jī)組合，能起到強(qiáng)調(diào)畫面的整體取勢(shì)的作用。小蔓不要過粗，同時(shí)藤蔓在穿插的時(shí)候轉(zhuǎn)折不要過于雷同。</p><p class="ql-block">6.勾筋點(diǎn)蒂：用濃墨以行書的速度勾畫出葉筋，線條不要過細(xì)。同時(shí)點(diǎn)蒂，蒂雖小但卻似畫龍點(diǎn)睛，不僅能使葫蘆醒目，而且還能借點(diǎn)取勢(shì)，把葫蘆的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出來</p> <p class="ql-block">步驟圖。</p> <p class="ql-block">第五節(jié)、雪肌冰骨玉玲瓏</p><p class="ql-block">白菜人回尊百菜王，天宮開宴百仙嘗。</p><p class="ql-block">玉帝夸贊不絕口答，王母貪吃未搭腔。</p><p class="ql-block">養(yǎng)胃生津好滋味，可拌可炒可燉湯。</p> <p class="ql-block">、第五節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 蘿卜在畫的時(shí)候需要注意一下它的造型，外邊緣不要太過毛躁，在畫的時(shí)候需要注意一下側(cè)鋒切入法的畫法，中間部分是最寬的，兩端稍稍緊一些，根須處在畫的時(shí)候要注意有長(zhǎng)有短。</p><p class="ql-block">2. 蘿卜在設(shè)色方面需要注意一下顏色上面的濃淡變化，調(diào)色的過程中先調(diào)淡曙紅，在毛筆的筆尖處補(bǔ)上一點(diǎn)濃的曙紅（或加少量胭脂），整體來看的話，靠近葉子的部分顏色稍重，往根須處逐漸的過渡，蘿卜組合在一起需要注意一下它的前后疊壓關(guān)系，其次就是在顏色上要產(chǎn)生一個(gè)對(duì)比。</p><p class="ql-block">3. 白菜在畫的時(shí)候，首先要掌握好它的大體的外形，白菜幫，在用筆的時(shí)候不要過于纖細(xì)，用筆要拙一些，造型上面的話，要注意不要出現(xiàn)平行線條，越靠近上半部分，是逐漸收緊過來的，不要把結(jié)構(gòu)畫散。</p><p class="ql-block">4. 白菜幫為淡墨，筆尖可以稍微帶點(diǎn)稍重墨色（用筆中鋒注意由粗到細(xì)、提按轉(zhuǎn)折）白菜葉子是完全用墨來畫的，在調(diào)墨到時(shí)候首先要挑一個(gè)中等偏淡的墨色，在毛筆的筆尖補(bǔ)充濃墨來畫，在畫的過程中注意一下側(cè)鋒跟逆鋒相結(jié)合，墨色要區(qū)分開濃淡的變化，葉子要圍繞著菜幫的結(jié)構(gòu)來畫，注意一下，葉子造型的外邊緣不要太過整齊。葉脈勾勒要自然，長(zhǎng)短虛實(shí)要注意。</p><p class="ql-block">5.蘑菇用赭石加墨色，注意濃淡變化和疏密以及方向變化</p> <p class="ql-block">步驟圖</p><p class="ql-block">白菜再刻畫的時(shí)候，注意虛實(shí)結(jié)合，最濃的一片葉子自上而下可以濃淡也有些變化，可以虛交到白菜幫。墨色干后容易發(fā)揮，所以要敢于用濃墨。勾勒葉脈時(shí)，淡葉片葉脈的墨色也別太濃了。想把后面拓展的蔬果加上，也需要注意疏密遮擋。</p> <p class="ql-block">第六節(jié)、碧油千片漏紅珠（櫻桃）</p><p class="ql-block">病著寒侵怕出門，蕭蕭煙雨暗江村。</p><p class="ql-block">一樽闕與梅花別，過盡櫻桃一足言</p> <p class="ql-block">、第六節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.整幅畫面在畫的時(shí)候要注意一下它的比例大小，櫻桃，還有它的葉子都不宜畫得過大，組織畫面的時(shí)候要注意里面的前后關(guān)系。</p><p class="ql-block">2.葉子在畫的時(shí)候要分組來畫，一組里面需要對(duì)比，對(duì)比顏色上面的濃淡以及他色相里面的變化，點(diǎn)染補(bǔ)色的時(shí)候，水分要稍微的飽滿一些，前后穿插組合的時(shí)候，要注意前后的遮擋關(guān)系，翻轉(zhuǎn)的葉片在畫的時(shí)候用色要區(qū)分開，正面的葉子花青稍微的多一些，可以在邊緣處點(diǎn)水或者是點(diǎn)重色，反葉在畫的時(shí)候，藤黃稍微多一些，水分要多一點(diǎn)，讓顏色變淡，再畫的時(shí)候要跟正葉留出一條水線出來，顏色不要撞在一起，在畫的時(shí)候邊緣處可以補(bǔ)一些硃鏢進(jìn)去，還要對(duì)比葉子的大小以及寬窄變化，對(duì)比要豐富。</p><p class="ql-block">3.櫻桃在畫的時(shí)候注意一下果實(shí)上面的濃淡變化，濃的地方可以加曙紅進(jìn)去，注意不要加太厚，淺的地方一定要多一點(diǎn)硃鏢色或淡曙紅。果實(shí)在分組畫的時(shí)候注意一下前后的結(jié)構(gòu)，單個(gè)櫻桃里面的結(jié)構(gòu)也需要注意一下果實(shí)上面溝壑位置的顏色對(duì)比。</p><p class="ql-block">4.枝干在畫的時(shí)候，用積墨法來畫，行筆的過程中，停頓的地方補(bǔ)色，就會(huì)變重，留的時(shí)候位置不要太過勻稱，注意里面的粗細(xì)變化。</p><p class="ql-block">5.整幅沒骨畫畫的時(shí)候，水分不要太干，但也不要再畫面積太多色，容易留水漬。畫面要保持整潔，落筆成型，看清位置，規(guī)劃好形態(tài)。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第七節(jié)、此花無日不春風(fēng)（月季）</p><p class="ql-block">月季祇應(yīng)天上物，四時(shí)榮謝色常同?？蓱z搖落西風(fēng)里，又放寒枝數(shù)點(diǎn)紅。</p> <p class="ql-block">第七節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1、盤子的用筆為中鋒，淡墨線條，線條也有濃淡變化</p><p class="ql-block">2、櫻桃注意遮擋變化，色彩有濃淡變化的曙紅色，重墨中鋒勾勒櫻桃枝，注意收筆。棗子先中鋒淡墨勾勒偏橢圓形，再用花青、藤黃、石綠色調(diào)和，上色濃淡變化</p><p class="ql-block">3、丑橘先用干筆勾勒線條注意轉(zhuǎn)折，果皮表面凹凸不平的感覺，用干筆畫出不同形態(tài)的弧線，有虛實(shí)變化有完整的弧線和不完整的弧線。葉子注意大小疏密和濃淡的變化。枝干注意轉(zhuǎn)折的地方硬朗一些。</p><p class="ql-block">4、花瓶用淡一點(diǎn)的墨色，中鋒勾勒出來，上寬下窄，上下兩條弧線保持平行，冰裂紋多邊形，別太平行對(duì)稱就可以，線條有粗細(xì)變化</p><p class="ql-block">4、花頭里面的結(jié)構(gòu)要注意花瓣之間的穿插關(guān)系，內(nèi)側(cè)花瓣偏小翻起來的地方色彩偏淡淡曙紅為主，頂端抱心處適當(dāng)用深色的曙紅或加入少量胭脂切入，注意避免筆觸太雷同，筆觸的長(zhǎng)短和大小有變化。