技術(shù)技巧｜戲曲拍攝三部曲

羅道榮

本文刊登在《大眾攝影》2020年11期“技術(shù)技巧”欄目104頁-111頁。 《對弈》動靜畫面混合疊加 戲曲是門古老藝術(shù)，載歌載舞，博大精深，常使人迷戀得意醉神迷。作為一個戲曲攝影愛好者，具備基本的戲曲常識、扎實的攝影基本功和堅持不懈的精神是拍好戲曲圖片的基礎(chǔ)。 在拍攝之前，首先應(yīng)了解劇情，掌握情節(jié)變化，對于演出過程中的高潮，需要重點拍攝的人物、場面以及武打、舞蹈動作等等要有初步概念，比如武戲中武生、武旦的旋轉(zhuǎn)動作極為精彩，其一般都在出場時或一番打斗后才開始的，而且在旋轉(zhuǎn)之前，演員會有一個稍稍的停頓調(diào)整過程，這時候就給了攝影師一個充足構(gòu)圖準備的時機，如果有條件，最好是在拍攝前能看一遍演出。做到了這些，可以確保把演出過程中的精彩場面不失時機拍攝下來。 一、高速快門定格精彩畫面 通常情況下戲曲拍攝，雖然用的是較高快門速度，但最好還是使用三角架。對相機以及鏡頭光圈大小的要求要寬松很多。戲曲有一個最適合拍照的時機—亮相。所謂亮相就是角色上場時、下場前，或者是一段動作完畢后的一個短促停頓。集中而突出地顯示出人物的精神狀態(tài)，這時候用較低的快門速度也能很清晰的定格畫面。 《亮相》光圈f/13，快門速度1/13s，ISO100，人物在亮相的時候較低快門速度也能定格清晰的瞬間。 拍攝戲曲定格人物瞬間最重要的是較高速快門，因為演員的肢體動作通常會很大，沒有1/125s以上的快門速度是很難把畫面中的人物拍攝清晰的，所以常常使用較大光圈較高ISO來提高快門速度。 《暗香》光圈F4.5 快門速度1/100s ISO200用較高快門速度定格人物畫面。 二、慢速快門拍攝動中有靜  要表現(xiàn)戲曲的動感，使被攝主體出現(xiàn)一定的模糊程度時，我們可以將快門速度適當放慢，以取得虛化畫面的效果。這種因運動而產(chǎn)生的主體模糊，如拍攝打斗戲，用1/60秒可拍到影像略虛的影像，而用1/15s，則打斗戲的影像會虛成一片，獲得動感強烈的畫面效果；拍攝旋轉(zhuǎn)的舞蹈動作，如需表現(xiàn)清楚時，應(yīng)采用1/250s以上的快門速度，稍慢一點的舞蹈轉(zhuǎn)速，或頭頂不動身體旋轉(zhuǎn)時，可用1/100s-1/60s的快門速度，使轉(zhuǎn)動的裙擺略虛，產(chǎn)生動感，若取1/30s或以下的快門速度，則動感會更加強烈。 《梅暗香》光圈F5 快門速度1/25s ISO64中間人物基本不動，其他人物圍著中心人物轉(zhuǎn)動形成的動靜結(jié)合。 其次就是一定要選擇好拍攝點，一般選擇較為中間面對舞臺的位置最為理想。離舞臺的距離，在第五至十排的位置上拍攝，因為這個視角正好與舞臺臺面保持平衡，不會使拍出來的照片視角過仰或過俯。 舞臺慢門攝影，主要是記錄表現(xiàn)運動著的被拍攝對象形成“精彩瞬間”過程的運動痕跡。為了拍攝焦點很實的虛幻影像，慢門拍攝需要使用三角架幫助固定相機。  由于舞臺燈光常常處于不穩(wěn)定狀態(tài)，時明時暗，所以舞臺拍攝經(jīng)常要調(diào)整光圈大小和感光度的高低。通常使用手動擋或者快門優(yōu)先模式；自動白平衡；用點測光，使用連續(xù)對焦模式。 《威儀》光圈F22 快門速度1.3s ISO50中間人物基本不動，其他人物運動形成的動靜結(jié)合的畫面。 相對較高快門速度拍攝的舞臺，慢門除了必須用三角架外，對相機以及鏡頭光圈大小的要求就要寬松得多。根據(jù)我的拍攝經(jīng)驗，舞臺“慢門”的速度一般在1/30s-1s之間，而這時的ISO在200左右、光圈在F4.0以上，大多數(shù)相機都可滿足這種慢門要求。從正常拍攝轉(zhuǎn)入慢門拍攝時，我的做法是首先把高ISO降下來（一般降到ISO200左右），其次再縮小光圈，直到快門調(diào)整到自己希望的快門速度值。降低ISO的目的是盡可能地保證畫質(zhì)。 什么樣情形下適合于慢門拍攝呢？這是仁者見仁智者見智的問題。根據(jù)我的拍攝經(jīng)驗，只要不是對著鏡頭前后動作，其他運動軌跡（上下左右）方式問題都不大。較為理想的是中心人物不動，其他人物圍著中心轉(zhuǎn)動。另外，慢門攝影最好要有動有靜，動靜并存、動靜相宜的。慢門拍攝由于曝光時間比較長，畫面中較亮的地方容易曝光過度，因此要注意減少曝光補償，一般要減1-2檔左右，如果舞臺燈光較暗，要減得更多。 