<p>《如何把照片轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作》</p><p>一、中國(guó)畫創(chuàng)作的類型</p><p>齊白石：作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。</p><p>1、寫實(shí)型——.“以形寫形”，以似為主。</p><p>2、寫意型——“以形寫神”，似與不是之間。</p><p>3、寫心型——“以神寫形”，追求心象，根據(jù)畫面隨機(jī)處理 ，好畫可遇不可求，易為“不似”。</p><p>二、創(chuàng)作步驟</p><p>1、立意：選擇創(chuàng)作方向、取材</p><p>2、構(gòu)圖：拍照、草稿、墨稿調(diào)整</p><p>3、筆墨：筆形、筆性</p><p>4、意蘊(yùn)：造境</p><p>（1）色調(diào)</p><p>（2）虛實(shí)</p><p>（3）肌理</p><p>（4）老湯</p><p>（5）背景</p><p>5、調(diào)整</p><p>6、題款、鈐印</p> <p> 我們這個(gè)群里面藏龍臥虎啊，里面有很多高手。有全國(guó)大獎(jiǎng)專業(yè)戶，還有國(guó)務(wù)院津貼的獲得者，享受政府津貼的專家級(jí)人物，有很多大學(xué)的教授畫院的領(lǐng)導(dǎo)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)書協(xié)會(huì)員這里面都有。所以我們?cè)谶@里面呢，就不是所謂的上課，其實(shí)就是交流，更多的交流。</p><p> 今天我想跟大家分享一個(gè)題目，就是中國(guó)畫的創(chuàng)作，就是照片如何轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作。創(chuàng)作，我們分很多種，照片轉(zhuǎn)換創(chuàng)造這其中的一種，而這種呢是現(xiàn)在創(chuàng)作里面用的比較多的一種方式，所以今天交流一下這個(gè)。</p><p> 因?yàn)槲医痰膶W(xué)生啊，不管是西安美院的，還是我們綿陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)院這邊的學(xué)生，今年都面臨著畢業(yè)，很多就要面臨著創(chuàng)作。而我們現(xiàn)在很多學(xué)生創(chuàng)作的最主要的資料就是照片，因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)在是最便捷的。我們古人在創(chuàng)作的時(shí)候呢，更多的是游歷，更多的是目識(shí)心記，留粉本，然后回來搜盡奇峰打草稿，回來進(jìn)行創(chuàng)作。而那個(gè)時(shí)候是古人沒有條件，所以他們只能通過游歷畫點(diǎn)草稿，他沒法像我們現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)這么方便。</p> <p> 所以我們現(xiàn)在有了這個(gè)條件，有了這個(gè)時(shí)間，有了這個(gè)效率，我們可以坐飛機(jī)坐火車，開著車，到我們想去的地方。然后拿著我們的相機(jī)，迅速的抓拍迅速的構(gòu)圖，然后，找到我們需要的一些素材，我覺得是挺方便的。當(dāng)然，我們不是說一味地要依賴于相機(jī)，依賴于照片，照片只是個(gè)輔助。最佳的方式就是照片加我們的所學(xué)結(jié)合起來，這是最佳的。當(dāng)然我們現(xiàn)在的生活節(jié)奏很快，我們到一個(gè)地方不一定有充足的時(shí)間悠閑地去不同角度的去畫創(chuàng)作稿子，畫速寫，所以我們最便捷的方法就是用相機(jī)去收集素材，去拍照片。但是回來以后，我們?cè)趺磥砑庸ぃ趺茨茏屗兂梢粡垊?chuàng)作？這個(gè)是很多初學(xué)者掌握不了的，將寫生轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作這一塊兒是很吃力的。這個(gè)過程也是我們正在經(jīng)歷或者我們已經(jīng)經(jīng)歷的一個(gè)階段。有了這些素材，怎么來轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作，這個(gè)其實(shí)有轉(zhuǎn)換過程的，還是比較艱難的，如果你不懂得一些方式方法，不懂得一些規(guī)則，不懂得一些技巧，你要想把它轉(zhuǎn)變成張創(chuàng)作是很難的。很多時(shí)候我們看到現(xiàn)在有些展覽里面很多作品里面，就是一看就是一張照片，然后創(chuàng)作意識(shí)就很弱，因?yàn)樗欢迷趺慈ソ?jīng)營(yíng)，怎么去取舍，怎么去重新駕馭這個(gè)照片。所以我們今天講這個(gè)課題，主要是想通過我的創(chuàng)作的兩張作品談?wù)勎业捏w會(huì)，希望對(duì)大家有所啟發(fā)。</p><p> 說到創(chuàng)作了，我們先說一下創(chuàng)作的幾種形式。我理解的創(chuàng)作形式，分這個(gè)寫實(shí)型的，就是以形寫形。比如我們看了一個(gè)東西，很準(zhǔn)確的把它描摹下來，把他畫下來，就是寫實(shí)。