外圍的花瓣偏大，中側(cè)鋒并用，大花瓣也可以適當(dāng)在邊緣切瓣產(chǎn)生翻折。</p><p class="ql-block">5、月季花的葉子，老葉大一些三到七片為一組（常見的為五片），注意大小及濃淡變化，下方聚攏。上方嫩葉可以蘸滿黃綠色的毛筆筆尖上加入紅色。勾勒葉脈要靈活，葉片被邊緣點(diǎn)刺點(diǎn)注意大小疏密的變化。枝干的用筆注意提按轉(zhuǎn)折，下粗上細(xì)，最后添補(bǔ)一些枝干上的刺。</p> <p class="ql-block">第七節(jié)步驟圖</p> <p class="ql-block">第八節(jié)、只露紅冠隔錦衣（雞冦花）花</p><p class="ql-block">出墻那得又高雞，只露紅冠隔錦衣。</p><p class="ql-block">卻是吳兒工料事，會(huì)嵇真?zhèn)€不能啼</p> <p class="ql-block">第八節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">點(diǎn)厾法：畫家隨意點(diǎn)染。是畫花卉的一種技法。 清 朱象賢 《聞見偶錄·沒骨畫》：“ 吳中 畫花卉者，舊有二種。一曰點(diǎn)厾，一曰勾染。點(diǎn)厾者，隨筆點(diǎn)抹，以成其花葉，甚不經(jīng)意，自有生趣。”</p><p class="ql-block">通常指用較大的毛筆，蘸好色墨后，或中鋒或側(cè)鋒，或中側(cè)結(jié)合，點(diǎn)出物象。散鋒戳點(diǎn)，有大小、疏密變化，也是點(diǎn)厾的筆法。</p><p class="ql-block">點(diǎn)厾線法：藏鋒入筆，中鋒行筆，有轉(zhuǎn)折處可捻動(dòng)筆桿轉(zhuǎn)中鋒</p><p class="ql-block">1、太湖石在畫的時(shí)候要注意一下中鋒和側(cè)鋒相結(jié)合的運(yùn)用，運(yùn)筆干濕相結(jié)合，把太湖石造型奇異感覺畫出來，太湖石偏瘦高，在構(gòu)圖的時(shí)候要注意它的比例位置關(guān)系，調(diào)墨的過程中，也要時(shí)刻的注意里面的墨色層次，一般都是在毛筆的筆尖補(bǔ)充濃墨，這樣中分的時(shí)候是重色，側(cè)鋒的時(shí)候是淡墨。</p><p class="ql-block">2、雞冠花在畫的時(shí)候用點(diǎn)厾法，顏色的濃淡上面要區(qū)分開變化可以用硃磦色與曙紅色可加入少量的胭脂，雞冠花的花頭褶皺比較多，比較厚實(shí)，點(diǎn)厾的時(shí)候注意大小濃淡及疏密的變化一定要把結(jié)構(gòu)塑造好，因?yàn)殡u冠花穿插在太湖石后方，花筒上面的倒刺不宜加太多，花筒的顏色要淡一些。</p><p class="ql-block">3、花莖在畫的時(shí)候要稍微的粗直一些，雖然它是草本植物，但是花莖還是比較直立的，葉子在畫的時(shí)候也是，注意中鋒行筆，葉片互生，畫的時(shí)候要客觀把它與花徑之間的穿插關(guān)系錯(cuò)落一些，用色方面的話，下方的老葉濃綠些，上方嫩葉片可以泛有黃色紅色。</p><p class="ql-block">4、葉脈在勾勒的時(shí)候，還是要用筆的中鋒行筆來勾，要把葉子與花莖相接在一起，注意線條要繃住，挺拔，不要軟綿綿，沒有力度，手腕抬起來，挺住不要晃動(dòng)。</p> <p class="ql-block">第八節(jié)步驟圖</p> <p class="ql-block">第九節(jié)、風(fēng)飄香袂空中舉（荷花）</p><p class="ql-block">青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。</p> <p class="ql-block">第九節(jié)筆記整理</p><p class="ql-block">1.畫荷葉的時(shí)候也需要注意一下，造型不要太過圓潤(rùn)，葉片的姿態(tài)一定要找準(zhǔn)確，葉心的位置很重要，圍繞葉心來看葉片的大小。墨色層次上面要區(qū)分開濃淡的變化，用筆的時(shí)候調(diào)墨也是先調(diào)中等，然后再補(bǔ)濃墨，前后葉片除了注意疊壓關(guān)系以外，墨色層次上也要區(qū)分開。干濕上面的話越靠近葉心的部分，干筆越多，水分不要太多，不同技法葉邊緣的感覺不同，一定要區(qū)分開特點(diǎn)</p><p class="ql-block">2.花頭在勾線的時(shí)候，也是要注意一下起筆跟收筆，花頭里面的花瓣要圍繞著中心的蓮蓬來畫，注意前后的疊壓穿插關(guān)系，兩側(cè)的花瓣要注意它的翻轉(zhuǎn)，花頭里面花瓣的大小變化，以及開放程度可以參照水仙花的變化</p><p class="ql-block">3.花頭設(shè)色的時(shí)候要注意變化，一般來說都是尖部的地方顏色稍重，設(shè)色時(shí)候的筆觸不要太過整齊，顏色過渡要自然，靠近花瓣根部的地方要自然的虛過去</p><p class="ql-block">4.荷竿在畫的時(shí)候注意里面的粗細(xì)，不要對(duì)比太過強(qiáng)烈，上方胎點(diǎn)墨色可以重一些，三五成組，忌諱點(diǎn)的太勻，位置太平均，要有疏密，</p><p class="ql-block">5.蜻蜓在畫的時(shí)候注意身體里面的結(jié)構(gòu)，尤其是翅膀跟胸部相接的位置，翅膀在勾勒的時(shí)候，要注意翅膀的疊壓.</p> <p class="ql-block">第九節(jié)步驟圖</p><p class="ql-block">荷葉在刻畫的時(shí)候畫的大一些，盡量用提斗筆去刻畫，前后注意遮擋，前面兩個(gè)葉片要飽滿一些，最前面的荷葉墨色一定要濃重的。白色荷花和最后的蜻蜓別畫太大了。寓意用筆的虛實(shí)變化。</p> <p class="ql-block">第十節(jié)、雙喜臨門（喜鵲）</p><p class="ql-block">火龜已食幽貞墨，乾鵲猶將吉語傳。</p><p class="ql-block">高處營(yíng)巢君自好，張羅門外爾徒喧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">喜鵲的比例關(guān)系：嘴巴大約是兩個(gè)眼睛左右的長(zhǎng)度，嘴巴大約是頭的三分之二，身體大約是頭的2.5到3倍，尾巴與身體結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)短差不多或者多一點(diǎn)。</p><p class="ql-block">1.喜鵲在畫的時(shí)候要注意好身體上面的結(jié)構(gòu)穿插，頸部的位置要銜接頭部跟身體，身體扭動(dòng)的姿態(tài)要把這幾個(gè)部位銜接好，在畫的時(shí)候可以用濃墨來畫，下方這只喜鵲，背面沖前，翅膀上的羽毛結(jié)構(gòu)要分清楚層次，畫的時(shí)候要控制好水分，中間可以稍留出一些空隙出來，最后的時(shí)候用干筆稍微的給他皴擦一下，尾部羽毛在畫的時(shí)候注意交疊在中間長(zhǎng)兩側(cè)短。