<div><br></div><div><b><font color="#ed2308">一、起承轉(zhuǎn)合法。</font></b></div><div><br> 這種布局法是律詩(shī)創(chuàng)作最常見的章法。它與絕句的起承轉(zhuǎn)合法極為相似，所不同的是律詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合是以一聯(lián)為單位，而不是以一句為單位。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（一）首聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">起</font></b>，也叫發(fā)端或破題，即在首聯(lián)采用明起、暗起、反起、興起等手法，或?qū)懢?，或敘事，或比興，緊扣題目或中心思想展開筆觸，要突兀高遠(yuǎn)。從這些手法運(yùn)用所產(chǎn)生的效果來看，歸納起來通常有兩種開篇方式：一種采取步步為營(yíng)法，層層推演，緩緩行筆，像野云出岫般輕逸自在。另一種則是采用懸念手法，使詩(shī)句開篇就顯得氣勢(shì)恢宏，引人入勝；如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天，似長(zhǎng)虹貫日，橫掠天際。歷史上許多著名的大詩(shī)人首聯(lián)通常突兀、高遠(yuǎn)，善于造成一種先聲奪人、籠罩全篇之勢(shì)，如孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》首聯(lián)“八月湖水平，涵虛混太清”便兼具如此功效。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（二）頷聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">承</font></b>，通常以寫意、寫景、寫事、引證為主，結(jié)構(gòu)上宜緊承首聯(lián)的意思去推波助瀾，緩緩地把詩(shī)意從程度、范圍、情感、意義等方面向前推進(jìn)，繼續(xù)鋪敘、抒發(fā)。同時(shí)，因?yàn)樗小靶杨}”之說，所以在這里要注意詩(shī)句應(yīng)緊密銜接首聯(lián)，暗藏伏筆，為鋪演后文留有回旋之余地，不可松泛神思而離題，凝住筆觸而斷意，因此“銜接”二字是這個(gè)位置之關(guān)鍵所在，一定要把握住這一點(diǎn)。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（三）頸聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308"> 轉(zhuǎn)</font></b>，律詩(shī)在此多寫意、寫景、言事、引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的轉(zhuǎn)換，當(dāng)然同時(shí)也是內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換。要求轉(zhuǎn)折時(shí)務(wù)使筆鋒陡轉(zhuǎn)、突起波瀾、別開天地。相對(duì)而言，絕句在轉(zhuǎn)的時(shí)候可以采用“更”、“如”、“不”、“獨(dú)”、“若”、“誰(shuí)”、“縱”、“欲”等字進(jìn)行襯托以突出轉(zhuǎn)意，所以在氣勢(shì)更勝一籌；而律詩(shī)因?yàn)轭h聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗的緣故，兩聯(lián)之間聯(lián)系較為緊密，轉(zhuǎn)的跳躍度比較?。ㄓ袝r(shí)候它甚至根本就不轉(zhuǎn)意而是只轉(zhuǎn)換視野角度等），依然緊跟上聯(lián)繼續(xù)抒情寫景，所以它不像絕句那樣靠詩(shī)句的用字來明顯表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折跡象，而主要是通過筆觸的落點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)折。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（四）尾聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308"> 合</font></b>，這是全詩(shī)最關(guān)鍵的部分，通常用“畫龍點(diǎn)睛”來形容其重要性，合句是全詩(shī)的結(jié)尾，往往具有收束全篇，點(diǎn)出主旨的作用，是全詩(shī)的概括和總結(jié)，是全詩(shī)之“瓴”，如同戲劇的高潮部分，應(yīng)做到言有盡而意無窮。在律詩(shī)中，合句一般是前三聯(lián)詩(shī)意的最后合成，是詩(shī)人思想感情抒發(fā)的凝結(jié)點(diǎn)。通過前三聯(lián)的鋪墊，在這里要將詩(shī)意上升到全詩(shī)最高境界，推出作者獨(dú)到精辟的結(jié)論、見解，表現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的氣勢(shì)或耐人尋味的意趣。<br><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">下面通過幾個(gè)例子來說明起承轉(zhuǎn)合在四聯(lián)中的運(yùn)用。</font></b><br><br></div><div><font color="#b06fbb"><b>例一</b></font></div><div><b><font color="#ed2308">李商隱《落花》：<br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">高閣客竟去，小園花亂飛；<br>參差連曲陌，迢遞送斜暉；<br>腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；<br>芳心向春盡，所得是沾衣。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詠物詩(shī)寫于李商隱境況不如意之時(shí)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“高閣客竟去，小園花亂飛”，開篇扣題直起，寫落花景象。落花雖然早有，客人在時(shí)卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，孤獨(dú)惆悵之情襲上心頭，詩(shī)人這才注意到滿園繽紛的落花，而且生出同病相憐的情思。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，兩句承上，分別從不同角度進(jìn)一步描寫落花“亂飛”的具體情狀。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，在前面描寫的基礎(chǔ)上，話題一轉(zhuǎn)，直接抒發(fā)詩(shī)人的情感。有上聯(lián)的寫景進(jìn)入本聯(lián)的抒情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“芳心向春盡，所得是沾衣”，以議論抒情作結(jié)，花朵用生命裝點(diǎn)了春天，無私的奉獻(xiàn)出自己的一片芳心，最終卻落得個(gè)凋零殘破、沾人衣裾的凄涼結(jié)局，這不又是詩(shī)人自身的真實(shí)寫照嗎？