然后第二就是以形寫神，就是造境，這個(gè)就是寫意型的。第三就是以神寫形啊，就是屬于寫心型的。隨欲而安的，按照你的心象，你的想法，根據(jù)畫面的需要，隨機(jī)的編排你的作品，沒有一個(gè)固定的參考對(duì)象。這種畫的成功幾率呢，相對(duì)來說要難一些，它的偶然性更大。</p><p> 齊白石老先生有一句很經(jīng)典的話，就是作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。這是他胡胡佩衡等人談話的時(shí)候說的一句經(jīng)典話語(yǔ)，這個(gè)對(duì)于我們中國(guó)畫的創(chuàng)作影響很大。這個(gè)似與不似之間，這個(gè)是中國(guó)畫的很高級(jí)的一種說法。就是我們根據(jù)實(shí)物完全照搬下來，比如我們要畫個(gè)這個(gè)冬瓜，連冬瓜上面的小毛毛就全部把它畫下來，然后畫片葉子，葉子上的一個(gè)斑點(diǎn)什么的，都完全是根據(jù)實(shí)物形象，完全把它寫下來，就像我們西畫的油畫抄寫是一樣，這樣在我們的這個(gè)中國(guó)畫里面就容易顯得匠氣。</p> <p> 這不是我們提倡的，我們提倡的就是既要有寫實(shí)的，然后又有意境。就像齊白石畫的蝦一樣啊，畫幾只蝦，你看那個(gè)蝦晶瑩剔透，很真實(shí)。但是你跟真蝦放在一起，比他還是有很大的差異，它還是經(jīng)過提煉，提高加工的。然后幾只蝦放在紙上，就幾只蝦，然后什么都不畫，留白的紙就是你要想象的空間，這個(gè)意境就是無(wú)限大了，你可以想象到是水，這樣的畫經(jīng)過我們觀者的二度加工，這張作品才算完成，所以他就產(chǎn)生一種很高級(jí)的一種藝術(shù)的美感。</p><p> 而我們現(xiàn)在當(dāng)前這個(gè)階段，我們以國(guó)展為標(biāo)準(zhǔn)的絕大部分的作品就是介于似與不似之間的，但是有些是傾向于寫實(shí)多一點(diǎn)，有些傾向于寫意多一點(diǎn)，而傾向?qū)憣?shí)多一點(diǎn)的這種，意象作品更多一些。就是我們一看知道是畫的是什么，但是你整體對(duì)著去找他，可能還是有很多變化，很多取舍。這個(gè)是現(xiàn)在絕大部分的畫要處于的階段。所以我們說哪個(gè)階段更厲害，實(shí)際它沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。寫實(shí)也能出現(xiàn)好作品，寫意也能出現(xiàn)好作品。我們寫心的，抽象的，也能出現(xiàn)經(jīng)典的作品。就拿我們大家很熟悉的畢加索，大家都知道畢加索，抽象派的代表人物，他其實(shí)在前期也是具有超強(qiáng)的寫實(shí)能力。畢加索前期實(shí)際走的也是寫實(shí)路線，他對(duì)人物的造型，對(duì)物象的造型，塑造，都是很精準(zhǔn)的。然后到了后期受了很多東方文化的影響，受了很多非洲木雕的影響，慢慢地開始提煉，然后開始轉(zhuǎn)化，開始意象。到了后面，抽象到了這個(gè)分解到立體主義結(jié)構(gòu)，她是這么一個(gè)過程。所以他是基本屬于印象的，抽象的代表人物。而西畫的這個(gè)另一個(gè)代表人物達(dá)芬奇，就是寫實(shí)，典型的寫實(shí)。</p><p> 所以你說他兩個(gè)，到底誰(shuí)的更好。我們?nèi)收咭娙?，智者見智，也有些可能喜歡抽象一點(diǎn)的，覺得畢加索較好，有的喜歡寫實(shí)一點(diǎn)的，我們覺得達(dá)芬奇的更好。其實(shí)兩個(gè)他都是在他那個(gè)階段，他那個(gè)領(lǐng)域都是屬于高端的，都屬于很好的經(jīng)典的作品。再拿我們國(guó)內(nèi)來說。我們古代的宋畫的花鳥。黃全畫的花鳥，很富貴，很精致，也是屬于經(jīng)典。而四僧里面的八大山人，大家公認(rèn)的，也是花鳥的這個(gè)頂尖級(jí)人物，大寫意的，都是屬于很經(jīng)典的，只是一個(gè)偏工，工整一點(diǎn)，偏寫實(shí)，一個(gè)更寫意一點(diǎn)，其實(shí)這都是兩座高峰，都是好作品。所以我覺得我們不要把它分得過份的清晰。</p><p> 到底我們的作品，你是要畫寫實(shí)的還是畫寫意的還是畫抽象的，這個(gè)要根據(jù)你要表現(xiàn)的主題和你這個(gè)階段所處的狀況來定。他是因人而異，因景而定的，不是一味的必須要怎么樣。所以如果是一來就強(qiáng)調(diào)你要去畫抽象的，就像我們現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)一樣，我們的行為藝術(shù)一樣，這樣呢，我們可能就走偏了。去畫這些很多小眾的，自?shī)首詷返?，我們基礎(chǔ)弱一點(diǎn)的，剛剛學(xué)的，或者是我們的學(xué)生，可能就會(huì)進(jìn)入一種誤區(qū)，就不知所措，不知道我們最后要往哪里去，我們作品美在哪里。所以他不能跟這個(gè)我們觀者達(dá)成一種共鳴。</p><p>所以我比較主張，我們的作品還是像吳冠中先生說的話，最好的應(yīng)該是專家點(diǎn)頭，群眾鼓掌。叫專家看你這個(gè)作品也屬于很耐看。很可品讀的，也屬于高手。我們讓外行來看，也覺得你這個(gè)畫很美。首先我們既然是制造美的，就要跟人家造成一種很美的感覺。