</p><p class="ql-block">2.上方這只喜鵲是胸部在前是，注意他姿態(tài)里面來看的話，側(cè)身用淡一些的墨色干筆勾勒，胸部的墨色需要有濃淡的變化，要把它羽毛上面的覆蓋羽和飛羽的結(jié)構(gòu)區(qū)分出來，飛羽稍長(zhǎng)一點(diǎn)，注意胸腹下部位的留白。</p><p class="ql-block">3.梅干在畫的時(shí)候注意一下用筆的提案變化，在畫的過程中也是不要一筆勾到底，老干在畫的時(shí)候，墨色要稍淺一點(diǎn)也要有濃淡變化，中側(cè)鋒運(yùn)用筆法要靈活，注意轉(zhuǎn)折的筆觸適當(dāng)有方筆，靠近上方的小枝墨色可以稍重一點(diǎn)，用筆也是不要太過濕潤(rùn)，要注意梅干里面的穿插關(guān)系。</p><p class="ql-block">4.梅花在畫的時(shí)候注意一下，用筆不要漏尖，要藏鋒來畫，整幅畫面之中花頭的姿態(tài)一定要豐富一點(diǎn)，正側(cè)偃仰背，相互結(jié)合來使用，尖端的地方是一些小花苞，要注意它的生長(zhǎng)規(guī)律，注意疏密變化，中間花瓣較多。</p><p class="ql-block">5 .竹子用花青加入少量的墨色，先立桿穿枝再加竹葉，中鋒行筆注意疏密穿插變化。</p> <p class="ql-block">第十節(jié)步驟圖</p> <p class="ql-block">第十節(jié)課徒稿</p> <p class="ql-block">第十一節(jié)、春鳥秋蟲自作聲（草蟲）</p><p class="ql-block">露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。</p><p class="ql-block">寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第11節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.草蟲的結(jié)構(gòu)基本上都是頭胸腹三個(gè)部分組合在一起，頭部大多都呈三角狀，眼睛長(zhǎng)在頭的兩側(cè)，腿部大多為三對(duì)，銜接在胸部的位置，畫的時(shí)候要抓住它的主要特征，有一些蟲子腿部會(huì)有一些獨(dú)有的特征，比如螳螂的捕捉足，在刻畫的時(shí)候一定要把這些主體特征突出來，節(jié)肢性動(dòng)物腿部分節(jié)，在畫的時(shí)候，分節(jié)的角度，要把它動(dòng)態(tài)畫出來，翅膀要注意前后的疊壓關(guān)系，并攏在一起以及他展開的時(shí)候，正面和側(cè)面都各不相同，翅膀上面的設(shè)色也要根據(jù)翅膀的特性，比如蜜蜂翅膀薄，在畫的時(shí)候設(shè)色一定不要重。天牛的翅膀比較重，畫面之中草蟲比較多，姿態(tài)上面一定要豐富。</p><p class="ql-block">2.在構(gòu)圖的時(shí)候組與組之間，可有一些交錯(cuò)關(guān)系，單個(gè)里面要注意一下，位置的安排以及物體之間的前后層次，不要沒有疊壓關(guān)系，都在一個(gè)平面上。</p><p class="ql-block">3.在設(shè)色方面顏色不宜過重，調(diào)色的過程中濃度不要太高，整幅畫面色調(diào)要和諧一些，不要某一組里面太過惹眼，與草蟲在一起組織要注意呼應(yīng)關(guān)系，把草蟲融入到里面去，雁來紅和雞冠花的葉子筆法一樣，上密集下疏松，上小下大，上濃下淡。</p> <p class="ql-block">第十一節(jié)步驟圖課圖稿</p> <p class="ql-block">第十二節(jié)、萬綠叢中笑靨留（山茶花）</p><p class="ql-block">獨(dú)放早春枝，與梅戰(zhàn)風(fēng)雪。</p><p class="ql-block">豈徒丹砂紅，千古英雄血。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十二節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.山茶花在畫的時(shí)候注意一下，調(diào)色是先用硃磦筆尖補(bǔ)充胭脂色，山茶的花瓣比較大，可以一筆畫也可以多筆，注意疊壓，花蕊鈦白濃度高一些，成碗狀比較聚攏，蕊藥藤黃加一點(diǎn)鈦白</p><p class="ql-block">2.葉子在畫的時(shí)候注意一下墨色上面的濃淡變化，在組合的時(shí)候要有一些遮擋關(guān)系，再穿插組合的時(shí)候注意大小，葉只勾勒主葉脈就可以，</p><p class="ql-block">3.枝干在畫的時(shí)候注意粗細(xì)的變化，墨色層次上面要在筆尖補(bǔ)濃墨，在畫的時(shí)候要注意行筆的頓挫關(guān)系，梅干在后方，顏色淡一些</p><p class="ql-block">4.臘梅在畫的時(shí)候注意姿態(tài)要豐富一點(diǎn).,花蕊勾勒細(xì)致一些。</p> <p class="ql-block">第十二節(jié)課圖稿步驟圖。</p> <p class="ql-block">第十三節(jié)、怡情益心（清供圖）</p><p class="ql-block">歲朝福氣添新愿，清供春風(fēng)翻小詩(shī)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十三節(jié)筆記整理</p><p class="ql-block">1. 在畫本幅作品的時(shí)候，首先要確定好各個(gè)物體在畫面當(dāng)中的位置，注意它們之間的遮擋關(guān)系以及大小對(duì)比關(guān)系。</p><p class="ql-block">2. 在畫前方這組硯臺(tái)書籍等物品時(shí)，要注意墨色的濃淡變化。</p><p class="ql-block">① 在畫毛筆的時(shí)候，先勾出筆桿，確定好角度和長(zhǎng)短，然后添加筆頭。</p><p class="ql-block">② 在毛筆下方畫出硯臺(tái)，注意墨色的濃淡變化。</p><p class="ql-block">③ 硯臺(tái)后方為百合，以雙勾的辦法表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">④ 柿子的顏色主要是藤黃加朱磦或朱砂，注意外形大方圓變化。</p><p class="ql-block">⑤ 煤油燈的墨色較重，多以中鋒用筆畫出。</p><p class="ql-block">⑥ 添加書本，注意和沒有燈之間的遮擋關(guān)系。</p><p class="ql-block">⑦ 兩筆畫出一顆葡萄，注意濃淡變化和大小。</p><p class="ql-block">⑧最后添加花幾和梅花。</p><p class="ql-block">⑨整體把需要設(shè)色的地方進(jìn)行著色。</p> <p class="ql-block">第十三節(jié)步驟圖課圖稿。