語(yǔ)意雙關(guān)，低回凄婉，感慨無限。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#167efb">例二</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》<br>八月湖水平，涵虛混太清。<br>氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。<br>欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。<br>坐觀垂釣者，徒有羨魚情。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這是一首干謁詩(shī)。唐玄宗開元二十一年，孟浩然西游長(zhǎng)安，寫了這首詩(shī)贈(zèng)當(dāng)時(shí)在相位的張九齡，目的是想得到張的賞識(shí)和錄用。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“八月湖水平，涵虛混太清”，緊扣“望洞庭湖”明起，寫洞庭湖開闊涵渾的氣勢(shì)。汪洋浩闊，與天相連，潤(rùn)澤著千花萬樹，容納了大小河系。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，承接首聯(lián)實(shí)寫洞庭湖，上句用寬廣的平面襯托湖面的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢(shì)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>兩句，轉(zhuǎn)入抒情；“欲濟(jì)無舟楫”，詩(shī)人面對(duì)浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖卻沒有船只一樣?！岸司訍u圣明”，是說在這個(gè)“圣明”的 太平盛世，自己不甘心閑居無事，要出來做一番事業(yè)。這兩句是正式向張丞相表白心事，出仕求官，干一番事業(yè)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”兩句，進(jìn)一步向張丞相發(fā)出呼吁。詩(shī)人巧妙的運(yùn)用了“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”的古語(yǔ)，表明對(duì)張丞相的欽羨，表達(dá)自己希望能夠得到援引的心情。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#39b54a">例三</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">杜甫《蜀相》<br>丞相祠堂何處尋？錦官城外柏深深。<br>映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。<br>三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)蕪臣心。<br>出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)前半部分寫景，后半部論事，詩(shī)篇由景及事進(jìn)而抒發(fā)史論，結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，筆觸流暢自然。從謀篇布局來看：<br><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>中第一句“丞相祠堂何處尋？”設(shè)問扣題，第二句“錦官城外柏深深”，緊承首句自作回答引出武侯祠所在位置；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”承接首聯(lián)，繼續(xù)描述祠堂周圍景象；<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)蕪臣心”話題一轉(zhuǎn)，由景物轉(zhuǎn)到人物，用敘事的手法寫諸葛亮一生的豐功偉績(jī)；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>首句“出師未捷身先死”是承上啟下過渡句，次句以“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”結(jié)束全篇，全詩(shī)氣韻流暢，讀起來余味悠長(zhǎng)、讓人嘆惋。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ff8a00">例四</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">王維《山居秋暝》<br>空山新雨后，天氣晚來秋。<br>明月松間照，清泉石上流。<br>竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。<br>隨意春芳歇，王孫自可留。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)是山水詩(shī)的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。全詩(shī)描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b> “空山新雨后，天氣晚來秋”，開篇點(diǎn)題，寫薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“明月松間照，清泉石上流”，承接首聯(lián)，繼續(xù)寫傍晚山中雨后之景，也是對(duì)首聯(lián)進(jìn)行延續(xù)和具體補(bǔ)充?！懊髟隆笨圩∈茁?lián)“晚”字，“清泉石上流”則是“新雨后”的結(jié)果。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”。前兩聯(lián)寫景，此聯(lián)則轉(zhuǎn)向?qū)懭宋锘顒?dòng)，與前兩聯(lián)形成一靜一動(dòng)的相互映襯，讓山林不再死寂，為詩(shī)歌增添了一份生氣和活力。詩(shī)境要開闊，意蘊(yùn)要深厚，轉(zhuǎn)句就必須合理、恰當(dāng)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“隨意春芳歇，王孫自可留”，大意是“任憑那些春天的花草凋謝枯萎，我這隱居山中的人自可留居”。潛臺(tái)詞是：此時(shí)的山中雖然不像春天那樣芳草鮮美百花嬌艷，卻有著春天沒有的獨(dú)特秋景，正是這些動(dòng)人的秋景讓我留戀留居。一二聯(lián)寫景，第三聯(lián)寫人：都是寫秋天傍晚時(shí)山中的場(chǎng)景。正是看著這樣的景象，詩(shī)人才生發(fā)出留戀山中不愿離去的想法：對(duì)隱居生活的喜愛和向往。這就表現(xiàn)出了作者的情感，點(diǎn)明了詩(shī)歌的主旨。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#b06fbb">例五</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">皇甫冉《春思》 <br>鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千；<br>家住層城連漢苑，心隨明月到胡天；<br>機(jī)中織錦論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠；<br>為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>入題，開門見山。