如果是你畫的作品，別人看到看不出美在哪里，甚至看到很多惡俗看得很煩躁，看到很心煩意亂，那我們可能就跟我們的藝術(shù)就有點(diǎn)背道而馳了。所以我覺得我們這個(gè)階段啊，大家畫的時(shí)候根據(jù)每個(gè)人情況來定，不一定是非要畫寫實(shí)或者畫寫意，或者畫抽象。你每個(gè)階段也可以都去體驗(yàn)一下，我覺得這樣也挺好的。</p><p> 接下來我就講一下我的創(chuàng)作的這兩張作品。尤其以第一張家園逢春，這張從我的這個(gè)立意，構(gòu)圖這些方面，再分享一下我的體會(huì)。大家稍微等一下，我找找圖片。</p> <p> 這是我拍的一張素材，這張作品呢是我在三臺(tái)，我們綿陽(yáng)這邊的三臺(tái)的花園鎮(zhèn)這邊拍的一張素材。這個(gè)素材呢，是我前年的春節(jié)走到那里，路過的時(shí)候看到。那一片的風(fēng)光，特別的美，很有形式感，這種體現(xiàn)的感覺，這個(gè)分割的塊面，這種田塊兒和植被和天空或樹木相映襯的這種節(jié)奏關(guān)系，都特別吻合我的這個(gè)畢業(yè)創(chuàng)作這。我研究生的畢業(yè)創(chuàng)作就是寫的川西北田園山水的形式語(yǔ)言研究，我覺得很適合我，所以我就抽了兩天時(shí)間在那邊去收集素材，拍了很多資料，這其中的一張。</p><p> 我們剛才講了這個(gè)中國(guó)畫的創(chuàng)作的幾種類型，然后，第二我們就講這個(gè)創(chuàng)作的基本步驟。第一步呢，就是立意，什么是立意，就是你這張作品，你要想表達(dá)個(gè)什么？你想表達(dá)什么？然后你是拿什么來表達(dá)？你想要表達(dá)的主題思想是什么？就是先訂一個(gè)格調(diào)，立一個(gè)方向。這樣，你才知道你下一步要去怎么畫。你這個(gè)畫，宏觀的主題，是畫主旋律的，還是畫抒情的，你是畫大山大水還是畫小橋流水，是偏自然風(fēng)光，還是畫田園山水。你是畫一個(gè)古鎮(zhèn)，畫一個(gè)建筑群，還是畫一個(gè)現(xiàn)代城市，這些就是你要選定的方向。</p><p><br></p> <p> 這個(gè)方向，就是你要想畫的，你要想表達(dá)的主題思想，這個(gè)就是我們的立意，這是我們創(chuàng)作的第一部。如果你沒有一個(gè)清晰的思路，你在創(chuàng)作的時(shí)候，每一步可能都會(huì)遇上困難，你就會(huì)感覺舉步維艱。所以我們?cè)趧?chuàng)作什么，你的立意，你前期得想好，思路要清晰，然后你才能一步一步的去進(jìn)行著走。按照我們的收集素材，我們的構(gòu)圖草圖，借鑒這些，一步一步進(jìn)行。</p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 好，我們有了立意以后，我們就會(huì)根據(jù)</span><span style="color: rgb(237, 35, 8);">我們的命運(yùn)</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">到生活中去搜集素材，去體驗(yàn)生活，去尋找我們想要表達(dá)的東西，就是開始講了我的立意，就是想畫田園風(fēng)光。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的田園風(fēng)光，應(yīng)該是越來越少，我們城市進(jìn)程這幾年發(fā)展太快，我們不斷的城鄉(xiāng)合并，不斷的城市建設(shè)，我們的田園，田地被侵占的越來越多。然后原來我們熟悉的很多，我們的家園現(xiàn)在都已經(jīng)變成了高樓大廈，所以我覺得，把現(xiàn)在僅有的一些田園，我覺得還有原汁原味兒的，盡量我去多留下一些印記，這樣的話，即使以后</span>這些很原生態(tài)的這些田園沒了，我們也能有一個(gè)美好的回憶，這就是我的立意。所以我就在這個(gè)地方去拍了很多，大概幾千張圖片，然后就選取一些圖片，然后來進(jìn)行創(chuàng)作。這張創(chuàng)作呢，就是選了這一張橫式的這種比較長(zhǎng)的這種長(zhǎng)卷的構(gòu)圖。但是我們其實(shí)參加全國(guó)展的這些作品呢，基本都是豎式的，所以我就得把這個(gè)橫式變成豎式。所以第一，這個(gè)第一步有照片，第二步我們就要分析，定稿。這是我畫的這個(gè)草稿就是有意思的，把這個(gè)圖形把它進(jìn)行了變化，把這個(gè)照片壓縮從寬變窄，然后由低變高把他拉起來，形成一個(gè)團(tuán)狀，一個(gè)半包圍半圓形。</p><p>然后有這個(gè)大的勢(shì)以后，包括里面初步的幾個(gè)分割以后，這就是我們?cè)跇?gòu)圖里面的第二步，我們要講究構(gòu)圖里面的經(jīng)營(yíng)位置，就是古人說的意在筆先。我們先要思考。先要思考，再落墨，落筆。所以我這個(gè)就是第一步，先就是取勢(shì)，就把那種橫式，把它變成一個(gè)豎式，把它拉高，然后在里面再去尋求一些起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系。我把這里面的幾個(gè)云口，包括這個(gè)水和路，然后讓它形成一個(gè)圓形的包圍的一種狀態(tài)在里面，就跟外面的框形成天圓地方，然后這個(gè)圓形里面又有隱含著一些方形，再里面就是天圓地方在里面。