三、快慢速多曝疊加創(chuàng)意 舞臺快慢速多曝疊加，首先必須要有一臺有多重曝光功能的單反相機，如果有條件最好是選用中端或者是高端的專業(yè)單反相機。由于我們是在劇場或戲院里拍攝，距離演員之間有一段距離中長焦鏡頭也是不可少的。 舞臺拍攝大多數(shù)情況下是有一定預期，了解節(jié)目表演的順序，這樣在拍攝時就可以有的放矢，知道什么時候該大體拍攝，什么時候該集中精力重點拍攝。 《英姿》速度1/25s+1/2s，快、慢速快門讓運動的人物形成拖影。 由于舞臺的燈光色彩絢麗，但往往明度較低，在拍攝時手持相機很難穩(wěn)定，慢速多曝就是為了追求動靜結(jié)合的畫面效果，因此在舞臺慢速多曝攝影中三腳架是必不可少的，有了三腳架固定相機可大幅提高拍攝的成功率。 舞臺快慢速多曝疊加，是為了精準記錄和表現(xiàn)運動著的被拍攝對象形成“精彩瞬間”的過程和運動軌跡。為了達到拍攝焦點很實的虛幻影像，多次曝光時避免背景不吻合，因而盡量不要移動機位，以免畫面疊加后產(chǎn)生位移。 《清逸》快門速度1/8s+1/2s（三次）運動中人物拖影更加夢幻。 舞臺慢速多曝要根據(jù)自己的拍攝意圖以及現(xiàn)場光線的強弱來控制快門速度和調(diào)整景深。當快門速度在1/60s以下時，呈現(xiàn)在舞臺上的主體該動的能動起來、該靜的也靜得下去，使拍出來的照片既有清晰的主體形象，又使畫面具有流動感。為了達到不同的拍攝效果，我們要選擇不同的快門速度。首先需要有一個較為清晰的主體（快門速度控制在1/30-1/60s）然后依據(jù)自己的意圖調(diào)整快門速度（一般控制在1/1.3-1/3s）拍攝拖影，使之形成虛幻縹緲的感覺，虛實相生、動靜結(jié)合的視覺效果。 舞臺燈光常常處于不穩(wěn)定狀態(tài)，時明時暗，大多數(shù)情況下，現(xiàn)場光都比較復雜，因此對于曝光來說難度把握較大。但如果現(xiàn)場的燈光明亮、照射均勻，相機的測光系統(tǒng)可以得到相對準確的曝光值。所以舞臺拍攝經(jīng)常要調(diào)整光圈大小和感光度的高低。通常使用手動擋或者快門優(yōu)先模式；自動白平衡；用點測光，使用連續(xù)追蹤對焦模式。為了得到相對準確的曝光值，盡量對著被攝主體人物臉部測光，縮小測光范圍的同時也會減少現(xiàn)場光線對曝光值的影響。 慢門多曝疊加拍攝的曝光時間比較長且疊加是增益的，隨著疊加次數(shù)的增多所減的曝光量也隨之增加。否則疊加后的圖片就會顯得過曝。畫面中較亮的地方容易曝光過度，因此要注意減少曝光補償，一般在減一到二檔左右，如果舞臺燈光較暗，要減得更多。 《萬馬奔騰保邊疆》快門速度1/10s+1/2s（二次）使之形成虛幻縹緲的感覺，虛實相生、動靜結(jié)合的視覺效果。 四、舞臺多曝疊加的后期思路 大家知道，多重曝光一般情況下在機內(nèi)疊加時會產(chǎn)生一定的疊影現(xiàn)象，尤其是背景較為復雜多變時這種疊影會讓人覺得很不舒服。那么，有什么辦法消除這種疊影呢？這種現(xiàn)象我們可以通過后期疊加處理來實現(xiàn)。 如：《萬馬奔騰保邊疆》，在這種純背景情況下疊加的疊影就是畫面上虛與實的人物疊影，虛影容易疊加在實影清晰的臉龐上造成虛實混雜。這時候我們可以先通過PS，將兩張慢速拍攝的虛影進行處理：文件-腳本-統(tǒng)計-瀏覽-導入兩張?zhí)撚皥D片-確定，稍等片刻系統(tǒng)自動進行堆棧生成一張新的圖片，選擇合并圖像。這時，我們可以通過濾鏡-Camera RAW濾鏡進入ACR界面進行必要的調(diào)整。調(diào)整后再返回PS界面打開另一張清晰的圖片并將虛影畫面作為清晰圖片的圖層，混合模式改為濾色，（這里，選擇濾色是為了更好的觀看圖層圖片）再選擇較為柔軟的畫筆，前景色為黑色，背景色為白色，設(shè)置不透明度為20，流量20對畫面清晰部分的虛影進行涂抹，消除疊加在人臉清晰部分的虛影，如果涂抹過了可以轉(zhuǎn)換前景色為白色，背景色為黑色擦回直至滿意再把混合模式改為正常。然后再做適當?shù)挠罢{(diào)調(diào)整，完成。 《激戰(zhàn)》快、慢速后期疊加而成。 版權(quán)聲明：本文為本人原創(chuàng)文章，版權(quán)所有。未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載于其它平臺。

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