第一句“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年”，寫春，第二句“馬邑龍堆路幾千”，寫思。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>緊承首聯(lián)，“家住層城連漢苑，心隨明月到胡天”，一寫少婦所在，一寫征夫所在，承上二句，進(jìn)行補(bǔ)充。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“機(jī)中織錦論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠”，別轉(zhuǎn)一層，借竇滔之妻蘇蕙織錦成文之事，以抒遠(yuǎn)別之幽怨。<br>尾聯(lián)“為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然”，望征夫早日凱旋，收合題旨。</div><div><br><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">二、起承繼（承）轉(zhuǎn)合法。</font></b></div><div><br> 這種章法的基本概念，就是首聯(lián)起，頷聯(lián)承，頸聯(lián)繼續(xù)承接，尾聯(lián)轉(zhuǎn)合，把轉(zhuǎn)的功能放在尾聯(lián)的上句，尾聯(lián)的下句承擔(dān)合的功能。</div><div><br> 此章法的關(guān)鍵在于作者在頷聯(lián)處感覺力度不夠，還不能對(duì)為尾聯(lián)的合結(jié)起到全力的推動(dòng)，所以頸聯(lián)處暫時(shí)不轉(zhuǎn)，而是在頷聯(lián)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：王維《觀獵》：<br>風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。<br>草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。<br>忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。<br>回看射鵰處，千里暮云平。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 該詩(shī)<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”，開篇點(diǎn)題，由風(fēng)嘶弦鳴從側(cè)面帶出參與狩獵活動(dòng)的將軍。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，承借“獵”字展開筆觸，對(duì)渭城狩獵過程進(jìn)行刻畫。作者采用白描手法，借助“草枯”、“雪盡”兩個(gè)詞匯使獵場(chǎng)呈現(xiàn)出一片蒼茫遼闊景象，頗具畫意渲染，同時(shí)也為后文“千里暮云平”的出現(xiàn)打下伏筆。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)”同樣緊接馬蹄之“輕”而說到狩獵歸來之意，作者用“忽過”、“還歸”來刻畫狩獵將軍輕騎矯健的形象，讓讀者感受到將軍返回軍營(yíng)之迅捷就像雄壯疾速的軍事行動(dòng)，這種猶如瞬息千里的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換使人頓生暢快淋漓之情。另一面也借助場(chǎng)面的描繪暗示主人公具備名將周亞夫的風(fēng)度，這與他在前面射獵時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、颯爽英姿的形象正好吻合。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“回看射鵰處，千里暮云平”，出句筆鋒一轉(zhuǎn)，不是寫回營(yíng)后慶賀狩獵成功的盛大場(chǎng)面，反而折回到彰顯將軍膂力強(qiáng)、箭法高的“射鵰處”，展示出一幅“千里寂寥，暮云橫亙”的蒼涼空曠畫面，有余味，有氣概，讀之令人拍案稱奇。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">例二：王灣《次北固山下》：</font></b></div><b><font color="#ed2308">客路青山外，行舟綠水前。<br>潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。<br>海日生殘夜，江春入舊年。<br>鄉(xiāng)書何由達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。</font></b><div><br> 這首詩(shī)寫的旅途中的鄉(xiāng)思話題，但卻僅僅有一點(diǎn)兒凄涼的情調(diào)，這不得不讓人對(duì)王灣積極進(jìn)取、豁達(dá)開朗的心態(tài)產(chǎn)生敬佩之意。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“客路青山外，行舟綠水前”，對(duì)仗句發(fā)端，先寫“客路”而后寫“行舟”。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，緊承首聯(lián)，描寫出行舟所看到的平野開闊、大江直流、波平浪靜的美麗景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“海日生殘夜，江春入舊年”，繼續(xù)承接以上兩聯(lián)，描寫江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。在前三聯(lián)中，明朗的視野、壯闊的氣象、喜悅的心情表現(xiàn)出來的的興奮筆觸，以及“海日”、“江春”的到來而驅(qū)走了“殘夜”和“舊年”，無疑悄悄地向人們預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來，可以說這段旅途簡(jiǎn)直就是一個(gè)不平凡人生的嶄新開端。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“鄉(xiāng)書何由達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”首句筆鋒一轉(zhuǎn)，通過設(shè)問句進(jìn)行抒情，希望雁兒在飛過家鄉(xiāng)之時(shí)，能夠替我問候一下家人。尾聯(lián)緊承三聯(lián)，遙應(yīng)首聯(lián)。表達(dá)了對(duì)親人的思念，透露出一層淡淡的思鄉(xiāng)愁緒。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：孟浩然《過故人莊》<br>故人具雞黍，邀我至田家。 <br>綠樹村邊合，青山郭外斜。<br>開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。<br>待到重陽(yáng)日，還來就菊花。