引用了中國(guó)的哲學(xué)思想在里面。</p><p> 然后第二步就是把一些里面的雜樹呀，一些田地，不需要的，對(duì)畫面沒有用的一些形狀，有些顏色。你把它取掉，然后有些地方把它加強(qiáng)，進(jìn)行一些取舍，比如有些<span style="color: rgb(237, 35, 8);">前科</span>的方向性，一些雜樹的這種方向性，我們就有意識(shí)的讓她有一個(gè)統(tǒng)一畫面里面去，尋求畫面的韻律，一些節(jié)奏，找一些呼應(yīng)關(guān)系。</p> <p> 有了線描的稿子以后，下一步我們就開始進(jìn)入墨稿的處理，就開始在我們?cè)迳先?chuàng)作，紙上去放大，然后用筆墨去處理，我這個(gè)是兩張六尺，兩張八尺，稍微裁掉一些，一米九乘以一米九。在這個(gè)墨稿的這個(gè)處理當(dāng)中，我們把原來的很大概的一個(gè)草稿，這個(gè)時(shí)候就需要把它細(xì)化了，比如一棵樹怎么畫，一個(gè)草怎么畫，一個(gè)房屋怎么畫，一個(gè)田怎么畫？水口怎么畫，云怎么畫，在這個(gè)時(shí)候我們就需要去經(jīng)營(yíng)他，需要去提煉了，需要去用我們的筆墨去駕馭它，我們要考慮我們的用筆的筆形和筆性，我們筆性是用長(zhǎng)線，還是短線，用粗線還是細(xì)線？用重的線還是輕的線啊，用干的<span style="color: rgb(237, 35, 8);">線還是帶線</span>。這就考慮到我們的線性。然后我們要畫這個(gè)近處的這個(gè)蒼勁的老樹的時(shí)候，我們就需要用干一點(diǎn)的，渴一點(diǎn)的，重一點(diǎn)的墨。然后來畫這里，顯得他很蒼茫。然后我們的田地，我們需要用澀一點(diǎn)的筆的話就表現(xiàn)田地的這種粗糙，然后我們?nèi)ケ憩F(xiàn)這種植被的時(shí)候，我們就墨跡稍微大一點(diǎn)，這個(gè)就我們?cè)谔幚砉P墨的時(shí)候，就根據(jù)我們的物象，然后去具體去運(yùn)用。這個(gè)過程當(dāng)中，我們的稱他點(diǎn)染積揉潑破。</p><p> 在這個(gè)取舍過程當(dāng)中是我們創(chuàng)作最難的一部分，因?yàn)檫@一部分是靠功底的，就看你有沒有。這個(gè)基本功就在這一部體現(xiàn)的最充分，你的筆墨功夫怎么樣？然后你能不能夠把這個(gè)鋼筆稿鉛筆稿能不能夠轉(zhuǎn)化到你的真正的創(chuàng)作里面去。這個(gè)過程就是立骨的一個(gè)過程。一個(gè)畫面，如果你骨立不起來，骨架立不起來，你所有的，其他后面的，都沒辦法把畫面撐起來，所以這個(gè)過程是極其重要的。我們需要錘煉我們的線條，需要錘煉我們的筆墨，要讓我們的筆墨要松松毛毛的，要是松毛圓厚。因?yàn)橹挥羞@個(gè)松了毛了才會(huì)潤(rùn)。才會(huì)這個(gè)氣鼓，才會(huì)蒼茫，才會(huì)耐看。所以這個(gè)過程是需要修煉。</p><p> 同時(shí)根據(jù)我們的物象，我們還要考慮哪幾個(gè)濃淡干濕，皴擦點(diǎn)染這些東西，他是一個(gè)整套，沒有一個(gè)具體的誰(shuí)先誰(shuí)后，他就根據(jù)我們的物象來定，然后我們來隨機(jī)的去處理。當(dāng)然這個(gè)處理還不是一遍成的，有的時(shí)候需要兩遍，三遍，甚至五遍六遍這樣去處理。不斷的強(qiáng)化我們的這個(gè)結(jié)構(gòu)，<span style="color: rgb(237, 35, 8);">我們?nèi)?lt;/span>的結(jié)構(gòu)，田塊的結(jié)構(gòu)，我們這個(gè)路的結(jié)構(gòu)，我們房屋的結(jié)構(gòu)，我們樹的結(jié)構(gòu)，不斷的用我們的筆墨去加強(qiáng)訓(xùn)練，去體驗(yàn)，去這<span style="color: rgb(237, 35, 8);">個(gè)提純燙</span>啊，然后地<span style="color: rgb(237, 35, 8);">方是。需要強(qiáng)化的哪句話是弱化的?。窟@個(gè)是哪一方去歸納的？這個(gè)時(shí)候我們就</span>要去精微的去推敲。</p><p> 看一張作品，我們要遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)。那遠(yuǎn)觀其勢(shì)，就是要看，就是我們基本上說的構(gòu)圖。然后我們?cè)谝粋€(gè)氣象，就是我們的色調(diào)大的感覺，就是一個(gè)是整體的布局，整體的，是當(dāng)這個(gè)基本有了以后，只要我們精觀進(jìn)去，其質(zhì)就要看我們這個(gè)細(xì)節(jié)。我們各種細(xì)節(jié)讓他來看啊，今天就推敲啊，筆墨功夫怎么樣？基本功扎不扎實(shí)，進(jìn)一步就是我們很重要的一步。所以在我們處理墨稿的時(shí)候，再一步就是我們很關(guān)鍵的一步，一定需要去好好地去加強(qiáng)，去反復(fù)的去推敲。不能馬乎不能草率啊，所以開始我們的規(guī)律是不是由淡到濃啊，由干到濕，由整體到局部啊。