</p> <p class="ql-block">第十四節(jié)、天花搖曳百花垂（凌霄花）</p><p class="ql-block">直饒枝干凌霄去，猶有根原與地平。不道花依他樹發(fā)，強(qiáng)攀紅日斗鮮明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十四節(jié)筆記整理</p><p class="ql-block">1.花頭的組合不光要注意濃淡對(duì)比以及疏密，還需要注意凌霄花的花頭，在是在一根藤蔓上面生長(zhǎng)，尖端開花，花頭的朝向非常重要，它都是朝上盛開的，在畫的時(shí)候花筒要加對(duì)位置，花苞在花頭的前方.</p><p class="ql-block">2.花蕊不用勾特別多，但要長(zhǎng)短分明，用墨色勾勒即可，花紋顏色用深一些的曙紅色勾勒出，線條有粗細(xì)及虛實(shí)的變化，都是朝花心去勾勒。</p><p class="ql-block">3.葉子有大小和疏密的變化，濃度對(duì)比，遮擋關(guān)系，大小區(qū)分，葉片卵圓為奇數(shù)，除頂端一片其余對(duì)生。葉脈勾勒還是要有濃淡變化，在葉子顏色基礎(chǔ)上多補(bǔ)點(diǎn)花青也可以，讓葉子有虛實(shí)</p><p class="ql-block">4.藤蔓在畫的時(shí)候注意里面的轉(zhuǎn)折，用筆的時(shí)候要跟木本的植物區(qū)分開，藤蔓偏軟一些，在畫的時(shí)候多曲折，用筆中側(cè)鋒并用，有所區(qū)分的就是在畫的時(shí)候要區(qū)分開它里面的粗細(xì)變化，有一些比較小的藤蔓會(huì)偏細(xì)一點(diǎn)，也有方的轉(zhuǎn)折變化。</p><p class="ql-block">5.小鴨子在畫的時(shí)候要注意身上的墨色區(qū)分，頭和翅膀的墨色較重</p> <p class="ql-block">第十四節(jié)課程練習(xí)</p> <p class="ql-block">第十四節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第十五節(jié)、垂垂瓔珞（寫意紫藤花）花</p><p class="ql-block">紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風(fēng)留美人。</p><p class="ql-block">紫藤花</p> <p class="ql-block">第十五節(jié)筆記整理</p><p class="ql-block">1. 紫藤花先要了解他寫意畫法的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)蝶狀花頭，花頭一般是從下往上是逐漸顏色變淺的，上方都是一些盛開的花頭，在畫的時(shí)候花瓣層次比較大顏色淺，下方的花苞在畫的時(shí)候顏色要適當(dāng)加重。</p><p class="ql-block">2. 紫藤花串為圓錐形，可以三朵為一組去表現(xiàn)，注意疏密對(duì)比，高低錯(cuò)落。 花柄用汁綠色（藤黃加花青）或者赭墨色從花串中間穿出。根據(jù)花朵和花苞的分布，勾上花柄，點(diǎn)上花托。 花簇由數(shù)串紫藤花組成，各串花的排列要有主次之分，每串花的花形要有變化，色彩有濃淡、深淺，排列要高低不一，體現(xiàn)花串的前后層次，</p><p class="ql-block">3. 藤蔓結(jié)合中側(cè)鋒，多用中鋒，行筆快慢結(jié)合，要有提按，轉(zhuǎn)折，頓挫。筆中色墨不要調(diào)得過勻，水分更宜少些。</p><p class="ql-block">4. 葉子在畫的時(shí)候是奇數(shù)，葉子是左右對(duì)生的，再畫的時(shí)候在大小透視還有姿態(tài)上面都要多加一些變化，調(diào)色的時(shí)候可以花青加藤畫的的時(shí)候在毛筆的筆尖補(bǔ)上一點(diǎn)點(diǎn)的花青色或者墨色，用這個(gè)來畫一些重色的位置，小枝的末端可以適當(dāng)加一些淺色葉子，可以補(bǔ)充赭。</p><p class="ql-block">5. 燕子主要注意飛行時(shí)的姿態(tài)，方向，位置，大小，寫意的燕子用筆簡(jiǎn)練概括，兩翼和燕尾較長(zhǎng)，身體背部和燕尾銜接的位置可以留出飛白，用硃鏢色點(diǎn)出下頜</p> <p class="ql-block">第十五節(jié)步驟圖課途稿</p> <p class="ql-block">第十六節(jié)、采冠花載翅載翅香歸（戴勝鳥）</p><p class="ql-block">繡球春晚欲生寒，滿樹玲瓏雪未干。</p><p class="ql-block">落遍楊花渾不覺，飛來蝴蝶忽成團(tuán)。</p><p class="ql-block">釵頭懶戴應(yīng)嫌重，手里閑拋卻好看。</p><p class="ql-block">天女夜涼乘月到，羽車偷駐碧闌干。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第十六節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">戴勝鳥的比例關(guān)系：嘴巴比頭長(zhǎng)三分之一左右，身體大約是頭的2.5到3倍，尾巴是身體的三分之一左右。</p><p class="ql-block">1.在畫繡球花的時(shí)候，要把握一下花頭的整體造型，外形不要太過圓潤(rùn)，在畫的過程中注意顏色的濃淡變化，花頭4瓣組成，組與組之間要有疊壓關(guān)系，靠近中心的是比較完整的顏色比較重的花頭，越靠近邊緣結(jié)構(gòu)越不完整，顏色越淡 ，整個(gè)花頭結(jié)構(gòu)要緊實(shí)不要太散，花頭中心部分填補(bǔ)顏色，藤黃不要過濃，</p><p class="ql-block">2.葉子在畫的時(shí)候還是要成組來畫，一組里面三到五片就可以，還是要注意里面的大小對(duì)比，以及遮擋關(guān)系，里面葉脈勾勒的時(shí)候，還是中鋒行筆，一邊勾勒一邊來找葉型，淡的葉子最后加，加的時(shí)候要根據(jù)畫面來補(bǔ)充</p><p class="ql-block">3.枝干還是用赭墨色來畫，注意枝干的走勢(shì)，依據(jù)走勢(shì)來粗細(xì)自然過渡，行筆的頓挫不要太過勻稱，可以干濕相結(jié)合，整體來看還是小枝比較細(xì)，比較挺拔，顏色稍重</p><p class="ql-block">4.戴勝鳥在畫的時(shí)候，還是先用兩個(gè)橢圓把它的形體整體的找出來，然后在里面有細(xì)分結(jié)構(gòu)，再分結(jié)構(gòu)的時(shí)候就要把握它的特征，他的嘴是細(xì)長(zhǎng)，頭上有冠羽，冠羽用筆不要太實(shí)，要畫出緋白，翅膀用勾線筆細(xì)分結(jié)構(gòu)，初級(jí)飛羽，次級(jí)飛羽，三級(jí)飛羽，大復(fù)羽。