</font></b><br><br></div><div> 這是一首田園詩(shī)，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。詩(shī)由“邀”到“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。語(yǔ)言樸實(shí)無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語(yǔ)言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡(jiǎn)樸親切。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“故人具雞黍，邀我至田家”，從應(yīng)邀寫起，寫“故人”準(zhǔn)備豐盛酒菜，邀請(qǐng)我去家中做客。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“綠樹村邊合，青山郭外斜”，承接首聯(lián)“田家”，寫前往途中所看到的“故人”家鄉(xiāng)的美麗的田園風(fēng)光，是描寫山村風(fēng)光的名句，綠樹環(huán)繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”，繼續(xù)承接上文，“雞黍”、“田家”，寫山村生活情趣。面對(duì)場(chǎng)院菜圃，把酒談?wù)撉f稼，親切自然，富有生活氣息。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“待到重陽(yáng)日，還來就菊花”，出句話題一轉(zhuǎn)，以未來之約，重陽(yáng)節(jié)還來相聚作結(jié)。寫出友情之深，言有盡而意無窮。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">三、起承展轉(zhuǎn)合法。</font></b></div><div><br> 此章法的基本概念，就是首聯(lián)的上句起，下句承，中間兩聯(lián)展開，鋪敘，尾聯(lián)的上句轉(zhuǎn)，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然后在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個(gè)對(duì)仗句。這也是律詩(shī)常見一種的布局方法（五律多采用這種布局），而且結(jié)構(gòu)分明，最適用于初學(xué)者使用。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例一：杜甫《春日憶李白》：<br>白也詩(shī)無敵，飄然思不群。<br>清新庾開府，俊逸鮑參軍。<br>渭北春天樹，江東日暮云。<br>何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)抒發(fā)了作者對(duì)李白的贊譽(yù)和懷念之情，同時(shí)也充滿著對(duì)李白詩(shī)文深深的懷念。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>第一句“白也詩(shī)無敵”稱贊李白的詩(shī)冠絕當(dāng)代。第二句“飄然思不群”，承接首句，是對(duì)上句的說明，是說他之所以“詩(shī)無敵”，就在于他思想情趣，卓異不凡，因而寫出的詩(shī)，出塵拔俗，無人可比。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“清新庾開府，俊逸鮑參軍”，承接首聯(lián)，展開筆觸，贊美李白的詩(shī)像庾信那樣清新，像鮑照那樣俊逸。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“渭北春天樹，江東日暮云”，繼續(xù)展開，寫作者和李白各自所在之景，兩地相隔，牽連著雙方同樣的無限情思?；貞浽谝黄饡r(shí)的種種美好時(shí)光，懸揣二人分別后的情形和此時(shí)的種種情狀。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文”，首句轉(zhuǎn)而直接抒情，通過設(shè)問，提出熱切希望：“什么時(shí)候才能再次歡聚，像過去那樣，把酒論詩(shī)啊！”把酒論詩(shī)，這是作者最難忘懷、最為向往的事，以此作結(jié)，正與詩(shī)的開頭呼應(yīng)。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：杜甫《初月》：<br>光細(xì)弦豈上，影斜輪未安。<br>微升古塞外，已隱暮云端。<br>河漢不改色，關(guān)山空自寒。<br>庭前有白露，暗滿菊花團(tuán)。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>第一句“光細(xì)弦豈上”直接入題，描繪初月的形狀，突出其“細(xì)”；第二句“影斜輪未安”承接第一句，補(bǔ)充交代月光；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“微升古塞外，已隱暮云端”，緊承第二句，展開描繪初月的光影，突出其微弱嬌柔的姿態(tài)，并選用“古塞”、“暮云”作為初月升起的背景，使全詩(shī)的韻味高古。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“河漢不改色，關(guān)山空自寒”，是全詩(shī)的中心，一方面進(jìn)一步描繪了高古廖廓的境地，一方面寄予了作者的精神氣骨：“不改色”明寫銀河星月，暗喻詩(shī)人的忠貞愛國(guó)，“空自寒”暗喻詩(shī)人抱定貞直之志，寧為流俗不理解而甘于寂寞的情操。以上三聯(lián)嗎都是圍繞初月寫景，二三兩聯(lián)視具體的描繪。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“庭前有白露，暗滿菊花團(tuán)”首句轉(zhuǎn)而寫庭前白露，末句用“菊花團(tuán)”點(diǎn)明時(shí)節(jié)正是秋天，有一種淡淡的韻味，收束全文。全詩(shī)抓住初升之月的特色，寫出其靜、淡、寒、貞，暗喻自己的精神氣節(jié)，筆觸新穎傳神。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：杜甫《望岳》<br>岱宗夫如何？齊魯青未了。<br>造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。 <br>蕩胸生層云，決眥入歸鳥。 <br>會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)是杜甫青年時(shí)代的作品，充滿了詩(shī)人青年時(shí)的浪漫豪情。全詩(shī)沒有一個(gè)“望”字，但緊緊圍繞詩(shī)題“望岳”的“望”字著筆，由遠(yuǎn)望到近望，再到凝望，最后是俯望。詩(shī)人描寫了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發(fā)了自己勇于攀登，傲視一切的雄心壯志，洋溢著蓬勃的朝氣。</div><div> <br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>第一句句“岱宗夫如何？”寫乍一望見泰山時(shí)，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情，設(shè)問發(fā)端，非常傳神。