然后從局部再觀整體，它是一個(gè)反復(fù)的一個(gè)過程，所以這個(gè)過程我們需要反復(fù)去推敲，是最花功夫的一個(gè)步驟。這個(gè)公式這個(gè)步驟，如果我們把它處理好了，我們后面就很輕松，相對(duì)來說我們基本就差不多成功一半了。然后接下來就是看你是把它處理成什么樣的藝術(shù)效果，是處理成淺絳的，還是處理成重彩的，那還是處理成青綠山水的，這個(gè)就根據(jù)你的立意和你要想達(dá)到的效果，然后進(jìn)行下一步的處理了。</p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> 三是畫的用筆呢，需要的是。阿悄著服用啊，因?yàn)橹挥袕?qiáng)則靈便。坐著渾厚，她才符合天道，所以我們?cè)诋嫷臅r(shí)候不是一味的巧。在我們這兒看大家有些作品畫面就很巧，很靈動(dòng)，然后線條很光滑，這樣的畫呢，他這個(gè)畫面就缺乏古意，缺乏這個(gè)渾厚的東西。然后一味的渾厚呢，又沒有靈巧的東西，所以我們這兩者要結(jié)合，在我們處理墨稿的時(shí)候，我們?cè)谒茉斓臅r(shí)候，物象塑造的時(shí)候，畫面舒暢的時(shí)候就需要注意這一塊兒的這個(gè)錘煉啊。</span></p> <p> 而這一塊兒的東西呢，我們是一句兩句說不清楚的，它需要我們一個(gè)日積月累的一個(gè)過程。比如你在畫樹的時(shí)候，你可能會(huì)遇到障礙，這個(gè)時(shí)候我們需要補(bǔ)樹，我們是怎么去穿插怎么去強(qiáng)化它的取勢(shì)關(guān)系，請(qǐng)問它的這個(gè)節(jié)奏關(guān)系啊，然后我們的。這個(gè)。里面的濃淡干濕是怎么回事啊？我們的塑形是怎么變化的？然后我們?cè)佼嫹课莸臅r(shí)候，我們?cè)趺慈ソ影?？怎么去畫它的虛?shí)？怎么去用筆記？用磨去處理他的那種空間。這就是我們平時(shí)煎藥去積累的局部去解決的問題。如果是我們基本功還不夠扎實(shí)的這一塊兒，我們就需要大量的去補(bǔ)基礎(chǔ)，只有當(dāng)你這個(gè)基礎(chǔ)。到了一定的時(shí)候，你在創(chuàng)作的時(shí)候才會(huì)得心應(yīng)手，否則的話，你是舉步維艱的。</p><p>我們到了第五部，就是趙靜啊，這一步呢，是我們創(chuàng)造里面。30話，我們很重要的一部分就是我們是與不是之間，重在照鏡里面。肇慶，我們就是值得我們的畫面的意蘊(yùn)。我覺得最主要的體現(xiàn)在哪呢？在敘事上的對(duì)比啊。我們極大對(duì)比一個(gè)區(qū)時(shí)尚的對(duì)比，如果畫面沒有虛。只有十，你這個(gè)畫面就不可能有意境啊，就不可能深邃不可能神秘。就沒有，沒有不愛看，所以我們就需要我們的作品。一定是虛虛實(shí)實(shí)的啊，你可以以食為主，也可以以虛為主。但是我們一般來說只根據(jù)畫面的時(shí)候，是啊，看你。有些是三七開，四六開都可以。比如我們一時(shí)占七，我們需可以占三。我們以新，如果是站在這個(gè)七的話時(shí)，可以戰(zhàn)勝。</p><p>那畫面它有一個(gè)虛實(shí)對(duì)比。因?yàn)橹挥挟嬅妫挥袑?duì)比才能產(chǎn)生畫面，如果一個(gè)患者沒有對(duì)比的話，這個(gè)畫面他就拼。平平淡淡的就沒有看點(diǎn)啊也就?？勺x性不強(qiáng)啊，所以我這張作品呢。就是有意思的，要流了很多白啊，大家看這個(gè)圖，下面這張上了色的這張圖就開始。已經(jīng)開始流流了很多白友空間，跟下一步做準(zhǔn)備。</p> <p> 在處理虛實(shí)的時(shí)候我就有意識(shí)把這個(gè)邊角有些溝壑的地方，房屋周圍的地方，邊角的地方，有意識(shí)把它皴的比較虛，然后包括遠(yuǎn)處的田塊，也把他皴的的比較虛。然后遠(yuǎn)處的山頭也處理的比較虛，這樣的話近處的這個(gè)田塊兒啊房屋啊，這些形成一種對(duì)比。然后第二就是用色來造境。那我這張，我們從照片上看，這個(gè)綠色很純，然后這個(gè)黃土顏色很純，對(duì)比很強(qiáng)烈。這個(gè)時(shí)候，我就需要讓畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。我就得把這個(gè)純度很高的綠，把它降下來，把這個(gè)很暖的這個(gè)，黃土把它降下來，讓整個(gè)畫面的色調(diào)啊，再一個(gè)同綠色里面，一個(gè)綠黃調(diào)里面，然后在畫面里面穿插一些冷暖關(guān)系。比如說這個(gè)田埂啊，這個(gè)坡啊，這些有一些暖色或大面積的冷色形成對(duì)比。以冷色為主，暖色為輔，綠色為主，黃色為輔，赭石為輔。這樣就形成一個(gè)用色造境，表現(xiàn)一個(gè)春天春意盎然的一個(gè)鄉(xiāng)村的一個(gè)田園山水的一個(gè)景象。</p><p>第三呢，就用了一些特殊肌理來造境。你看放大看局部，他我們用了很多積的方法，積水積墨的方法，然后用一些穿插的方法。另外一些借用紙的肌理，還有氈子的肌理，各種肌理，包括就噴灑的這些水痕，讓他造成一些肌理，這樣的話就更耐看一些。</p><p> 第四，用一些老湯來不斷的去灌畫面，讓畫面的虛的地方，更含糊更豐富更朦朧，更神秘，更有可讀性。更有復(fù)印性，因?yàn)檫@個(gè)老湯里面他就各種顏色，各種墨色，它都有。