背部和頭部用披毛法來畫，毛筆運(yùn)成小刷子狀，干一些，筆觸要疊壓，披毛注意方向，不要成團(tuán)，顏色由淡到濃，可以層層疊加，加的時(shí)候跟著結(jié)構(gòu)來提，不要太滿，注意飛羽與覆羽的提按和長(zhǎng)短變化，胸腹部位顏色要淡，大腿的位置位于身體的中央偏后，側(cè)面腳趾抓住樹的結(jié)構(gòu)，要注意透視</p> <p class="ql-block">練習(xí)稿</p> <p class="ql-block">十六節(jié)步驟圖課徒稿</p> <p class="ql-block">第十七節(jié)、素靈爛漫火燒秋</p><p class="ql-block">綠裳丹臉?biāo)饺?，不謂佳名偶自同。一朵方酣初日色，千枝應(yīng)發(fā)去年叢。芙蓉花</p> <p class="ql-block">第17節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 紅色的芙蓉花在畫的時(shí)候要注意調(diào)色先調(diào)淡曙紅筆肚再調(diào)濃曙紅，花頭的結(jié)構(gòu)要清晰一些，中間的花瓣色彩重一些，外圍花瓣淡一些，中間的縫隙不要留太大太散，花瓣從中心往外側(cè)走，逐漸變大花瓣之間要有疊壓關(guān)系，大小不要一樣</p><p class="ql-block">2. 花脈再勾的時(shí)候，起筆和收筆虛實(shí)結(jié)合，不要畫平行線條，要從花心那個(gè)方向起筆聚攏，每一根不用都連接到邊緣去，有長(zhǎng)有短，間距不要都一樣了，花蕊用藤黃加鈦白勾勒，花蕊參差不齊，大小疏密有變化?；ㄏ路接谢ㄝ啵ǔ；ò旅姹容^明顯，葉片是掌狀，葉子尖，大小來看，靠近花頭，葉子組合時(shí)要有大小還有遮擋，濃淡變化，葉脈勾勒可只勾主筋也可勾上小筋</p><p class="ql-block">3. 上方蒲草的赭石加墨顏色要有濃淡變化，在畫的時(shí)候要像蘭草一樣有提按變化，長(zhǎng)短粗細(xì)交錯(cuò)，避免平行</p><p class="ql-block">4. 下方的墨色小魚，注意疏密，前半身比較粗，后半身細(xì)長(zhǎng)，墨色有濃淡變化，注意水分的控制與游走的曲線變化。點(diǎn)綴的浮萍有濃淡大小疏密，圓潤(rùn)一些，后面的更加淺一些。</p> <p class="ql-block">十七節(jié)課稿練習(xí)</p> <p class="ql-block">十七節(jié)課畫面放在花瓶上的效果圖</p> <p class="ql-block">十七節(jié)課圖稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第十八節(jié)、天雞一唱四鳴曉（雞）雞</p><p class="ql-block">飛來峰上千尋塔，聞道雞鳴見日升。</p> <p class="ql-block">第18節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">公雞比例關(guān)系：嘴巴大約是頭的三分之二，脖子大約是頭的三倍左右，脖子是身體的三分之二長(zhǎng)左右，尾巴上長(zhǎng)下短。</p><p class="ql-block">1.雞在畫的時(shí)候還是先用鳥的結(jié)構(gòu)方法去找形體，不同的是它有頸部，頭部不是很大，有雞冠，雞冠長(zhǎng)在額前部分，筆觸可采用點(diǎn)厾，幾筆連點(diǎn)，有長(zhǎng)短之分，筆觸下行銜接嘴下的肉垂</p><p class="ql-block">2.頸部可以線條勾勒，注意筆觸的粗細(xì)和虛實(shí)的變化，把頸部蓬松的感覺畫出來，筆觸可疊壓但，長(zhǎng)短上可以變化不一，跟頭部銜接窄，跟身體銜接寬</p><p class="ql-block">3.在他的身體里面又區(qū)分背部跟翅膀的位置，翅膀的位置可以用稍濃的墨色來畫，把結(jié)構(gòu)找一下，背部上有濃淡變化 ，跟尾部羽毛銜接有尾上復(fù)羽，尾部用筆入筆收筆虛，中間實(shí)，找到腿部和腳趾的結(jié)構(gòu)可以畫的清晰一些，腿前半部和腳趾上半部有鱗片狀結(jié)構(gòu)，前方有三趾，后邊有一趾，在腿部的后面還有一個(gè)距的位置</p><p class="ql-block">4.牽?；ㄓ檬锛t和酞青藍(lán)調(diào)和深淺的紫色，注意結(jié)構(gòu)的變化，葉子注意疏密虛實(shí)及方向，葉子掌狀三裂，依據(jù)藤蔓生長(zhǎng)，越靠近尖端葉片越小, 中鋒勾勒葉脈，藤蔓用筆挺拔而不僵，用筆中鋒，拖鋒，且行筆靈活，握筆實(shí)，手腕松</p> <p class="ql-block">第十八節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第十九節(jié)、玉爐冰蕈鴛鴦錦）鴛鴦</p> <p class="ql-block">第19節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">鴛鴦的比例：雄性鴛鴦比雌性鴛鴦稍微肥一些，頭部的比例關(guān)系和身體的比例關(guān)系是兩個(gè)半到三個(gè)左右的比例，相思羽和雄性鴛鴦?lì)^部大小接近，尾巴接近一個(gè)頭長(zhǎng)，腳掌接近頭部的三分之二左右。</p><p class="ql-block">1鴛鴦在畫的時(shí)候還是先用鳥的結(jié)構(gòu)方法去找形體，雄性鴛鴦的個(gè)體是比雌性大的，雄性鴛鴦的顏色比較豐富一些，頭比較大，先用墨色畫出頭部，再用石青或者孔雀藍(lán)（石青+酞青藍(lán)）畫一下頭頂?shù)纳?，用絲毛法淡墨畫出頸部，再用硃磦色染出頸部，身體程橢圓形，胸部稍微凸起用墨色或者胭脂色畫即可。翅膀兩側(cè)有一對(duì)相思羽，用淡墨勾勒再用硃磦色染出。尾部較短用濃墨畫出。雌性鴛鴦?lì)^部較小，用赭石加墨色畫出，翅膀兩側(cè)沒有相思羽，身體上及腹部可以點(diǎn)出一些墨點(diǎn)。爪子畫的時(shí)候用淡硃磦。</p><p class="ql-block">2. 荷葉畫的時(shí)候注意濃淡和大小的變化，前面的荷葉墨色較深，筆觸以中側(cè)鋒為主，后面的荷葉稍微淡一些，用筆要有干濕變化。最頂端的荷葉可以適當(dāng)加入花青色來畫出。包裹的荷葉注意大小的變化。</p><p class="ql-block">3. 荷花用曙紅色畫出，有濃淡變化兩朵花都是包裹狀態(tài)。畫面添加蒲草色墨色可以較深，用到蘭葉的筆法，注意穿插。下方的綠植點(diǎn)出來注意大小以及濃淡疏密，避免畫散了。</p> <p class="ql-block">第十九節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十節(jié)、鯉魚風(fēng)起芙蓉老（鯉魚）</p><p class="ql-block">樓前流水江陵道，鯉魚風(fēng)起芙蓉老。</p><p class="ql-block">曉釵催鬢語南風(fēng)，抽帆歸來一日功。</p><p class="ql-block">鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。</p><p class="ql-block">蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。