第二句“齊魯青未了”，承接問句，補(bǔ)充回答——在古代齊魯兩大國(guó)的國(guó)境外還能望見遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫亙?cè)谀抢锏奶┥?，以距離之遠(yuǎn)來烘托出泰山之高。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">以下兩聯(lián)</font></b>，展開描述?！霸旎娚裥悖庩?yáng)割昏曉”兩句，緊承“青未了”寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象；“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”兩句，是寫細(xì)望。見山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩漾；因長(zhǎng)時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛地望著，故感到眼眶有似決裂?！皻w鳥”是投林還巢的鳥，可知時(shí)已薄暮，詩(shī)人還在望。其中蘊(yùn)藏著詩(shī)人對(duì)祖國(guó)河山的熱愛和對(duì)祖國(guó)山河的贊美之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”兩句，面對(duì)如此美景，引出作者的無限遐想，是為轉(zhuǎn)合。不僅寫出了泰山的雄偉，也表現(xiàn)出詩(shī)人的心胸氣魄，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">四、分總法。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這種布局方法的特點(diǎn)是：前三聯(lián)扣題分寫，尾聯(lián)做出總結(jié)。<br><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：俞素芝《水村閑望》<br>畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。<br>翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。<br>溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家。<br>可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。</font></b><br><br></div><div> 這首詩(shī)描寫了隱逸的田園生活，抒發(fā)了閑情逸致。全詩(shī)按“望”組織題材，以“水”顯示特色，集中表現(xiàn)了“閑‘的心境。</div><div><br> 這首詩(shī)的前三聯(lián)寫景，由沙灘到隔岸，然后轉(zhuǎn)到河內(nèi)，再移到岸邊，最后延伸到河外。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒”，寫粗望，抓住水村的特點(diǎn)，先寫停泊在沙洲上的船，用“枕”字以寫“閑”，以“兩兩”寫“閑”中不乏和諧美好；再寫隔岸煙霧迷朦中的野草，遠(yuǎn)景和近景明暗配搭和諧，頗有朦朧感。<br>頷聯(lián)“翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花”，寫細(xì)望，以翡翠鳥和鷺鷥的“閑”居來襯托自己的“閑”望，寫的是靜景。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家”，寫遠(yuǎn)望，由近及遠(yuǎn)，采用動(dòng)靜結(jié)合的手法來寫景：溪云淡淡，暮靄沉沉，漁屋迷茫，酒旗招展，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，朦朦朧朧，更添情趣。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 最后</font></b>，在激勵(lì)描繪水村美靜止后，寫出感慨：“可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華?！辈唤雱褚粍衲切┛蓱z的身處“朱門務(wù)傾奪”中的人們，切莫“就中奔走費(fèi)光陰”，自己多想畫一幅《水村閑望》寫意畫，再題上這首詩(shī)送給他們。歸結(jié)全文。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：王維《春中田園作》<br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">屋上春鳩鳴，村邊杏花白。<br>持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。<br>歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。<br>臨觴忽不御，惆悵思遠(yuǎn)客。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首田園作是一幅取景、構(gòu)圖都頗具匠心的田園畫卷，畫的是一首春天的頌歌，鳥兒叫了，杏花白了，農(nóng)夫們也拉開了農(nóng)事的序幕。詩(shī)中充滿了春天的氣息，但是作者并沒有渲染春天的姹紫嫣紅，而是用淡淡的文筆加以描述。這淡淡的文字卻成功地向我們傳達(dá)了春天的到來。詩(shī)人通過敏銳的感覺，捕捉到了早春的景象，詩(shī)中的景物都充滿了生機(jī)，而人們也在春天的熏陶之下，對(duì)未來滿懷著憧憬。詩(shī)人在贊美這大好春光的同時(shí)，又為那些遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)無法享受和領(lǐng)略這美好的生活的游子們感到惆悵和惋惜。</div><div><br> 這首詩(shī)的前三聯(lián)六句，都是寫詩(shī)人所看到的春天的景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“屋上春鳩鳴，村邊杏花白”，寫初春的景象。冬天很難見到的斑鳩，隨著春的來臨，很早就飛到村莊來了，在屋上不時(shí)鳴叫著，村中的杏花也趕在桃花之前爭(zhēng)先開放，開得雪白一片，整個(gè)村子掩映在一片白色杏花之中。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈”，由春天的景物寫到農(nóng)事，好像是春鳩的鳴聲和耀眼的杏花，使得農(nóng)民在家里呆不住了，他們有的拿著斧子去修整桑枝，有的扛著鋤頭去察看泉水的通路。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷”，燕子歸來，飛上屋梁，在巢邊呢喃地叫著，似乎還能認(rèn)識(shí)它的故巢，而屋中的舊主人卻在翻看新一年的日歷。對(duì)著故巢、新歷，燕子和人將怎樣規(guī)劃和建設(shè)新的生活，這是用極富詩(shī)意的筆調(diào)，寫出春天的序幕。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 結(jié)尾</font></b>“臨觴忽不御，惆悵思遠(yuǎn)客”兩句，寫自己的感情活動(dòng)。詩(shī)人覺得這春天田園的景象太美好了，“物欣欣而向榮，泉涓涓而始流”，一切是那樣富有生氣，充滿著生活之美。