所以他就會(huì)讓畫面更融合更協(xié)調(diào)，讓對(duì)比比較強(qiáng)烈的，讓他弱化，然后有些顏色，讓表現(xiàn)比較簡(jiǎn)單的變得豐富。這樣子讓畫面就慢慢的就跟那看啊，可讀性就更強(qiáng)。然后對(duì)于背景，因?yàn)殚_始畫的時(shí)候，背景是留著的，那想讓他很通透，但是一看背景，如果是不封起來，那個(gè)云就起不來啊，所以就把背景，然后一塊兒，這個(gè)灰色的天空啊，這樣云就很明確了。</p><p> 然后再看我們近處做一些。我們說的這個(gè)遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)。近處的一些小細(xì)節(jié)，比如里面的這個(gè)小雜草啊。然后水塘里面的小鴨子呀，小鳥啊，包括電線啊，房屋上的熱水器呀，接受器，這些就屬于小的精微的地方，要可讀的。那這一些小的東西，包括菜園子里面菜，這菜這點(diǎn)子，這些都屬于我們的小細(xì)節(jié)，所以我們將畫面大概是一定還得有小的細(xì)節(jié)?？勺x的。忍忍阿，可品的東西在里面啊。耐人尋味的東西在里面，要去找這些東西，讓觀者能夠有一種探寶的那種感覺，并且能夠產(chǎn)生共鳴，因?yàn)檫@都是我們身邊隨時(shí)能夠看得到的。</p><p> 我們每個(gè)人都有自己的精神家園。因?yàn)樯剿嬍俏覀冎袊?guó)人的精神別墅，每個(gè)人心中都有一個(gè)世外桃源，都有一個(gè)田園風(fēng)光，所以呢，我們就不能，不能過分的太抽象，太印象，我們得傾向于偏寫實(shí)一點(diǎn)，然后大家能看到跟我們身邊的景象是一樣的，能夠一下產(chǎn)生聯(lián)想產(chǎn)生共鳴的，這樣的話我們的畫，給觀者帶來一種美的愉悅，一種對(duì)家鄉(xiāng)的這種思念或者什么樣感情，能起到這樣一個(gè)作用。</p><p> 然后作品畫完了以后，我們要進(jìn)行一個(gè)第六步的調(diào)整，這個(gè)也很關(guān)鍵。一張畫面你到了后期，必須把它做得更完整，不留遺憾，就需要我們做進(jìn)一步的調(diào)整。這個(gè)時(shí)候調(diào)整，我們需要把畫啊，把它放遠(yuǎn)一點(diǎn)，甚至把他托一下再來看，這樣的話我們就能看到一個(gè)成品呈現(xiàn)在我眼中。哪些地方太跳了？哪個(gè)地方太弱了？哪個(gè)地方上色的時(shí)候把它壓住了，該提的提，該壓的壓，該消失的一些，色點(diǎn)呀色塊啊，炫耀，就要去把它消失，哪一種需要統(tǒng)一來就能把它放大，哪個(gè)地方需要縮小??？哪個(gè)地方需要壓壓？這就是小的調(diào)整。我們要不斷的去做，這一塊兒其實(shí)很花功夫的。</p> <p> 這副畫我基本就分享到這里。然后接下來還有一張也是這個(gè)疫情期間畫的一張一米八的一張作品。也是通過這幾個(gè)步驟，大家自己去看一看。</p><p> 但我們畫面都調(diào)整完了，以后最后一步就是我們要提款鈐印，這也是畫面一個(gè)有機(jī)的組成部分。你要根據(jù)我們的畫面的形式，構(gòu)成，你是要把他提成一個(gè)方形的，還是一個(gè)點(diǎn)兒，還是一個(gè)面兒，他是一個(gè)長(zhǎng)方形還是正方形，要根據(jù)你畫面而定。我這張作品。只是拿來跟大家談我的一個(gè)創(chuàng)作體會(huì)，并不是說我這幅畫有多么的好，其實(shí)有很多不足，我自己也不是太滿意。因?yàn)檫@個(gè)題材也是我近兩年剛剛開始畫的，我以前畫的都是水墨的和淺絳的，還沒有怎么畫田園的，畫的都是大山大水，所以田園的這個(gè)系列。去年才剛剛開始接觸，所以也還在摸索當(dāng)中。但是呢，在這個(gè)過程當(dāng)中呢，我們要不斷的去把我們以前的一些知識(shí)，把它用進(jìn)來。所以我這張?zhí)峥?，我個(gè)人都不是太滿意，因?yàn)榘莻€(gè)畫名，我覺得太大。然后這個(gè)整個(gè)布局有點(diǎn)散，原來想做成一個(gè)規(guī)則一點(diǎn)的小曹小衡的一個(gè)長(zhǎng)塊兒跟下面形成呼應(yīng)。結(jié)果內(nèi)容沒學(xué)好，提到后面就提成一個(gè)數(shù)的長(zhǎng)條了。本來提的不規(guī)則，沒有把那種想要的一些方塊的那種形式感沒有表達(dá)出來，因?yàn)檎麄€(gè)畫面是一個(gè)圓形為主的，我就想來一塊方的形成方圓對(duì)比，但是有些遺憾啊。本身我的書法啊，這兩年也不斷在這個(gè)加強(qiáng)，原來書法也是自己比較弱的弱項(xiàng)啊，也不斷在補(bǔ)。尤其是到了自己很用心畫的一張畫上。在提款的時(shí)候，往往反而心虛，就容易底氣不足，達(dá)不到平時(shí)訓(xùn)練的那種效果。這個(gè)可能絕大部分人有都有這個(gè)體會(huì)啊，我也一樣啊，我也不斷在克服這個(gè)毛病。</p> <p>這張是家園心向。跟這個(gè)上一張家園心靈的家園，逢春的創(chuàng)作手法都是一樣的。也是通過我們。拍的一些照片，然后經(jīng)過主觀的加工金額取舍，經(jīng)過我們畫面的經(jīng)營(yíng)。然后最后呈現(xiàn)出一張自己想表達(dá)的一種。城鄉(xiāng)建設(shè)變化的一個(gè)過程的一張。創(chuàng)作，但是這個(gè)作品都還在調(diào)整當(dāng)中啊，還不是太。