</p><p class="ql-block">鯉魚</p> <p class="ql-block">第20節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.按構(gòu)圖比例找位置，要相互對(duì)比著來畫，整幅畫面要關(guān)注疏密的對(duì)比關(guān)系，魚也是要分組</p><p class="ql-block">2.魚調(diào)色要分好濃淡的變化，紅色鯉魚用硃磦色與曙紅色調(diào)和，用筆不能用小筆，要大筆一筆畫出魚的動(dòng)態(tài)，魚尾的角度很重要，要找準(zhǔn)動(dòng)勢(shì)，姿態(tài)上面要多變，找準(zhǔn)魚背上的背鰭位置，兩側(cè)根據(jù)透視來添加，頭部顏色或墨色會(huì)偏重一些，頭部不要加太尖，整體呈三角狀，眼睛和魚鰭位于兩側(cè)，魚鰭用淡色。畫完之后可以立馬用干的紙張稀釋一下。</p><p class="ql-block">3.荷葉要區(qū)分濃淡，不能太相近，荷花荷葉不用加太多，要做到疏密有序，用筆還是要做到干濕結(jié)合，荷桿不要粗細(xì)對(duì)比太強(qiáng)烈 ，上方苔點(diǎn)也不能點(diǎn)太勻，花頭里面的線條要起筆實(shí)，收筆虛</p><p class="ql-block">4.魚鱗不要太濕的時(shí)候去勾，半干之時(shí)最好，顏色不要重，魚鰭和魚尾也可以適當(dāng)添加，魚眼的位置要看好透視的變化，魚嘴線條要實(shí)，但不能直，須不能畫太長(zhǎng)，要根據(jù)魚的特征來畫</p> <p class="ql-block">第二十節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十一節(jié)、朝懶午倦作相伴（貓）貓</p><p class="ql-block">墉集欺貓鼠，林藏逐雀鹯。</p> <p class="ql-block">第21節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.紫紅色的玉蘭花在畫的時(shí)候一定要控制好水分，曙紅在調(diào)的時(shí)候里面也加一點(diǎn)花青進(jìn)去，畫的時(shí)候要記得在毛筆筆尖補(bǔ)上一點(diǎn)深色 ，復(fù)瓣的花頭在畫的時(shí)候要注意一下里面的花瓣穿插關(guān)系，以及花瓣的翻折，正反的顏色濃度要對(duì)比一下，反瓣紅色重</p><p class="ql-block">2.白色的玉蘭花用雙鉤的方法來畫，行筆的過程也是要注意頓筆起筆中間要有一些提按的變化，一般我們?cè)诋嫷臅r(shí)候，紫紅色的花頭著重用色，白色的花頭，咱們著重注意下花瓣的翻折關(guān)系，會(huì)稍微的豐富一點(diǎn)，花瓣與花瓣之間穿插的位置，用筆可以虛一些，造型上面每一個(gè)花瓣里面有一些弧度，但并不是特別多，在畫的時(shí)候也不要過于夸張，</p><p class="ql-block">3.花頭下方它的萼片會(huì)比較的偏大一點(diǎn)，花蕊的話，中心是一個(gè)柱頭，葉子的話在他的梢部，稍微加上幾片小的就可以，玉蘭花是先開花后長(zhǎng)葉，所以葉子在畫的時(shí)候不宜過大，顏色也不要太重，畫完在周圍用葉子的顏色點(diǎn)幾筆來襯托一下更好</p><p class="ql-block">4.枝干在畫的時(shí)候要區(qū)分一下粗細(xì)變化，在畫的時(shí)候以寫為主，枝干的轉(zhuǎn)折要表達(dá)出來，小枝的顏色可以稍重一些</p><p class="ql-block">5.小鳥的姿態(tài)要找準(zhǔn)，站姿的小麻雀注意肚皮用淡墨，另外一只兩翅打開，結(jié)構(gòu)不要找錯(cuò)，還是用圓形找姿態(tài)，再去細(xì)分里面結(jié)構(gòu)，飛羽與尾羽墨色重。</p> <p class="ql-block">第二十一節(jié)步驟圖課途稿</p> <p class="ql-block">第二十一節(jié)、皎皎仙家韻（仙鶴）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">皎皎仙家鶴，遠(yuǎn)留閑宅中。</p><p class="ql-block">徘徊幽樹月，嘹唳小亭風(fēng)。</p><p class="ql-block">丞相西園好，池塘野水通。</p><p class="ql-block">欲將來放此，賞望與賓同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第22節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">仙鶴的比例關(guān)系：嘴巴是一個(gè)半頭左右，不超過兩個(gè)頭。頭加嘴巴的結(jié)構(gòu)比頸部短三分之一左右，頸部比身體短三分之一多一些（加飛羽身體會(huì)更長(zhǎng)一些），腿部的大腿和第一節(jié)的小腿長(zhǎng)短接近，第二節(jié)小腿是第一節(jié)小腿的二倍左右，腳趾中趾接近于一個(gè)頭左右的長(zhǎng)度。</p><p class="ql-block">1. 鶴在畫的時(shí)候要注意脖子的姿態(tài)，不能太短，也不能畫太直，要順應(yīng)弧度，行筆還是要中鋒，生宣紙比較洇，要注意落筆位置，前方的鶴要注意與頭部保留一點(diǎn)縫隙，不要堵住</p><p class="ql-block">2. 定好眼睛位置，再去找嘴巴，嘴巴比較長(zhǎng)尖，頭頂靠近額前的位置有丹頂，丹頂不能點(diǎn)太大立起來，要順著頭頂點(diǎn)</p><p class="ql-block">3. 鶴身上羽毛墨色不要太重，多干筆虛筆，末端黑色羽毛注意墨的干濕濃淡，也別太長(zhǎng)了。腿部比較修長(zhǎng)，不要畫太粗，腳趾的結(jié)構(gòu)可以明確一點(diǎn)，腿部有鱗片結(jié)構(gòu)可以找出來，干筆點(diǎn)畫，墨色不用太重</p><p class="ql-block">4. 石坡位置安排要合理，不能太高，也要讓鶴站住，用筆干濕相結(jié)合，腳部附近結(jié)構(gòu)不能太復(fù)雜，要稍微平緩一些，簡(jiǎn)單皴擦就可以</p><p class="ql-block">5. 松干除了注意中鋒用筆，還要兼顧折枝的姿態(tài)，不可太直，要粗細(xì)過渡自然，穿插得當(dāng)，再去加松針，馬尾松圍繞枝干來畫，注意長(zhǎng)短交錯(cuò)，墨色上中墨就可以，下方這一簇要飽滿，圍繞仙鶴的是起襯托作用，墨色可以放淡一點(diǎn)，</p><p class="ql-block">6. 染色要注意濃淡，松針邊緣要比中部顏色淡，自然過渡到空白處，松干里的赭石也要跟土坡區(qū)分開，不要太過一致 ，水份飽滿來染，銜接會(huì)好.</p> <p class="ql-block">二十二節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十三節(jié)、芳情雀艷若翠仙（孔雀）</p><p class="ql-block">芳情雀艷若翠仙，飛鳳玉凰下凡來 紅珠斗帳櫻桃熟,金尾屏風(fēng)孔雀閑？