他很想開懷暢飲，可是，對(duì)著酒又停住了，想到那離開家園作客在外的人，無緣享受與領(lǐng)略這種生活，不由得為之惋惜、惆悵。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：李商隱《淚》：<br>永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。<br>湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。<br>人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。<br>朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font><font color="#167efb"><b>詩(shī)意解釋：</b></font><br> “永巷長(zhǎng)年怨綺羅”，永巷，是漢代宮中幽禁妃嬪、宮女的地方，《史記。呂后紀(jì)》載：“呂后最怨戚夫人及其子趙王，乃令永巷囚戚夫人。”長(zhǎng)年，不但指一年到頭，亦指多年。這句說的是失寵之淚。</div><div><br> “離情終日思風(fēng)波”，離情，即離別之情；江淹在他的《別賦》中寫道：“黯然銷魂者，唯別而已矣！……造分手而銜涕，感寂寞而傷神?！奔仁请x情，且又終日擔(dān)心行人路上不可預(yù)見的風(fēng)波，能不墮淚嗎？這是離情之淚。</div><div><br> “湘江竹上痕無限”，這句用的是娥皇、女英哭湘江，飛淚濺竹成斑的典故；這是傷悼之淚。</div><div><br> “峴首碑前灑幾多”，峴首碑，用的是兩晉羊祜之事，羊祜鎮(zhèn)守襄陽(yáng)，德政昭如日月，死后百姓在峴山建廟立碑，歲時(shí)祭祀，見碑者無不流淚。此是感德之淚。</div><div><br> “人去紫臺(tái)秋入塞”，紫臺(tái)，即紫宮，指的是漢代宮庭；入塞，歷史上關(guān)于入塞最為使人淚下的事恐怕就是昭君出塞這件事了，王安石詩(shī)云：“漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。”句中那個(gè)“秋”字，隱含了多少去國(guó)不歸之淚？</div><div><br> “兵殘楚帳夜聞歌”，稍懂一點(diǎn)歷史的人，便知這一句用的是西楚霸王項(xiàng)羽的故事了，《史記。項(xiàng)羽本紀(jì)》載：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重?！孤劃h軍四面皆楚歌，……項(xiàng)王則夜起，飲帳中。……於是項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：‘力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可柰何，虞兮虞兮柰若何！’歌數(shù)闋，美人和之?！?xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！边@是英雄末路之淚。</div><div><br> “朝來灞水橋邊問”，灞水橋，指送別之處，《三輔黃圖。卷六》載：“灞橋在長(zhǎng)安東，跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別?！边@是送別之淚。</div><div><br> 作者在<b><font color="#ed2308">前面三聯(lián)</font></b>六句詩(shī)中例舉出六種不同性質(zhì)的淚水。這六件事情況不同，性質(zhì)各異，但卻有一個(gè)共同之點(diǎn)，即都包含著詩(shī)題的一個(gè)“淚”字：首句是失寵之淚，次句是離情之淚，三句是傷悼之淚，四句式懷德之淚，五句是異域難歸之淚，六句是英雄末路之淚。六件事，六種淚，彼此之間，并無什么有機(jī)的聯(lián)系，粗粗看去，好像只是一些故實(shí)的堆積。然而，讀到最后一聯(lián)，令人豁然開朗，原來詩(shī)的構(gòu)思異常新奇獨(dú)特：前面六句，都是鋪墊陪襯，最后一聯(lián)，才是本旨。前六句的六種淚相對(duì)于作者本人來說，只能算是平常之淚，都比不上后面的灞橋送別之淚。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">最后一聯(lián)</font></b>“朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂”，以最悲涼莫過于青袍寒士陪送玉珂貴宦時(shí)所留下傷心的眼淚做結(jié)，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例四：李白《訪戴天山道士不遇》<br>犬吠水聲中，桃花帶露濃。<br>樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。<br>野竹分青靄，飛泉掛碧峰。<br>無人知所去，愁倚兩三松。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 李白早年即富有才華，他在大匡山讀書時(shí)，就描繪了這樣一幅色彩鮮明的訪問道士不遇圖。道士姓名，不得而知。通篇著意于寫景，真實(shí)自然，并生動(dòng)形象地再現(xiàn)了道士世外桃源的優(yōu)美生活境界。</div><div><br> 全詩(shī)八句，前六句寫往“訪”，重在寫景，景色優(yōu)美；末兩句寫“不遇”，重在抒情，情致婉轉(zhuǎn)。</div><div><br> 詩(shī)的開頭兩句展現(xiàn)出一派桃源景象。<b><font color="#ed2308">首句</font></b>寫所聞，泉水淙淙，犬吠隱隱；次句寫所見，桃花帶露，濃艷耀目。詩(shī)人正是緣溪而行，穿林進(jìn)山的。這是入山的第一程，宜人景色，使人留連忘返，且讓人聯(lián)想到道士居住此中，如處世外桃源，超塵拔俗。第二句中“帶露濃”三字，除了為桃花增色外，還點(diǎn)出了入山的時(shí)間是在早晨，與下一聯(lián)中的“溪午”相映照。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘”，是詩(shī)人進(jìn)山的第二程。詩(shī)人在林間小道上行進(jìn)，常常見到出沒的麋鹿；林深路長(zhǎng)，來到溪邊時(shí)，已是正午，是道院該打鐘的時(shí)候了，卻聽不到鐘聲。這兩句極寫山中之幽靜，暗示道士已經(jīng)外出。鹿性喜靜，常在林木深處活動(dòng)。既然“時(shí)見鹿”，可見其幽靜。正午時(shí)分，鐘聲杳然，唯有溪聲清晰可聞，這就更顯出周圍的寧?kù)o。環(huán)境清幽，原是方外本色，與首聯(lián)所寫的桃源景象正好銜接。這兩句景語(yǔ)又含蓄地?cái)⑹拢阂浴皶r(shí)見鹿”反襯不見人；以“不聞鐘”暗示道院無人。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“野竹分青靄，飛泉掛碧峰”，是詩(shī)人進(jìn)山的第三程。從上一聯(lián)“不聞鐘”，可以想見詩(shī)人距離道院尚有一段距離。這一聯(lián)寫來到道院前所見的近景：道士不在，唯見融入青蒼山色的綠竹與掛上碧峰的飛瀑而已。詩(shī)人用筆巧妙而又細(xì)膩：“野竹”句用一個(gè)“分”字，描畫野竹青靄兩種近似的色調(diào)匯成一片綠色；“飛泉”句用一個(gè)“掛”字，顯示白色飛泉與青碧山峰相映成趣。由于道士不在，詩(shī)人百無聊賴，才游目四顧，細(xì)細(xì)品味起眼前的景色來。