滿意啊，還在調(diào)整當(dāng)中啊，希望在這個(gè)過程中給大家有所啟發(fā)啊。</p><p>這些局部這些細(xì)節(jié)啊，就是需要我們平時(shí)先去積累啊。包括我們的筆墨。包括我們的這個(gè)做經(jīng)理，教我們的用社，我們的沒收費(fèi)用。我們的這個(gè)虛實(shí)關(guān)系啊，這些都是我們平時(shí)要加強(qiáng)訓(xùn)練的。一個(gè)基本功啊，要去找這些細(xì)節(jié)。</p><p>好了，大家現(xiàn)在可以發(fā)一些作品啊，我們一起來看一看啊，聊一聊。</p> <p>今天。晚上因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系啊，就給大家。主要就是分享的一個(gè)我們山水畫的創(chuàng)作的，基本的一個(gè)。步驟啊，一個(gè)方法。怎么把照片轉(zhuǎn)化成一張這個(gè)創(chuàng)作？怎么去利益？怎么去取材怎么去構(gòu)圖??？怎么去做草稿？怎么最后變成墨稿？到最后怎么成為跟成品?。课覀?cè)谶@個(gè)過程中怎么去齊市??？怎么去取舍？怎么去強(qiáng)化？怎么去找提取個(gè)性語(yǔ)言啊？找這個(gè)形式美的。東西找我們的節(jié)奏，找我們的韻律啊，所以從我的畫面看，大家看我這幾張里面我的。畫面形式，語(yǔ)言就是。重點(diǎn)在房屋和這個(gè)樹上面，我是把樹有意思的，把川西北的樹的這種。</p><p>當(dāng)我們的畫面，你有幾個(gè)非常突出的一個(gè)符號(hào)化的啊，形象出現(xiàn)的時(shí)候，你。每張畫面都有這些符號(hào)的時(shí)候，你的個(gè)性就慢慢地就呈現(xiàn)出來，這就形成了你自己的風(fēng)格。所以這個(gè)過程。大家要去尋找，在寫生再創(chuàng)作。在拍照的時(shí)候，你就要去思考。慢慢的去歸納去提煉，跟你的形象是吻合的一些元素，慢慢地把它提煉提取出來。形成自己的。這個(gè)個(gè)性化的語(yǔ)言。這樣的話，你慢慢地形成自我的風(fēng)格。</p><p>好了，今天晚上我在。這個(gè)分享的內(nèi)容呢，就到這里，接下來大家可以發(fā)一些這個(gè)作品。嗯，然后。剛才講的一些東西一些知識(shí)點(diǎn)呢，只是我個(gè)人的一個(gè)觀點(diǎn)啊，大家覺得有一些。嗯，妥的地方呢。我們可以交流啊，然后包括對(duì)我的話，有什么阿意見啊這些。都翻譯給我提出來啊，然后我們一起。這個(gè)。思想碰撞啊，一起進(jìn)步。因?yàn)槲覀冞@是一個(gè)交流的平臺(tái)。更多的我們需要把作品拿出來，相互大家一起來探討，來取長(zhǎng)補(bǔ)短啊。最終的目的就是想讓大家提高眼見啊，共同進(jìn)步啊。</p><p>西安張老師畫的。這個(gè)三歲作品啊，畫的很好，很完整。筆墨很強(qiáng)啊，濃淡干濕撐得非常好，我們先說第一張啊，第一張的這個(gè)筆墨沒問題。大的構(gòu)圖也沒什么問題。但是在這個(gè)物象處理上啊，我覺得可以考慮一下店里的三型的這個(gè)。處理手法很多，下面缺主結(jié)構(gòu)線，整個(gè)畫面顯得偏軟。雖然墨色很豐富，但是。你感覺黏糊在一塊兒了，他沒有驚奇骨肉啊，這一塊兒稍微弱了一點(diǎn)，畫面的鼓不夠，肉太多啊。這個(gè)層次不分明，束河山體這些粘附在一塊兒了，沒有層次，所以這一塊兒需要下一步把它。有意思的加強(qiáng)對(duì)比。另外你點(diǎn)的那個(gè)景，那個(gè)房屋，山頂?shù)姆课萜蟀?，三房為大山就小了?lt;/p><p>另外像這種山水營(yíng)造啊，我覺得虛的地方，留白的地方可以再大一點(diǎn)，現(xiàn)在整個(gè)畫面顯得稍微有點(diǎn)擁堵。不夠透氣啊，這個(gè)是第一張畫面，我覺得主要的。嗯，一個(gè)問題。</p> <p>張老師，第二章這張。畫得很好，第二張一看，從生活中來，是學(xué)生中轉(zhuǎn)變過來的畫面，很有生活氣息。一個(gè)折執(zhí)行構(gòu)圖，一個(gè)薛之謙啊，對(duì)一個(gè)字形構(gòu)圖啊，整個(gè)畫面也顯得。這個(gè)很飽滿啊，然后這個(gè)。左左虛右實(shí)啊，整個(gè)畫面很。這個(gè)很完整啊。并且里面加的這個(gè)生活元素，家的這個(gè)點(diǎn)景都很生動(dòng)啊。但是我覺得這個(gè)畫面的對(duì)比上。需要注意一下，就是你的近處的單詞。近處的墨色或遠(yuǎn)處的有點(diǎn)打架啊，基本上是對(duì)等的這個(gè)前后關(guān)系。嗯，拿的不開啊。下一步把這個(gè)問題解決一下，我覺得就很好了。</p> <p>陜西劉瑞琴的這張創(chuàng)作一看是沖擊國(guó)展的，畫得也很充分。很完整，整個(gè)構(gòu)圖也很飽滿。畫面畫得很沖，很很，很有力量啊從。形式上看畫面很完整的啊，從結(jié)構(gòu)上塑造也很扎實(shí)，物象這些塑造都非常扎實(shí)，一看是。經(jīng)過深入生活，去采風(fēng)，去寫生。去大量的去收繳素材的啊，觀察的很仔細(xì)，畫得很。很豐富啊，很耐看，這是優(yōu)點(diǎn)。但是我覺得有個(gè)小缺點(diǎn)呢，就是整個(gè)畫面有點(diǎn)面面俱到，房屋的編排呀，疏密啊這一塊兒稍微平了一點(diǎn)。