</p> <p class="ql-block">第24節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.松樹在勾線的時(shí)候不要太細(xì)太直，用筆的時(shí)候還是中側(cè)鋒相結(jié)合，勾線行筆可以出現(xiàn)斷筆和一些頓挫，可以趁濕的時(shí)候點(diǎn)胎點(diǎn)，在畫的時(shí)候要預(yù)留出疤結(jié)的地方，那個(gè)位置要突出去，不需要特別多，一兩個(gè)就可以 </p><p class="ql-block">2.松針在勾線的時(shí)候勾的是扇形，線條要聚攏在一起，呈放射狀線條要挺拔，有長(zhǎng)有短，用筆不能太不要出現(xiàn)波浪，根數(shù)上面沒有特定的限制</p><p class="ql-block">3.松針要記得分組來畫，大組之間要疏密的對(duì)比，小組之間有疊壓，在勾的時(shí)候先用重墨去勾，在有一些淡墨組合的松針，不要太圓太齊，最后花青加墨淡一些染色，也可以適當(dāng)勾勒出一些墨青色的松針進(jìn)行穿插，深的松針組合部分染重一些，淺的組合松針染淡一些</p><p class="ql-block">4.松樹里面松皮皴的是鱗圈，魚鱗皴用墨要稍微淡一些，筆干一點(diǎn)，皴的時(shí)候要注意疏密對(duì)比，還是一邊可以稍微多一些，另外一邊稍微少一點(diǎn)，皴這個(gè)鱗圈也要有整有缺，到最后罩色的時(shí)候，一般來說就是密集的那邊顏色會(huì)比較重一點(diǎn)，反之則會(huì)淺一些</p><p class="ql-block">5.松鼠在畫的時(shí)候赭石加淡墨來畫，注意身體里面的銜接，在用筆的時(shí)候一邊畫一邊把結(jié)構(gòu)找出來，頭部比較小巧，呈不規(guī)則橢圓狀，身體舒展開來偏長(zhǎng)，概括為橢圓形的結(jié)構(gòu)組合，前腿小橢圓后退大腿為大橢圓，小爪子有五指，尾部毛比較蓬松，在用筆的時(shí)候稍微干一點(diǎn)，圍繞一根主線來畫，靠近邊緣一定要虛一點(diǎn)，小胡子要流暢，控制好水份。</p> <p class="ql-block">第二十三節(jié)課途稿步驟圖。</p> <p class="ql-block">第二十四節(jié)、凌風(fēng)知節(jié)（松樹）</p><p class="ql-block">凌風(fēng)知?jiǎng)殴?jié)負(fù)雪見真情</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第24節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.松樹在勾線的時(shí)候不要太細(xì)太直，用筆的時(shí)候還是中側(cè)鋒相結(jié)合，勾線行筆可以出現(xiàn)斷筆和一些頓挫，可以趁濕的時(shí)候點(diǎn)胎點(diǎn)，在畫的時(shí)候要預(yù)留出疤結(jié)的地方，那個(gè)位置要突出去，不需要特別多，一兩個(gè)就可以 </p><p class="ql-block">2.松針在勾線的時(shí)候勾的是扇形，線條要聚攏在一起，呈放射狀線條要挺拔，有長(zhǎng)有短，用筆不能太不要出現(xiàn)波浪，根數(shù)上面沒有特定的限制</p><p class="ql-block">3.松針要記得分組來畫，大組之間要疏密的對(duì)比，小組之間有疊壓，在勾的時(shí)候先用重墨去勾，在有一些淡墨組合的松針，不要太圓太齊，最后花青加墨淡一些染色，也可以適當(dāng)勾勒出一些墨青色的松針進(jìn)行穿插，深的松針組合部分染重一些，淺的組合松針染淡一些</p><p class="ql-block">4.松樹里面松皮皴的是鱗圈，魚鱗皴用墨要稍微淡一些，筆干一點(diǎn)，皴的時(shí)候要注意疏密對(duì)比，還是一邊可以稍微多一些，另外一邊稍微少一點(diǎn)，皴這個(gè)鱗圈也要有整有缺，到最后罩色的時(shí)候，一般來說就是密集的那邊顏色會(huì)比較重一點(diǎn)，反之則會(huì)淺一些</p><p class="ql-block">5.松鼠在畫的時(shí)候赭石加淡墨來畫，注意身體里面的銜接，在用筆的時(shí)候一邊畫一邊把結(jié)構(gòu)找出來，頭部比較小巧，呈不規(guī)則橢圓狀，身體舒展開來偏長(zhǎng)，概括為橢圓形的結(jié)構(gòu)組合，前腿小橢圓后退大腿為大橢圓，小爪子有五指，尾部毛比較蓬松，在用筆的時(shí)候稍微干一點(diǎn)，圍繞一根主線來畫，靠近邊緣一定要虛一點(diǎn)，小胡子要流暢，控制好水份。</p> <p class="ql-block">第二十四節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十五節(jié)、朝懶午倦作相伴（懶貓）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墉集欺貓鼠，林藏逐雀鹯。</p> <p class="ql-block">第25節(jié)課筆記:</p><p class="ql-block">1.可以先用圓形定好小貓的大體輪廓，以及腿部和腳的位置，因?yàn)樾误w被蓬松的毛覆蓋，所以結(jié)構(gòu)要在第一步找準(zhǔn)確，尤其是四條腿部，前邊的是從肩部出，后邊的是從大腿出。</p><p class="ql-block">2.頭部要從眼睛開始畫起，兩個(gè)眼睛之間有一個(gè)眼睛的距離，眼形不是正圓，是桃核的感覺，貓的瞳孔大小隨光線變化，耳的位置要根據(jù)眼睛去定，鼻子比較小巧近似三角形，與嘴部很近，接近大約一個(gè)眼睛的距離，五官的分部相對(duì)比較聚攏。臉頰部分比較寬用干筆勾勒。</p><p class="ql-block">3.頭部的墨色以及身體的墨色要注意濃淡干濕的變化，中側(cè)鋒結(jié)合。</p><p class="ql-block">4.枝干用雙勾的方式進(jìn)行勾勒皴擦，注意粗細(xì)虛實(shí)結(jié)合，小枝中鋒勾勒注意銜接和穿插的變化，葉片掌狀五裂的結(jié)構(gòu)，注意疏密和濃淡的變化要豐富一些，上方垂下來的葉片較小一些。</p> <p class="ql-block">第二十五節(jié)課途課步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十六節(jié)、富貴平安（牡丹）</p><p class="ql-block">庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。</p> <p class="ql-block">第26節(jié)課筆記:</p><p class="ql-block">1.花頭在畫的時(shí)候要分層次來化，先畫前面抱心起伏的花瓣，然后再逐步往外，穿插花瓣，外圍花瓣較大一些，穿插位置要注意排列，用筆的時(shí)候可以側(cè)鋒來畫，筆觸也不要太勻，外圍和后面的花瓣色彩可以重一些。</p><p class="ql-block">2.