所以，這兩句寫景，既可以看出道院這一片凈土的淡泊與高潔，又可以體味到詩(shī)人造訪不遇爽然若失的情懷。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 結(jié)尾兩句</font></b>“無人知所去，愁倚兩三松”，詩(shī)人通過問訊的方式，從側(cè)面寫出“不遇”的事實(shí)，又以倚松再三的動(dòng)作寄寫“不遇”的惆悵，用筆略帶迂回，感情亦隨勢(shì)流轉(zhuǎn)，久久不絕。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">五、總分法。（承接式）</font></b></div><div><br> <b><font color="#ed2308">總分法</font></b>的布局形式，很難找到清晰的起承轉(zhuǎn)合的痕跡，作者總是因一時(shí)一事之所感，一氣直下，一篇中只有首句或首聯(lián)點(diǎn)題或揭示中心，一下三聯(lián)都是圍繞此句意展開，或描寫，或抒情。</div><div><br><b><font color="#ed2308">例一：例如，杜甫《聞官軍收河南河北》：<br>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。<br>卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜若狂。<br>白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。<br>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 此詩(shī)作于763年（唐代宗廣德元年）春。當(dāng)年正月史朝義自縊，他的部將李懷仙斬其首來獻(xiàn)，安史之亂結(jié)束。杜甫是一個(gè)熱愛祖國(guó)而又飽經(jīng)喪亂的詩(shī)人，聽到這消息，不禁驚喜欲狂，手舞足蹈，沖口唱出這首七律。</div><div><br> 這首詩(shī)，除第一句交代了事件的原由，敘事點(diǎn)題外，其余各句，都是抒發(fā)詩(shī)人忽聞勝利消息之后的驚喜之情。詩(shī)人的思想感情出自胸臆，一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。</div><div><br> 全詩(shī)情感奔放，處處滲透著“喜”字，痛快淋漓地抒發(fā)了作者無限喜悅興奮的心情。因此被稱為杜甫“生平第一快詩(shī)”。詩(shī)的后六句都是對(duì)偶，但卻明白自然像說話一般，有水到渠成之妙。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>，“劍外忽傳收薊北”，起勢(shì)迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報(bào)的突然?！俺趼勌闇I滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來的捷報(bào)在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實(shí)表現(xiàn)。這兩句是全詩(shī)的總起，以下三聯(lián)都是圍繞此聯(lián)展開。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂”，緊承首聯(lián)，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的更高峰。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，就“喜欲狂”作進(jìn)一步抒寫。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，寫詩(shī)人“青春作伴好還鄉(xiāng)”的狂想，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。詩(shī)人的驚喜達(dá)到高潮，全詩(shī)也至此結(jié)束。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例二：溫庭筠《處士盧岵山居》<br>西溪問樵客，遙識(shí)主人家。<br>古樹老連石，急泉清露沙。<br>千峰隨雨暗，一徑入云斜。<br>日暮鳥飛散，滿山蕎麥花。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)沒有直接寫盧岵，也沒有直接寫作者的心情，而是只寫盧岵處士山居的景色，以景襯人。通過山居景色的描寫，反應(yīng)其人品的高潔以及作者的仰慕之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“西溪問樵客，遙識(shí)主人家”，是說先向砍柴的人打聽盧岵山居的所在地，然后遠(yuǎn)遠(yuǎn)地認(rèn)準(zhǔn)方向走去。通過“問樵客”、“遙識(shí)”的寫法，暗示出盧岵山居的幽僻，總領(lǐng)下文，以下三聯(lián)都是承接首聯(lián)，寫處士山居的幽美環(huán)境。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“古樹老連石，急泉清露沙”，寫一路所見，是近景。古樹老根纏石，仿佛它天生是連著石頭長(zhǎng)起來的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、樹葉沖走了，露出泉底的沙子來，更顯得水明沙凈。這兩句形象地描繪了幽僻山徑中特有的景物和色彩。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>兩句，寫入望的遠(yuǎn)景?！耙粡饺朐菩薄焙汀扒Х咫S雨暗”相對(duì)照，見得那通往盧岵山居小路的高峻、幽深，曲曲彎彎一直通向煙云深處。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“日暮鳥飛散，滿山蕎麥花”兩句，寫日暮景色，襯托古樸高潔的“處士”形象。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之三<br>萬里戎王子，何年別月支。<br>異花開絕域，滋蔓匝清池。<br>漢使徒空到，神農(nóng)竟不知。<br>露翻兼雨打，開坼日離披。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“萬里戎王子”是一篇之主，戎王子是一種花的名稱，整個(gè)一首詩(shī)，都是講這種花。“何年別月支”點(diǎn)明了此花的原產(chǎn)地。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)“</font></b>異花開絕域，滋蔓匝清池”二句，寫出移根中土的繁茂景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“漢使徒空到，神農(nóng)竟不知”，則是說漢代的使臣出使月支，竟未帶此花到中土，神農(nóng)氏號(hào)稱遍嘗百草，亦未能識(shí)得。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“露翻兼雨打，開坼日離披”二句點(diǎn)出此花的名貴罕有。結(jié)句微寓風(fēng)雨無常之慨。</div><div><br></div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例四：七律 盼郎歸<br>堂前雙鵲唱梅花，喜報(bào)郎君已近家。