有點(diǎn)花，這個(gè)是一個(gè)。小問題啊。然后這個(gè)虛實(shí)關(guān)系上稍微弱了點(diǎn)。畫面整個(gè)都是十缺需的東西啊，你可以再大塊一點(diǎn)，須加強(qiáng)啊，這樣畫面就會(huì)更好。</p><p>看這張的這個(gè)。房屋基本上這個(gè)用勁兒差不多啊，處理大小，長(zhǎng)短甚至方向。都差不多，然后這個(gè)窯洞。在處理手法也差不多，然后樹的距離數(shù)的大小受到處理手法。樹的顏色，書的高低啊?；旧隙疾畈欢?，所以整個(gè)畫面就顯得。有一點(diǎn)用力，平均啊，就有一點(diǎn)花啊，有一點(diǎn)這個(gè)勢(shì)均力敵了，畫面就缺乏對(duì)比。對(duì)比不夠啊，所以下一步在這個(gè)上面還可以加強(qiáng)對(duì)比虛的地方，讓他學(xué)下去，有的地方可以在成片。再大一點(diǎn)啊，有些地方小1.1個(gè)較大一點(diǎn)。主觀的加強(qiáng)對(duì)比這樣畫面可能就會(huì)更好。那更耐看。</p><p>另外再放大看你的這個(gè)作品里面啊，有幾家房都有，院兒里面都有人啊，這樣的話呢，你在。一般我們有人的地方呢，就是我們的視覺中心。這樣你有幾個(gè)地方都點(diǎn)的緊，這個(gè)畫面就視覺中心就不統(tǒng)一啊。所以我覺得有的地方可以消失掉，然后就留一個(gè)，留一個(gè)，主要的剩下留一個(gè)。找一個(gè)稍微復(fù)印一下就可以了，然后不要?jiǎng)菥场?lt;/p> <p>陜西劉瑞群畫的，這張創(chuàng)作畫的也挺好啊，這張一看是。也是從生活中來啊。這個(gè)很有生活情趣，化的也很不錯(cuò)，一個(gè)字字形構(gòu)圖。很明確啊，這個(gè)畫面呢，從構(gòu)圖上呢，我覺得稍微有點(diǎn)欠妥，就是成了三塊兒了。這三塊兒有一點(diǎn)。有點(diǎn)分離，他們之間的這個(gè)銜接感覺不是太夠啊，你可以把近處可以加一點(diǎn)速度。跟中景結(jié)合一下。這樣的話，他有遮遮掩掩，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，就讓他把二者連接起來，就不要那么。進(jìn)一塊兒中一塊兒遠(yuǎn)一塊兒，三塊兒就分家了。這個(gè)是從構(gòu)圖上來說的。然后從。這個(gè)比摸上來看，你的這個(gè)云照的能力很強(qiáng)，但是細(xì)看你的用筆上還是問題比較大。</p><p>你所有的這個(gè)數(shù)的處理手法。都是一種手法，太單一啊，下次畫的時(shí)候可以再豐富一點(diǎn)，然后你再用線稍微死了一點(diǎn)。有點(diǎn)油滑呢，這個(gè)線不蒼?！，F(xiàn)播不厚重啊，不耐看限制不骨氣，那就有點(diǎn)油滑。這個(gè)是缺書寫性，而這個(gè)需要加強(qiáng)的呢，就是，第一就是我們的書法訓(xùn)練。強(qiáng)化我們的限制，第二就是找一些經(jīng)典的。這個(gè)骨化去從古畫里面去找一些營(yíng)養(yǎng)啊，吸收一些魚餌，比如我們的這個(gè)死亡的。尤其是王蒙的呀，這個(gè)黃公望的呀。阿，你站在這些好好的去看一下，包括我們的神舟的啊，這些放寬的這些作品好好去。0000局部啊，研究一下他的用筆，用線啊，幽默。</p><p>另外，你這張就是屬于僵典型的淺絳山水，你在這個(gè)上色，根據(jù)這個(gè)塑形在上廁是沒問題的。當(dāng)你整個(gè)上出來，因?yàn)槟愕倪@個(gè)數(shù)的這個(gè)節(jié)奏。整個(gè)畫面就顯得有點(diǎn)花，現(xiàn)在就是冷色和暖色，有點(diǎn)打平手。所以我們?cè)谏险n的時(shí)候要考慮你這張畫面。就我剛才講的，你要確定一個(gè)色調(diào)，你是你這張是以暖色為主還是冷色為主。一定要明確啊，不能讓他勢(shì)均力敵。不能省五五分啊。</p><p><br></p> <p>王俊元，老師的這張作品畫的很充分，很完整，一看就是。精心創(chuàng)作的一張大話兒啊，應(yīng)該話也不小。這樣的話，我們首先從利益上來看是很好的，沒問題啊，大山大水很吉祥。然后從構(gòu)圖上來看呢。大的四，這也沒什么問題，但是要看具體的營(yíng)造上具體的這個(gè)畫面的分割上就有些問題。比如我們看第一眼看到的我們。畫面的幾個(gè)畫眼不統(tǒng)一。這個(gè)幾塊兒房屋是分散的，這樣世界就分，就零散了。不整體了，我建議你就選區(qū)一塊兒，然后其他的兩個(gè)。黃金分割的那個(gè)位置，那一塊兒視覺中心把他留下，其他兩塊把它消失，或者把它壓需壓小。這樣可以，現(xiàn)在你幾塊兒以后畫面就。也分散了，分散了。</p><p>另外，畫面缺結(jié)構(gòu)，整個(gè)畫面顯得有點(diǎn)軟，這個(gè)大的結(jié)構(gòu)嗯，缺少。整個(gè)畫面小筆太多，缺大筆學(xué)長(zhǎng)線條。整個(gè)畫面進(jìn)珊瑚，遠(yuǎn)山連到一塊兒了，沒有空間把這種空間沒有拉開。因?yàn)閷?duì)比不夠，所以下一步你需要的是錘煉線條。加強(qiáng)對(duì)比呢找畫面的對(duì)比關(guān)系，這一塊兒還偏弱啊，整個(gè)畫面顯得有點(diǎn)軟，有點(diǎn)四平八穩(wěn)了。</p><p><br></p>