調(diào)色的時(shí)候先調(diào)淡曙紅然后筆尖蘸濃曙紅，水份要稍微少一些，內(nèi)層的花瓣偏重可以筆尖調(diào)試曙紅加胭脂色，調(diào)色要轉(zhuǎn)著毛筆調(diào)勻，畫內(nèi)瓣的時(shí)候，可以一筆畫也可以兩筆來畫，最后也可以趁濕補(bǔ)重，花心的位置顏色較重，在畫的時(shí)候筆尖補(bǔ)上濃胭脂色，可以小筆觸去加重，注意花瓣的變化不規(guī)則。逐漸筆觸加大去銜接后方外圍花瓣，外圍的重色花瓣不需要找特別多，跳著找就可以了，用筆尖再去提一下中層的花瓣根部，</p><p class="ql-block">3.三個(gè)花頭要區(qū)分一下姿態(tài)變化，花心用三綠色或三青色點(diǎn)雌蕊，藤黃加鈦白勾點(diǎn)雄蕊，雄蕊要區(qū)分前后，成組來畫不要糊在一起，要有大小，高低之分，濃度要高一些。</p><p class="ql-block">4.牡丹的葉子是一些3叉9頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，畫的時(shí)候要根據(jù)畫面的主次關(guān)系來畫，葉子起襯托輔助作用，要襯托在花頭的周圍，要注意葉子穿插，一般越靠近尖部的葉子都是一些新葉，在畫的時(shí)候顏色要稍微淡一些，在筆尖的位置要補(bǔ)上一點(diǎn)曙紅色，葉子在分組來畫的時(shí)候要注意下外造型以及遮擋關(guān)系。</p><p class="ql-block">5.小花苞以及側(cè)面的花頭要畫出萼片以及向下垂的小萼片出來，另外可用狼毫小筆來勾葉脈，勾勒葉脈的時(shí)候，要根據(jù)葉子的透視變化來勾勒，還是要注意，葉脈不要對(duì)生。</p> <p class="ql-block">第二十六節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十七節(jié)：春輝滿堂嘉年華（牡丹）落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。</p><p class="ql-block">竟夸天下無雙艷，獨(dú)占人間第一香。</p> <p class="ql-block">苐二十七節(jié)筆記：</p><p class="ql-block">1. 畫面之中花頭較多，就要考慮布局安排，疏密上要分組畫，有對(duì)比，姿態(tài)上開放程度要有變化，花頭朝向要有變化，花頭大小也要有變化，這樣反復(fù)對(duì)比著來畫，畫面才不會(huì)平。</p><p class="ql-block">2. 顏色安排上來看，相近色可以安排在一起，大組里面花頭安排可以豐富，小組里面最好顏色單一一些不要太跳，主次關(guān)系要明確。</p><p class="ql-block">3.牡丹花的枝莖靠近下方是木本的老枝，上方是一些嫩枝，在畫的時(shí)候，不管是在用筆還是在顏色上都要有所區(qū)分，下方偏墨色或赭墨色，比較粗糙，上方偏綠，比較光滑，穿插時(shí)主要走勢(shì)要跟著花頭走。</p><p class="ql-block">4.葉子靠近下方的顏色比較重，筆尖可以多補(bǔ)些墨，上方葉子比較嫩，調(diào)綠色筆尖補(bǔ)清水，再去補(bǔ)一點(diǎn)曙紅，新葉都會(huì)有些泛紅，大小上也要有所區(qū)分，葉子結(jié)構(gòu)三叉九頂，可適當(dāng)遮擋不用太完整的三叉九頂，在邊緣處略帶結(jié)構(gòu)就可以，葉子聚攏處，相互疊壓，結(jié)構(gòu)就不要找的那么清晰了</p><p class="ql-block">5.石頭勾勒中，中側(cè)鋒用筆，外輪廓有粗細(xì)干濕變化，皴的時(shí)候，把石頭邊緣皴一下，陰面筆觸要多，陽面可留空白少皴或不皴，之后畫葉子時(shí)，染一下色就可以</p> <p class="ql-block">第二十七節(jié)課途稿步驟圖。</p> <p class="ql-block">第二十八節(jié)、春輝滿堂嘉年華（牡丹）</p><p class="ql-block">1、山丹麗質(zhì)冠年華，復(fù)有余容殿百花。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">筆記同二十七節(jié)</p> <p class="ql-block">第二十八節(jié)課途稿步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十九、三十節(jié)、燦若紅霞（工筆牡丹）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、山丹麗質(zhì)冠年華，復(fù)有余容殿百花。</p><p class="ql-block">2、斷腸東風(fēng)落牡丹，為祥為瑞久留難。</p><p class="ql-block">3、一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看。</p><p class="ql-block">4、國(guó)艷天然，造物偏鍾賦。獨(dú)占風(fēng)光三月暮。聲名都?jí)夯o數(shù)。</p><p class="ql-block">5、三月牡丹呈艷態(tài)，壯觀人間春世界。</p> <p class="ql-block">第29節(jié)30節(jié)課筆記:</p><p class="ql-block">1.課前勾勒好墨色白描稿子要用熟宣紙，花瓣較淺的淡墨勾勒，葉片較深的淡墨勾勒，避免直接用濃墨進(jìn)行勾勒，勾勒完畢可以等干，刷一遍清水，如果出現(xiàn)不規(guī)則的色塊為漏礬現(xiàn)象(一般新熟宣紙漏礬現(xiàn)象比較?。枰⒛z礬液，如果是調(diào)和的需要比例為膠7：礬3，70度的水多泡一些時(shí)間溶開使用。</p><p class="ql-block">花頭：用曙紅從花瓣的根部往尖端分染，分染時(shí)依據(jù)花瓣中間的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)花瓣鋸齒處的起伏不平，染色時(shí)注意整體和局部的和諧統(tǒng)一感，不能畫得過于瑣碎也不能過于含糊，結(jié)構(gòu)不清楚，還需要正反面的明度區(qū)別，大多數(shù)情況下正瓣要比反瓣深三分之一?；ǚ克闹艿母肯啾容^其他部位來說總體明暗程度會(huì)更深一點(diǎn)，可以多染幾次?；ò捎秒僦秩?，再加曙紅分染。</p><p class="ql-block">2.花萼可用草綠色分染（藤黃加花青多加一些藤黃色，顏色偏暖一些。）在葉尖部分可以用暖紅色來提染 (草綠色加曙紅（或硃磦色））</p><p class="ql-block">3.正葉：花青色（覺得不夠中可以加墨色）分染葉子正面的重色部分，注意葉子之間的遮擋關(guān)系，靠近勾線的區(qū)域顏色會(huì)稍微重點(diǎn)。等全部顏色干后，再去用藍(lán)灰色（鈦青藍(lán)（或花青）加三青）罩染葉子的正面，葉水線最后用淡一點(diǎn)的鈦白色加三青色彩直接復(fù)勾一遍</p><p class="ql-block">反葉：用草綠色（藤黃加花青加少許加三綠） 分染暗部，顏色不要過濃，更不能產(chǎn)生色渣，可以略為薄透一些，染后整體看起來較為通透，葉梗，花莖，等畫法和反葉是相同的。最后注意花頭和葉片的整體關(guān)系的影響，上下遮擋的葉片要有明顯的區(qū)別和虛實(shí)的變化</p>