<br>意亂翻箱尋錦繡，心慌對(duì)鏡抹云霞。<br>金杯斟滿西鳳酒，艷火煮濃龍井茶。<br>倚戶含羞翹首望，北風(fēng)一任撫輕紗。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)采用的也是總分式。<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“堂前雙鵲唱梅花，喜報(bào)郎君已近家”，以景興起，交代時(shí)間事件，<b><font color="#ed2308">以下三聯(lián)</font></b>承接首聯(lián)分寫喬裝打扮、精心備餐、倚戶遠(yuǎn)望等幾個(gè)場(chǎng)景來表達(dá)對(duì)愛人歸來的急切盼望之情。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">六、跳躍布局法。（并列式）</font></b></div><div><br> 當(dāng)我們要描寫的所見所聞的時(shí)空跨度很大或者要描寫的事件多，就可以采用這種布局形式。<br> 這種布局的特點(diǎn)是四聯(lián)之間是一種并列的關(guān)系。<br><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：白居易《杭州春望》<br>望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏晴沙。<br>濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。<br>紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。<br>誰(shuí)開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩(shī)對(duì)杭州春日景色作了全面的描寫，前六句都是一句一景，最后兩句為一景。七處景色都靠“望”字把它們聯(lián)在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的畫面。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>寫登樓遠(yuǎn)望海天瑰麗的景色，<b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>寫城內(nèi)景色，<b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>寫風(fēng)土人情，<b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>又把目光移到遠(yuǎn)處，寫最能代表杭州山水之美的西湖。</div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：李賀《南園十三首（其十三）》<br>小樹開朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙。<br>柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。<br>古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。<br>沙頭敲石火，燒竹照漁船。</font></b><br><br></div><div> 這是一首詩(shī)，也是一幅畫。詩(shī)人以詩(shī)作畫，全詩(shī)按時(shí)間順序。采用移步換形的方法，就象繪制動(dòng)畫片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動(dòng)人。<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“小樹開朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙”寫晨景。<b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“柳花驚雪浦，麥雨漲溪田”寫白晝的景色。<b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“古剎疏鐘度，遙嵐破月懸”寫夜晚的景色，<b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“沙頭敲石火，燒竹照漁船”寫船家夜?jié)O的情景。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例三：汪藻《春日》<br>一春略無十日晴，處處浮云將雨行。<br>野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚。<br>桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。<br>茅茨煙暝客衣濕，破夢(mèng)午雞啼一聲。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 汪藻此詩(shī)，初讀感覺詩(shī)中景物各自獨(dú)立，似乎絕少關(guān)聯(lián)，很難形成一個(gè)整體，但細(xì)細(xì)品味，才領(lǐng)悟出詩(shī)人用的是情意關(guān)聯(lián)的手法，采用跳躍式，猶如現(xiàn)代電影中的幾個(gè)分鏡頭，把自己春日出游的見聞感受次第展開，勝境紛呈疊出，把人引入盎然春意之中。抒發(fā)了作者對(duì)春天的喜愛和贊美之情及向往自然閑適生活的那種情懷。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“一春略無十日晴，處處浮云將雨行”，寫當(dāng)?shù)卮禾斓那樾?，雨水很多，隨處可見烏云攜雨而行，點(diǎn)明春之特點(diǎn)。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚”，寫山間田野，春水澄澈得比鏡子還青碧，水鳥嬉戲看到人來了也不會(huì)驚飛。那種閑適自然之景讓人流連忘返。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情”，用擬人手法，寫出了春日桃花的絢爛多姿。也寫出了作者對(duì)春天美景的喜愛之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“茅茨煙暝客衣濕，破夢(mèng)午雞啼一聲”，寫茅屋四周云霧迷漫，弄濕了客人的衣裳，一聲雞鳴，驚醒了午睡的主人。 </div><div><br></div><div><br></div><div> <br> <b><font color="#ed2308">以上是律詩(shī)布局的幾種主要方法，是律詩(shī)布局比較典型的形式。</font></b>但布局章法也是靈活多變的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止以上幾種，并且一首詩(shī)中也是有幾種方法綜合使用的。我們?cè)趧?chuàng)作中可以借鑒，不可拘泥。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">搜集整理：月滿西山</font></b></div><div><b><font color="#167efb">圖片來自網(wǎng)絡(luò)。</font></b></div>